Нелинейная архитектура. Основные положения

Размещено на http://www.allbest.ru

Министерство образования и науки Украины

Приднепровская Государственная Академия Строительства и Архитектуры

Кафедра Дизайна Архитектурной среды

Реферат:

“Нелинейная архитектура. Основные положения”

Выполнила: ст.924 гр. Манаенко Д. С.

Проверил: дек. Челноков А. В.

Днепропетровск 2012 г.



Введение

Технические возможности 1990-х способствовали реализации давно назревавшей идеи устремленности к свободной форме. Идея свободной формы стала символом нелинейного движения в архитектуре. Она метафорически связывает научные концепции нелинейности и компьютерные нелинейные техники, служит протестом жесткой геометрии модернизма и классической тектоники, символизирует отказ от декартовой системы координат и принятие идеи самоорганизующейся "формы-движения".

Главный признак произведения архитектуры - пространство, целесообразно организованное для определенной социально значимой цели, вмещающее человека и воспринимаемое им зрительно. При этом речь идет не только о пространстве, со всех сторон ограниченном, как в интерьере здания, но и о пространстве внешнем, организованном объемами зданий и сооружений, благоустройством земной поверхности и зелеными насаждениями. Таким образом, в понятие «архитектура» вместе со зданиями входят комплексы застройки и населенные места в целом. Входят в него, сооружения не имеющие внутреннего пространства, но служащие для организации внешних пространств (ограды, террасы, набережные, мосты, эстакады, развязки автомагистралей, монументы и т. п.).

Как и вся культура в целом, архитектура, развиваясь вместе с обществом, опирается на многовековые результаты труда человечества, материального и духовного производства прошлых эпох. Обладая на каждом этапе исторической конкретностью, будучи связана с системой общественных отношений, архитектура несет и общечеловеческое содержание, опирающееся на народную основу культуры, ее преемственность. Единство достижений общества в материальном и духовном развитии, характеризующее его культуру, получает в архитектуре прямое и целостное выражение.

В архитектуре опредмечиваются основы мировоззрения общества, его этические принципы и эстетические идеалы. Архитектура всегда относилась к числу важнейших средств утверждения определенной идеологии. Среда, организованная архитектурой, ненавязчиво, но постоянно воздействует на сознание, поведение и эмоции человека.

Механизм эмоций обеспечивает сложной системе поведения человека адаптацию к непредсказуемым событиям.

И именно эмоции, по видимому, выводят систему поведения человека в критическую область на границу хаоса и порядка. Таким образом, именно эмоции помогают нам жить в нашем несовершенном, непредсказуемом мире.

Фундаментальное свойство биологических, психических и социальных систем есть их неустойчивость. Известный физик Я. И. Френкель основное различие неживой и живой природы сформулировал следующим образом:

«Нормальное состояние всякой мертвой системы есть состояние устойчивого равновесия, в то время как нормальное состояние всякой живой системы, с какой бы точки зрения она не рассматривалась (механической или химической), есть состояние неустойчивого равновесия, в поддержании которого и заключается жизнь».

Творческая деятельность человека, т. е, его способность создавать новое, также происходит только тогда, когда его мозг находится в неустойчивом, критическом состоянии.

Как было сказано выше, - архитектура формирует среду. Архитектор в свою очередь формирует архитектуру, следовательно - на его плечи ложится огромная ответственность, а также возможности моделирования благоприятной эмоциональной среды! Немаловажно также предназначение будущего пространства, воздействие на психическое развитие индивидуума.

Художественная информации намного доступнее, чем научная информация, поскольку художественная информация адресована к психическим структурам, возникшим в эволюции значительно раньше тех структур, которые осуществляют логическую деятельность.

Формулировка проблемы. Актуальность исследования определяется значимостью поиска смысла современных инновационных тенденций, развивающих нестандартные концепции и методы формообразования в архитектуре.

Анализ последних исследований и публикаций. Становление на рубеже ХХ и ХХІ веков новой парадигмы повлекло множество исследований освоения совершенно новых архитектурных принципов, новой идеологии и методов формообразования.

А. В. Иконников постоянно прослеживал появление новых течений в архитектуре, их трансформацию. В монументальной монографии "Архитектура ХХ века. Утопии и реальность" (2002) он уделил большое внимание моменту разрыва с модернизмом, поиску альтернатив. Особое место занимает исследование И. А. Азизян (2002), в котором автор обнаруживает присутствие диалогического типа мышления в изобразительном искусстве и архитектуре авангарда 1910-1920-х. Фундаментальную работу провела Добрицина И. А. в диссертации " От постмодернизма -- к нелинейной архитектуре", где особое внимание уделяется структуре процесса формообразования и собственно поэтике -- сюжетам, методу, технике, тактике, приемам создания архитектурной формы, их логической связанности с теоретическими концепциями.

Цель. Определить предпосылки возникновения нелинейной архитектуры и выявить концепции формообразования геометрически сложных (криволинейных) форм.

Основной материал. Изучение особенностей формирования радикально новых течений в конце ХХ века и развитие их в ХХІ предполагает внимание к феномену разрыва с предшествующими архитектурными направлениями, практически совпавшему по времени с появлением новых философских доктрин и предложением новой научной картины мира.

Исторический прорыв образного мышления за черту евклидовой геометрии не нов для архитекторов. Он намечался искусством авангарда начала ХХ века (кубизм, футуризм). Он присутствовал в архитектонах Малевича. В нелинейном опыте воображение архитектора обращено к игре природных стихий, органике природы (органическая архитектура), а также к образам собственной истории ) к атектоничности готики, к подвижности и космизму барокко, к динамизму романтической ветви конструктивизма 1920-х.

Однако первоосновой архитектурной идеологии нелинейности следует считать теорию "складки" 1993 года, перенесшую центр внимания проектного искусства архитектуры с готового объекта на стадию созревания архитектурной формы. Теория "складки", несмотря на ряд ее недостатков, стала поворотным моментом в конструировании нового видения объекта. Но уже во второй половине 1990-х при освоении дигитальных технологий появились новые теории, вступающие в спор с концепцией "складки".



Основы из истории

Остановимся подробнее на закономерностях эволюции архитектуры.

Для этого анализа нам необходимо прежде всего выделить параметр порядка в конструкции любого сооружения.

Строительство любого здания происходит в поле тяготения земли, и потому степень его устойчивости подчиняется принципу минимума потенциальной энергии: наиболее устойчивому состоянию всякого сооружения отвечает наименьшее возможное значение потенциальной энергии (или наинизшее положение центра тяжести). Строительство зданий - это своеобразный вызов этому принципу. Это борьба с неустойчивостями, возникающими вследствие вертикальной протяженности любого, сооружения. Таким образом, первым параметром порядка естественно считать вертикальный размер сооружения. Любая вертикальная конструкция подвергается внешним возмущениям: внешним воздействиям, температурным перепадам и т. д. и потому должна быть хорошо стабилизирована.

Другой параметр порядка возникает вследствие того, что сооружение имеет горизонтальную протяженность. У здания должна быть крыша. И чем просторнее помещение, тем больше должны быть размеры свода. Понятно, что состояние любого свода по своей природе неустойчиво: основная его масса всегда находится над пустым пространством здания, и необходима хорошо продуманная система стабилизации, чтобы свод был устойчивым. Подчеркнем, что именно со свода стала развиваться архитектура: основой всякой первобытной постройки была не стена, а крыша. Характер покрытия определяет толщину стен и опор, - очертания плана. Таким образом, вторым параметром порядка необходимо считать длину пролета свода, т. е. расстояние между опорами, поддерживающими свод.

Наибольшую часть своей истории человек-разумный (homo-sapiens) в качестве основного строительного материала использовал природный камень. Главные строительные свойства камня заключаются в том, что он способен выдерживать значительные сжимающие нагрузки, и очень хрупок под действием растягивающих сил. Эти свойства камня диктовали определенные ограничения на форму строительных сооружений. Так, форма каменного свода не может быть плоской или вогнутой, поскольку в этом случае в камне создались бы значительные растягивающие усилия. В выпуклом же своде создаются сжимающие нагрузки, которые камень хорошо выдерживает.

Между вертикальным и горизонтальным параметрами порядка наблюдается сильное взаимодействие. Выпуклый свод вызывает боковой распор поддерживающих его вертикальных элементов, т. е. оказывает на вертикальный параметр порядка дестабилизирующее действие, и чем выше здание, тем сильнее это действие. (прим. Иллюстрации романской архитектуры)

Для очень высоких и больших по площади готических сооружений, чтобы погасить сильные боковые распоры, возникающие от давления свода на вертикальные несущие элементы, а также действия ветровых нагрузок, применялись висячие аркбутаны, переводившие давление стен на пилоны, стоявшие снаружи здания (контрфорсы). Таким образом, система стабилизации неустойчивого отношения свода и стен оказалась вынесенной наружу здания, что создавало ощущение легкости внутреннего пространства и открывало большие возможности для оформления интерьера. Видно, что закономерности перехода от романской архитектуры к готической подтверждают общий принцип самоорганизующегося развития: переход системы в неустойчивое, но опять-таки стабилизированное состояние. На готических каркасных конструкциях были исчерпаны прочностные свойства камня, а других, более прочных материалов строительная техника того времени не знала. Поэтому дальнейшее развитие архитектурных форм пошло не по пути роста размеров сооружений (камень не выдержал бы новых дополнительных нагрузок), а по пути естественного изменения интерьера и экстерьера зданий, т. е. наступил этап перехода от простоты к сложности, свойственный и онтогенетическому развитию в живой природе.

Переход от ренессанса к барокко в архитектуре можно охарактеризовать как качественный скачок от неизобразительных, архитектурных приемов к изобразительным, живописным. В отделке зданий стали применяться изысканные лепные украшения, скульптурные и живописные произведения. Архитектура как бы изменяет своей природе - она приближается к скульптуре. Исчезают линии и грани, появляется игра света и тени. На этом основано впечатление непрерывной, изменчивости, которое удается произвести этому стилю.

Архитектуре барокко (конец XIV - середина XVIII веков) свойственно увеличение пропорций зданий; сила впечатления достигается внушительностью, широкой, тяжелой массивностью. Появляются признаки подчинения законам мертвой материи - принципу минимума потенциальной энергии. Лестницы делаются столь широкими и пологими, что они не располагают к подъему, по их ступенькам как бы соскальзываешь вниз. Верхние этажи зданий тяжело надавливают на поставленные снизу колонны.

Мы видим, что развитие архитектурных стилей, их переход друг в друга можно сравнить с развитием некоторого растения: сначала интенсивный количественный рост вверх, затем - пышное цветение и, наконец, плодоношение. В этом смысле последовательность в чередовании архитектурных стилей в европейском искусстве можно считать устойчивой, т. е. если бы можно было повторить развитие европейской культуры, эта последовательность сохранилась бы.

Классицизм, пришедший на смену барокко, стал самым значительным стилем ХIХ века. Важным архитектурным элементом классицизма становится портик, а стены снаружи и изнутри членятся мелкими пилястрами и карнизами. В цветовом решении сооружений доминируют светлые, пастельные тона, а в композиции как целых знаний, так и отдельных деталей преобладает симметрия.

С появлением более прочных, чем камень, строительных материалов (железобетон, сталь, алюминий и т.д.) появилась возможность продолжать общие закономерности развития: стали резко расти как горизонтальные пролеты сооружений, так и вертикальные размеры (небоскребы, телебашни). В то же время железобетон и другие строительные, материалы позволяют создавать практически любые формы, и потому стали возводиться сооружения самых непривычных, иногда нарочито оригинальных, экзотических форм.

Нелинейная архитектура

Нелинейная архитектура -- естественное развитие современной авангардной мысли, выросшей по линии постмодернизм, деконструктивизм, нелинейный опыт. Неоавангардная мысль 1970-90-х подготовила диалог синтезирующего мышления архитектора с логикой компьютерного моделирования.

Одновременно с выявлением онтологического основания архитектуры, генерируемой компьютером, требуется особая сосредоточенность на феномене художественного освоения новейших мировоззренческих идей.

Сегодня можно разглядеть ряд достаточно радикальных перемен в архитектуре, которые, с одной стороны, связаны с серьезными трансформациями в научной сфере, и с другой стороны, должны постепенно распространиться на все другие области жизни. Новые науки (sciences of complexity -- "науки о сложных системах"), включающие фрактальную геометрию, нелинейную динамику, неокосмологию, теорию самоорганизации и др., принесли с собой изменение мировоззренческой перспективы. От механистической картины мира мы движемся к пониманию того, что на всех уровнях -- от атома до галактики -- вселенная находится в процессе самоорганизации. Опираясь на возможности, предоставляемые компьютерными технологиями, эта новая парадигма находит отклик в процессах, изменяющих и характер архитектуры.

Компьютер вторгается в архитектурную деятельность как носитель потенциала творческой деятельности. Он постепенно становится и инструментом реального проектирования, и главной опорой всего футуристического. Архитектура осваивает новые области языкознания -- языки программирования. Архитектура уходит в гиперпространство. Там архитектура теряет всякую историческую и пространственную привязанность. Моделирование объектов, процессов для реальности становится постепенно первичной задачей.

Разные специалисты учат компьютер работать с процессами хаоса, самоорганизации, генерациями, взаимодействиями, в то время как архитектор учится с помощью этого творить. Разрабатываются растущие, делящиеся, изменяющиеся, текучие, газообразные, говорящие, чувствующие, самовоспроизводящие, реагирующие системы. Архитектура исследует мир людей, природы и техники вместе

с обществом, познавая его, и каждый раз поражаясь им. Архитектура не просто сводится к контейнеру и его содержимому, в ней существует динамический обмен между жизнью материи и материей нашей жизни.

В определении этой новой архитектуры до сих пор нет единства: термины "дигитальная", "виртуальная", "био-морфная", "криволинейная", "не-стандартная" (non-standard ), "nurbs-архитектура" зачастую определяются как синонимы. Нет согласия и в интерпретации конкретных объектов, отнесении их к тому или иному стилю.

Грамматика этой новой архитектуры всегда провокативна. Она варьируется от неуклюжих капель до элегантных волноподобных форм, от рваных фракталов до подчеркнуто нейтральных "инфопространств".

Грег Линн -- наиболее креативный и интеллигентный представитель этой архитектуры, начиная с 1993 года, выпускает несколько культурологических и архитектурных трудов. Его принципы формообразования Bleb (Пузырь), Blob (Блоб), Fold (Складка), Flower (Цветок), Shred (Лоскут), Branch (Ветвь), Skin (Кожа), Strand (Переплетение), Teeth (Зубы), Lattice (Пространственная решетка) становятся грамматикой нового архитектурно)компьютерного языка.

Другой тенденцией, формообразования нелинейной архитектуры является, создание такого типа здания, облик которого основан на воспроизведении и переосмыслении форм земного ландшафта "ленд-форма", а также параллельный ему тип "волновой формы", связанный с открытым метеорологами эффектом "странного аттрактора". Питер Эйзенман проложил дорогу этому направлению, создавая Город Культуры в Сантьяго-де-Компостела. Здания такого типа выглядят как результат столкновения тектонических пластов, что подчеркивает понимание земли как непрерывно эволюционирующей динамичной среды.

Еще один прием создания архитектурных объектов новой мировоззренческой культуры -- "загадочное означающее". Ранее яркие представители деконструктивизма, также ищущие воплощение новых тенденций в архитектуре, Рэм Колхаас, Даниэль Либескинд, Куп Химельблау, Заха Задид, Эрик Мосс и другие, проектируют странные, провоцирующие на интерпретацию формы. Они пробуждают к жизни и активируют целый поток полисемантических означающих, открытых для интерпретации, которая призвана связать их с программой здания, его местоположением и новым языком, присущим данному направлению в архитектуре.

Природа стала законодателем формообразующих концепций криволинейных объектов. В современной архитектуре объекты не имеют единой концепции формообразования. Вот далеко не весь список генеральных идей формообразования: поверхность, топология (переосмысление тектоники), детектонизация, энтропия, геотропизм, хаос, детерриторизация, децентрализация.

Поверхность является ключевым звеном в организации любой криволинейной формы, именно она организует любую форму, она обладает собственной глубиной. Геометрическая сложность поверхностей следует за научными открытиями современной физики микромира и макромира.

Тектоника заменяется топографией -- вместо согласования частей здания в соответствии с определенными принципами архитектурной композиции, объем здания рассматривается как единое целое с поверхностью земли. Понятие энтропии связано с топографией в геологическом осмыслении тектоники.

Геотропизм-движение, обратное направлению силы тяжести. С помощью этого принципа архитектурный объект может избежать ограничений, связанных с гравитацией, статикой форм и овладеть другими возможностями архитектуры -- изменчивостью, интерактивностью, текучестью.

Под детерриторизацией понимают смещение прежних пространственных границ. Пространство перестает быть четко определенным.

Для нового типа объекта естественны процессуальность (безостановочное преобразование формы) и гетерогенность (непредсказуемое смешение различных типов геометрий, криволинейных и сложноскладчатых структур) в подтверждение тому, что архитектурная форма, как прототип системы любого живого организма, способна к самоорганизации.

Возникающие новые модели могут отпугивать и вызывать подозрения в поверхностном мышлении, однако, взглянув пристальнее, мы часто убеждаемся в том, что они более интересны и более адекватны нашему восприятию мира, чем доставшиеся нам в наследство от прошлого бесконечные колоннады или модернистские навесные стеклянные фасады.

Ее приход связан с утверждением новой картины мира, в которой природа и культура видятся выросшими из единого повествования -- "нарратива вселенной", который лишь недавно (последние тридцать лет) был предварительно намечен в рамках новой космологии.

Это значит, что стало наконец возможным возвращение к своеобразным истокам постижения мира и его пространства, в котором прямые линии и плоскости являются скорее частным случаем среди миллиардов других криволинейных вариантов.

Вывод. Архитекторы пытаются не только овладеть техникой компьютерного генерирования архитектурной формы, но и найти глубинные основания новой электронной культуры проектирования как неустранимой и притягательной основы создания будущей среды человека. Это вызов старым языкам классицизма и модернизма, основанный на вере в возможность новой системы организации среды обитания, которая будет больше напоминать постоянно самообновляющиеся формы живой природы.

1960-79 год.

Постмодернизм вливается в архитектуру. «Бумажники» интуитивно схватывают концепции, основанные на философском понимании сложности и нестабильности. Появляются первые футуристические проекты, связанные с принципами нелинейного/сложного построения формы. Такого рода проекты, например, выполняла студия «Аркигрэм».

"Аркигрэм". Computer City Project_1964.

1980-84 год.

Математические принципы нелинейности приобретают актуальность в естественных науках, например, физике, биологии. Эти принципы прослеживаются в исследованиях бельгийского физика/химика Ильи Пригожина, украинского радиофизика/космофизика Леонида Черногора, математика Георгия Малинецкого и многих других известных ученых.

Илья Пригожин. Диссипативные структуры.

1985-89 год.

В архитектурно-дизайнерской среде очень популярны постмодернистские идеи. Ироничные, порой отрицающие классические нормы и правила, они связаны с выстраиванием архитектурного пространства как некоего текста. В пример можно привести «Дом-бинокль» Френка Гери, «Векснер-центр» Питера Эйзенмана или «Haas-Haus» Ханса Халляйна.

Питер Эйзенманн. "Векснер центр"_1989.



Френк Гери. Рекламное агентство "ChiatDay Building"_1985-91.

1990-94 год.

Социологи, философы, культурологи вторят, что наш мир «соткан» из нелинейных, самоорганизующихся материй, сложных систем и процессов. Известные философы, такие как, Жак Деррида, Жиль Делёз, Жан Франсуа Лиотар, социолог/культуролог Жан Бодрияр, вдохновляют своими трудами практикующих архитекторов, например, Вольфа Д. Прикса, Френка Гери, Питера Эйзенмана - плодотворно творящего в эти годы.

Питер Эйзенманн. Макет "Haus Immendorf "_1993.

1995 год.

Идеей скульптурных пространственных форм «заболевают» архитекторы-новаторы. Филипп Джонсон строит посетительский центр «Da monsta». В Праге, архитекторы Френк Гери и Владо Милунич реализуют «Танцующий дом».



Филипп Джонсон. "Da monsta" glass-house_1995

1996 год.

Цифровая графика уверенно входит в деятельность архитекторов, работающих в области современной архитектуры. Питер Эйзенман, Том Мэйн, Френк Гери, Заха Хадид, Рем Коолхас, Бен Ван Беркель и многие другие активно экспериментируют с компьютерными моделями.

Бен Ван Беркель. Компьютерная модель house Мobius_1993-1998

1997 год.

Виртуальная среда открывает для архитекторов, субъективное четвертое, пространственно-временное измерение. «Цифровые бумажники», Грег Линн, Шулан Колатан, другие архитекторы и их студенты проводят топологические эксперименты с формой. Два года спустя Хани Рашид спроектирует виртуальный музей Гугенхайма.

Хани Рашид. Виртуальный музей Гугенхайма_1999

1998 год.

Очень популярным стилем в мировой проектно-строительной практике становится деконструктивизм, «ломающий» все классические каноны. Тексты теоретика Чарльза Дженкса, труды философов Жака Деррида, Жиль Делёза находят яркий отклик в постройках Даниеля Лебескинда, Вольфа Д. Прикса (Кооп Хемельб(л)ау).

Куп Хемельб(л)ау. Киноцентр "Kristallpalast-UFA"_1996-98

1999 год.

Математические принципы нелинейности востребованы в специализированных CAD-программах, которые актуальны среди архитекторов-новаторов, работающих в направлении экспериментального формообразования. Этот факт в короткие сроки находит отклик на рынке цифровых технологий. В крупных корпорациях, таких как Autodesk, Bentley system ведутся разработки специализированных программ.

Программа "Bentley micro station".

2000 год.

Появление у архитекторов генеративных программ с одной стороны и тесная взаимосвязь с учеными и философами с другой, рождают сложные текучие, складчатые, динамичные формы. Шулан Колатан проектирует «Raybould house».



Моделирование в Zbrush и трехмерные модели "Raybould house" Шулан Колатан.

2001 год.

Строительные технологии выходят на новый уровень, позволяя решать сложные конструктивные задачи при реализации архитектурных объектов, изогнутых в разных направлениях. Примером тому «Скрученный торс» архитектора Сантьяго Калатрава.

Сантьяго Калатрава. Небоскреб "TurningTorso"_2001.

2002 год.

Архитектура переживает пик деструктивных форм. Эрик Ван Эгераат строит офисное здание «ING» в Будапеште. Рэм Коолхас библиотеку в Сиэтле. Бен Ван Беркель проектирует театр «Агора» в Лейстаде (Нидерланды). Постепенно образовывается вакуум. Архитектурно-дизайнерское сообщество ищет вдохновения в природных формах и естественных явлениях, которые в состоянии реализовать с технической точки зрения. Грег Линн воплощает идею бионического музея «Арка мира», а Ларс Спойбрук «Мягкий офис».

Рэм Коолхас(ОМА). Библиотека Сиэтла_2001-2004

Грег Линн. Проект "Арка мира"_2002.

2003 год.

В среде молодых творцов, архитекторов, дизайнеров, медийных художников, популярностью пользуется термин дигитальность (digital, с англ. - цифровой). Порой виртуальная среда становится полигоном для воплощения концепций, малореализуемых в реальной жизни. Архитектор-скриптер Михаэль Хансмейер экспериментирует с цифровыми формами в проекте «L-system».

Михаэль Хансмейер. Эксперименты с параметрическими моделями в проекте "L-System"_2003.

2004 год.

Масштаб теряет актуальность. Например, строящийся комплекс Пекинской Оперы и компьютерная мышка от Филиппа Старка очень похожи с формальной точки зрения.



Филипп Старк. Оптическая мышь для "Microsoft"_2004.

Поль Андре. Пекинская Опера_2001-2007

2005 год.

Программные расчеты позволяют воплощать в жизнь конструкции сложно изогнутых поверхностей. Массимилиано Фуксас заканчивает строительство Нового центра Миланской Ярмарки. Появившиеся технологии 3-d прототипирования позволяют создавать наглядные макеты объектов с различной степенью сложности, например «Bondi Project».

3Dпринтинг "Bondi Project"_2004.

Массимилиано Фуксас. Миланская ярмарка "Nuovo Polo di Fiera Milano"_2005.

2006 год.

Наступает эра архитектурного глобализма. Звездные архитекторы и дизайнеры проектируют мультифункциональные объекты. Зачастую формы объектов визуально аморфны и многозначны с точки зрения символизма, как например «Центр исполнительных искусств» или постройка винодельни в Испании, спроектированные в мастерской Захи Хадид.

Заха Хадид. Винодельня Винодельня "Лопес де Эредиа Тондониа"_2001-2006

Заха Хадид. "Центр исполнительских искусств", макет_2006.

2007 год.

Строительство криволинейных конструкций так же реально, как связаться через интернет с человеком на другом конце света. Технологии MeshSystems, FIDU, D-shape, Contour Crafting открывают новые возможности, способствующие реализации объектов современной архитектуры. Архитектурная студия MAD строит «пузыристый» музей, используя MeshSystems. Выходит релиз плагина Grasshopper для генеративного моделирования в Rhino 3d.

Энрико Дени. технология прототипирования D-Shape. Деталь виллы в Сардинии

Студия МЭД. "ERDOS MUSEUM"_2007. Технология пространственных конструкций "mesh system".

2008 год.

Архитектура становится подвижна. Дэвид Фишер воплощает идею динамического небоскреба. Генеративные компьютерные программы позволяют проводить эксперименты в виртуальной среде. Михаэль Хансмэйер исследует потенциал геометрических примитивов в проекте «Платоновы тела».

Дэвид Фишер. Концепт-модель вращающегося небоскреба в Дубаи_2008.

Михаэль Хансмейер. Эксперименты с параметрическими моделями в проекте "Platonic solids"_2008.

2009 год.

Заха Хадид и Патрик Шумахер публикуют манифест параметристов:

«Современная авангардная архитектура отвечает на требования повысить уровень артикулированной сложности, переводя свой инструментарий и свои методы на основу параметрических проектных систем. Современный архитектурный стиль, ставший доминирующим внутри современного архитектурного авангарда, можно лучше всего понять как исследовательскую программу, основанную на параметрической парадигме.

Мы предлагаем назвать этот стиль «ПАРАМЕТРИЗМОМ».

ПАРАМЕТРИЗМ - это великий новый стиль после модернизма. Постмодернизм и деконструктивизм были переходными эпизодами, которые указали дорогу этой новой, длинной волне исследования и инноваций.»

« Постмодернизм и деконструктивизм были лишь краткими эпизодами... Сегодня архитекторы должны думать о сгустках жидкостей в движении, структурированных с помощью спиральных радиоволн...»

Заха Хадид. "Burnham Pavilion" by Hadid_2009.

2010 год.

Нано-технологии и эксперименты с кибернетическими механизмами способствуют внедрению интерактивных фасадов и оболочек, реагирующих на естественные/искусственные внешние раздражители. Примером тому кинетическая архитектура Неда Кана, инсталляция «LOTUS 7.0» студии Роузгаарда или Британский павильон Томаса Хитервика, сочетающий в себе высокие технологии и биологический подход.



Инсталляция LOTUS 7.0_2010

Томас Хитервик. Британский павильон для Экспо 2010.

2011 год.

Интернет и технологии дополнительной реальности вовлекают потребителей в информационную цифровую среду, адаптации к которой способствуют мультидисциплинарные веб-дизайнеры. Современная архитектура развивается в сторону медиа, объединяя виртуальность и реальность. Концепт BIG для Ауди, представленный на Венецианской Бьеннале 2010 года, является ярким примером того, как информационная среда способна повлиять (в недалеком будущем) на развитие городов.

Бъёрке Инглс (BIG). Концепт "Audi Urban Future" на Винецианской Биеннале 2010.



Список литературы

нелинейная архитектура геометрический форма

1. Азизян И. А., Добрицына И. А., Лебедева Г. С. Теория композиции как поэтика архитектуры. -- М.: Прогресс) Традиция. 2002. -- 568 с. Илл. (7 п. л.).

2. Добрицына И. А. От постмодернизма к нелинейной архитектуре. Архитектура в контексте современной философии и науки. -- М.: Прогресс)Традиция. 2004. -- 416 с. Илл. (24 п.л.).

3. Чарльз Дженкс. Новая парадигма в архитектуре. Перевод с английского Александр Ложкин, Сергей Ситар, журнал "Проект international 5".

4. Greg Lynn "Architectural laboratories" (http://www.glform.com).

5. Марьяна Войтицкая " Физика и метафизика дигитальной архитектуры: поиски формы и воплощение невозможного", А.С.С. № 2, 2005.

6. Кирносова К. А. Василенко А. Б. "Концепции организации криволинейных объектов в архитектуре". -- Вестник Академии архитектуры, 2006.

Размещено на www.allbest.

...