Садово-паркове мистецтво

Размещено на http://www.allbest.ru/

Вступ

Парк - складний твір мистецтв, у створенні якого беруть участь різнохарактерні за своїми якостями елементи, живі рослини і різні форми даної поверхні, вода і камінь, а також твори різних видів мистецтв (архітектури, скульптури та живопису). Для того, щоб парк міг найбільш повно використовуватися в практичних цілях і одночасно представляти єдине гармонійне ціле в художньому відношенні, всі ці елементи необхідно привести в певну взаємозв'язану систему, що створює найбільш сприятливу обстановку для перебування людей.

У практиці проектування і створення парків терміни "ландшафти садів і парків" та "садово-паркові ландшафти" зустрічаються досить часто, однак, досі поняття, що вкладається в цей термін, недостатньо чітко з'ясовано.

У практиці садово-паркового будівництва широко застосовуються два терміни: ландшафт і пейзаж.

Ландшафт - німецьке слово і має три значення: загальний вигляд місцевості; зображення місцевості в мистецтві; позначення місцевості.

Пейзаж - французьке слово, що має два значення: вид місцевості та художні твори, в яких предметом зображення є природа. Поняття краєвид більше пов'язане з живописом, тому для цілей садово-паркового будівництва зручніше застосовувати термін "ландшафт". В залежності від цільового спрямування, величини, характеру території і рослинності парк або сад можуть складатися з одного, декількох і навіть цілої серії ландшафтів.

Садово-парковий ландшафт вбирається в конкретні форми тоді, коли всі його компоненти та елементи так розміщені в просторі, займаному ландшафтом, що для людини створюються бажані його зони.

З біологічної точки зору, всі елементи садово-паркового ландшафту повинні бути тісно пов'язані в єдиний комплексний організм і складати культурний фітоценоз.

З естетичної сторони садово-парковий ландшафт, подібно архітектурному ансамблю, повинен представляти єдине ціле всіх елементів і підкорятися певним художнім задумом. Все це досягається шляхом створення панорами парку.

Ступінь і характер впливу ландшафту на органи чуття людини важко висловити словами. Проте всім чудово знайома різниця у відчуттях, що виникають під час перебування серед ландшафтів різного типу - в горах і долинах, в степу і пустелі, на лузі, в сосновому бору, в діброві, в ялинової тайзі і т.д.

Актуальність: У сучасному урбаністичному світі парки набувають все більшої значимості. Знаходять своє застосування у повсякденному житті людей. Специфіка садово-паркового мистецтва полягає у використанні для організації простору живого рослинного матеріалу, безперервно змінює свій вигляд, в об'єднанні елементів природи і художньої творчості в єдине ціле. Практика зеленого будівництва включає: створення садів і парків, підбір рослин для різних кліматичних і ґрунтових умов, розміщення і угрупування рослин у поєднанні з архітектурними спорудами, водоймами, площадками, скульптурою, посадку рослин і догляд за ними і так далі. Садово-паркове мистецтво виробило різноманітні композиційні прийоми, які умовно можна звести до двох основних принципів: регулярному і пейзажному. Для першого характерна геометрична композиція, для другого - мальовниче розміщення композиційних елементів, що імітує природний ландшафт.

Об'єкт роботи: садово-паркове мистецтво.

Предмет роботи: образне наповнення паркових композицій.

Мета роботи: розглянути образний зміст паркових композицій.

Завдання роботи:

- вивчити історію паркового мистецтва;

- розглянути види парків;

- вивчити структуру паркових композицій;

- проаналізувати створення образу структури паркових композицій.

Незважаючи на те, що парк досить складний і трудомісткий у створенні об'єкт міського середовища, все ж при роботі над ним часто не в повній мірі враховується образність і композиційне зміст, тому в роботі і розглядаються ці складові.



Глава 1. Історія і теорія паркової композиції

1.1 Історія садово-паркового мистецтва

Садово-паркове мистецтво виникло в епоху рабовласницького ладу, коли особливе значення надавалося паркам при культових спорудах, палацах, садибах знаті і так далі. Планування садів Давнього Єгипту відрізнялося чіткою регулярністю: центром композиції служила головна будівля, а пряма алея, яка з'єднувала його з входом на ділянку, була основною композиційною віссю, яка ділила територію саду на дві рівні частини, в кожній з яких розміщувалися прямокутні водоймища. У державах Древньої Месопотамії існували великі мисливські заповідники, а також сади, розбиті на терасах, з'єднаних сходами (так звані висячі сади Семіраміди у Вавилоні). У Древній Греції симетрично посаджені дерева нерідко оточували храми. Вже в 5 ст. до н. е. були поширені регулярні сади - героони, прикрашені колонадами і скульптурою і призначені для спортивних змагань в пам'ять загиблих героїв. З 4-3 ст. до н. е. при житлових будинках розбивалися невеликі садки, єдиним декоративним акцентом в яких було дерево, фонтан або окрема скульптура.

Громадські регулярні парки були важливим елементом багатьох давньоримських містобудівних структур. Давньоримські сади, зазвичай оточені колонадами, виділялися детальною взаємозалежністю природних і архітектурних форм; велику роль в давньоримському Садово-парковому мистецтві грали штучні водойми, фонтани, а також підстрижені дерева і чагарники; крім скульптур і фонтанів, улюбленими малими формами були легкі трельяжні огорожі, альтанки і перголи, покриті в'юнкими рослинами.

Винятковою вишуканістю відрізнялися середньовічні сади арабських країн, Ірану, Середньої Азії, зазвичай замкнуті з усіх боків високими стінами. Геометричність їх побудови підкреслювалася мережею вузьких каналів, що розділяли територію на ділянки, в оформленні яких значне місце відводилося прямокутним або квадратним газонах і тонким колірним контрастам різних по фактурі і кольору рослин (наприклад, темного кипариса і яскраво квітучого мигдалю). Садово-паркове мистецтво мусульманських країн зробило значний вплив на планування та оформлення садів середньовічної Індії. У садах і парках середньовічних країн Далекого Сходу панували принципи вільної (або пейзажної) композиції.

Сади європейського середньовіччя носили переважно утилітарний характер: у них вирощували овочі, цілющі рослини, плодові дерева і ягідні чагарники, проте існували й окремі декоративні вкраплення у вигляді газонів з квітковими грядками. Новий підйом Садово-паркове мистецтво в європейських країнах починається в епоху Відродження. Італійські архітектори розробили прийоми розбивки регулярного саду, використовуючи рельєф місцевості і як би розвиваючи композиційні співвідношення, закладені в архітектурі головної будівлі. Ці сади являли собою систему перспектив і розташовувалися на терасах з підпірними стінками, монументальними сходами, рясним скульптурним оздобленням і каскадами. Раціоналістичні принципи, що панували в мистецтві Франції, втілилися в чітке геометричне плануванні регулярних французьких парків, створених А. Ленотром (парк у Версалі і ін.). Такі сади і парки розбивалися переважно на рівній місцевості де, головне місце в ансамблі займав палац; перед ним розташовувалися партери, водойми і канали з нерухомою гладінню води. Чіткі просторові акценти вносили численні скульптури, в сукупності представляли собою перейняту єдиним задумом образну систему. В основі ряду парків.

В середині 18 ст. в Європі виникли вільно розплановані пейзажні парки, у розвитку яких важливу роль зіграли філософські ідеї освіти, а також вивчення мистецтва Китаю. Спочатку такі парки були створені у Великобританії (архітектори Ч. Бріджмен, В. Кент, Л. Браун, В. Чеймберс), потім у Франції (архітектор Р.Л. Жирарден) та інших країнах Європи. В основі композиції пейзажних парків лежав принцип творчої переробки мотивів природної природи; партери тут перемінюються галявинами, геометричні за формою басейни і канали - озерами і річками, посадки окремо стоять або вільно згруповані деревами, прямі алеї і доріжки - примхливо в'юнкими стежинами. Важливе значення набуло послідовно проведене в загальній композиції і розміщенні окремих рослин уявлення про своєрідність художніх ефектів, пов'язаних зі зміною пір року.

У 17 ст. у Москві існували так звані червоні сади, що розташовувалися у верхніх поверхах будівель і відрізнялися багатим декоративним оздобленням (сади Кремлівського палацу), а також регулярні сади в заміських садибах, для яких був характерний тісний зв'язок з навколишньою природою. Традиції європейського Садово-паркове мистецтво 17 ст. творчо розвивається в петербурзьких палацово-паркових ансамблях, побудованих на початку 18 ст. (архітектори Ж.Б. Леблон, М.Г. Земцов і ін.); цим паркам властиві чітка симетричність композиції з умілим використанням водних поверхонь і рельєфу місцевості.

З середини 19 ст. в європейських країнах і США створювали численні суспільні (переважно приміські) парки. Спочатку в них панували прийоми вільного планування, але до кінця 19 ст. все частіше поєднують елементи регулярного і ландшафтного планування. Проте в цілому садово-паркове мистецтво кінця 19 ст. - початку 20 ст. переживає занепад, що позначається в подрібненні планувальних структур, химерності квіткового оформлення і малих форм архітектури.

У 20 ст. з'являються численні нові об'єкти садово-паркового мистецтва (спортивні і розважальні парки, луна-парки, парки-виставки, "лінійні" парки уздовж автодоріг, національні природні і історичні парки, сади на дахах, великі криті сади з штучним мікрокліматом). Особливо актуальними стають, зокрема, проблеми створення великих міських парків для масового відпочинку (Центральний парк у Нью-Йорку, так званий амстердамський ліс в Нідерландах і ін.), збереження або відтворення природних ландшафтів (успішно вирішені, наприклад, в забудові фінських міст Лахті і Тапіола), відновлення відпрацьованих територій (здійснено при розбитті парку Олімпійського комплексу в Мюнхені), збагачення пластичних можливостей природного пейзажного середовища за рахунок зведення шумозахисних споруд та ін.

В СРСР і інших країнах соціалізму головною лінією розвитку Садово-паркового мистецтва є суспільне паркове будівництво. Особливо характерні для СРСР типи парку культури і відпочинку (першим парком такого типу був Центральний парк культури і відпочинку ім. М. Горького в Москві, архітектор А.В. Власов), які стали важливою частиною системи озеленення радянських міст та інших населених пунктів. Такого роду парки, розраховані на різноманітні види активного і тихого відпочинку різних демографічних груп населення. Ці вимоги породили нові композиційні прийоми, засновані на функціональному зонуванні території, виявленні просторової специфіки таких об'єктів, як стадіон у Приморському парку Перемоги в Ленінграді, Співоче поле і естрада в парку Кадріорг в Таліні, а також менш великих споруджень типу містечок атракціонів, читалень. Радянське Садово-паркове мистецтво розвивається і в процесі спеціалізації парків і садів різного функціонального призначення: дитячих, спортивних, виставкових, ботанічних, зоологічних, парків при меморіальних спорудах і т. д. У парках, створюваних на базі існуючих лісових масивів (наприклад, Голосіївський ліс у Києві, Вінгіс у Вільнюсі), майстри садово-паркового мистецтва прагнуть розкрити естетичні можливості лісового середовища й включити в нього необхідні елементи благоустрою так, щоб не зруйнувати сформовані екологічні закономірності й додати їй максимальну художню виразність. У містах, розташованих у степовій або напівпустельній зоні, сади і парки, що створюються нерідко в несприятливих природно-кліматичних умовах, сприяють поліпшенню навколишнього середовища (таку роль зіграли, зокрема, парк ім. 20-річчя в Караганді, міські парки в Душанбе і Ташкенті, де створена мережа великих водних басейнів).

Нерідко парки займають території з крутими ухилами, вузькі гірські долини і каньйони, що надає їм більшу мальовничість (Нагорний парк ім. С.М. Кірова в Баку, парк на горі Мтацмінда в Тбілісі та ін.)

Садово-паркове мистецтво безперервно розвивалося у часі, вбираючи з кожного періоду свої особливості. Можна сказати, що парк, як і будь-який інший вид мистецтва, точно характеризує напрямки часу, залишаючись невід'ємною частиною суспільного життя.

1.2 Класифікація парків

Ботанічні парки та сади являють собою науково-дослідні та культурно-просвітні установи, в яких вивчають вітчизняну та світову флору для збагачення сільського та лісового господарства, садівництва, зеленого будівництва новими культурами і сортами. Важливе місце в дослідницькій роботі ботанічних садів займає вивчення питань озеленення міст та інших населених пунктів. В першу чергу приділяється увага проблемі розширення асортименту рослин, використовуваних в зеленому будівництві, за рахунок впровадження видів і форм, особливо цінних у декоративному відношенні і стійких в умовах міста.

Поряд з науковими дослідженнями в ботанічних садах ведеться велика робота по поширенню наукових знань серед широких мас населення. Ботанічні сади надають велику допомогу середнім та вищим навчальним закладам. Крім того, вони є місцями відпочинку міського населення.

При плануванні ботанічних садів вирішують комплексні завдання організації територій з дотриманням ряду спеціальних вимог. Розміщення численних елементів парку, що складаються насамперед з рослин у вигляді масивів, груп і окремих екземплярів, залежить від прийнятої наукової схеми організації даного парку. Рослинні компоненти парку часто є свого роду спеціальними самостійними садами (наприклад, дендрарій, розарій). При цьому ретельно вивчають і всіляко використовують природні особливості території, щоб кожній групі рослин відвести ділянку відповідну по природним умовам. Крім рослин і споруд наукового та науково-допоміжного характеру (оранжерей, теплиць, парників, лабораторій) на території парку будують об'єкти для культурно-освітньої роботи та побутового обслуговування відвідувачів.

Найбільш поширеною категорією міських зелених насаджень є сквери, розташовані на площах і вулицях.

Сквер - це невелика озеленена територія, яка є елементом оформлення площі, громадського центру, магістралі, використовувана для короткочасного відпочинку. Сквер на площі може займати всю її територію або тільки частину, може бути влаштований в одному місці площі або розділений на декілька ділянок. Його розміщують між будинками або перед окремою спорудою. Це залежить від планування відповідного району міста, розмірів ділянок, вільних від забудови, від руху транспорту і пішоходів, розташування і архітектурного рішення громадських і житлових будівель.

Призначення скверів може бути різним. Сквери, створювані на майданчиках загальноміського чи районного значення, на привокзальних площах, а також перед окремими великими суспільними будинками (театрами, музеями і так далі), призначені головним чином для короткочасного відпочинку громадян. Сквери, розташовані на майданчиках другорядного значення та на вулицях, використовуються для більш тривалого відпочинку і, крім того, служать місцем для прогулянок та ігор дітей. Цільове призначення скверів перед окремими будівлями визначається, перш за все, функціями цих будівель. Наприклад, сквери біля кінотеатрів використовуються влітку як своєрідні фойє, в яких відвідувачі чекають початку сеансу. Коли сквери на площах і вулицях створюються тільки з архітектурно-декоративними цілями, вони зазвичай займають незначні за розмірами ділянки.

У більшості випадків площа скверу не перевищує 2 га, але зустрічаються сквери і досить значних розмірів. План скверу створюють в результаті рішення суми транспортних, функціональних та архітектурно-композиційних питань. У практиці найбільш часто зустрічаються сквери квадратної, прямокутної, круглої і трикутної форми. Крім перерахованих правильних геометричних форм, сквери часто мають неправильну, а іноді і складну конфігурацію.

Дитячі парки являють собою озеленені території з сприятливими санітарно-гігієнічними умовами, призначені для ігор, розваг, занять фізкультурою і культурно-освітньої роботи з дітьми шкільного віку у вільний від шкільних занять час. Дитячі парки можна створювати і на відокремлених територіях, в парках для дорослих або на спеціально відведених ділянках. Основним ядром парку повинна бути зона розваг і атракціонів. Як і в інших парках, у плануванні дитячих парків велике значення має правильний баланс територій і число дерев і чагарників на одиницю площі. За нормами під насадження рекомендується відводити 60-70% території, а під майданчики і доріжки 27-30%. Номенклатура і кількість будівель, майданчиків та інших споруд, необхідних для проведення різноманітної культурно-освітньої та фізкультурної роботи, визначаються, насамперед, розмірами ділянки, відведеної для даного парку.

До числа найбільш відвідуваних для короткочасного і тривалого відпочинку приміських і заміських природних масивів відносяться зони відпочинку, створювані в найбільших містах. Особливо зросла відвідуваність зон масового відпочинку у зв'язку із зростанням числа особистих автомобілів і розвитком мережі масового пасажирського транспорту.

Зони масового відпочинку розміщуються в радіусі 25-150 км. від кордонів міста в найбільш сприятливих за своїми природними якостями місцях приміських територій, в більшості випадків у лісових масивах і на берегах великих водойм.

У зонах масового відпочинку можуть розміщуватися: пляж, база відпочинку, автомобільні стоянки, лісові сторожки, пункти рибного лову, будинок одноденного відпочинку, база одноденного відпочинку, табір відпочинку, готель-пансіонат, спортивна база (спортивний клуб), санаторії, піонерські табори. При великій кількості можливих планувальних рішень зон масового відпочинку можна виділити основні положення, які необхідно враховувати при проектуванні цих об'єктів озеленення. В найбільш мальовничих місцях прокладають автомобільні та пішохідні дороги, різні об'єкти розміщують на території так, щоб з ними був найбільш зручний зв'язок.

При плануванні об'єктів озеленення велике значення має встановлення кількості людей, які відвідують різні об'єкти зон масового відпочинку. Ці показники є орієнтовними і можуть змінюватися в залежності від природних умов даної зони, її розмірів, віддаленості від міста.

Лісопарк - це лісовий масив, призначений для відпочинку в умовах вільного режиму користування, територія якого наведена в певну ландшафтно-планувальну систему і упорядкована із збереженням природних ландшафтів та лісового середовища.

В архітектурно-планувальному відношенні міста, лісопарк - це один з основних елементів зелених і приміських зон. Лісопарк відрізняється від лісу по використанню, структурній побудові та господарської діяльності. Всі заходи в лісопарку спрямовані на підвищення санітарно-гігієнічних, естетичних властивостей території; отримання деревини має другорядне значення.

За своїм історичним і соціальним значенням особливе місце займають Меморіальні парки. У багатьох з них розміщують меморіальні споруди - історичні пам'ятники культури і архітектури, скульптурні комплекси і так далі. Особливо багато меморіальних парків було створено після другої світової війни, серед них і парки перемоги. У 1945 р. на честь перемоги, здобутої у Великій Вітчизняній війні, в Ленінграді був закладений московський парк Перемоги. Велике місце в системі меморіальних парків займають парки Дружби. Меморіальний парк Дружби в Москві, розташований в північній частині міста.

Окрему групу меморіальних парків складають парки в місцях, пов'язаних з іменами великих письменників, музикантів, поетів. Серед них особливе місце займає меморіал А.С. Пушкіна - Пушкінський державний заповідник у Псковській обл. На території заповідника площею 700 га знаходяться чотири села і музей «Святогорський монастир».



Глава 2. Образне наповнення паркових композицій

2.1 Структура паркових композицій

Постійне оновлення поняття "парк" стало очевидною реальністю для багатьох країн Європи. Залучаючи чималий творчий потенціал архітекторів і дизайнерів, паркове будівництво стрімко еволюціонує і приносить все більш цікаві концепції організації середовища для відпочинку в природному оточенні. Можливо, саме завдяки реалізації численних масштабних проектів нових парків, в Європі ландшафтний дизайн отримав достатньо потужний імпульс для свого розвитку і радикального перегляду самого "мови" формоутворення. Відбулися значні зміни в традиційних підходах до створення композицій паркових просторів. Але при цьому незмінним залишається прагнення постійно розширювати набір засобів, які допомагають домогтися образної виразності. Йде пошук оригінальних ідей, які забезпечують максимальний естетичний ефект і одночасно зберігають функціональний сенс паркового простору. [5, c. 125]

У Франції нетрадиційний підхід до використання природних матеріалів в побудові паркових композицій має глибокі історичні корені. У багатьох французьких садово-паркових композиціях звичні природні елементи здавна використовувалися досить оригінально і виступали в новому, підвищувати емоційний вплив якості. Яскравий приклад - один з найбільш відомих парків при замках в долині Луари - парк у Вілландрі (XVI століття) (рис. 6).

Сад овочевих культур і аптекарський сад у парку Вілландрі (рис. 7) дозволили абсолютно по новому поглянути на естетичні можливості тих матеріалів, які довго залишалися "в тіні" при створенні ландшафтних композицій з рослинних форм.

І сьогодні найбільш динамічно підходи до ландшафтної організації сучасних парків оновлюються в Парижі, справедливо званому "лабораторією парків XXI століття". У цьому місті були проведені великі міжнародні конкурси, присвячені проектуванню паркових об'єктів. Така практика дозволила отримати на рубежі нового тисячоліття концентроване вираження найбільш авангардних ідей в області ландшафтного дизайну.

На цьому тлі, напевно, одним з найбільш помітних упущень у практиці сучасного паркобудівництва в Санкт-Петербурзі залишається відсутність будь-яких спроб нетрадиційно інтерпретувати пластичні можливості природних матеріалів. Парки останніх десятиліть в місті на Неві, такі як Південно-Приморський, парк Міст-героїв, Парк 300-річчя Санкт-Петербурга за своїм задумом свідчать про "кризу жанру". А точніше - про відсутність зримих намірів відійти в сторону від раніше відомих підходів до організації паркового ландшафту і знайти оновлену трактування компонентів природи. Тут панує стереотипне уявлення про парк як поєднанні відкритих і закритих просторів. У більшості з перерахованих парків відтворюється стандартний набір з алей, площ, басейнів, рідко сприяють створенню запам'ятовується образу середовища. При всій необхідності формування зручних, функціонально і технічно грамотно облаштованих фрагментів паркового середовища, саме відсутність емоційної складової в композиції парків змушує задуматися про шляхи виходу з цієї раціонально-бездушною "зеленої архітектури". [12, c. 126]

В результаті зіставлення вітчизняної та зарубіжної практики можна не помітити, що сьогодні парк став набагато більш складним явищем, представляючи одночасно:

а) об'єкт реальної міського середовища, орієнтований на реальний соціальне замовлення;

б) об'єкт мистецтва, наділений потенціалом для втілення інших естетичних ідеалів;

в) простір, в якому відбувається динамічний процес постійного оновлення та розширення виконуваних функцій;

г) об'єкт технології, де реалізуються новітні досягнення в різних галузях науки і техніки;

д) частину екосистеми міста, що володіє очевидною роллю в забезпеченні екологічної стійкості середовища;

е) об'єкт для реалізації нових економічних підходів, що постійно розвивається за рахунок залучення коштів приватних інвесторів;

ж) містобудівна об'єкт, стимулюючий нові правові підходи до вирішення питань землекористування. [14, c. 102]

На рубежі тисячоліть склалася ситуація, в якій накопичені цінності садово-паркового мистецтва вимагають не тільки осмислення, а й творчого розвитку. Вживаються у нас спроби "переказати" досягнення попередніх століть через злегка підновлені форму елементів паркових композицій виглядають малопереконливо, фальшиво, видаючи явно ретроспективну природу таких "нововведень".

Одним з основних положень естетичного осмислення паркових просторів є повернення до їх семантичної трактуванні, а також використання символічного й алегоричного значення елементів природи. Формування паркового середовища, припускаючи синтез декількох видів мистецтв, дозволяє, завдяки підвищенню ролі ландшафтного дизайну, оригінально інтерпретувати звичні елементи природи.

Концептуальний зміст сучасного ландшафтного дизайну полягає у виявленні індивідуального візуального коду паркових просторів. Він створюється за рахунок нетрадиційного, інколи парадоксального поєднання природних і штучних компонентів ландшафту. Звернення до емоцій відвідувача парку, прагнення "сказати" йому щось нове проявляється у використанні певних символів і асоціативному змісті елементів паркового середовища. ландшафт композиція сад парк

Серед найбільш цікавих в цьому аспекті об'єктів останніх десятиліть, необхідно відзначити парк Сітроен в Парижі - абсолютний антипод традиційного пейзажного паркобудівництва. Наповнена контрастами просторів різних розмірів, зіткненням форм і колористики ключових елементів, паркова середу в даному випадку тримає в емоційній напрузі будь-якого вхідного людини, пропонуючи йому по мірі просування серію картин з різними сюжетами. Режисура парку підпорядкована ідеї посилення візуального впливу кульмінаційних точок композиції. Щоб домогтися такого ефекту в них концентруються всі можливості ландшафтного дизайну, включаючи зміну геометрії рельєфу, пластичне і колірне моделювання рослинності, конструювання водних пристроїв і поверхонь.

Звернення до того періоду в історії місця, коли на території майбутнього парку знаходилося виробництво органічних барвників, склало основу для оригінальної, з широким діапазоном колірної палітри, інтерпретації Садів Серії. Розвиваючи тему колористичного різноманітності середовища, "фарби" природи у вигляді природних відтінків рослинності постають перед відвідувачем у цьому ландшафтному "серіалі" як носії тематики окремих садів: Блакитного, Зеленого, помаранчевий, червоний, Срібного, Золотого, Білого і Чорного.

Дизайнерський підхід до конструювання просторів Садів Серії на основі певного колірного ряду забезпечив перехід на якісно новий, розкриває декоративні можливостей природних матеріалів, рівень сценарного моделювання паркового середовища. Аскетична лаконічність газонної поверхні партеру свідомо протиставляється насиченим фарбами природи вузьким просторам Садів Серії, підкреслюючи контраст монохромної "порожнечі" і впорядкованості колірного ритму, зіткнення макро і мікросфер. Інтеграція паркового середовища, при всьому різноманітті сюжетів окремих її фрагментів, стає можливою багато в чому завдяки переважанню образного начала в ландшафтному дизайні. Саме воно забезпечує, поряд з естетичною виразністю парку, симбіоз форм природи та архітектури.

Для європейської практики останніх десятиліть характерне зміна орієнтації паркобудівної діяльності. Створюються гнучкі моделі розвивається простору з можливістю подальшого оновлення та доповнення паркових територій. Вільні трансформації переважають над жорсткою регламентацією функцій. Це відбивається в підходах до планувальної організації парків, що враховують природну еволюцію уявлень про прийоми гармонізації паркового середовища. Орієнтація на так званий відкритий план, який допускає просторову трансформацію паркових територій, супроводжується істотною зміною характеру перебування людини у парку. Відбувається перехід від переважно споглядальною до активної рекреаційної діяльності. Як наслідок такого якісного зміни у використанні парку збільшується ступінь свободи переміщення відвідувачів поза контурів дорожньо-стежкової мережі. Відповідно розширюється система майданчиків і поверхонь, пристосованих для різних видів занять. [17, c. 164]

На прикладі парку Ла Віллетт в Парижі можна простежити, як нетрадиційний планувальний прийом організації території рекреаційного призначення дозволив забезпечити її стабільну відвідуваність різними віковими та соціальними групами населення в денні та вечірні години.

Архітектор Бернар Чуми продемонстрував розуміння мотивації відвідування парку в урбанізованому середовищі. Він зумів запропонувати необхідний набір об'єктів, що забезпечують широкий вибір видів відпочинку в різний час доби протягом усіх сезонів року. Розміщення по осях регулярної планувальної сітки з кроком в 120 м яскраво-червоні павільйони різного функціонального призначення: музичний кіоск, ресторан, обсерваторія, бельведер, відеосалон та інші - стали одночасно і ключовими символами ландшафту, і центрами постійного тяжіння відвідувачів.

Композиційний прийом колажу в цьому випадку трактується як накладення регулярної сітки з вузлами з окремих кубів-павільйонів на систему перетікають відкритих просторів з активною геопластіки. Таким чином, парковий ландшафт придбав різноманітність і виразність. Запропонована в проекті концепція створення обширних рекреаційних полів з "розмитими" межами дільниць та зручними зв'язками між ними найбільш повно відповіла потребам сучасного відвідувача парку, чергуються вид занять в залежності від погоди, сезону та часу доби. До числа безумовних творчих досягнень авторів проекту належить створення оригінального світлового сценарію паркових просторів. Він не тільки подовжує період їх використання, але й надає несподіване своєрідність розстановки акцентів у вечірні години. [16, c. 53]

Як показує практика європейських країн, пошук оновленого естетичного змісту міських відкритих просторів шляхом їх перетворення в сучасні парки - одна з перспективних галузей застосування ландшафтного дизайну. Максимальне збереження природних компонентів ландшафту, в першу чергу, деревної рослинності, доповнюється новим трактуванням геометрізованних фрагментів середовища. Це дозволяє досягти більш високого рівня образної виразності паркових просторів і функціонально адаптувати багато раніше пустували території до потреб рекреаційного використання. Організація ландшафту паркової середовища на основі збережених фрагментів високої рослинності і окремих історичних будівель на місці колишнього села виноробів - характерна особливість одного з найбільш масштабних проектів сучасного Парижа - парку Берсі.

Названий "Парком спогадів", цей об'єкт досить наочно продемонстрував можливість "примирення" з допомогою ландшафтного дизайну численних старих дерев: кленів, дубів, каштанів, платанів, лип, що мають вік від 100 до 200 років, з авангардним підходом до трактування паркових просторів різного масштабу і призначення.

Створення нового парку зі старими деревами дозволило не тільки додати раніше маловиразної території певний художній сенс і безумовну оригінальність, а й наповнити її великим екологічним і функціональним змістом."Сліди" передував характеру використання території парку Берсі проявляються в організації за мотивами колишнього саду таких об'єктів, як оранжерея, город, парфюмсад і фруктовий сад. Просторова структура центральній частині парку складається з серії "зелених кабінетів", в оформленні яких переважає або тема декоративного партеру, або образи, що асоціюються з різними сезонами року.

У парки перетворюються не тільки пустирі, а й території, що раніше мали досить контрастне функціональне призначення - наприклад, колишні залізниці або звалища будівельного сміття. Здійснення подібного перетворення на одній із залізничних трас в Берліні повернуло обширне лінійний простір жителям прилеглих кварталів в новій якості - як озеленені території парку Герлітцер. Система відкритих ділянок, які використовуються для активних видів відпочинку та занять спортом, чергується в ньому з окремими масивами рослинності і каскадом з прогулянкових терас з водними пристроями та видовими майданчиками.

Навіть кілька наведених прикладів свідчать про те, що перетворення парку в сучасний простір з виразною естетикою відбувається в результаті постійної еволюції прийомів його ландшафтної організації, що забезпечують семантичну інтерпретацію природних форм. Ландшафтного дизайну, подібно архітектурі, притаманна тенденція смислового поновлення, реалізована через нове трактування традиційних матеріалів в раніше невідомому образному вираженні. З цих позицій практика будівництва нових (або ревіталізації існуючих з 80-90-х років XX століття) парків в Санкт-Петербурзі найбільш гостро потребує перегляду підходів до використання сучасного ландшафтного дизайну. [9, c. 345]

Як тільки бажання людини жити в гідній середовищі стане частиною суспільної свідомості, виявом поваги до самих себе, ми зможемо подолати традиційне зневага до ландшафтної організації паркових просторів. Напевно, слідуючи якимсь застиглим моделям створення паркової середовища в невизначеному стилі ретро, можна на якийсь час "законсервувати" розвиток ландшафтного дизайну. Але міжнародна практика невблаганно підтверджує, що тільки технологічне оновлення та розкріпачений формоутворення дають шанс залишити гідний слід у створенні парків XXI століття. Не менш важливо радикально переглянути ставлення до наповнення природного матеріалу новим естетичним і екологічним змістом.

Дизайн "від минулого", радикально розходячись із збільшеними технологічними можливостями сьогоднішнього дня, стає фальшивим заповненням сучасного міського простору, в якому саме життя чужа старомодному прикрашанню і вимагає втілення нових ліній і форм

2.2 Створення образу в структурі паркових композицій

З кожним роком зростає число людей, що займаються спортом. Для тренувань спортсменів та проведення змагань будують велике число спортивних споруд: спортивні майданчики в мікрорайонах, при школах та інших спорудах міста; спортивні комплекси, що включають будівлі та площинні споруди, призначені для повсякденних занять спортом, а також для проведення змагань міського, союзного і міжнародного значення.

Великі комплекси спортивних споруд зазвичай формують у вигляді парків. Іноді спортивні споруди розміщують в парках культури і відпочинку.

Основний принцип планування спортивних парків - забезпечення можливості швидкого завантаження та евакуації глядачів. Особлива увага приділяється створенню алей і майданчиків для відпочинку спортсменів та відвідувачів. Важливо також здійснити комплекс інженерного благоустрою території на сучасному технічному рівні. [10, c. 145]

Зелені насадження спортивного парку, як показує досвід, займають не менше 30-40% загальної площі парку.

Спортивні споруди, фізкультурні і спортивні майданчики, розташовані серед зелені, організовані заняття фізкультурою, проведення змагань залучають міських жителів до активного відпочинку. Зелені насадження та заняття фізкультурою були пов'язані з давніх часів. Спочатку перші найпростіші спортивні споруди влаштовували поблизу зелених масивів або безпосередньо на їх галявинах.

Майже у всіх випадках спортивні споруди розміщують безпосередньо в зелених масивах. У тих випадках, коли зона спортивних споруд розташовується компактно на відособленому ділянці, вона все одно повинна примикати до парку.

Новим етапом у розвитку практики проектування і будівництва спортивних парків стали 50-і роки. У цей час будують стадіони в Ризі, Мінську, Хабаровську, Москві та інших містах.

Спортивні комплекси - спортивні парки 80-х років вирішують по-новому. У Красноярську на Єнісеї закінчується будівництво великого спортивно-оздоровчого парку на острові Відпочинок.

При підборі асортименту рослин і їх розміщенні на території парку керуються наступними вимогами. Для створення навколо майданчиків певного одноколірного фону, на якому м'яч буде достатньо різко виділятися, бажано використовувати чагарники і дерева. При цьому треба уникати порід з блискучим листям і розміщувати рослини так, щоб тінь від їх крон не падала на майданчик.

При озелененні спортивних споруд небажано використовувати рослини, які дають велику кількість літаючих насіння, рясно плодоносять і рано скидають листя, оскільки вони засмічують спортивні майданчики, що може з'явитися перешкодою при проведенні спортивних заходів. Не слід також застосовувати колючі рослини.

При проектуванні спортивних парків особливу увагу приділяють використанню води, причому не тільки для проведення змагань, купання і так далі (великі водойми та річки), але і для прикраси парку. Декоративні водойми, басейни, фонтани, каскади, струмки, водоспади разом із зеленню надають парку неповторний вигляд. На підходах розміщують автостоянки за сумарною нормі для всіх спортивних споруд, що працюють одноразово.

Москва має цілий ряд високого класу спортивних споруд, які при підготовці до Олімпіади піддавалися реконструкції. Крім того, були зведені нові спеціалізовані комплекси з урахуванням особливостей різних видів спорту, що дозволило мати спортивні центри, які враховують найвищі міжнародні вимоги в кожному планувальному районі столиці. [2, c. 412]

Основним спортивним комплексом Олімпіади став Центральний стадіон ім. В.І. Леніна в Лужниках, побудований в 1956 р. і реконструйований в 1980 р. Територія стадіону в межах Москви-ріки і окружної залізниці має площу 180 га, з них понад 40 га використовуються для організації під'їздів, підходів, зупинок і стоянок громадського та індивідуального транспорту. Він розташований на заплавній терасі з несприятливими гідрогеологічними умовами. Для запобігання затоплення під час весняних паводків вся територія стадіону піднята в середньому на 1,5 м.

На численних спортивних майданчиках і в залах стадіону можна тренуватися і проводити змагання більш ніж по 30 видам спорту. У спортивному парку розміщено близько 150 тільки спортивних споруд, в тому числі Велика спортивна арена з трибунами на 103 тисяч глядачів, Мала арена на 10 тисяч, басейн на 11 тисяч, Палац спорту на 14 тисяч, дитячий стадіон на 3 тисячі, новий універсальний спортивний зал на 4 тисячі, критий штучний каток «Кристал».

На генеральний план комплексу істотний вплив зробили склалася планування примикає до Лужників району, а також наявність річки і залізниці, збіг осі симетрії головної будівлі МДУ ім. М.В. Ломоносова з основною віссю півострова. Комплекс композиційно побудований на двох взаємно перпендикулярних осях, домінує його поперечна вісь, орієнтована на місто і Ленінські гори. Ядром генплану є Центральна спортивна арена, розташована на перетині магістральних алей - головних осей комплексу, по них глядачі від станції метро, зупинок і стоянок наземного транспорту потрапляють до спортивних споруд.

Уздовж парадної алеї на набережній - зона відпочинку. Всього на території стадіону висаджено понад 40 тис. дерев у віці від 5 до 50 років, 400 тис. чагарників, більше 2 млн. квітів. Причому дерева брали не тільки з розплідників, але з лісу, і серед них блакитні ялини, липа дрібнолиста, клен, біла акація, черемха, модрина, каштани і так далі. Одна живопліт простягнулася більш ніж на 30 км.

При проведенні озеленення використовувалися різноманітні прийоми: в зонах з регулярним плануванням, в основних споруд - рядові посадки, в парковій зоні відпочинку - мальовничо розташовані.

До Олімпіади були проведені значні роботи по реконструкції стадіону, перш за все по сучасному технічному обладнанню спортивних споруд, по створенню нових покриттів, по реконструкції старих і будівництву нових приміщень, що обслуговують спортсменів, створенню системи штучного освітлення.

При реконструкції Лужників повністю збережена і частково відновлена архітектура середини 50-х років, а доповнили її сучасні об'єкти підкреслили і посилили своєрідність первісного задуму.

В районі колишнього села Крилатське в 12 км від центру міста, в мальовничій заплаві річки Москви, де вона робить велику петлю, обходячи групу пагорбів, створений новий спорткомплекс. Тут споруджено штучне русло гребного каналу. Гідропарк площею 750 га розрахований на обслуговування влітку 100 тисяч, взимку 60 тисяч відвідувачів. Гребний канал є центром композиції парку. Його великий водний простір добре поєднується з розташованими на березі низькими витягнутими спортивними спорудами. Довжина каналу 2300 м, ширина гоночної дистанції 125 м, «поворотній» -75 м.

Коли дивишся на Крилатське з високого берега річки, бачиш велотрек з виразним силуетом перекриття. До цих пір в світі не було критого велотреку з такою великою доріжкою - її довжина 333,3 м. Це унікальне спортивна споруда. Створена в Крилатському і відкрита траса для велогонок. Кільцева вело дорога довжиною майже 14 км відповідає найсуворішим міжнародним стандартам.

Два зелених квадрата (90X90 м), розташовані між каналом і кільцевої велодороги, являють собою поля для стрільби з лука зі стійким спортивним газоном. Всі споруди об'єднані широкої парковою зоною. При формуванні паркового ландшафту використані природні та штучні водойми, які в основному служать декоративним цілям, заплавні луки, схили гір, порослі лісом, пагорби і острови. На створення штучного рельєфу використаний грунт від робіт при спорудженні гребного каналу та штучних водойм. В даний час комплекс розвивається, набуваючи нові спортивні та рекреаційні зони. Автори генерального плану спортивного парку - архіт. А.Г. Ечеістов, В.Ф. Гостєв, А.А. Талалаївський, інж. Е.А. Семенова-Прозаровская, Н.А. Філіппова, В.П. Тимофєєв.

Для створення унікального спортивного парку відведена також частина Бітцевського лісового масиву. У північно-східній частині парку побудована кінно-спортивна база олімпійського класу, яка вдало вписана в природу Бітцевського лісопарку, розміщуючись на його величезній (понад 130 тисяч м2) галявині, оточеній деревами та чагарниками. Вдало вирішені площинні споруди кінно-спортивного комплексу, що відповідають високим олімпійським вимогам. [2, c. 312]

Будь-який спортивний комплекс повинен трактуватися як парк, де можливо не тільки проведення великих видовищних заходів, тренувань спортсменів і фізкультурників, а й організація відпочинку мешканців прилеглих міських районів. Зелені насадження парку повинні істотно впливати на оздоровлення навколишнього середовища міста.

Парки можна розділити на види, в залежності від їх змісту. У той же час від змісту залежить і структура, тобто з урахуванням цілей створення парку підбирається його наповнення. Так, наприклад, якщо парк спортивний, то і його наповнення, починаючи від доріжок і майданчиків і закінчуючи видами дерев, буде відповідне.



ВИСНОВОК

У даній роботі були розглянуті матеріали по історії і оформленню паркових композицій, а так само виконувалася поставлена у вступі мета: - розглянути образний зміст паркових композицій.

Крім того, розглядуваний матеріал дозволив виконати наступні завдання:- Вивчивши історію парків, виявили, що мистецтво оформлення парку з'явилося ще в епоху рабовласницького ладу і, безперервно розвиваючись, прийшло до сучасного стану;

- Розглянуті види парків, залежні від змістовного наповнення;

- При вивченні структури паркових композицій, зроблено висновок, що сьогодні парк являє складний елемент міського середовища з не менш складною структурою;

- Зробивши аналіз створення образу паркових композицій, визначили його залежність від змісту структури парку.

Садово-паркове мистецтво, виникнувши в епоху рабовласницького ладу, безперервно розвивалося у часі, вбираючи з кожного періоду свої особливості: так утилітарність готичного мистецтва повністю відбилася в її парках, як і барокова пишність, і соціальна спрямованість СРСР. Можна сказати, що парк, як і будь-який інший вид мистецтва, точно характеризує напрямки часу, залишаючись невід'ємною частиною суспільного життя. Тому він поділяється на види залежно від його змісту. У той же час від змісту залежить і структура, тобто з урахуванням цілей створення парку підбирається його наповнення. Так, наприклад, якщо парк спортивний, то і його наповнення, починаючи від доріжок і майданчиків і закінчуючи видами дерев, буде відповідне.

Парк - складний і багатогранний елемент міського середовища, тому так необхідно вивчати його історію, види, зміст, для більш повного розуміння мистецтва ландшафтного дизайну в цілому.



Бібліографічні джерела

Наукові монографії

1. Коляда Є.М. Сади і парки Криму XIX - початку XX століття. Історія створення та стилістичний аналіз. СПб.: Невський інститут управління та дизайну, 2009. 152 с. (9,5 п. л.).

2. Коляда Є.М. Сади і парки в історії культури і мистецтва. СПб.: Невський інститут управління та дизайну, 2011. 108 с. (6,9 п. л.). (Травень).

Статті в рецензованих наукових журналах, рекомендованих для публікації ВАК РФ

3. Коляда Є.М. Елементи готики в російської садибної ландшафтній архітектурі. Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І. Герцена. Ч.I. Суспільні та гуманітарні науки. №10, 4. СПб., 2009. С. 181-193. (0,8 п.л.).

4. Коляда Е.М. Джерела вивчення садово-паркового мистецтва. Известия Уральського державного університету. Серія 1. Проблеми освіти, науки і культури. №6 (85). Ч. 1. Єкатеринбург, 2010. С. 136-143. (0,6 д.а.).

5. Коляда Е. М. Вплив географії та клімату на становлення художнього образу парку. Известия Російського державного педагогічного університету ім. А.І.Г ерцена. Ч.I. Суспільні та гуманітарні науки. №137. СПб., 2010. С. 134-143. (0,8 п. л.).

6. Коляда Є.М. Психолого-педагогічні аспекти вивчення історичних садів і парків. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №12. Челябінськ, 2010. С. 273-282. (0,6 п. л.).

7. Коляда Е.М. Вплив культурно-історичного контексту на формування художнього образу парку. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №1. Челябінськ, 2011. С. 226-235. (0,6 п. л.) (Січень).

8. Коляда Є.М. Історіографія вивчення садово-паркового мистецтва в ХХ-ХХІ ст. Вісник Челябінської державної академії культури і мистецтва. № 25. Челябінськ, 2011. С. 81-85. (0,7 п. л.) (Січень)

9. Коляда Є.М. Меморіально-ландшафтний комплекс як об'єкт історії та художньої культури. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №3. Челябінськ, 2011. С. 251-260. (0,6 п. л.). (Березень).

10. Коляда Є.М. Типологічна характеристика російських меморіально-ландшафтних композицій. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №4. Челябінськ, 2011. С. 220-228. (0,6 п. л.). (Квітень).

11. Коляда Є.М. Історія формування і типологічні особливості садів і парків спеціального призначення. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №5. Челябінськ, 2011. С. 226-305. (0,6 п. л.) (Травень).

12. Коляда Є.М. Сади і парки в образотворчому мистецтві. Вісник Челябінського державного педагогічного університету. №6. Челябінськ, 2011. С. 200-209. (0,6 п. л.). (Червень).

Статті в рецензованих наукових журналах, рекомендованих для публікації ВАК України

13. Коляда Є.М. Особливості розвитку садово-паркового мистецтва Південного берега Криму другої половини XIX - початку ХХ століття. Збірник наукових праць вузів художньо-будівельного профілю України і Росії «Традиції та новації вищої архітектурно-художньої освіти». Вип. №4-5. Харків, 2000. С. 141-143. (0,5 п. л.).

14. Коляда Є.М. Розвиток міського паркобудівництва в Криму в XIX - початку XX століття. Зб. наукових праць Кримської академії природоохоронного та курортного будівництва «Будівництво та техногенна безпека». Вип. №6. Сімферополь: Вид-во КАПКС, 2002. З 114-116. (0,5 п.л.)

15. Коляда Є.М. Романтизм в архітектурі парків України і Криму. Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Вип. №6. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2002. С. 199-202. (0,4 п.л.).

16. Коляда Е.М. Економічне садівництво в Криму і його роль у розвитку паркобудівництва на півострові. Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Вип. №2. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2004. С. 7-75. (0,5 п. л.).

17. Коляда Є.М. Історична типологія парків Південного берега Криму. Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв. Вип. №4. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2006. С. 67-72. (0,5 п. л.).

Статті в наукових журналах та збірниках Росії та України

18. Коляда Є.М. Про формування архітектурно-ландшафтного середовища Південного берега Криму. Зб. статей науково-практичної конференції «Культура Криму і Севастополя на межі тисячоліть». Вип. №2. Севастополь: Вид-во СевГТУ, 2000. С. 24-28. (0,3 п.л.).

19. Коляда Є.М. Роль ханського Бахчисарайського палацу у формуванні системи художніх образів садибної архітектури Криму XIХ - початку ХХ століття. Сб статей міжвузівської студентської науково-практичної конференції «Графіка 2001». Вип. №4. Севастополь: Вид-во СевГТУ, 2001. С. 46-47. (0,2 п. л.).

20. Коляда Є.М. Творчість М.П. Краснова. До питання про розвиток паркової архітектури Криму в кінці XIХ - початку ХХ століття. Зб. статей міжнародної науково-методичної конференції «Образотворче мистецтво та дизайн в інформаційному просторі сучасного суспільства». Вип. №4. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2001. С. 125-126. (0,3 п. л.).

21. Коляда Є.М. Палаци і парки Криму XIX - початку XX в. Історія створення та стилістична характеристика. РГПУ ім. А.І. Герцена. СПб., 2002. Деп. в ІНІСН РАН №57460 від 30.09.02. 16 с. (1 п.л.).

22. Коляда Є.М. Ландшафтна архітектура східного узбережжя Криму XIX - початку ХХ ст. Сб. статей всеукраїнської науково-методичної конференції «Дизайн-освіта 2003: дослідження, проблеми, перспективи». Харків: Вид-во ХДАДМ, 2003. С. 37 - 43. (0,5 п. л.).

23. Коляда Є.М. Історія розвитку курортного будівництва на Південному березі Криму. Сб статей «Теорія і практика матеріально-художньої культури». Вип. №3. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2003. С. 66-71. (0,4 п. л.).

24. Коляда Є.М. Садиба А.А. Максимова під Севастополем. До питання планування паркового простору на Кримському півострові. Зб. статей «Молода мистецтвознавча наука України» Вип. №5. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2003. С. 22-25. (0,3 д.а.).

25. Коляда Є.М. Парки Севастополя. До питання типології міського паркобудівництва в Криму в XIX - початку ХХ століття. Зб. статей «Теорія і практика матеріально-художньої культури». Вип. №4. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2003. С. 112-115. (0,3 п.л.).

26. Коляда Є.М. Кримські проекти І.А. Фоміна. Зб научн. праць «Традиції художньої школи та педагогіка мистецтва» / під ред. проф. М.М. Громова / СПб. фонд підтримки освіти і творчості в області к-ри і позов-ва. СПб: Изд-во «Акціонер і К», 2005. С. 186-189. (0,3 п.л.).

27. Коляда Є.М. Проблеми міського та курортного будівництва в Криму в XIX-ХХ ст. Зб. статей «Теорія і практика матеріально-художньої культури». Вип. № 6. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2005. С. 22 - 24. (0,4 п.л.).

28. Коляда Є.М. Історія реставрації Ханського палацу в Бахчисараї в XVIII-XIX ст. Зб Статей «Молода мистецтвознавча наука України» - Вип. №7. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2005. С. 37-39. (0,3 п.л.).

29. Коляда Є.М. Мотиви східної архітектури у садибному будівництві Криму кінця ХIХ - початку ХХ століття. Зб статей «Молода мистецтвознавча наука України» Вип. № 7. Харків: Вид-во ХДАДМ, 2005. С. 39 - 41. (0,2 п. л.).

...