Арт-объект - что это?

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Арт-объектом сейчас можно назвать буквально все. Под это понятие подходят практически все здания современных музеев, картины, коллажи, скульптуры, предметы быта и прочие объекты.

Традиционно под арт-объектом понимается некое пространственное тело, архитектурный образ, художественное решение того или иного объекта. Так как это понятие крайне широкое, в общем и целом можно сказать, что это - некий необычный предмет. Настолько необычный или красивый, что его можно назвать произведением искусства.

Первым арт-объектом стал «писсуар». Знаменитый французский провокатор Марсель Дюшан в 1917 году представил на выставке в Нью-Йорке писсуар из белого фарфора и заявил, что это искусство. Не так давно «Фонтан» с автографом Дюшана был признан самым значительным произведением современного искусства поп-арта.

Существует два вида арт-объектов:

1. Уже готовое изделие, которому предается некий смысл и, возможно, дополняется какими-либо деталями.

2. Объект, созданный «с нуля», то есть автор сам воспроизводит свою задумку.

Это может быть полет фантазии художника, либо уменьшение/увеличение, либо утрирование существующего масштаба оригинала.

Основные свойства арт-объекта

Эмоциональность

Третий российский арт-фестиваль «Праздник света». 28-29 августа 2008 года в Городском парке Энгельса были представлены 6 арт-объектов, созданных художниками и дизайнерами Саратова и Энгельса при поддержке энергетических и других компаний Поволжья. Автора-победителя выбирали зрители, отдавая свои голоса за понравившийся объект. В течение двух вечеров за лучший арт-объект проголосовало около 2,5 тысяч зрителей.

Наибольшее число симпатий (635 голосов) завоевал арт-объект Найли Гильмановой под названием «Цель». Кроме своих внешних достоинств - оригинальности конструкции и льющихся во все стороны световых лучей, он привлек зрителей идеей о том, что движение человека к цели - это путь к свету. Художница представила движение к цели как движение по светящейся спирали. Надо отметить и то, что во время проведения фестиваля родилась легенда о чудесных свойствах арт- объекта: у того, кто дотронется до «Цели» обеими руками, исполнится самое заветное желание.

Недолговечность

На Швейцарской Национальной Выставке посвященной арт-архитектуре «Экспо 02», которая носила название «Время и вечность», было представлено сооружение под названием «Монолит», которое спроектировал французский дизайнер Жан Нувель.

Это ржавый металлический куб, который возвышался над водами Муртенского озера и вызывал множество споров, считать ли сию конструкцию произведением искусства? И как раз «Монолит» Нувеля стал символом и выставки, и раскрытия темы. Внутри этого плавучего куба была размещена огромная панорама битвы при Муртене. Сохранить этот куб собирались сроком лишь на 5 лет (дальнейшее «ржавение» было бы просто опасным), но «спонсор» этого сооружения счел для себя накладным содержание его в течение пяти лет. После закрытия выставки сооружение отправили на металлолом.

Провокация и скандальность

Как известно, скульпторы всего мира недолюбливают птиц, особенно голубей, за их отношение к памятникам, тоже своего рода, арт- объектам. В связи с этим в Нью-Йорке один художник и скульптор воздвиг огромный памятник голубю. Недолго думая, он вскарабкался на монумент и сотворил с ним то, что обычно делают с памятниками голуби, чем вызвал бурю негодования у общественности.

Современность немыслима без всякого рода информационных технологий. В сфере арт-объектов они нашли свое непосредственное применение в следующих проектах:

Германский дизайнер Марко Хеммерлинг создал инсталляцию на площади Кельна, назвав ее Ситископ. Ночью отражающая цветная пленка, которой покрыта поверхность предмета, становится прозрачной. Вся инсталляция подсвечивается изнутри.

Городской калейдоскоп передает фрагментарное восприятие городского пространства, одновременно создавая трехмерные образы окружающих фасадов. Наблюдая изменчивые образы города, человек сам становится частью инсталляции, отражаясь в е? кристаллических гранях. Акцент сделан на необычных ракурсах и видах уже привычного исторического места. Арт- объект расположен в центре главной станции в Кельне на оживленной городской площади.

Инсталляция «Башня чувств Ларса Спайбрука в голландском городе Дойтинхеме создает анимацию в городском пространстве.

Кроме башни проект включает в себя анкетирование и веб-сайт. Интерактивно связанные друг с другом части представляют единый объект-событие. На сайте в виде графиков видны ответы жителей на вопросы анкеты. Вопросы касаются таких эмоций, как ненависть, любовь, счастье, страх. В свою очередь, ответы представлены четырьмя цветами: зеленый, красный, голубой и желтый. Это цвета ламп, освещающих башню. Освещение напрямую связано с веб-сайтом, на котором выстраивается шкала ответов. Вечером башня загорается цветом той эмоции, которая превалировала в этот день, и каждый горожанин видит чувства целого города.

В «Башне чувств» пластичные бионические формы отсылают к эмоциональным природным началам, использование цвета и света воспринимается интимно и личностно (ведь есть участие реципиентов). «Ситископ», напротив, имеет кристаллические формы, родственные строгому готическому окружению. Этот кристалл - дух места, в котором живет и отражается состояние культуры, истории, людей. В этом образе сплетено несколько философских мотивов - это Гераклитова идея о постоянной изменчивости и, одновременно, эволюционистская тема (через историю места, к современности).

Не политизированность, не избыточность и не агрессивность мультимедийных форм улучшают восприятие, придают цельность арт-объектам. Интерактивная скульптура является новым видом искусства, оперирующим более широким и сложным набором выразительных средств, нежели классическая скульптура, но, без сомнений, она основана на тех же законах эстетики.

Арт-объект. Фотография в интерьере

Арт объект представляет из себя панорамную фотографию Большеохтинского моста нанесенную на стеклянную поверхность по средствам новейшей технологии монументального искусства и декорирования.

Фотография композиционно разделена на несколько частей, что создает так называемый диптих или триптих - произведение искусства состоящее из двух или трех картин объединенных общей идеей.

Для создания арт объекта используется специальное архитектурное каленое стекло, не имеющее цвета от европейских производителей с наивысшим стандартом качества.

Для нанесения фотографии на стекло применяется технология цифровой UV-печати с применением покрытий прайм, что увеличивает сцепление краски с поверхностью стекла, а так же с нанесением защитного полимерного покрытия.

К арт объекту прилагаются все необходимые атрибуты: паспорт произведения искусства и сертификат подлинности с печатью галереи и подписью фотографа.

Приемы изобразительных искусств в создании архитектурных Арт-объектов

Арт-объект - это объект искусства, вещь, которая представляет не только материальную, но и художественную ценность. Арт-объекты создаются в основном не как функциональные (утилитарные) вещи, а именно как вещи, в которые вложена душа творца. Фантазия и мастерство художника позволяют ему создавать арт-объекты, используя любые предметы и материалы. Нередко арт-объекты находят применение в городской среде, в архитектурных композициях и дизайне интерьеров.

Архитектура как способ освоения и познания мира является сложной эволюционирующей системой, опирающейся на широкий культурный контекст и взаимодействующей с ним в поисках новых принципов формообразования. Радикальные перемены в архитектуре связаны с серьезными прорывами в научной и культурной сферах. Для решения проблем современной архитектурной формы привлекаются различные виды искусства и новых наук - от фрактальной геометрии и микробиологии до неокосмологии.

Наиболее проблемными элементами городской среды с точки зрения формообразования являются промышленные объекты. Это особенно характерно и актуально для городов Урала, которые, как правило, зарождались на основе заводов, становясь со временем промышленными, а затем и культурными центрами. Предприятия в таких населенных пунктах всегда являлись лицом города, были связаны с его историей и общественной жизнью. Но, анализируя современную ситуацию взаимодействия жилой и промышленной составляющих городской среды, можно заметить, что именно промышленные объекты чаще всего оказываются наиболее проблемными с точки зрения визуального восприятия, инородными и неэстетичными элементами, разрушающими среду. Неблагоприятная визуальная среда негативно влияет на эмоциональное состояние людей. Поэтому проблема реконструкции таких визуально неблагоприятных территорий и объектов, включения их в общественную инфраструктуру города является актуальной.

Чтобы соответствовать культурным запросам современного (постиндустриального) общества, промышленное здание, включенное в городскую среду и формирующее ее образ, может являться не только технологическим сооружением, но и эстетически ценным объектом.

Что касается архитектуры и искусства, то принципы их современных направлений частично совпадают. В рамках «новой парадигмы в архитектуре» (по Ч. Дженксу) появляется новый тип здания - «здание-достопримечательность». С другой стороны, в современном искусстве все чаще звучит словосочетание «арт-объект».

Современное искусство расширяет границы понимания произведения искусства, подразумевая под этим многочисленные и разнообразные арт-объекты, но не дает четкого определения этого явления. Термин «арт-объект» часто встречается в описаниях современных проявлений искусства, вытесняя собой такие понятия как «произведение искусства» и «памятник архитектуры».

Слово арт-объект (лат. Arte - искусственно) часто употребляется в публицистической литературе, но не достаточно четко определено в искусствоведческой. Поэтому трактовка арт-объекта крайне широкая, в целом можно сказать, что это - «какой-то необычный предмет». Можно отметить также то, что основной, отличительной, функцией арт-объектов является привлечение внимания, визуальное взаимодействие со зрителем. «В многообразии культурной жизни - на выставках, вернисажах, презентациях - <...> долговечные варианты объектов, безусловно, имеют смысл и дают даже на таких мероприятиях возможность художественного обогащения. Объекты в отличие от других форм не подчиняются никаким точным правилам. Спонтанность, импульсивность, свобода - вот что является их основой». Арт-объекты призваны вызывать различные эмоциональные реакции зрителя, заставлять его задуматься, под новым углом взглянуть на что-то обыденное. Анализируя свойства и функции арт-объектов, можно предложить следующее определение: Арт-объект - это произведение искусства, являющееся достопримечательностью.

Идея преобразования зданий в арт-объекты вытекает и из современных архитектурных тенденций. Так называемая «новая парадигма в архитектуре» характеризуется, в том числе, и появлением нового типа здания - «здания-достопримечательности», что по своей сути близко к термину «здание - арт-объект». Получается, что, с одной стороны, предпосылками создания нового метода реконструкции являются феномены современного культурного контекста, в том числе и передовые архитектурные течения с их новой философией, а с другой - развитие новых приемов в реконструкции промышленных объектов, их интеграции в городскую среду.

В нашу эпоху культурной толерантности определить тонкую грань между искусством и китчем сложно, так как в современной ситуации арт-объектом может быть объявлено практически любое творение, возможно, и не имеющее культурной, духовной и эстетической ценности. И прежде чем использовать принципы создания арт-объекта применительно к архитектурным сооружениям, следует выделить положительные характеристики этого понятия и отсечь отрицательные.

Арт-объекты рассчитаны, в основном, на зрительную и эмоциональную реакцию и, как правило, в остальном нефункциональны. Архитектурный же объект функционален всегда. Он может быть условно бессмыслен, неэстетичен, странен. Такие его признаки являются отрицательными и неприемлемы для перенесения их на архитектурное сооружение. К положительным характеристикам арт-объектов могут быть отнесены креативность, образность, необычность. Эти свойства несомненно подходят для такого произведения искусства как архитектурный арт-объект.

Итак, можно сформулировать следующее определение: архитектурный арт-объект - это сооружение, отвечающее современным эстетическим потребностям общества, основанное на принципе креативности и обладающее свойствами произведений изобразительных искусств, необычное по форме, отличающееся выразительными композиционными характеристиками и являющееся доминантным в городской среде.

Арт-объекты роднятся с различными видам искусств - это могут быть скульптурные объекты, инсталляции, предметы промышленного дизайна, живописные произведения и т.д.

Каждый вид искусства (живопись, графика, скульптура, декоративно прикладное искусство) характеризуется своим уникальным изобразительным языком, с помощью которого автор доносит свою идею до зрителя. Поэтому можно предположить, что выразительные средства, характерные для каждого вида изобразительного искусства, можно применить для преобразования архитектурного объекта, в частности, промышленного сооружения - в арт-объект. Такой объект, который будет вызывать не только позитивные визуальньные ассоциации, но станет активным композиционным средством, позволяющим формировать облик эмоциональной и гармоничной городской среды. Превращение промышленных сооружений в арт-объекты может служить приемом их интеграции в городскую среду, позволяющим при этом сохранить их функциональное назначение.

Вариантность композиционных решений обусловлена различными изобразительными приемами: живописным, графическим, рельефным, скульптурным и характерным для них расположением художественных элементов относительно существующего объекта.

Как пример промышленного объекта, создающего неблагоприятное визуальное поле и поэтому нуждающегося в повышении эстетических качеств, было выбрано промышленное здание на пересечении улиц Волгоградской и С. Дерябиной. Это корпуса крупного производственного объекта, расположенного на важной городской магистрали, ведущей в новый строящийся район Академический. Данное сооружение уже является доминантой за счет своего масштаба и градостроительного положения относительно транспортных артерий. Главный и боковой фасады здания образуют развертку улиц, но их эстетические качества оставляют желать лучшего: маловыразительный фасад по ул. Волгоградской и столь же бледный, но при этом более длинный по ул. С. Дерябиной.

Решение таких проблем возможно с помощью новых направлений и подходов к реконструкции и созданию промышленных объектов, таких как конверсия и интеграция. Одним из приемов интеграции может служить преобразование существующего здания или сооружения в своеобразный арт-объект.

С помощью различных средств художественного языка были созданы несколько возможных вариантов преобразования рассматриваемого промышленного сооружения в арт-объект. В таблице 1 представлены варианты арт-объектов, созданных на основе промышленного сооружения.

Используя живописный изобразительный прием, мы можем создать на скучном сером фасаде здания изображение, например, жилой городской застройки. Таким образом, монотонную плоскость фасада можно разбить, придать ей членения и ритмы, более привычные и сомасштабные человеку, тем самым гуманизируя среду и сглаживая противоречие между камерностью жилой и строгостью промышленной застройки.

Графический художественный прием, как и живописный, предполагает расположение новых элементов в плоскости фасада здания. Графика оперирует, в основном, линией, а не цветом, как живопись. Прорисовывая на фасаде здания лаконичный узор из линий, соединяющих конструктивные элементы здания, можно создать композицию, передающую образ микросхем, связанный с производимыми на заводе приборами.

Третий вариант преобразования основан на применении рельефных фасадных элементов. С их помощью создается пространственная композиция с ограниченной глубиной. Образом, взятым за основу для данного варианта, являются механизмы и шестеренки, с которыми ассоциируется название объекта - «Завод-автомат».

Четвертый вариант, использующий принцип создания круглой скульптуры, представляет собой отдельное сооружение, находящееся на противоположной от существующего промышленного объекта стороне улицы. Оба здания, существующее и проектируемое, композиционно связаны между собой остекленным мостом-переходом, перекинутым над проезжей частью. В новом здании, арт-объекте, может быть расположен центр научных разработок завода. Образ нового здания ассоциируется с лентой, спиралью, которые символизируют модель Вселенной и воплощают идеи движения, развития, непрерывности, эволюции.

Для создания архитектурного арт-объекта можно использовать и аналогии с художественными направлениями, например, такими как супрематизм, кубизм, конструктивизм. Эти направления искусства нефигуративны, как и искусство архитектуры. Поэтому их образы и характерные особенности можно выразить, визуализировать в формах архитектурного сооружения (таблица 2).

арт объект фасадный архитектурный

Таким образом, становится возможным создать арт-объект на основе архитектурного сооружения различными способами. Эмоциональный образ, эстетические и художественные приемы, характерные для изобразительных искусств, могут сделать промышленный объект ярким, запоминающимся, примечательным. Здание, доминантное по своему масштабу и расположению, наполняется эстетической и смысловой значимостью. Следовательно, преобразованное промышленное здание может стать архитектурным арт-объектом, обладающим качествами произведения искусства и достопримечательности. Такой прием как создание архитектурного арт-объекта может быть применен в различных случаях для эффективного решения проблемы повышения архитектурно-художественных качеств среды. Гибкость приема, разнообразность пространственного и образного решения позволят широко применять его в различной среде - в современной и исторической.

Список используемой литературы

1. http://www.comfort-house.ru

2. http://archvuz.ru

3. http://peterburg2.ru

4. http://www.arhinovosti.ru

5. http://www.artplot.ru

6. Дженкс Ч. Новая парадигма в архитектуре / Ч. Дженкс // Проект International. - 2003. - № 5. - С. 98-112.

7. Добрицина И.А. «От постмодернизма к нелинейной архитектуре». Архитектура в контексте современной философии и науки. / И.А. Добрицина. - М.: Прогресс, 2004. - 416 с.

8. Смирнов Л.Н. «Конструктивизм в памятниках архитектуры Свердловской области» / Л.Н. Смирнов. - Екатеринбург, 2008

9. http://www.blumen-art.ru/art.htm

Пятый блок

1. Как называется оттенок цвета на поверхности освещенного предмета, возникший в результате отражения лучей света от окружающих предметов?

Ответ: d (рефлекс)

2. Гармоничное сочетание, взаимосвязь, тональное объединение различных цветов - это…

Ответ: а (колорит)

3. Действительно ли белая скатерть покажется голубой, если на нее положить оранжевые апельсины?

Ответ: b (да)

4. Действительно ли сближенные цвета в соседстве друг с другом становятся ярче и насыщенные?

Ответ: b (да)

5. Контраст света и цвета наиболее четко и ясно воспринимается на…

Ответ: а («переломе» формы)

е (на границах соприкосновения с контрастным фоном)

6. Как вы считатете, с помощью каких приемов можно достичь колористического единства?

Ответ: а (цветовых контрастов)

в (нюансов)

7. Действительно ли под влиянием свето-воздушной среды один и тот же локальный цвет приобретает различную тональность в тени и на свету?

Ответ: b (да)

8. Художественное произведение, выполненное, как правило, непосредственно с натуры, представляющее собой подготовительный материал для большого среднего произведения, однако нередко имеющее и самостоятельно художественное значение, - это…

Ответ: b ( этюд)

9. Как называется легкая воздушная дымка, окутывающая предметы, смягчающая их очертания и являющаяся важнейшим элементом воздушной перспективы?

Ответ: а (сфумато)

Размещено на Allbest.ru