Архитектура итальянского палаццо XV века
Задачи эпохи Возрождения: воспитание "нового человека", развитие отношения к искусству. Архитектура классического итальянского палаццо XV в. Основные вехи биографии и анализ творчества родоначальника нового направления в архитектуре Филиппо Брунеллески.
| Рубрика | Строительство и архитектура |
| Вид | реферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 21.08.2013 |
| Размер файла | 45,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Министерство образования РФ по культуре и кинематографии
Красноярский Государственный Художественный Институт
Реферат
на тему:
Архитектура итальянского палаццо XV века
Выполнил: студент гр. К-2
Слепцов В.Н.
Проверила: Доцент
Безызвестных Е.Ю.
Красноярск - 2008 г.
План
- Введение
- Мировоззрение
- Краткая характеристика Италии (историческая обстановка XV в)
- Задачи эпохи
- Отношение к искусству
- Заключение
- Библиография
Введение
Темой моего реферата является архитектура итальянского палаццо XV в. Палаццо - в переводе с латинского - дворец; название происходит от Палатинского холма в Риме, на котором строили свои дворцы древнеримские императоры - тип городского дворца-особняка, характерный для итальянского Возрождения. Сложился в XV в. преимущественно во Флоренции. Классическое палаццо представляло собой трехэтажное (реже двух - или четырехэтажное) здание, выходившее фасадом на улицу, композиционным центром которого был внутренний двор, обнесенный арочными галереями. Ранние палаццо отличались замкнутостью и монолитностью объема, суровостью внешнего облика и имели фасады, отделанные крупным рустом. Позже, начиная с XVI в. в оформлении фасадов усилилась роль ордерных элементов и скульптурного декора; композиция обрела большую связь с городским окружением и природной средой. К заднему фасаду палаццо часто стал примыкать террасный сад. В различных областях Италии сложились местные разновидности палаццо.
В своем реферате я постараюсь рассмотреть творчество Филиппо Брунеллески.
Мировоззрение
В ХVII веке в Италии складывается идеология Ренессанса - гуманизм. Гуманисты в поисках опоры для нового взгляда на мир обращаются к античности, изучают произведения античных мыслителей. Они возрождают тезис: "Человек есть мера всех вещей". Суровые времена средневековья, вознося к небу высокие шпили готических соборов превозносили бога и духовность и пренебрегали человеком, считая плоть грязной, а людей вместилищем греха и порока. Искусство принималось и поощрялось только если оно служило Богу и церкви. Всё светское: музыка, поэзия, живопись оттеснялось и порицалось.
Возрождение вернуло человеку его достоинство, веру в самостоятельную ценность на земле. Ещё предвестники Ренессанса - Джотто и Антонио Пизано создали для флорентийского собора барельефы, где увековечили человека труда: пахаря возчика, ткача и музыканта.
Человек может и должен бороться с окружающими его обстоятельствами, с судьбой противопоставляя ей энергию, умение, талант" (Никколо Макиявелли). Идея непримиримости с судьбой, весьма характерна для мировоззрения Италия эпохи Возрождения.
Краткая характеристика Италии (историческая обстановка XV в.)
Флоренция одна из первых превращается в богатую республику с конституцией, принятой в 1293 г., с быстро формирующимся буржуазным бытом и складывающейся буржуазной культурой. В XV веке Италия являлась одной из наиболее развитых стран Европы. Значительная часть Центральной Италии входила в Папскую область. Ее правителем являлся папа римский, хотя в течение большей части XIV века папы проживали во Франции.
С конца XV столетия Италия начинает испытывать все последствия невыгодного для нее экономического соперничества с Португалией, Испанией и Нидерландами. Северные города Европы организовывают ряд военных походов на разрозненную и теряющую свое могущество Италию. Этот трудный период вызывает к жизни идею объединения страны, идею, которая не могла не волновать лучшие умы Италии.
Относительно архитектуры, Флоренция, в которой жил и творил Брунеллески, Флоренция последней четверти XIV века - первой четверти XV века, была городом еще вполне средневековым. В последние десятилетия XIV века, в годы детства и юности Брунеллески, вследствие эпидемии чумы и разного рода бурных политических событий строительство в городе было приостановлено, а если и велось, то очень медленно.
Определенные периоды расцвета искусства могут не совпадать с общим развитием общества, его материальным, экономическим статусом. В трудные для Италии времена и наступает недолгий золотой век итальянского Возрождения - так называемый Высокий Ренессанс, наивысшая точка расцвета итальянского искусства. Высокий Ренессанс совпал, таким образом, с периодом ожесточенной борьбы итальянских городов за независимость.
Задачи эпохи
Задача воспитания "нового человека" со своими нравами и убеждениями. Гуманитарно-научное и человеческое, ученость и житейский опыт должны быть объединены. Отражая эти идеалы, искусство Возрождения придает эпохи убедительно-чувственную наглядность. Древность (то есть античное наследие), Средние века (с их религиозностью, равно как и светским кодексом чести) и Новое время (поставившее человеческий ум, его творческую энергию в центре своих интересов) находятся здесь в состоянии чуткого и непрерывного диалога.
Вполне закономерно, что важнейшие этапы итальянской ренессансной архитектуры - монументально воплощены в творчестве Ф. Брунеллески.
Отношение к искусству
Искусство этого времени было пронизано гуманизмом, верой в творческие силы человека, в неограниченность его возможностей, в разумное устройство мира, в торжество прогресса. В искусстве на первый план выдвинулись проблемы гражданского долга, высоких моральных качеств, подвига, образ прекрасного, гармонично развитого, сильного духом и телом человека-героя, сумевшего подняться над уровнем повседневности. Леонардо да Винчи (1452-1519) можно смело назвать "первым художником Италии XV века".
Изменения в искусстве Италии, прежде всего, сказались в скульптуре. Они были подготовлены скульптурными работами мастера Никколо Пизано (рельефы кафедры баптистерия в городе Пизе), в которых прослеживается явное влияние античности.
Будет не справедливо, если не отметить росписи в церкви где живым языком повествуется о проблемах, волнующих людей во все времена: о добросердечии и взаимопонимании ("Встреча Марии и Елизаветы", "Встреча Иоакима и Анны у Золотых ворот"), коварстве и предательстве ("Поцелуй Иуды", "Бичевание Христа"), о глубине скорби, кротости, смирении и извечной всепоглощающей материнской любви ("Оплакивание"). Сцены полны внутренней напряженности, как, например, "Воскрешение Лазаря", иногда пронзительны в своем трагизме, как композиция "Несение креста".
Изменения также коснулись культурной и духовной жизни. Развитие искусства и светское мировоззрение, ослабившее духовный диктат церкви, возникновение литературы, появление театра.
Искусство становится неотъемлемой частью общественной жизни. В эпоху средневековья художник считался ремесленником, его место было на низших ступенях социальной иерархии. Во времена Возрождения творческая индивидуальность художника стала привлекать внимание всех, кто интересовался его творчеством. Культура Возрождения нашла свое выражение прежде всего в произведениях итальянских живописцев, скульпторов, поэтов. Большинство представителей живописи, скульптуры и архитектуры являлись интеллигенцией, которая сложилась в обстановке богатых городов Италии и работала по заказам богатых горожан.
Краткая биография Филиппо Брунеллески (в таблице)
|
1377г. |
Родился во Флоренции |
|
|
1401г. |
Начал свою творческую карьеру как скульптор |
|
|
1401г. |
Разделив с Гиберти занял первое место в конкурсе на оформление дверей флорентийского баптистерия |
|
|
1412-1413гг. |
Распятие в церкви Санта-Мария-Новелла (Santa Maria Novella), Флоренция. |
|
|
1419г. |
Работа над зданием Воспитательного дома |
|
|
1419-1428 гг. |
Старая сакристия (Sagrestia Vecchia) церкви Сан-Лоренцо (San Lorenzo), Флоренция. |
|
|
1429-1443 гг. |
Капелла Пацци (Cappella de'Pazzi), расположенная во дворе францисканской церкви Санта-Кроче (Santa Croce) во Флоренции. |
|
|
1434 г. |
Начало строительства церкови Санта-Мария-дельи-Анжели (Santa Maria degli Angeli), во Флоренции, которая так и осталась недостроенной. |
|
|
1436-1487гг. |
Начало строительства. церкви Санто-Спирито (Santo Spirito), строительство которой было уже после смерти зодчего. |
|
|
1440г. |
Начало строительства дворца Питти (Palazzo Pitti) окончательно достроен был только в XVIII веке. |
|
|
15 апреля 1446г |
Умер Филиппо Брунеллески |
Прикладная часть (некоторые палаццо)
Новое направление в архитектуре Италии 15 в. Ранее и отчетливее, чем где-либо, проявилось во Флоренции. В своём возникновении оно было связано не столько с прямым возрождением античных принципов композиции с переработкой всего наследия средневековой итальянской архитектуры, в особенности памятников романского зодчества в Тоскане, и в частности построек так называемого инкустационного стиля во Флоренции и её окрестностях. Зодчие раннего Возрождения унаследовали от средневековых мастеров многие из приёмов строительной техники: кладка стен зданий из кирпича с последующей облицовкой камнем; применение крестовых, цилиндрических и сомкнутых сводов из кирпича; плоских деревянных, балочных и строительных перекрытий.
Быть может, ни в одной другой области художественной культуры Италии поворот к новому пониманию не был в такой степени связан с именем одного мастера, как в архитектуре, где родоначальником нового направления явился Филиппо Брунеллески (1377-1446).
Палаццо Строцци, Флоренция
Первый этаж отводился под служебные помещения, на втором располагались парадные комнаты и залы, на третьем - жилые комнаты. Палаццо Рима, Генуи, Венеции и других итальянских городов имели свои архитектурные отличия. Особенно славились палаццо Флоренции.
Купол Собора Санта Мария дель Фьоре
Одним из ранних, но крупных произведений Брунеллески был купол собора Санта Мария дель Фьоре АО Флоренции (1420-1436). В архитектурном плане примечательны купол и облицовка стен со внешней стороны полихромными мраморными панелями различных оттенков зелёного (из Прато) и розового (из Мареммы) цветов с белой каймой (из Каррары). Дуомо он же - собор Санта-Мария-дель-Фьоре был спроектирован так, чтобы вместить всё население города (на момент строительства - 90 000 человек), т.е. был чем-то вроде огромной крытой площади. Красный купол собора, ставший символом Флоренции, как бы парит над всем городом Всеобщая история искусств.Т. 3. искусство эпохи Возрождения /Ю.Д. Колпинский, Е.И. Ротенберг. - М.: Гос. издательство «Искусство», 1962. - С. 60. .
Арнольфо ди Камбио разработал проект и начал строительство стен (в начале южной стены, под барельефом с Благовещением видна дата: 1310 год). Он спроектировал три широких нефа, оканчивающихся под куполом восьмиугольной формы, причём средний неф был расположен на месте старой Санта Репарата. Свод купола украшен византийскими мозаиками XIII-XIV веков. Мозаика изображает картину Страшного суда с фигурой Христа в центре.
Купол
Во второй половине 15 века во Флоренции строится много дворцов городской знати. Микелоццо в 1452 году заканчивает сооружение дворца Медичи; в этом же году по проекту Альберти заканчивается строительство дворца Ручеллаи, Бенедетто да Майано и Симон Полайола (Кронака) возводят палаццо Строцци. Несмотря на определенные различия: высокое трёхэтажное здание, помещения которого группируются вокруг центрального двора, обрамленного арочными галереями.
Основной художественный мотив - обработанная рустом или декорированная орденом стена с величественными проемами и горизонтальными тягами, соответствующими этажным членениям. Сооружение венчалось мощным карнизом.
Стены выполнялись в кирпичной кладке, иногда с бетонным заполнением, и облицовывались камнем. Для междуэтажных перекрытий кроме сводов применялись балочные деревянные конструкции. Арочные завершения окон заменяются горизонтальными перемычками.
Большую работу по изучению античного наследия и разработке теоретических основ архитектуры выполнил Леон Батиста Альберти. Крупнейшими работами Альберти как практика являются дворец Ручелалаи перестройка церкви Санта-Мария Новелла во Флоренции (1480г. Для творчества Альберти характерно активное использование закономерностей ордерных членений фасада, развитие идеи большого ордера, охватывающего несколько ярусов здания.
Для Венеции в отличие от сдержанной архитектуры Флоренции характере привлекательный, открытый тип городского дворца, композиция фасада которыми с тонкими, изящными деталями. С Миланом связана деятельность величайшего живописца и учёного эпохи Возрождения - Леонардо да Винчи. Им было разработано несколько проектов дворцов, соборов; был предложен проект города, в котором предвосхищая развитие градостроительной науки, обращалось внимание на устройство водоснабжения и канализации, на организацию уличного движения в разных уровнях. Большое значение для архитектуры Возрождения имели его исследования композиций центричных зданий и математическое обоснование расчета сил, действующих в конструкциях зданий.
Римская архитектура конца 15 века пополнялась работами флорентийских и миланских зодчих, которые в период упадка своих городов перебираются в Рим ко двору папы. Здесь в 1485 г. ж заложен палаццо Канчеллерия, выполненный в духе флорентийских дворцов, но лишенный суровости. Здание имеет изящные архитектурные детали, тонкую орнаментировку входного портала и оконных обрамлений В.Н. Ткачёв. История архитектуры. - М.: Высшая Школа, 1987.С. 128-130. .
Палаццо Питти
Палаццо Питти - одна из самых значительных достопримечательностей Флоренции.
Здание служило резиденцией сначала великим герцогам Медичи, затем династии Лотарингских герцогов и, наконец, итальянской королевской фамилии.
Возможно, что архитектурный образ дворца сложился в результате обращения зодчего к героическому прошлому Флоренции и её средневековым памятникам (Барджелло, палаццо Веккио и др.). В облике палаццо сохраняются средневековые черты феодального жилище-крепости, непреступного и замкнутого. Поистине техническая мощь этого сооружения, размеры которого выделяются даже среди крупномасштабных построек Флоренции, выражена в огромных блоках его рустованной облицовки и в необычном ритме фасада; три огромные, но одинаковые по высоте и характеру кладки этажа и отсутствие сильного, завершающего все здание карниза, как бы говорят о том, что могучее развитие сооружения еще не закончено, но лишь приостановилось Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 5. Архитектура Западной Европы 15-16 веков. Эпоха Возрождения / В.Ф. Маркузона. - М.: Издательство литературы по строительству, 1967.С. 74. .
Яруса кладки в Палаццо Медичи-Риккарди
Палаццо Медичи-Риккарди - дворец семьи Медичи, первое светское здание раннего Ренессанса во Флоренции, построенное любимцем Козимо Медичи, архитектором Микелоццо.
Этажи здания, выполненные разной кладкой, делят фасад палаццо на три яруса. Грубый руст нижнего этажа постепенно сменяется более гладкими плитами второго и отлично подогнанными плитами третьего этажа. Впервые с античных времён по верху здания пущен карниз с консолями, выступающий далеко вперёд. В 1517 г. открытая лоджия на юго-восточной стороне была заделана кирпичом, а в замурованных арках были прорезаны окна с тимпанами, создание которых приписывают Микеланджело.
Первый этаж выполнен из необработанного и неполированного камня и, напоминая крепостную кладку, должен символизировать стабильность. Здесь находились конюшни, кухня и жильё для обслуживающего персонала. Внешне второй этаж, выполненный из полированного камня, отделён от первого зубчатым фризом и карнизом и украшен гербом Медичи.
На втором этаже, носившем название, находились жилые покои хозяев и представительские помещения. В отштукатуренных залах находились спальни и кладовые. Помещения, которые находятся вокруг квадратного внутреннего дворика палаццо, имеют небольшой размер. Внутренний дворик, где растут лимонные деревья и установлены скульптурные изваяния, также повторяет основную идею прямоугольника с делением на три яруса. С этого времени внутренние дворики стали обязательно присутствовать во всех аристократических дворцах.
Палаццо Ручеллаи
Палаццо Ручеллаи - дворец эпохи Возрождения во Флоренции, спроектированный Леоном Баттистой Альберти между 1446 и 1451 гг. и возведённый Бернардо Росселино по заказу флорентийца и мецената эпохи Возрождения Джованни Ручеллаи (не путать с поэтом Джованни Ручеллаи) Арган Дж.К. История итальянского искусства/ Перевод с итальянского. - М.: ОАО Издательство «Радуга»ю, 2000. - С. 235. .
Фасад здания считается одним из первых образцов светской архитектуры эпохи Возрождения, c пилястрами и антаблементом в качестве основных элементов композиции. Рустированные стены производят впечатление мощи, особенно более крупный руст на стене первого этажа, на котором располагался цейхгауз. Каждый из трёх этажей здания, наподобие римского Колизея, декорирован пилястрами одного из трёх классических ордеров: на первом этаже - тосканский, на втором Альберти поместил вместо ионического ордера пилястры с оригинальной капителью, разработанной им самим, а третий этаж украшает коринфский ордер в несколько упрощённом варианте. Окна на втором и третьем этажах сдвоены под арками.
Внутренний дворик дворца напоминает дворик Воспитательного дома Брунеллески - Госпиталь невинных). Вполне вероятно, что его архитектором был не Альберти. Напротив Палаццо стоит Лоджия Ручеллаи, где проводились приёмы и банкеты для торговых партнёров, праздновались свадьбы.
Документов, свидетельствующих о возведении Лоджии и Палаццо Леоном Баттистой Альберти, нет, но так утверждает Джорджо Вазари в своём "Жизнеописании наиболее знаменитых итальянских живописцев, ваятелей и зодчих", изданном в 1568 году.
Палаццо Веккьо с башней Арнольфо
Палаццо Веккьо - одно из наиболее известных строений Флоренции. Сейчас оно служит ратушей.
Палаццо Веккьо был сооружен по образцу более старого административного дворца Палаццо Тоскана в городе Вольтерра, но выглядит намного мощнее и кажется вырубленным из одного куска скалы. Проект предусматривал чёткие формы: в плане это прямоугольник, но тонкие карнизы по фасаду зрительно делят его на три блока. Увенчанная зубцами галерея как бы повторяется на звоннице и на башне, высота которой достигает 94 м, дополняя впечатление величавой простоты. В 1667 г. на башне были установлены часы работы аугсбургского мастера Г. Ледерле, которые до сих пор ходят.
Статуи у входа Балкон. Площадь делла Синьория Вход Внутренний дворик
Рядом со знаменитым "Давидом" находится вход в прелестный внутренний дворик, оформленный Микелоццо в 1453 г. в стиле раннего Возрождения. По случаю бракосочетания Франческо I де Медичи с Иоанной Австрийской Джорджо Вазари разукрасил стены видами Вены, Линца и Граца. Вазари был придворным архитектором Козимо I и перестроил средневековый дворец с учётом пожеланий герцога. Уже во дворике видно, сколь пышные парадные помещения должны находиться внутри этой монументальной резиденции великих герцогов.
Церковь Сан Спирито имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к ним капеллами образуют непрерывный ряд равных полукруглых ячеек-ниш, обходящих церковь по всему периметру, кроме входной её части Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 5. Архитектура Западной Европы 15-16 веков. Эпоха Возрождения / В.Ф. Маркузона. - М.: Издательство литературы по строительству, 1967.С. 71. .
Типичный для Бруделлеско мотив арочной колоннады с легкими и упругими арками, напоминающими портик Воспитательного дома.
Воспитательный дом
Фасад здания, расчлененный на два неравных по высоте этажа, в отличие от средневековых сооружений такого типа, отличается исключительной простотой форм и ясностью пропорционального строя. Несмотря на то, что во всем фасаде нет ни одного элемента, непосредственно заимствованного из античных памятников. Выполненные скульптором Андрея дела Роббиа великолепные терракотовые рельефы с изображением спеленатых младенцев, расположенных в тимпанах аркады, удачно дополняют образ этого сооружения Всеобщая история искусств. Т. 3. искусство эпохи Возрождения / Ю.Д. Колпинский, Е.И. Ротенберг. - М.: Гос. издательство «Искусство», 1962. - С. 62. .
Заключение
Изучение литературы по данной теме меня подтолкнуло к такому выводу, что основателем итальянского палаццо XV века является Филиппо Брунеллески (1337-1446), который открыл новую главу в истории архитектуры - формирование стиля Возрождения и является одним из величайших итальянских зодчих не только XV столетия. Спустя тысячелетия итальянское палаццо XV века не претерпело какой-либо критики, а лишь была, есть и остаётся объектом красоты, востребованности и восхищения. Купол кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре или просто Дуомо возведенный 1417-1436 гг. Филиппо Брунеллески, до сих пор самая высокая постройка во Флоренции (114,5м), спроектированная таким образом, чтобы внутри могло поместиться все население города "великое… вздымающееся к небесам сооружение осеняет собой все тосканские земли" писал о нём Леон Баттиста Альберти.
Итак, в своём реферате я сделал вывод, что во всем он был новатором, изобретателем, все старался сделать не так, как другие, сделать впервые, доказать свою независимость от образца, от традиции.
архитектура итальянское палаццо брунеллески
Библиография
1. Колпинский Ю.Д., Робенберг Е.И. Всеобщая история искусств. Т.3. искусство эпохи Возрождения /Ю.Д. Колпинский, Е.И. Ротенберг. - М.: Гос. издательство "Искусство", 1962. - 524 с. с ил.
2. История искусства зарубежных стран. В трёх томах. Том 2. - М.: Издательство Академии художеств СССР, 1963. - 612 с.
3. Маркузон В.Ф. Всеобщая история архитектуры в 12 томах. Том 5. Архитектура Западной Европы 15-16 веков. Эпоха Возрождения / В.Ф. Маркузона. - М.: Издательство литературы по строительству, 1967. - 658 с.
4. Из истории культуры средних веков и Возрождения. - М.: Наука, 1976. - 316 с.
5. Ткачёв В.Н. История архитектуры. - М.: Высшая Школа, 1987. - 272 с.
6. Арган Дж.К. История итальянского искусства/ Перевод с итальянского. - М.: ОАО Издательство "Радуга"ю, 2000. - 533 с. с ил.
7. Безызвестных Е.Ю. Живопись Венеции второй половины XV-XVI вв. - Красноярск, 2005.
Размещено на Allbest.ru
...Подобные документы
Характеристика и особенности эпохи Возрождения. Биография Ф. Брунеллески — великого итальянского архитектора. Характеристика его основных работ: церкви Сан-Лоренцо и Санто-Спирито, Палаццо Питти, купол собора Санта-Мария дель фьори, капелла Пацци.
реферат [47,1 K], добавлен 05.06.2010Архитектура итальянского Возрождения и барокко. Возведение купола собора Санта Мария дель Фиоре. Художественные мотивы архитектуры Раннего Возрождения. Строительство уникальных культовых сооружений в Риме. Архитектура Высокого и Позднего Возрождения.
реферат [1,2 M], добавлен 04.01.2011Сущность и специфика львовского классицизма, его отражение в архитектуре города. Распространение данного направления в конце XIX века. Исторические предпосылки развития эклектики. Развитие нового направления в архитектуре Львова - модерна в ХХ веке.
презентация [9,8 M], добавлен 18.12.2010Понятие и общая характеристика барокко как архитектурного стиля, его признаки и свойства. Архитектурные ансамбли Рима, анализ творчества Лоренцо Бернини. Архитектура Петербурга и его окрестностей. Проявления классицизма в архитектуре Западной Европы.
контрольная работа [39,2 K], добавлен 04.10.2013Основные периоды архитектуры Возрождения в Италии, их краткая характеристика и особенности. Черты, получаемые городами эпохи Возрождения под влиянием общественных перемен. Идеологическая борьба буржуазии Италии против средневековых форм религии, морали.
реферат [25,2 K], добавлен 04.06.2009Архитектура Возрождения — период развития архитектуры в европейских странах с начала XV до начала XVII века. Нововведения в использовании строительных техник и материалов, развитие архитектурной лексики. Раннее, высокое и позднее итальянское Возрождение.
презентация [11,9 M], добавлен 06.04.2012Экологические подходы в архитектуре. Предпосылки поиска решения современных архитектурных проблем. Принципы сокращения объемов нового строительства, целостности и "сотрудничества" с солнцем. Современная "зеленая" школа от испанских архитекторов.
презентация [7,8 M], добавлен 14.12.2015Общая характеристика архитектуры и искусства 13-16 веков. Изменения, произошедшие в синтоистской храмовой архитектуре. Развитие японского садового искусства. Готический стиль, господствовавший в 13-16 века в Европе. Характеристика архитектуры Возрождения.
реферат [34,3 K], добавлен 09.06.2013Культура и идеология средних веков в странах Западной Европы. Церковь как всеобъемлющая сила. Искусство Италии. Архитектура Италии романского стиля. Архитектура Италии раннего Возрождения.
реферат [44,0 K], добавлен 27.05.2004Архитектура объемных сооружений. Организация садово-паркового пространства и ландшафтно-парковая архитектура. Стили барокко в XVI—XVII веках. Конструктивные элементы, лестницы, двери, столбы и балконы в архитектуре. Зарождение готики и ее развитие.
реферат [22,4 K], добавлен 04.05.2012Развитие направления хай-тек в архитектуре в рамках мирового архитектурно-исторического процесса. Материалы и их роль в архитектурном направлении хай-тек. Творчество Нормана Фостера как одного из пионеров и лидеров направления хай-тек в архитектуре.
дипломная работа [107,9 K], добавлен 27.06.2013Общие тенденции в архитектуре. Использование новых строительных материалов. Модернизм, функционализм, конструктивизм, постмодернизм, хай-тек, деконструктивизм, динамическая архитектура, био-тек. Вращающийся отель в Турции. Отказ от стилей прошлого.
презентация [2,1 M], добавлен 17.06.2014Особенности хайтека в архитектуре, история его становления и развития. Краткая творческая биография Ренцо Пияно, этапы его личностного становления и факторы, повлиявшие на формирование стилистики. Анализ архитектурных произведений данного автора, оценка.
контрольная работа [268,7 K], добавлен 15.06.2014История происхождения, особенности формирования и характеристика стиля барокко, его роль в мировой архитектуре. Описание храмовой архитектуры эпохи барокко. Специфические черты русского барокко, сущность и значение пятиглавых храмов в его архитектуре.
реферат [40,6 K], добавлен 17.04.2010Предпосылки возникновения, историческая характеристика, строительные особенности, отличительные черты, критика и завершение эпохи барокко. Описание "идеального города" эпохи Возрождения. Специфика архитектурных форм и типов сооружений в стиле барокко.
реферат [472,6 K], добавлен 31.05.2010Рассмотрение основных особенностей архитектуры России во второй половине XIX века. Анализ деятельности А. Резанова, знакомство с его знаменитыми работами. В. Жолтовский как один из крупнейших представителей ретроспективизма в архитектуре Москвы.
презентация [8,8 M], добавлен 04.03.2013Особенности формирования нового стиля и проблема "нереализованного наследия". Основные этапы развития, направления и деятели советского авангарда. Эклектика как переходный период к новой архитектуре. От модерна к неоклассике. Концепции стилеобразования.
реферат [60,6 K], добавлен 25.04.2013Условия формирования "Годуновского классицизма" в архитектуре. Стиль русского искусства в период царствования Бориса Годунова. Обращение к античному искусству как образцу и опора на традиции Возрождения. Сооружения, выполненные в "годуновском стиле".
презентация [1,8 M], добавлен 06.05.2011Архитектура первой половины XVIII века: барокко. Архитектура барокко середины XVIII века. Предпосылки появления и развития классицизма. Архитектура раннего классицизма (1760-1780 гг.). Архитектура строгого классицизма (1780-1800 гг.).
курсовая работа [29,5 K], добавлен 30.11.2003Строительство сооружений из натурального камня. Сооружения этрусской и раннеримской архитектуры. Расцвет романской архитектуры в Италии в XII веке. Развитие реалистических тенденций готики. Архитектура эпохи Возрождения. Стиль барокко и классицизм.
реферат [20,1 K], добавлен 11.03.2011
