Типология формирования окружающей среды

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

Типология формирования окружающей среды

м. Миколаїв, 2012

План

дизайн интерьер пространственный

Введение

1. Среда как категория дизайна

2. Окружающая среда современного человека, ее дизайн, интерьер

3. Дизайн - среда обитания человека

4. Средовой дизайн

5. Экологический дизайн: с оглядкой на окружающую среду

Список использованных источников

Введение

Окружающая среда, среда обитания и деятельности человечества, окружающий человека природный и созданный им материальный мир. Окружающая среда включает природную среду и искусственную (техногенную) среду, т. е. совокупность элементов среды, созданных из природных веществ трудом и сознательной волей человека и не имеющих аналогов в девственной природе (здания, сооружения и т. п.). Общественное производство изменяет окружающую среду, воздействуя прямо или косвенно на все ее элементы. Это воздействие и его негативные последствия особенно усилились в эпоху современной НТР, когда масштабы человеческой деятельности, охватывающей почти всю географическую оболочку Земли, стали сравнимы с действием глобальных природных. В широком смысле в понятие "окружающая среда" могут быть включены материальные и духовные условия существования и развития общества. Часто под термином "окружающая среда" понимается только окружающая природная среда; в таком значении он используется в международных соглашениях.

1. Среда как категория дизайна

У любой деятельности всегда есть объект, на который она направлена, субъект, осуществляющий эту деятельность, и предмет самой деятельности. Объектом проектной работы в дизайне среды, в отличие от других «частных дизайнов», является система среды обитания человека, точнее, достижение оптимальной предметно-пространственной организации и образности различных средовых объектов. Внимание дизайнера поэтому, прежде всего, необходимо направлять на те типы объектов среды, которые должны обладать специфическими качествами комплексности, динамичности, гуманистичности и целостности. К таким весьма распространенным типам объектов среды относятся:

- городской дизайн, или дизайн городской среды, включающий общественные пространства города, жилую среду, объекты, принадлежащие инфраструктурным функциональным системам (транспорт, городские службы, общение и торговля);

- интерьерный дизайн, включающий общественную и жилую среду;

- дизайн производственной среды, включающий разнообразные открытые и закрытые пространства.

Конкретизируя свое определение проектирования как деятельности, цель которой «предусмотреть, запланировать положительные изменения в окружающей человека действительности», известный английский теоретик дизайна Дж.К. Джонс говорил, что оно охватывает не только творчество профессиональных проектировщиков, архитекторов и конструкторов, но и мысли, и чувства плановиков, экономистов, политиков, простых граждан ? всех тех, кто стремится изменить формы и содержание нашего мира, сделать его лучше, человечнее.

В жизни ежедневно и ежечасно, сами того не замечая, мы ставим и решаем различные проектные задачи. Проектирование, таким образом, становится определенной чертой нашего сознания и бытия, распространяясь почти на все сферы человеческой деятельности. Так, по мнению В.Т. Шимко, определяется одна из ценностей человеческого сообщества, его врожденная проектность, которая реализуется в современной деятельности людей как особый тип мышления и практической направленности работы по жизнеустройству - проектная культура. Иногда ее называют «Дизайном с большой буквы», полагая, что это профессиональное движение к совершенному, прекрасному в нашей жизни есть результат взаимодействия частных, или «малых», дизайнов.

В настоящее время такое явление как дизайн стало многогранным и даже многоуровневым. Наряду с общим использованием понятия «дизайн» для обозначения всей проектной культуры существуют понятия «дизайна» применительно к отдельным формам создания реальных предметно-пространственных объектов, которые и получили определение как «частные дизайны». На данный момент к ним относятся промышленный или индустриальный дизайн, графический дизайн, арт-дизайн, архитектурный дизайн, ландшафтный дизайн и средовой дизайн. Причем особый статус среди частных дизайнов занимает средовой дизайн. Несмотря на то, что данная область дизайнерской работы получила самостоятельность только около полувека тому назад, она уже сегодня не только в состоянии соперничать с традиционно устоявшимися сферами дизайна, но и явно начинает главенствовать над ними, используя все их достижения для своих целей.

«Среда» - ключевое понятие происходящей в настоящее время кардинальной трансформации методов, результатов и целей творческой деятельности в проектной культуре. Наше время, не умаляя важности улучшения частных сторон человеческого бытия, поставило принципиально новую задачу - проектирования среды обитания в целом, гармонично увязывая все ее параметры: материально-физические, функционально-прагматические, социальные и эмоционально-художественные.

Самая характерная тенденция подлинного дизайна - это стремление проектировать не отдельные вещи, а целостные по форме комплексы, изменяющие и гармонизирующие окружающую нас предметно-пространственную среду и вносящие тем самым свой посильный вклад в дело развития передовой человеческой культуры.

Широкое распространение и употребление термина «среда» в указанных выше соответствующих ему смысловых установках началось сравнительно недавно, лет 20 тому назад. Существенный сдвиг, произошедший в употреблении понятия «среда», состоял в том, что его стали употреблять самостоятельно, в качестве понятия, не противопоставленного какому-то другому объекту. Например, «городская среда», «жилая среда», «общественная среда» и т.д.

Рассмотрим генезис становления современного понимания термина «среда».

В обыденном значении понятие «среда» означает совокупность материальных структур, окружающих человека. Это понятие пришло в сферу осмысления культуры из естественных наук. В системе понятий, выработанных, например, биологией, просторечному содержанию термина «среда» отвечает термин «окружение», определяющий материальное наполнение пространства. Средой сообщества организмов именуется окружение, которое взаимодействует с этим сообществом, влияет на его деятельность и активизируется его поведением.

Под окружающей человека средой (синоним ? среда обитания человека) понимается совокупность внешних по отношению к человеку природных, техногенных, социальных и культурных объектов, явлений и процессов, с которыми он находится в прямых или косвенных взаимоотношениях.

Окружающая человека среда часто рассматривается в качестве системы взаимосвязанных сред более узкого плана: естественная среда, пространственная среда, природная среда, социальная среда, жилая среда, производственная среда, культурная среда, информационная среда.

Относительный характер среды, специфика ее проявлений определяется не только различиями в свойствах и составе образующих ее элементов, но также и особенностями того, что она окружает, с чем взаимодействует. Так, для животного мира окружающее воздействие структурируется в соответствии с его наследственно-биологической организацией и вытекающим из нее инстинктивным, биологически отношением к природе. Что же касается человека, то здесь структуроформирующим фактором среды выступают не его биологические качества, а осуществляемые им формы предметно-практический и духовной деятельности, а также те общественные отношения, в рамках которых они реализуются.

В основе соответствующего биологического понятия - «природная среда» - лежит расчленение объекта изучения на «организм» и «среду», причем среда составляет природные, естественные условия жизни организма, к которым организм должен приспосабливаться.

Природная среда в рамках этой абстракции не зависит от жизнедеятельности и поведения животных организмов; если она и меняется, то не в связи с ними. В свою очередь, поведение организма определяется его отношением к природной среде и вместе с тем создает это отношение: животные могут избегать неблагоприятных условий или, наоборот, находить благоприятные. Даже в тех случаях, когда жизнедеятельность и поведение животных изменяет среду, то это все равно выступает для животных как стихийный, не зависящий от них, естественный процесс изменения самой природы.

Нередко подобные представления об обособленном животном организме и его отношении к природной среде подразумеваются и тогда, когда речь идет о предметной среде человека. Хотя в этом понятии вместо животного организма фигурирует человек, а вместо природы - предметность, окружающая человека, характер абстракции остается тот же: человек мыслится приспосабливающимся к предметной среде, а среда - независимой от человека. Подобный перенос понятия оказался возможным лишь на особом историческом этапе развития общества, когда отдельный человек стал настолько независимым от социума и благодаря экономическому или политическому управлению им приобрел такую мощь, что стал действовать вопреки другим членам общества и против них, когда такое поведение стало своеобразной нормой жизни. Отдельный человек при этом понимании рассматривался как независимый организм, а все окружающее его - как среда его поведения и жизнедеятельности. Однако вскоре такое представление начало с самых разных сторон обнаруживать свою неадекватность реальному положению дел.

Прежде всего, было отмечено различие между природной и социальной средой человека. Стало очевидно также, что сама социальная среда очень неоднородна: отношение человека к другим людям существенно иное, нежели отношение к вещам. Именно эта последняя составляющая социальной среды и была названа предметной средой.

Отмечалось также, что человек не просто приспосабливается к предметной среде, но и непрерывно изменяет ее своим поведением и деятельностью, что эти изменения осуществляются не столько стихийно, как у животных, сколько сознательно и целенаправленно. Последнее, естественно, привело общественную мысль к следующему принципиальному выводу: человек не просто изменяет предметную среду - он ее производит, творит в соответствии со своими идеями, идеалами и планами. Это обстоятельство существенно отличает предметную среду человека от природной, которая изначально дана людям и не является продуктом их деятельности. Имея это в виду, предметную среду человека стали называть «второй природой».

Фиксация искусственности предметной среды, или «второй природы», по сути дела, коренным образом изменила само понимание взаимодействия между организмом и средой. Человек оказывается таким организмом, который по отношению к предметной среде выступает уже не как приспосабливающийся, а как производитель и творец предметности, как ее источник. Предметная среда в силу этого осознается в виде продукта человеческой деятельности.

Характеристики искусственного, будучи совершенно верными, не исключали и иных определений: в другом плане предметный мир, созданный и создаваемый людьми, выступает по отношению к ним как среда, к которой они должны таки приспосабливаться, и в соответствии с которой, должны строить свое поведение и свою деятельность. Поэтому определение мира вещей, созданных людьми и окружающие их, как предметной среды, т. е. как естественного, продолжает сохраняться, несмотря на очевидную правильность характеристик искусственного.

В основании этих двух разных характеристик, внешне приводящих к противоречию, лежит исключительно важная и принципиальная двойственность в положении и деятельности самого человека. Своеобразие существования человека состоит как раз в том, что каждый отдельный человек является не только самостоятельным человеком, живущим в природной и социальной среде, но всегда также определенным органом более сложного, социального организма - человеческого общества, элементом сложной социальной системы. При этом, как выясняется, именно это второе качество - органа социальной системы - является главным и определяющим для человека, а существование его в качестве отдельного и независимого организма является вторичным, определяется потребностями более широкой социальной системы и, как показывает история, встречается отнюдь не при всякой организации человеческого общества.

Один и тот же индивид в современном обществе выступает и в той и в другой роли. Но он разный в каждом из этих отношений и по-разному относится к своему предметному миру.

Отдельный человек может производить, создавать элементы предметного мира, и поэтому многие элементы последнего выступают для него не как продукты его сознательной и целенаправленной деятельности, а как нечто естественно данное, независимое от него и противоречащее ему, как то, с чем человеку приходится считаться и к чему нужно приспосабливаться, т. е. как среда его жизнедеятельности. Но, если мы говорим о создании или производстве предметного мира в целом, то можем и должны иметь в виду уже не отдельного человека, а всех людей, объединенных в человечество, или, точнее, человечество - как единый социальный организм, создающий и производящий весь предметный мир. Но для организма этого рода, для человечества, предметный мир выступает уже не как среда, к которой нужно приспосабливаться и которая живет по своим стихийным, естественным законам, а как продукт его деятельности, как его творение и в этом смысле - как полностью от него зависящий мир.

2. Окружающая среда современного человека, ее дизайн, интерьер

Среда обитания, окружающая современного человека, включает в себя природную среду, искусственную среду, созданную человеком и социальную среду.

Каждый день, живя в городе, прогуливаясь, работая, обучаясь, человек удовлетворяет широчайший круг потребностей. В системе потребностей человека (биологических, психологических, этнических, социальных, трудовых, экономических) можно выделить потребности связанные с экологией среды обитания. Среди них -- комфорт и безопасность природной среды, экологически комфортное жилище, обеспеченность источниками информации (произведениями искусства, привлекательными ландшафтами) и другие.

Естественные или биологические потребности -- это группа потребностей, обеспечивающая возможность физического существования человека в условиях комфортной среды, -- это потребность в пространстве, хорошем воздухе, воде и т.д., наличие подходящей, привычной для человека среды. Экологизация биологических потребностей связана с необходимостью создания экологичной, чистой городской среды и поддержание хорошего состояния естественной и искусственной природы в городе.

Городская среда - специфическое представление о городе как антиподе среды природной или сельской, символ «городского» образа жизни в условиях глобального процесса урбанизации; совокупность открытых и закрытых пространств города; различного рода фрагменты открытых пространств города с их характерным предметным наполнением и эмоциональной окраской («городские интерьеры»).

Пространственное строение Городской среды составляется из множества средовых объектов и систем и практически повторяет сформированную по законам архитектуры и градостроительства структуру открытых пространств города («каркас», образованный уличной сетью, ландшафтной опорой, расположением общественных центров, и «ткань» -- застройка, здания и сооружения, заполняющие ячейки «каркаса»).

Функциональная типология Городской среды калькирует общесредовые закономерности (объекты и системы -- производственные, жилые, рекреационные, общественных центров, коммуникационные русла и узлы), но тектонические особенности открытых пространств, их масштаб вносят сюда свои коррективы.

Во-первых, большинство «городских интерьеров» сливаются, «перетекают» друг в друга, составляя непрерывную цепь разных «полей деятельности» и впечатлений. Это ставит перед проектировщиками специальные задачи:

а) уметь «разделить» средствами архитектуры и дизайна облик соседних сливающихся вместе пространств;

б) знать приемы «соединения», гармонизации не только функциональных процессов, но и впечатлений от разных, но примыкающих друг к другу уголков города;

в) уметь организовать совокупность рядом расположенных фрагментов города как единую функциональную и художественную композицию, со своими акцентами и кульминациями.

Во-вторых, размер открытых пространств таков, что в их границах помимо прямых функций (например, коммуникация, торговля) всегда появляются дополнительные (отдых, информация) со своим наполнением; при этом для зрителя главным в облике площади становится не ее общее ограждение (застройка), а предметное наполнение ближнего плана, формирующее данную функциональную зону. Кроме того, большой размер городских пространств диктует и особые приемы его инженерного дизайна -- от организации водостока до приемов освещения.

В-третьих, прямое воздействие на Городскую среду погодных условий предопределяет:

а) активное использование в ее благоустройстве ландшафтного дизайна и связанных с ним малых архитектурных форм;

б) корректировку микроклимата среды с помощью планировочных средств и объемных устройств (ветрозащитных стенок, солнечных «ловушек» и т.п.), что требует особых дизайнерских знаний.

Наконец, специфика городской среды предопределяет использование в дизайне ее предметного наполнения большого количества единых для всего города стандартных решений и элементов -- из соображений и экономических, и эстетических (единый дизайн общих для всего города деталей среды помогает соединить в ансамбль его разнородные интерьеры).

Таким образом, функционально-художественные разновидности фрагментов города гораздо богаче их «архитектурной» номенклатуры, так как бесчисленность видов контекста градостроительных ситуаций (от исторических кварталов до новой застройки), даже близких по строительным параметрам, порождает нестандартность, множественность форм предметного наполнения этих пространственных ячеек и приводит к появлению совершенно несхожих архитектурно-дизайнерских композиций.

В результате образ Городской среды -- этот символ своеобразия города или его района -- складывается обычно как калейдоскопическая, непрерывно меняющаяся картина, вобравшая в себя архитектурные и природные приметы города, стиль и темп его жизни, меру и завершенность убранства, благоустроенности его улиц и площадей.

Особую проблему формирования Городской среды составляет вопрос ее масштабности, которая складывается взаимодействием масштабных носителей облика среды.

В Городской среде различают три «носителя» чувства масштабности, образующих «масштабную шкалу» и маркирующих образ города. Первый -- пути, линейные пространства, когда-то рассчитанные на прохожих и редкие экипажи, а ныне -- вынужденно огромные, поскольку их модуль -- движущийся автомобиль. И очень стабильные, консервативные. По выражению A3. Гутнова -- это «каркас» Городской среды. Второй -- застройка, структура предельно разнообразная (соответственно плюрализму функций и обстоятельствам истории) и в целом ячеистая (сотовая), поскольку обеспечивает пространством и набором орудий интересы отдельных групп населения. Ее A3. Гутнов называл «ткань». Третий носитель -- оснастка первых двух: реклама, скамейки, часы, цветы и т.д. По Гутнову -- «плазма» -- без нее нормальная жизнь города вообще невозможна, а сегодня, с учетом тенденций роста дизайнерской составляющей городского образа жизни -- тем более.

Каждый из носителей тяготеет к своей пространственной зоне: первый -- к уровню земли, второй тянется вверх, третий -- привязан к первым двум. И все три участвуют в формировании масштабности города, которая указывает качество соразмерности среды человека,

К сожалению, сегодняшний город -- кроме исторических кварталов -- лишен разумно выстроенной «композиции масштабов», даже -- элементарной масштабной доминанты, определяющей эмоциональный строй Городской среды. Дело в том, что понятие «масштабность» в наши дни, как и все реалии. Городской среды, меняет свои визуальные приоритеты.

Когда-то масштаб города держала его «ткань» -- застройка, как правило, малоэтажная, утопавшая в зелени. Сейчас природное, натуральное заслонено искусственным, выстроенным, а собственно застройка уровнем техники и социальными установками нивелирована: в ней перемешались исторические и современные стили, сооружения разных форм и размеров, что ведет среду к безликости образа. Зато «каркас» -- улицы и коммуникации, благодаря своей актуальности и выразительности, -- выходит на первый план. Тем более, что все чаще они представлены крупными магистралями, с их развязками и эстакадами, намного превышающими масштабную активность элементов «ткани». А поскольку «плазма» тоже тяготеет к ним, то пути, обрамляющая их информация и оборудование -- становятся масштабной доминантой Городской среды и, похоже, еще многие годы определять масштабность городских ансамблей будут «дизайнерские» компоненты среды -- реклама, фонари и дороги.

Что показывает -- в ближайшее время приоритетами дизайна Городской среды будут:

система транспортных магистралей (коммуникаций), взятых в комплексе и «крупно», включая ее инженерные компоненты;

оснащение, оборудование и культура эксплуатации коммуникаций;

визуальные коммуникации всех уровней;

благоустройство средовых комплексов, образующих сначала «каркас», а затем и другие слагаемые города, прежде всего за счет оборудования и предметного наполнения (куда войдут и элементы природного начала -- зелень, водоемы и пр.).

Анализ одной из существенных характеристик Городской среды, масштабности, приводит к пониманию такой ее особенности, как динамичность, которая осуществляется в среде на разных уровнях. Во-первых, на повседневном -- ночной город резко отличается от дневного и вечернего активностью жизненных процессов и их оснащением. Во-вторых, на уровне сезонном, полностью меняющим параметры «зимнего» городского оборудования по сравнению с летним. И, в-третьих, из-за долгосрочных перемен.

Городская среда постоянно обновляется не столько за счет строительства новых зданий и сооружений, сколько за счет своего дизайна. Оборудование и предметный комплекс среды практически полностью меняются каждые 20--30 лет -- появляются новые бытовые процессы, новые приемы ландшафтной организации и «малые» формы, подземные и надземные переходы и т.д. И этот «дизайнерский» напор современных визуальных компонентов среды становится все мощнее, что делает облик оборудования, даже в исторических районах, сопоставимым по степени воздействия с традиционными формами архитектурных и монументально-декоративных решений.

Например, реклама на городских улицах фактически ликвидировала главенство архитектуры фасадов, а приемы искусственного вечернего освещения изменили условия восприятия городских ансамблей: подсветка снизу, противореча привычным законам дневного освещения архитектурных масс, лишает достоверности их формы, фиксирующих в художественных образах законы гравитации, и превращает памятники архитектуры в светящиеся невесомые суперскульптуры.

Изменения касаются не только среды открытых пространств. Развитие внеуличного транспорта создает новые типы комплексных надземно-подземных сооружений -- станций и узлов пересадки, базирующихся на дизайне вертикальных транспортных устройств; информационные системы разного типа -- от указателей движения до рекламных установок фирм городского значения, вроде «Макдональдса» или «Аэрофлота», делают среду города своего рода единым многоярусным информационным полем и т.д. Так динамичность Городской среды становится не просто признаком ее существования, но и фактором, и следствием непрерывной трансформаций образа жизни населения городов.

Современные изменения в жизнеустройстве существенно модернизируют облик Городской среды. Наиболее значительны три тенденции: обогащение и трансформация функционального назначения сложившейся Городской среды за счет создания дополнительных условий для отдыха, развлечений, смены обстановки, разнообразя и создавая комплексность комбинаций ее ведущих функций, внесения новых оттенков в ее использование, вплоть до театрализации отдельных общественных пространств; использование новых приемов пространственной организации городских интерьеров (появление амфитеатральных построений, линейных специализированных общественных пространств, частичное их большепролетное покрытие, активное распространение «мини-парков» и других мест специфической кратковременной деятельности около напряженных площадей и магистралей и т.д.); стремление к яркости, необычности облика элементов городского дизайна, соединение в них самых разнородных, часто «развлекательных» функций.

Все эти тенденции отражают и усиливают особый настрой духовной наполненности, динамичности и открытости современного образа городской жизни.

Городской дизайн - совокупность благоустройства, «отделки» и оборудования открытых городских пространств, их предметного наполнения, необходимых для функционально-эстетической организации, реализации образа жизни и поведения городского населения.

К элементам Городского дизайна относятся: мощение, подпорные стенки, высокая и низкая зелень, водоемы и др. формы ландшафтного дизайна; малые архитектурные формы и городское оборудование; особую группу компонентов городского дизайна составляют устройства и средства информации (часы, указатели, информационные табло, пиктограммы), бытовая и торговая реклама (витрины, афиши, плакаты, щиты и надписи). Важная часть городского дизайна -- различные монументально-декоративные установки и объекты (декоративные орнаменты, символы, вазы, росписи, рельефы, суперграфика), сюда же относятся различные способы отделки (трактовки) ограждений городских пространств -- фактура и цвет стен, от отдельных деталей до колористической организации крупных пространств, а также элементы периодического, временного и праздничного оформления (цветочные гирлянды, транспаранты, лозунги, объемные установки). Завершают перечень форм городского дизайна такие утилитарно-необходимые, но весьма заметные в городском интерьере вещи, как временные заборы, строительные леса и конструкции, переносные ограждения и указатели.

Элементы городского дизайна могут выполнять в среде самые разнообразные композиционные роли -- дополнять «вторым» масштабом крупные архитектурно-пространственные построения, гармонизировать колористический ряд «бассейна восприятия», усиливать яркость, активность среды, экранировать неблагоприятные видовые точки или наоборот, обращать на себя внимание зрителя, отвлекая его от второстепенных или «слабых» мест, наконец, специальными приемами и формами «вписывать» данную средовую систему в общий контекст места, района. При этом многие из них, будучи по природе долговременными, капитальными, как бы фиксируют основные художественные решения, закрепляют их, другие, временные, либо отмечают сменные события и состояния, либо сменяются сами по мере моральной или физической амортизации.

Все элементы городского дизайна можно условно разделить на три группы в зависимости от назначения и условий размещения:

а) оборудование и инженерные устройства, вызванные общими потребностями технологии городской деятельности (уличное освещение, контактные сети транспорта, указатели уличного движения); эти формы как бы принадлежат всему городу и проектируются «абстрактно» с учетом этого обстоятельства;

б) вещное наполнение, предназначенное обеспечить «местные» запросы (оборудование детских площадок, рекреационных зон общественных центров, витрины и рекламы магазинов, наборы малых форм и ландшафтных включений в специализированных парках), которые проектируются и отбираются относительно свободно, в привязке к конкретике данной средовой ситуации;

в) элементы городского дизайна, требующие одновременно и «местного» адреса, и отметки о принадлежности к какой-либо общегородской функциональной системе (транспортной инфраструктуре, сети «фирменных» учреждений обслуживания), где дизайнер должен раскрыть и родовые качества своего произведения, и его «личную» особенность.

Как правило, в среде элементы городского дизайна применяются функционально-композиционными группировками, составляя либо ряды (цепочки), либо компактные образования, либо рассеянную по средовому пространству «россыпь», формируя в «большом» средовом объекте «микроуголки» со своим эмоциональным климатом, своими формами поведения горожан.

Наше время, наряду с традиционными компонентами городской дизайн и приемами их проектирования, активно ищет новые формы. Одна из тенденций -- соединение, синтез в едином дизайнерском элементе разных, порой далеких друг от друга функций: часы-фонтан, комплексная информационная установка, выполняющая роль городской скульптуры, цветной подсвет магистрали, позволяющий лучше ориентироваться в городе, и т.п. При этом рядом с функциями, издавна освоенными прикладниками, возникают новые их разновидности -- совмещение ограждения с торговыми киосками, фонтана--с «предсказателем погоды», на площади появляются телеэкраны, рассказывающие о событиях в другом месте города, «бокс-комната» для прослушивания музыки.

Другое направление -- стремление средствами городского дизайна соединить разнородные городские пространства в целостное образование. Здесь работают приемы колористической -- с помощью суперграфики -- организации пространств больших районов, стилизации в едином визуальном ключе оснащения близких по назначению, но разбросанных по городу средовых объектов.

В образном решении современного городского дизайна отмечается стремление превратить элементы предметного наполнения в необычные произведения пластического искусства, «маркирующие» место своим присутствием, стимулирующие воображение зрителя, предлагая ему включиться в неожиданно возникшую игровую или развлекательную ситуацию. Поэтому наряду с нестандартной трактовкой функционально необходимых элементов Городской дизайн на улицах и площадях все чаще появляются «поющие скульптуры», гигантские «бытовые приборы» и другие «вещи-события», акцентирующие наиболее значительные точки среды, превращающие среду в новый культурный символ, «дух места». И происходит это независимо от того, в какой стилистике выполнено произведение -- «под старину».

Городской интерьер - своеобразный синоним понятия городская среда, трактующий ее как фрагмент открытого городского пространства, вычлененный из окружения только вертикальными ограждениями (стенами домов, плотной зеленью и т.п.). Прямое включение естественных природных компонентов и факторов, крупные размеры, специфика функций определяют многие приемы художественной организации городского интерьера. Важной его особенностью является наличие так называемых «условных ограждений» -- замыкающих улицу или площадь панорам, перспектив, находящихся за реальными границами «интерьерного» пространства и не подчиняющихся воле его проектировщика.

Морфология видов городского интерьера почти однозначно продиктована их укрупненной урбанистической функцией. Например, линейные системы уличной сети решают задачи коммуникации, транспорта; локальные пространства площадей служат местом накопления или перераспределения транспортных или людских масс, концентрации «перекрестных» видов деятельности -- торговли, общения; территориальные формирования образуют «рабочие поля» рассредоточенных процессов труда и быта (рекреация, жилая среда, производство). Последний тип пространственной организации Городского интерьера, как правило, имеет «чересполосный» характер (например, чередование жилых дворов и участков общественных зданий в жилом квартале).

Формирование современных городских интерьеров характеризуется двумя разнонаправленными тенденциями: дифференциация функций и строения (выделение специализированных «лакун» в комплексных пространствах, концентрация скоростного транспорта в избранных «руслах» и т.д.) и интеграция назначений (например, многофункциональные общественные центры). При этом происходит своеобразное сращивание, «перетекание» пространств открытых и закрытых, «стирание граней» между ними -- за счет чередования крупномасштабных форм интерьера общественных сооружений (пассажи, атриумы) и их открытых дворов, применения технических средств улучшения микроклимата городского интерьера (искусственное обводнение, тепловые излучатели и пр.) и повышения комфортности собственно интерьеров (раздвижные стены и покрытия, зелень в помещениях).

Появление понятия городской интерьер -- знак усиления тенденций «глобального» многоцелевого благоустройства открытых пространств в современном городе, насыщения его специальным оборудованием, декоративными и художественными элементами, приближения их по уровню оснащенности к интерьерам зданий и сооружений, что позволяет, при необходимости, формировать единую непрерывную ткань оптимально приспособленной к потребностям человека городской среды.

3. Дизайн - среда обитания человека

Дизайн как процесс художественного проектирования обеспечивает создание комфортной среды существования человека. Именно в этом состоит гуманизм дизайна, его взаимосвязь с человеком и его востребованность.

В настоящее время человечеством накоплен колоссальный опыт формирования комфортной среды обитания. Этот опыт позволяет провести обобщения в области создания рукотворных объектов материального мира, что является основой теории художественного проектирования, разработки и изготовления технических и художественных изделий.

Теория не должна подменять творческий поиск дизайнера-проектанта, а должна оснастить его в начале пути необходимыми знаниями зависимостей и закономерностей, которые лежат в основе созидания любого окружающего нас объекта. Профессиональный дизайнер должен творить и проходить свой путь не вслепую, а обладая знанием комплекса необходимых закономерностей.

Дизайн, являясь созидательной формой творческой деятельности человека, определяется уровнем развития материального мира и в первую очередь существующими материалами и технологиями их получения и обработки. Разработка широкой палитры материалов, высоких технологий обеспечивает качественно новый уровень дизайна окружающей среды в современном мире.

Дизайн как творческая деятельность, которая даёт возможность художественного проектирования среды обитания и окружающих предметов. Дизайн -- простота и умение удивлять, материальное и идеальное, движение от объекта к пространству. Дизайн -- ёмкое понятие и включает в себя в нашем сознании: массовый и элитный дизайн, китч, стайлинг, поп-дизайн, единичный арт-дизайн, архитектурный дизайн, графический дизайн, промышленный дизайн, веб-дизайн, кустарный дизайн, историчнский футуро-дизайн, прогностический дизайн, фито-дизайн, информационный и программный дизайн, научный сайнс-дизайн, текстовый дизайн....

Дизайн (от англ. design -- замысел, проект, чертеж, рисунок) -- это процесс и результат художественно-технического проектирования предметов в пространстве, ориентированный на достижение наиболее полного соответствия создаваемых объектов и среды возможностям и потребностям человека.

Человека, занимающегося художественно-технической деятельностью, называют дизайнером, но это в широком смысле. А если взять более узкие специализации, определённую отрасль дизайна, то название профессии будет зависеть от сферы деятельности: архитектор, иллюстратор, дизайнер плакатной и прочей рекламной графики, веб-дизайнер и т.д.

В середине ХХ века в профессиональном лексиконе для обозначения формообразования в условиях индустриального производства употреблялось понятие «индустриальный дизайн». Тем самым подчеркивалась его неразрывная связь с промышленным производством и конкретизировалась многозначность этого термина. В конце ХХ века проектно-художественную деятельность в области индустриального формообразования стали называть более кратко -- «дизайн».

Объектом дизайна может стать любое техническое промышленное изделие.

Дизайн, как творческая деятельность, стремится охватить все аспекты окружающей человека среды:

1. Промышленный дизайн (механизмы, бытовая техника, мода и аксессуары).

2. Дизайн среды (городской среды, дизайн интерьеров, световой дизайн, колористика и суперграфика).

3. Дизайн процессов (фирменные стили, дизайн церемоний, дизайн-программы).

4. Графический дизайн (шрифты, полиграфия, веб-дизайн, визуальная идентификация, товарные знаки, визуальные коммуникации).

5. Ландшафтный дизайн (создание искусственных и реконструкция разрушенных ландшафтов, декоративная дендрология).

6. Архитектурный дизайн (массовое строительство, инженерные сооружения).

Понятие «дизайн» неразрывно связано с понятием «дизайн-проект». Это комплект документов, которые необходимы для проведения ремонтно-отделочных работ. Также он включает в себя рабочие чертежи, планировочные решения и эскизные работы. Их количество определяется исходя из пожеланий клиента. Реализация того или иного дизайнерского замысла всегда основывается на дизайн-проекте.

Области дизайна:

Арт-дизайн -- концептуальный, элитный. Информационный, программный.

Графический дизайн -- проектирование символов-знаков, логотипов, услуги дизайнеров, проектирующих полиграфическую продукцию и т.д.

Нон-дизайн -- организует процессы производства, обслуживания, сбыта, обучения.

Промышленный дизайн -- дизайн промышленных товаров, конвейерно-потоковый, массовый. Проектирование 3-х мерных объектов.

Психо-дизайн -- это наука адаптации интерьеров, архитектурных и ландшафтных форм под конкретного человека, его психологические особенности и потребности. Интерьер способен стимулировать и разрушать, настраивать на успех, покой или активность, снимать или усугублять внутренние проблемы человека, семьи, коллектива; активизировать творческий процесс, влиять на продажи.

Паблиш-арт -- так называемый народный (городской) дизайн. Процветает на западе.

Рекламный дизайн -- нацеленный на достижение прибыли.

Средовой дизайн -- дизайн архитектурной среды (интерьер-экстерьер), услуги дизайнеров, проектирующих художественные праздники, выставки и т.д.

Стайлинг-дизайн -- художественная адаптация уже готовой формы (интерьер-экстерьер) или улучшение технической части объекта.

Китч -- примитивный, тупой (кухонный) дизайн. В настоящее время определение носит оттенок пренебрежения. Слово появилось в 1860-1870-е годы в Германии (Мюнхене) и означало переделку старой мебели, обновление с оттенком обмана: продавать старое как новое. Вторая вероятная составляющая значения - английское слово sketch ("набросок").

Кустарный дизайн -- скорее ремесло, основанное больше на личном опыте и вкусе, чем на образовании.

Фито-дизайн -- применение, в основном, природных элементов, цветов и растений.

Футуро-дизайн -- исторический и прогностический дизайн будущего.

Web-дизайн -- проектирование Интернет-серверов.

Сайнс-дизайн -- научный дизайн.

Современные дизайнеры могут решать целый ряд проблем: проектирования, социальной привлекательности продукта, решение творческих задач. Чем больше проблем решает дизайн, тем больше людей различной квалификации необходимо для его проектирования.

Следовательно, группа людей, которые могут иметь разную квалификацию, но работающие в одном направлении, могут быть выделены в отдельное подразделение, которое называется студия дизайна (дизайн-студия) -- творческая мастерская, в которой зарождаются и реализовываются креативные дизайнерские идеи.

Дизайн охватывает все сферы жизни современного общества. Это творческая деятельность, которая даёт возможность художественного проектирования среды обитания и окружающих предметов в соответствии с художественными и утилитарными закономерностями.

4. Средовой дизайн

Сравнительно недавно в дизайне появилось новое направление, цель которого - системное проектирование средового окружения человека.

Среда как объект проектирования представляет дизайнеру уникальную возможность прочувствовать и освоить целый спектр взаимосвязанных категорий. Рассмотрение каждой из них невозможно без осмысления целого. Проектный анализ и системный подход, комплексное проектирование и совместная работа с другими специалистами, разработка концепций и составление программ, сценарное моделирование ситуации и художественный синтез - эти и другие формы работы в современном дизайне необходимы для проектирования среды. К тому же единственной мерой ее оптимальности всегда остается человек, что также соответствует назначению дизайнерской деятельности.

Дизайн среды в полном смысле возникает лишь при осмыслении человека в пространстве в реальном действии, для чего среда должна обладать эмоциональной информативностью, отзывчивостью по отношению к человеку. Именно в этой ситуации деятельность дизайнера как специалиста, участвующего в формировании среды жизнедеятельности человека, очень велика. Недостаточно насытить существующую или проектируемую пространственную ситуацию оборудованием, назначение которого - удовлетворение функциональных и эстетических потребностей человека, должна быть создана предметно-пространственная среда полифонического звучания, обладающая возможностью развития во времени и пространстве, гармоническая по отношению к человеку во всех проявлениях его жизнедеятельности. Естественно, что такой комплексный подход к процессу оптимизации среды обитания человека требует от дизайнера владения целым рядом фундаментальных знаний и навыков.

Специфика понимания самого средового дизайна.

Прежде всего - это представление об образе, как о главном связующем звене в отношениях человек - среда и человек - жилище. Образное начало главенствует, изнутри от образа, изначально сформировав его, и только потом создаем среду, в которой живет человек. Ведь именно благодаря этой среде человек попадает в тот или иной предметный мир, предметное пространство.

Специфика средового дизайна, состоит в том, что во главу стола поставлены не оболочки, не внешние категории, а внутренние - ассоциативно-образные и человеческие, поскольку дизайнер сначала художник, а уже потом конструктор и архитектор.

Объектами средового дизайна являются: элементы обеспечения и оборудования среды; элементы визуальной организации среды, средовые аксессуары (внутренние и наружные, отдельно стоящие, примыкающие и навесные, морфологически автономные от макроструктуры природных и архитектурных объектов); мобильные объекты микросредовой автономии и их элементы (пункты торговли, сервиса и др.);

Формирование среды изнутри, отталкиваясь от внутреннего образа, а не от внешней архитектурной формы, как это сейчас, к сожалению, практикуется.

В средовом дизайне важна не многометровая окраска, а образное начало, умение мыслить четкими визуальными образами и визуальными знаками.

Таким образом, можно смело говорить о том, что средового дизайна исходит от визуального знака как образа или от образа, превращенного в визуальный знак".

Прежде всего, надо найти образ, который продиктует решение проектной задачи в целом, определит все средовое наполнение и, в конечном счете, поможет организовать интерьер. Поэтому дизайнер идет не от коробки, а от образа того, что происходит в этой коробке, от игрового, театрального шоу и т.д. И, это намного интересней, чем просто оклеить стены новомодными обоями и настелить на пол ламинат.

Средовой дизайн - это очень широкое направление в проектной деятельности.

5. Экологический дизайн: с оглядкой на окружающую среду

Экологический дизайн постепенно входит в моду. Так что теперь можно найти не только экологически чистую мебель, но и самые авантюристические дизайнерские продукты на основе вторичной переработки. Из выброшенных на свалку велосипедов возникают кресла, в старых телефонных кабинах принимают душ, а на табуретках из старых жестянок сидят. И притом стильно.

Маркетинговые отделы европейских компаний уже давно изобрели для таких предметов особое название: этический стиль жизни. Потребление экологической мебели связано с этическими критериями, однако при этом покупатели не хотят отказываться от хорошей жизни и эстетических претензий. Сторонники «здорового и устойчивого образа жизни» (lifestyle of health and sustainability) неравнодушны к глобальным проблемам: например, в Европе такие люди выбирают в био-супермаркете кофе, купленный у бедных стран на справедливых условиях, а вечером любят поваляться на шикарном эко-диване.

Или на подушках дивана Mosspink от дизайнера Кати Майер-Брюль (Kati Meyer-Brьhl). Со своими органически-округлыми, но не наигранными формами этот диван, с одной стороны, отлично подходит для дизайна гостиной, а с другой, создан из натуральных материалов и почти не содержит вредных веществ. Здесь сочетаются дерево от компании, приверженной устойчивому развитию (развитию, ориентированному на разумное и долговременное использование природных ресурсов), натуральные волокна и отдельные детали от завода по переработке отходов. Mosspink доступен в зеленом и розовом, а также белом и натуральном цветах.

Бразильская компания Etel Interiores тоже производит свои мебель и жилые аксессуары на деревообрабатывающих заводах, верных устойчивому развитию. Продукты фирмы создаются вручную по проектам знаменитых бразильских дизайнеров Этеля Кармона (Etel Carmona), Жорже Зальсупина (Jorge Zalszupin) и архитектурной группы Branco & Preto. Благородные породы дерева доставляются только из тех бразильских лесничеств, в которых реализуется принцип устойчивого развития и которые имеют сертификат международного Совета по лесному контролю (Forest Stewardship Council). Etel Interiores, кроме того, поддерживает восстановление бразильских лесов за счет местных видов деревьев. Правда, все это экологическое мышление приводит к тому, что цены на продукцию компании не самые низкие: классически простой диван-стол Duas Cores по проекту Branco & Preto 1952 года стоит 1.700 евро, а деревянные вазы не меньше 310 евро.

Диван как на отдыхе в Индонезии

Мебель из пальмы ротанг тоже может выглядеть красиво! Это доказывают дизайнеры из компании по производству плетеной мебели Schьtz Flechtwerk. Они создали диван для расслабления Whale («Кит»), полностью изготовив его из темно-коричневого ротанга. Но этот диван совсем не похож на уродливую ротанговую мебель, которую обычно продают в дешевых мебельных магазинах. Как и все прочие предметы от Schьtz Flechtwerk, он изготовлен вручную из ротанга, который выращивают в Индонезии в рамках специального экологического проекта.

Многие эксперты ожидают, что спрос на эко-мебель в ближайшие годы возрастет.

Производство сырья, ориентированное на устойчивое развитие, повторная переработка материалов, экологически чистые производственные процессы без использования вредных веществ пользуются все большей популярностью. Но как узнать, что мебель действительно экологическая? Названия вроде «природная мебель» или «биомебель» сами по себе говорят немного. Только если на дереве стоит штамп Совета по лесному контролю (FSC), можно быть уверенным, что оно создано на радость природе, без сплошной вырубки и пестицидов.

Но даже сертифицированное дерево не обязательно будет экологическим во всех отношениях. Например, если такое сертифицированное дерево доставляется из Бразилии, длительная транспортировка означает значительный выброс углекислого газа транспортом. Поэтому некоторые производители предпочитают осуществлять торговлю только на близких расстояниях. К примеру, компания производит дерево, срубая его в загородных лесах с сертификатом FSC, а потом продает мебель из него в ближайшей округе.

Мебель из переработанных материалов тоже подходит к зеленому образу жизни. Хотя исходные материалы часто созданы в обычных условиях и без оглядки на окружающую среду, они, по крайней мере, не оказываются на свалке и тем самым не загрязняют экологию.

Отличный вариант переработки: обновление и перепродажа ценной старой мебели

Уникумы из мусора

Выброшенный пластик в руках британского дизайнера Ричарда Литтла (Richard Little) превращается в уникальные предметы сидячей мебели. Стулья RD4 из твердых пластиковых жгутов полностью изготовлены из переработанных пластиковых отходов, и каждый из них доступен в единственном экземпляре - ни один стул не похож на другой, и все они исполнены в различных цветах. Старые свитера и юбки из собственного шкафа тоже могут превратиться в мебель. Компания Droog Rag Chair делает из старой одежды уютные кресла, которые кроме всего прочего отлично смотрятся. И даже разбитые стаканы могут оказаться на столе в гостиной, в качестве вазы: выдутые вручную вазы Karpos от американского дизайнера Чарльза Делано (Charles Delano) на 100% изготовлены из переработанного стекла.

Жестяные банки, когда-то вмещавшие оливки или консервы, на предприятиях швейцарской компании Rafinesse & Tristesse превращаются в детские игрушечные кухни или мягкие пуфы. Каждый пуф уникален, а дизайн зависит от наличных материалов. Если можно сидеть на банке из-под оливок, то в телефонной кабине можно принимать душ. И действительно: в кабине Re(tro) Shower от немецкой фирмы Lab 612 можно ежедневно принимать душ, необходимое оборудование установлено на месте телефонного аппарата. К сожалению, и этот предмет доступен лишь в нескольких экземплярах, серийного производства пока не планируется.

Список использованных источников

1. Генисаретский О.И. Дизайнерское проектирование /О.Г. Генисаретский, Г.П. Щедровицкий // Теоретические и методологические исследования в дизайне. Избранные материалы: переиздание. - М.: Школа культурной политики, 2004. - С. 150-179.

2. Джонс Дж.К. Методы проектирования /Дж.К. Джонс. - М.: Мир, 1986. - 326 с.

3. Минервин Г.Б. Основные задачи и принципы художественного проектирования. Дизайн архитектурной среды: учеб. пособ. для вузов /Г.Б. Минервин. - М.: Архитектура-С, 2004. - 93 с.

4. Раппопорт А.Г. Средовой подход и идеология проектирования /А.Г. Раппопорт; под ред. Т. Нийта, М. Хейдметса, Ю. Круусвалла // Психология и архитектура. Тезисы конференции. Ч. 1. - Таллин, 1983. - С. 96-98.

5. Шимко В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование: учеб. пособ. /В.Т. Шимко. - М.: Архитектура-С, 2007. - 160 с.

Размещено на Allbest.ru

...