Проект обеденной зоны

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

Введение

Глава 1. Предпроектное исследование

1.1 Аналогии

1.1.1 Линейное распределение зон

1.1.2 Трансформируемые модули

1.1.3 Столярные стулья

1.1.4 Гнутые стулья

1.2 Материалы и фурнитура

1.3 Требование к проекту

Глава 2. Практическая часть

2.1 Обоснование художественно-образной концепции проекта

2.2 Поэтапное выполнение проекта

2.3 Разработка проектного предложения

Заключение



Введение

Цели курсовой работы:

Разработать проект обеденной зоны

Задачи курсовой работы:

Сбор информации по теме курсовой работы, изучение аналогов, материалов и эргономических показателей.

Предпроектное исследование.

Требования к проекту.

Цветовая гамма проекта.

Описание последовательности над творческой работой и проектной частью работы.

Проектирование обеденной зоны.



Глава 1. Предпроектное исследование

столярный гнутый стул перепланировка квартира

1.1 Аналогии

При изучении обеденных зон, я отметила, что они бывают разные по составу, конструкции и материалу. Это зависит от того как обеденная зона располагается в интерьере. Обеденные зоны можно расположить следующим образом:

линейное распределение обеденной и рабочей зоны;

угловое оформление зон;

использование трансформируемых модулей;

кардинальная перепланировка всей квартиры для увеличения дополнительного пространства кухни.

1.1.1 Линейное распределение зон

В этом варианте рабочая и обеденная зона для кухни располагаются параллельно друг другу по линии стен. Основной задачей является правильный расчет места под технику, шкафы и кухонную мойку. Для этого крупная бытовая техника встраивается под рабочую поверхность, продукты и посуда хранятся в навесных шкафах. Для оформления рабочей зоны на небольшой кухне рекомендуется выбирать легкие материалы светлых оттенков, в этом случае обеденная зона может быть оформлена деревом, тканью и другими натуральными материалами. Если же для рабочей зоны была выбрана мебель из массива темных тонов, то обеденная зона должна оптически «разгрузить» кухню, а значит, мебель должна быть легкой и светлой.

Минусом такого дизайна является невозможность установки в кухне небольшого размера стандартного кухонного стола, а также стола круглой формы. Поверхность стола должна быть узкой, и было бы удобней, чтобы такой стол имел мобильную систему, чтобы его можно было отодвинуть во время уборки и приготовления еды. Преимуществом является возможность установки варочной поверхности и мойки стандартных размеров, а также использование подоконника под дополнительную рабочую поверхность и обустройства TV и DVD по линии боковой стены.

Угловое оформление рабочей и обеденной зоны

Для этого дизайна применяется прием четкого распределения зон, центром которых являются углы кухни, расположенные по диагонали. Для рабочей зоны выбирается угловая мойка, техника, как и при линейном распределении, встраивается под рабочую поверхность. Обеденная зона для кухни, как правило, располагается в углу возле окна, появляется возможность установки круглого стола, подоконник декорируется под обеденную зону. Угловой дизайн кухни освобождает дополнительное пространство, а значит, можно обустроить на кухне телевизор и видео приставку, что является несомненным преимуществом. Минусом углового распределения зон является потеря функциональности подоконника.



1.1.2 Трансформируемые модули

Трансформируемые модули - это кухонная и столовая мебель, спроектированная таким образом, чтобы в случае необходимости ее можно было легко достать и быстро спрятать. Можно сказать, что это вид мобильной мебели, но чаще всего это именно модули. К таким модулям, например, относятся столешницы, задвигаемые под подоконник, столы, выполняющие роль обеденных, но на внешний вид напоминающие барную стойку, табуреты в виде квадратов различной высоты, которые составляются один в один, по принципу матрешки. Такие табуреты при необходимости могут играть роль кофейного столика, стол-стойку также можно сделать многоступенчатым, что пригодится в случае организации фуршета. Подобные модули обычно создаются стилистами под конкретный дизайн, но можно выполнить их и самостоятельно.

Экономия пространства за счет кухонной мебели может избавить от перепланировки квартиры, к которой прибегают для увеличения пространства кухни и оформления обеденной зоны. Но в этом случае простым косметическим ремонтом кухни со сменой мебели не обойтись, потребуется более масштабный ремонт квартир, хозяева которых решились на объединение кухни с жилой комнатой. Иногда перепланировка квартиры является самым оптимальным вариантом для стильного дизайна кухни, но стоит помнить, что для этого потребуется достаточное вложение средств, и при этом вы можете лишиться одной из комнат или части гостиной.

Столы

Современные обеденные столы делятся на виды по нескольким параметрам - материалу, форме и конструкции.

Обеденные бытовые столы конструируют не трансформируемыми и трансформируемыми. Не трансформируемые обеденные столы используют в кухнях, трансформируемые - в кухнях и жилых комнатах. Во всех случаях обеденные столы делают разборными (со съемными ножками).

Обеденные столы должны быть прочными и достаточно жесткими. Кроме того, столы после трансформации должны быть устойчивы от опрокидывания.

Прочность обеденных столов характеризуется их долговечностью при эксплуатации. Прочность обеденных столов в основном зависит от правильного решения конструкции стола в целом.

Жесткость обеденных столов характеризуется способностью конструкции стола сопротивляться образованию деформаций под действием внешних сил. Она зависит от прочности соединения ножек с царгами и правильного выбора конструктором сечений ножек и царг стола. Жесткость конструкций обеденных столов может быть определена экспериментально испытанием столов на специальном стенде (ГОСТ 16144-70).

Одним из наиболее популярных обеденных столов являются трансформеры - раздвижные, раскладные, откидные. Раздвижные предметы мебели для приема пищи имеют свойства увеличивать либо уменьшать свою длину или высоту, подстраиваясь под индивидуальные предпочтения пользователя. Увеличение длины, как правило, происходит за счет дополнительной доски, которая предусмотрена производителем в углублении под столешницей.

Круглый обеденный стол-трансформер из полированного массива древесины выполнен в Наполеоновском стиле



Полноценный обеденный раскладной стол-трансформер имеет регулируемую по высоте столешницу. Но такие модели очень редко.

Столешница обеденных столов-трансформеров может быть монолитной или раздвижной. В первом случае - это цельный кусок дерева, ДСП, МДФ или другого материала. Во втором - это две-три части, которые иногда называются полукрышками. Форма столешницы может быть разной (прямоугольной, овальной, треугольной, полукруглой и т.д.).

Подстолье изготавливается в виде брусков или деревянных балок. Они могут скрепляться шурупами, болтами или другой специальной фурнитурой. В большинстве случаев подстолье делается квадратным или прямоугольным. Но в последнее время его могут изготовить в форме полукруга или овала. Как и сама столешница, подстолье может раздвигаться с помощью отдельных частей-элементов.

Интересный вариант, который сегодня можно встретить в мебельных салонах - это обеденный стол, который трансформируется из бильярда либо настольной игры. Такой стол имеет съемную столешницу и используется по назначению в зависимости от ситуации.



Оригинальностью отличается стол-трансформер с выдвижными частями под каждого участника трапезы. На основную часть можно удобно расставить блюда, а на выдвижных - приборы.

Обеденный стол Calligaris Atelier

Изучив конструкции столов, я выбрала стол-трансформер. Так как, на мой взгляд, он весьма функциональный и удобный в использовании.

Так же стулья весьма разнообразны по конструкции.

1.1.3 Столярные стулья

Эти стулья подразделяются на два основных вида:

стулья, у которых бруски задних ножек переходят в вертикальные бруски спинок, стулья с цельными задними ножками, (рис. 1а - в)

стулья, у которых задние ножки и вертикальные бруски спинок состоят из разных деталей (рис. г - е). Их называют стульями с подсадными задними ножками или стульями из укороченных деталей.



Рис. 1

Стулья с цельными задними ножками изготовляют с проножками и без проножек. Детали остова стула соединяют одинарными несквозными шипами с потемком и без потемка (рис. 2а).

Рис. 2. Соединения деталей остова в столярных стульях с цельными задними ножками

Прочность таких стульев во многом зависит от наличия проножек.

Как показали проведенные испытания, прочность стульев без проножек снижается в среднем на 50% по сравнению со стульями той же конструкции, но у которых поставлены дополнительно проножки. Поэтому в стульях без проножек толщина ножек и ширина царг должны быть увеличены. Такие стулья должны иметь угловые бобышки, соединяемые с царгами стула не менее чем на два шипа.

Необходимо отметить, что даже наличие боковых проножек значительно увеличивает прочность стула и, следовательно, срок его эксплуатации.

Стулья с подсадными задними ножками имеют три основных конструктивных решения.

В первом случае остов стула состоит из боковин, соединенных царгами;
во втором случае остов стула состоит из боковин, соединенных проножками и верхними брусками, заменяющими царги. Детали остова соединяют одинарными несквозными и сквозными шипами.
В третьем случае остов стула состоит из рамки сиденья с подсадными ножками и двух Г-образных элементов, прикрепляемых к рамке. Детали рамки и Г-образные элементы соединяют сквозным открытым шипом. Ножки прикрепляют к рамке круглым цельным шипом.

Сиденья столярных стульев делают либо накладными, накладываемыми на царги, либо вкладными, устанавливаемыми между царгами или вкладываемыми в фальц, отобранный в царгах. Во многих случаях установка сидений может быть комбинированной.

Качество столярных стульев во многом зависит от правильного назначения конструктором шиповых соединений и сечений деталей стула. Во всех случаях для увеличения площади склеивания длина и ширина шипов должны быть по возможности наибольшими. Шип должен плотно входить в гнездо. Причем, если края гнезда имеют скругленную форму, то шип должен иметь форму гнезда. В противном случае прочность соединений резко снижается. На все сопрягаемые размеры соединений столярных стульев должны быть проставлены допускаемые отклонения.

При проектировании стульев часто с целью придания изделиям более легкого изящного вида и сокращения расхода материалов стремятся уменьшить сечения ножек и царг. Во многих случаях проектировщики отказываются от проножек. В то же время с увеличением толщины ножек и ширины царг увеличиваются длина, ширина шипа и, следовательно, площадь склеивания.

Для стульев с проножками:

минимальный размер квадратных ножек в сечении - 31Ч31 мм,

толщина прямоугольных ножек-19 мм,

ширина царг - 52 мм.

Для стульев без проножек:

толщина квадратных ножек должна быть увеличена до 37Ч37 мм,

прямоугольных - до 25 мм,

ширина царг - до 65-70 мм.

1.1.4 Гнутые стулья

Эти стулья имеют круглые, трапециевидные или другой формы царги; проножки, - задние ножки, переходящие в стойки спинки; передние ножки; бруски решетки спинки, сиденья. В некоторых типах стульев ставят дополнительные кронштейны, прикрепляемые к царге и задним ножкам.

Рис. 3. Конструкции царг гнутых стульев: а - круглых, б - подковообразных

Выклейные стулья

Эти стулья могут состоять из гнутовыклейных элементов или иметь плоские боковины, выклеенные из шпона



Рис. 4. Выклейные стулья: а, б - изготовленные из гнутовыклейных элементов, в - с применением плосковыклейных боковин

Форма стульев из гнутовыклейных элементов весьма разнообразна. В одном случае гнутовыклейными являются не только сиденья и спинки, выполненные в виде одного гнутовыклейного элемента, но и ножки. В других случаях стулья состоят из более мелких элементов: гнутовыклейных ножек, спинки, сиденья. Гнутовыклейные элементы соединяют между собой при помощи шурупов, винтов, болтов.

Стулья с плоскими выклейными боковинами состоят из двух боковин, соединенных царгами, сиденья и спинки. Царги с боковинами соединяют при помощи шипов или резьбовых стяжек. Сиденье и спинку обычно крепят шурупами.

Стулья смешанной конструкции.

Стулья смешанной конструкции могут состоять из столярного остова и гнутовыклейного блока сиденье - спинка (рис. 4а);

столярного основания с подсадными ножками, гнутовыклейной спинки и выклейных плоских стоек (рис., 4б); гнутовыклейного блока сиденье - спинка и металлических ножек (рис. 4в).

Такие стулья представляют собой сочетание столярных, металлических, гнутовыклейных и других элементов, соединяемых между собой способами, рассмотренными выше.



1.2 Материалы и фурнитура

Стол обеденный раздвижной, самый удобный в использовании, поэтому я рассмотрю материалы, из которых он может быть изготовлен.

Так как стол-трансформер - это предмет мебели, то и изготавливать его могут из тех же самых материалов. Часто применяется мебельная плита из ДСП или МДФ, металл, стекло или массив. С недавних пор производители таких столов начали использовать еще и натуральный или искусственный камень.

Выбор какого-то конкретного материала зависит от условий, в которых предполагается использовать обеденный стол. Конечно, в большинстве случаев применяется ламинированная плита МДФ. Однако для гостиной, которая выполнена в соответствующем стиле, может просто идеально подойти обеденный стеклянный стол трансформер. При этом повредить такой предмет мебели достаточно сложно. Просто неповторимо может смотреться стеклянный стол с различными вставками из натурального или искусственного камня. А вот последним «писком моды» является имитация поврежденной или разбившейся стеклянной столешницы.



Конструкции столов

Рис. 5

Пример конструктивного решения обеденного стола с круглой царгой и вкладным элементом, свободно хранящимся в подстолье, приведен на рисунке 5 б. К раздвижным крышкам 8 крепят ходовые бруски 4, передвигаемые в пазах направляющих брусков 10, соединенных шипами с царгой 9. Вкладной элемент 6, состоящий из двух щитов, соединенных петлями, свободно хранится в подстолье на опорных брусках 3, соединенных с царгами. В конструкциях столов с круглой царгой вкладной элемент может быть поворотным -- прикрепленным к поворотной скалке.

Столы с раздвижными крышками и нераздвижным подстольем изготавливают с прямоугольным и круглым подстольем (круглой царгой). На рисунке показан пример конструкции стола с прямоугольным подстольем. К раздвижным крышкам стола прикреплены ходовые бруски -- 4 и 7, которые передвигаются в пазах царг. Вкладной элемент 6 состоит из двух щитов, соединенных между собой петлями. Один щит вкладного элемента крепят к поворотной скалке 2, вращающейся в боковых царгах. В сложенном положении вкладной элемент опирается на опорный брусок 3. При трансформации вкладной элемент поворачивается вместе со скалкой и ложится на продольную царгу. Затем вторая половина вкладного элемента откидывается на петле и ложится на другую царгу.

Установленные в кромках вкладного элемента шканты 5, по четыре шканта с каждой стороны, входят в соответствующие гнезда раздвижных крышек стола. До и после трансформации раздвижные крышки стола соединяют между собой и вкладным элементом крючками. Крючки предохраняют от случайного выхода шкантов из гнезд, в результате чего вкладной элемент может опуститься вниз под нагрузкой предметов, находящихся на столе.

Рис. 6. Производство гнутых стульев



Многие видели или имеют гнутые стулья, точнее -- стулья из гнутых деталей. Гнутью подвергаются заранее выпиленные простроганные заготовки из древесины твердых лиственных пород или березы. Заготовки не должны иметь дефектов (трещин, крупных сучков). Перед гнутьем заготовки пропаривают в автоклавах и затем зажимают в пресс-формах, где они в зажатом состоянии и высыхают. Благодаря пластичности пропаренной лиственной древесины она может принимать довольно разнообразные формы -- круглую, эллипсовидную, быть изогнутой в одной или двух плоскостях и т. д. В сечении детали гнутого стула круглые, овальные, трапециевидные. Собирают детали в изделие на шкантах, иногда на болтах.

болт мебельный шкант мебельный

Модели стульев, которые изготовлены с одного материала, сейчас встречаются редко. Чаще производители комбинируют разные материалы, добиваясь универсальности, привлекательного внешнего вида и красивых технологических характеристик изделия. Каркас стула обычно изготовляют из дерева (вишня, орех, береза, бук, сосна) или металла (сталь или алюминий).Другие детали могут быть выполнены из дерева, пластика и металла.

Сиденья гнутых стульев изготовляют из фанеры толщиной 4-6 мм. Обычно они не плоские, а вогнутые, со стрелой прогиба 5-12 мм.

Стул с гнутой спинкой отличается от предыдущего трапециевидным сиденьем и спинкой из гнутых прутьев; он прост в изготовлении и удобен в пользовании.

Гнутая спинка.

Верхний прут и фигурные вставки спинки предварительно увлажняют, сгибают и засушивают на шаблонах. Перед установкой концы верхнего прута спинки соединяют с верхними концами задних ножек на косой срез, крепят гвоздями и обматывают ивовой лентой. Заготовки фигурных дуг спинки торцуют, устанавливают соответственно рисунку и крепят гвоздями к ножкам.

1.3 Требование к проекту

Основные требования к мебели:

Функциональные требования - размеры и форма должна соответствовать росту и массе человека. Конструкция должна быть устойчивой.

Эстетические требования - должна быть средством украшения жилища, иметь красивый внешний вид.

Эргонометрические требования - должна создавать комфорт в доме и быть гигиеничной.

Гнутые стулья имеют круглые, подковообразные, трапециевидные или другой формы царги; проножки; задние ножки, переходящие в стойки спинки; передние ножки; бруски решетки спинки, сиденья. В некоторых типах стульев ставят дополнительные кронштейны, прикрепляемые к царге и задним ножкам.

Царги могут быть из одной замкнутой детали круглыми, подковообразными или какой-либо другой формы. Изготовляют их из двух деталей, одна из которых, имея, например, незамкнутую подковообразную форму, заменяет боковые и заднюю царги, а другая образует переднюю царгу и соединяется с первой на сквозной открытый шип.

Для установки передних ножек к внутренней стороне царги приклеивают бобышки. Радиус закругления бобышек должен быть на 0,75-1 мм больше внутреннего радиуса царги, чтобы концы бобышек плотно прилегали к царге во время склеивания. Бобышки ставят на клею без шурупов.

Проножки могут быть замкнутыми (круглыми или другой формы) и незамкнутыми, изготовляемыми в виде отдельных дугообразных элементов. Замкнутые царги и проножки соединяют клиновидным шипом или на «ус». Соединенный участок должен примыкать в собранном стуле к одной из задних ножек.

Сиденья гнутых стульев могут быть вкладными и накладными. Их изготовляют из фанеры толщиной 4-5 мм обычно не плоскими, а вогнутыми, со стрелой прогиба 5-12 мм. Вкладные сиденья вставляют в четверть, отобранную в царге. Для этого по кромке сиденья делают поднутрение с углом 83-87°. Сиденье может быть вклеено в царгу как до отделки, так и после. Накладные сиденья приклеивают к царге до отделки.

Элементы стула соединяют шипами, болтами, шурупами. Передние ножки крепят круглыми цельными шипами диаметром 25-26 мм, длиной не менее его диаметра. Задние ножки скрепляют с царгой шурупами с шестигранной головкой или болтами диаметром 6 мм с полукруглой головкой. Проножки, кронштейны и верхний брусок спинки крепят шурупами.

Прочность гнутых стульев зависит от наличия проножек. Гнутые стулья без проножек имеют низкие показатели прочности.

Деревянная мебель нередко имеет крашенный элементы, поэтому необходима натуральная, безвредная краска.

Лазурь по дереву AURO № 160 (морилка) - натуральная декоративная краска по дереву для создания лессировочных (сохраняет структуру древесины) покрытий. Краска по дереву очень экономична, легко обновляется и обладает отличными рабочими характеристиками, представлена в 22 природных цветах.

Лазурь по дереву AURO № 160 подходит для наружных и внутренних работ, сертифицирована как «безопасная для применения в детских игрушках» и «устойчивая к поту и слюне».

Лазурь по дереву AURO № 160 - победитель теста среди 22 красок для древесины.

В мае 2006 г авторитетнейшая в Германии организация тестирования потребительских товаров STIFTUNG WARENTEST присудила Лазури по дереву AURO № 160 победу в тесте, проводимом среди 22 аналогичных красок по дереву от известных производителей. В тестировании приняли участие производители как синтетических красок на основе нефти, так и натуральных красок. Были представлены все типы красок по дереву: на водной основе, на основе растворителей, многокомпонентные.

Натуральная краска по дереву AURO № 160 превзошла по качеству, как синтетические материалы, так и продукцию компаний, позиционирующих себя как «экологически ориентированные». Мы расцениваем тот факт, что наши прямые конкуренты в сфере производства натуральных красок получили оценку 4,2 в разделе «безопасность для здоровья и окружающей среды» (AURO - 1,4) как результат нашей философии и бескомпромиссного отношения к выбору сырья.

Мы особенно гордимся общей оценкой - 1,8 (по шкале от 1, «очень хорошо» до 5, «плохо»), так как организация STIFTUNG WARENTEST традиционно более скептически настроена в отношении эко - продукции. Учитывая это, результат AURO близок к сенсации.

Во всех разделах тестирования (устойчивость к погоде, технические характеристики, покраска, безопасность для здоровья и окружающей среды, состав) Лазурь по дереву AURO № 160 получила оценки «хорошо» и «очень хорошо».

Заключение гласит: «Победитель теста компания AURO доказала, что натуральные, не содержащие растворителей краски по дереву отвечают всем требованиям износостойкости, надежно защищают древесину и безвредны для человека и окружающей среды».



Глава 2. Практическая часть

2.1 Обоснование художественно-образной концепции проекта

Мне кажется, каждый из нас замечал, что одной из причин смены настроения является погода. Если на улице пасмурно и сыро, то и настроение у нас мрачное и угрюмое, но стоит выйти солнышку, как всё встаёт на свои места, жизнь становится светлее и ярче, все проблемы уходят на второй план, а нам просто хочется радоваться. Именно эти размышления натолкнули меня на мысль сделать обеденную зону в образе солнца. Даже в пасмурный день будет что-то светлое, будет что-то, что может поднять настроение и повысить жизненный тонус.

Солнце - центральное светило нашей планетной системы. Оно является мощным источником энергии - источником всей жизни на Земле.

Солнце все видели разным. И белым ослепительным, и красным на закате, и розовым на восходе. Оно может быть даже фиолетовым, если смотреть на него сквозь пепел извергающегося вулкана. Но, дети, когда рисуют солнце, всегда используют желтый карандаш или краску. И если ювелир делает кулон в виде солнца, то выбирает он золото - металл желтого цвета.

Желтый цвет солнца обусловлен оптическим эффектом строения человеческих глаз и восприятием неба. Ученые утверждают, что на самом деле солнце белое и желтым мы его видим из-за голубого неба. И чем ярче и пронзительнее голубой цвет неба, тем желтее солнце. Так бывает, например, в ясную погоду после дождя.

В пасмурную погоду солнце будет казаться белым. Тот же самый эффект вы увидите в пустыне, потому что воздух заполнен частичками песка и пыли. А на «умытом» небе будет яркое желтое солнышко.

Еще желтым солнце становиться тогда, когда вечером начинает клониться к горизонту. Перед тем как покраснеть, оно становится желтым. Это все тот же эффект синих лучей неба, которые рассеиваются в атмосфере. Глаза человека устроены так, что воспринимают три основных цвета: красный, синий и зеленый. Наши глазные рецепторы получают волны или лучи этих цветов. Но одни лучи длиннее, другие короче. Те, что короче, рассеиваются сильнее для восприятия человека. Например, синие лучи атмосферы самые короткие и из-за этого небо кажется синим. А солнечный свет, попадая в эту неплотную массу, рассеивается и в этом сочетании дает волны, которые глаза воспринимают как желтый.

Так что все это зависит от строения наших глаз и восприятия через них мира.

Солнцу поклонялись, изображали его в золоте, приносили ему жертвы, пели песни и сочиняли о нем легенды и сказки. Везде и всегда солнце - это жизнь.

Все мы с детства знакомы с древнегреческой мифологией. Греки очень почтительно относились к Богу солнца - Гелиосу.

Культ Гелиоса был особенно распространён в Коринфе, в Аргосе, в Элиде и на острове Родосе, где при входе в гавань стояло его колоссальное изображение. Из животных ему были посвящены петух и белые кони. Изображается Гелиос почти так же, как и Аполлон, с которым сближался по солнечным функциям.

Каждое утро он появлялся на солнечной колеснице, запряженной четверкой белых, крылатых и извергающих огонь коней, опускался в Океан на западе, чтобы пересесть в огромную круглую барку.
Имелись две солнечные страны Эйи, куда были поселены дети Гелиоса: на востоке царь страны Эйи Ээт, на западе - волшебница Кирка (Цирцея). Нельзя было попасть в эти страны ни морем, ни воздухом, так как плавающие ворота, которые в них вели, захлопывались, раздавливая любой корабль и морское животное, и даже птицу, если, конечно, это не орел Зевса.
На земле Гелиосу принадлежали стада (семь стад коров и столько же овец), которые под присмотром двух нимф паслись на острове Тринакия, который был впоследствии отождествлен с Сицилией.

Статуя Гелиоса в Родосе являлась одним из чудес света, она больше известна под названием «Колосс Родосский». Гелиос был не просто особо почитаемым божеством на острове -- по легенде он был его создателем: не имея места, ему посвящённого, солнечный бог вынес остров на своих руках из морской глубины.

Двенадцать лет трудился скульптор Харес, ученик Лисиппа, над созданием почти 36-метрового бронзового гиганта. Когда работа над статуей была закончена, глазам пораженных родосцев предстал высокий и стройный юноша-бог с лучистым венцом на голове. Он стоял на белом мраморном постаменте, слегка отклонившись назад, и напряженно всматривался вдаль. Статуя бога возвышалась прямо при входе в гавань Родоса и была видна с ближайших островов. Статуя была изготовлена из глины, в основе её был металлический каркас, а сверху она была покрыта бронзовыми листами.

2.2 Поэтапное выполнение проекта

Первоначально я ознакомилась с планом помещения, в котором будет использоваться мой проект.

Затем я начала рисовать эскизы, искала художественный образ.



У меня были идеи сделать обеденную зону в виде фруктов, пня, книги, карт и фишек, солнца и т.д.

Больше всего мне понравились идеи: обеденная зона - книга или солнце.

Я начала прорабатывать эти 2 образа.

Выбрав образ солнца, нужно было разобраться с конструкцией, что бы, проектируемая мной, обеденная зона была красивой, качественной и функциональной. По конструкции мне больше всего понравились стол-трансформеры. Я решила, что для моей обеденной зоны - это будет самый лучший вариант.

Затем я подбирала цветовую гамму. Это один из основополагающих критериев проектирования, так как цветовая гамма влияет на восприятие, заказчиком, объекта. Солнце все видели разным. И белым ослепительным, и красным на закате, и розовым на восходе. Оно может быть даже фиолетовым, если смотреть на него сквозь пепел извергающегося вулкана. Но, дети, когда рисуют солнце, всегда используют желтый карандаш или краску. И если ювелир делает кулон в виде солнца, то выбирает он золото - металл желтого цвета.

Желтый цвет солнца обусловлен оптическим эффектом строения человеческих глаз и восприятием неба. Ученые утверждают, что на самом деле солнце белое и желтым мы его видим из-за голубого неба. И чем ярче и пронзительнее голубой цвет неба, тем желтее солнце. Так бывает, например, в ясную погоду после дождя.

В пасмурную погоду солнце будет казаться белым. Тот же самый эффект вы увидите в пустыне, потому что воздух заполнен частичками песка и пыли. А на «умытом» небе будет яркое желтое солнышко.

Еще желтым солнце становиться тогда, когда вечером начинает клониться к горизонту. Перед тем как покраснеть, оно становится желтым. Это все тот же эффект синих лучей неба, которые рассеиваются в атмосфере. Глаза человека устроены так, что воспринимают три основных цвета: красный, синий и зеленый. Наши глазные рецепторы получают волны или лучи этих цветов. Но одни лучи длиннее, другие короче. Те, что короче, рассеиваются сильнее для восприятия человека. Например, синие лучи атмосферы самые короткие и из-за этого небо кажется синим. А солнечный свет, попадая в эту неплотную массу, рассеивается и в этом сочетании дает волны, которые глаза воспринимают как желтый.

Так что все это зависит от строения наших глаз и восприятия через них мира.

Далее я делала чертежи, как вручную, так и на компьютере, это помогло до конца понять устройство моего проекта, разобраться с конструкцией и подредактировать образ.



В итоге получилось обеденная зона, которая, на мой взгляд, полностью удовлетворит интересы заказчика. Так как она функциональная, изящная, удобная в использовании, легко трансформируема, за счёт сравнительно небольшого веса и разбираемого стола. Художественный образ придаст хорошее настроение и повысит бодрость утром, в то же время, не утомит вечером.

2.3 Разработка проектного предложения

Моя проектная экспозиция содержит аксонометрическое изображение обеденной зоны, которая включает в себя помещение и группу, состоящую из стола и стульев. Также развороты стен, план и разрез помещения, чертежи мебельных единиц (это стол и стул), элементы крепежей, взрывная схема стола, цветовая карта и спецификация.

Изучив конструкции столов, я выбрала стол-трансформер. Так как, на мой взгляд, он весьма функциональный и удобный в использовании. За счёт раскладываемой конструкции можно сэкономить пространство, что необходимо в маленьких кухнях и не помешает в больших. Помимо экономии пространства такой стол удобен в использовании, потому что, сидящие за ним, люди не будут стеснены.

Рассмотрев все конструктивные варианты стульев, я выбрала гнутые, потому что они крепкие, изящные и полностью отвечают, выбранному мной, художественному образу.

Мой проект будет выполнен из дерева, т.к. в настоящее время деревянная мебель, имеет массу преимуществ перед предметами интерьера, изготовленными из искусственных материалов, представлена широким ассортиментом. Дерево - самый экологичный и безвредный материал. Оно не выделяет вредных веществ, а, наоборот, натуральные эфирные масла и полезные смолы. Благодаря этой способности «дышать», а также благодаря гигроскопичным свойствам древесины, в помещении поддерживается особый микроклимат, характеризующийся правильным уровнем влажности и чистотой воздуха. Современные технологии практически полностью устраняют, такие пороки древесины, как рассыхание, разбухание и образование грибков. Сегодня вся древесина, используемая для изготовления мебели, подвергается тщательной сушке. Затем ее пропитывают водоотталкивающими, ультрасовременными противогрибковыми составами, пропитками.

Так же дерево - сравнительно легкий материал, поэтому стулья и стол без особых усилий можно переносить с места на место.

Для любой мебели очень важна подходящая цветовая гамма, которая не должна утомлять и в то же время устраивать заказчика. Я считаю, что выбранный мной цвет полностью отвечает художественному образу. Кроме этого, теплые, охристые тона не напрягают зрение и положительно воздействуют на психику.

В итоге получилось обеденная зона, которая, на мой взгляд, полностью удовлетворит интересы заказчика. Так как она функциональная, изящная, удобная в использовании, легко трансформируема, за счёт сравнительно небольшого веса и разбираемого стола. Художественный образ придаст хорошее настроение и повысит бодрость утром, в то же время, не утомит вечером.

Заключение

Процесс работы над обеденной зоны занял много времени, но дал существенный опыт в проектировании интерьера. Была изучена периодическая и учебная литература, рассмотрено множество аналогов по заданной теме, осуществив проектирование и художественное решение помещения - мы выполнили цель: разработали обеденную зону, которая должна соответствовать всем эргономическим и художественным требованиям. Был получен опыт и знания, что будет служить нужным навыком в выполнении последующих проектов.

Размещено на Allbest.ru

...