Особенности архитектурных решений

Размещено на http://www.allbest.ru/

Глава 1. Особенности архитектурных решений

1.1 Краткая история развития архитектуры СССР

В первые послереволюционные годы архитектурная жизнь протекала на фоне трагических событий: Гражданская война, интервенция, голод, разруха и террор. В эти тяжёлые годы вдохновением зодчим, принявшим Октябрьскую революцию, служила революционная борьба. Творчество их было наполнено пафосом революционного романтизма.

О возведении каких-либо новых зданий в той обстановке, естественно, не могло быть и речи. Основными направлениями в строительстве стали ремонт и реконструкция разрушенных зданий и сооружений, а в архитектурном творчестве особо выраженным становится жанр романтической архитектурной фантазии. Память о тех годах увековечена в многочисленных фантастических проектах дворцов для рабочих, рабочих городков, монументов революции и т.д. Равно как в проектах опытных и авторитетных дореволюционных зодчих, так и в творческих работах архитектурной молодёжи тогда преобладал традиционалистский дух Академии. Революционный романтизм получал выражение в монументальных неоклассических формах. Такая система скрывала в себе немаловажное противоречие, которое особенно хорошо понимала молодежь: для нового общества должна предназначаться не традиционная, отжившая архитектура, а принципиально иная, - способная отражать новые ритмы жизни и новые идеи. Что это может быть, было не известно, - требовался этап поисков новых путей. Этот этап начинается в 1920-е гг[1].

С середины 1920-х годов силу набирают новые художественные течения. На волне подъёма искусства русского авангарда, зародившегося ещё в 1900-е гг., создавалась самобытная версия современной архитектуры, оппозиционной традиционализму. Две основных теоретических концепции, формировавшихся с начала 1920-х гг. - конструктивизм и рационализм (формализм, рацио-архитектура) были направлены на отказ от традиций в сторону новой архитектуры. Тем не менее, движения принципиально отличались друг от друга. Конструктивизм стоял на позициях функционализма и утилитаризма: единственно верной формой конструктивисты считали результат грамотного разрешения функционально-конструктивной основы проектируемого здания. Позиция рационалистов была принципиально иной. Они признавали тесную связь между функцией, конструкцией и архитектурной формой, но последней отдавали ведущую роль. Рационалисты сосредоточили внимание на качестве решения пространства, изучении и учёте объективных законов - биологического и физиологического восприятия человеком архитектурного объекта и городской среды. Оба направления активно влияли на процесс подготовки кадров в архитектурных учебных заведениях. Преподавание архитектурной профессии в 1920-х гг. имело как никогда высокую теоретическую и экспериментальную базу[1].

К сожалению, становление отечественных школ современной архитектуры протекало в весьма неблагоприятных экономических условиях. Точная реализация смелых проектов зодчих была очень затруднена: нехватка даже элементарных строительных материалов сильно отражалась на качестве воплощения в жизнь проектов той поры. Лишь в исключительных случаях удавалось реализовывать уникальные технические и архитектурные решения. Колоссальное интеллектуальное богатство и неисчерпаемый потенциал русского авангарда в сочетании со слабой материально-технической базой СССР давали парадоксальные результаты.

Более адекватной действительности оказалась архитектура конструктивизма. Представители этого направления много строили, им подражали архитекторы, не имевшие четкой приверженности конструктивизму и не входившие в конструктивистскую организацию ОСА. Представители рационализма, отрицавшие утилитаризм конструктивистов, имели куда меньше шансов для воплощения своих творческих предложений. Поэтому основным наследием этого направления является проектно-графический и теоретический материал[1].

Богатый потенциал, содержащийся в «бумажных» проектах русского авангарда - отечественное наследие XX в., достойное особенно высокой оценки, подробного изучения и сохранения.

В начале 1930-х гг. резко усиливается воздействие государства на все сферы жизни общества. На фоне интенсивной индустриализации, свёртывания НЭПа, становления культа личности И.В. Сталина начинается формирование тоталитарной архитектуры. Большой интерес представляет архитектура первой половины 1930-х гг., в которой неожиданным образом сплелись настроения современного движения и традиционалистской романтики первых послереволюционных лет. На этом относительно коротком этапе в советской архитектуре вновь проявляются тенденции модернизации и преобразования форм классики, возникшие в Европе в 1910-х гг., ведется разработка упрощённых ордерных построений. Начинают формироваться новые самобытные тенденции, близкие в формальном плане к европейскому и американскому ар-деко. В середине-конце 1930-х гг. - эпохе, отмеченной страшной печатью массовых репрессий, наметился первый затяжной кризис советской архитектуры[1]. Продлился он до конца 1950-х гг. Этот период характеризуется полным возвратом к традиционным формам в русле прямого заимствования исторического наследия. Это фактически свело архитектурное проектирование к увражной и стилизаторской работе.

Огромная работа была проделана советскими архитекторами и реставраторами в процессе восстановления городов нашей страны после Великой Отечественной Войны. Реставрация важнейших памятников отечественной архитектуры, героически начатая военным поколением зодчих, не завершена и по сей день - настолько сильны были последствия той страшной войны[1].

Если в архитектуре жилища с тех пор на долгие годы устанавливаются тенденции технологического упрощенчества и явного утилитаризма, то в архитектуре общественных зданий сохраняется определенное пространство для самостоятельного творчества зодчих. Повсеместное преобладание с начала 1960-х гг. в жилой архитектуре типового проектирования сформировало особую градостроительную политику СССР. Она характеризовалась массовым строительством крупных новых районов дешёвого сборного жилья, а также массированной реконструкцией исторической среды старых городов. Это обернулось двумя серьезными проблемами: монотонностью и унылостью пространств новой застройки и эстетической индифферентностью новостроек, внедрявшихся в исторически сформированные среды городов, по отношению к окружению.

Формы модернизма и минимализма в общественной архитектуре включаются в активный синтез с монументальным искусством - скульптурой и живописью. Ведутся поиски форм выразительности новых конструкций: железобетонных оболочек, вантовых конструкций и т.д[1].

Куда более вариативной становится стилевая гамма советской архитектуры общественных зданий в 1970-х-1980-х гг. Жилая архитектура при этом до конца существования СССР остается практически вне сферы полноценного индивидуального архитектурного творчества. В русле советского модернизма 2-й волны возникает монументальное направление, которое можно условно назвать «безордерной классикой». В нем появлялись такие нехарактерные для ортодоксального модернизма черты, как строгая осевая симметрия планов и фасадов, выражение на фасадах тектоники стоечно-балочной системы с упрощенными колоннами и антаблементом, выявление в объемно-пространственных композициях таких качеств как монументальность, тяжесть, устойчивость и т.д[1].

Рядом с модернизмом начинают формироваться отечественные параллели к таким мировым направлениям в архитектуре как структурализм, метаболизм, брутализм. Большим своеобразием в вопросах формообразования отличаются в этот период региональные архитектурные школы советских республик.

Почти не выразилось в архитектуре 1970-х-1980-х гг. тотально захватившее в те годы Европу и США направление постмодернизма[1].

Особого внимания заслуживает архитектурная жизнь СССР 1980-х гг. Тогда на фоне официальной государственной архитектуры, создававшейся в стенах проектных институтов, неожиданно ярко, в полный голос заговорили молодые самостоятельные авторы. Возникшая в 1980-е гг. мощная волна «бумажной» архитектуры, выразившая позицию поколения архитекторов-нон-конформистов создала прецедент для новых формальных и эстетических поисков и легла в основу современной нам архитектурной жизни. Многие архитекторы, работающие сегодня в индивидуальных творческих мастерских, активно проектирующие и строящие, начали творческое формирование в среде советских «бумажников» 1980-х гг[1].

1.2 Примеры зданий и сооружений

Наиболее крупным и своеобразным произведением архитектуры инженерных сооружений 30-х годов является, несомненно, канал им. Москвы, имевший чрезвычайно важное значение в качестве транспортной артерии, средства обводнения Москвы и резкого улучшения водоснабжения столицы. Канал является также весьма показательным с точки зрения изменений творческой направленности архитектуры 30-х годов, своеобразно отразившихся в строительстве промышленных зданий и инженерных сооружений[2].

Канал пролегает по живописным местам Среднерусской возвышенности. Задача состояла в том, чтобы вписать водную дорогу от Москвы до Волги в этот ландшафт, не повредив его природной красоты. Архитектура канала строилась в виде цепи сменяющихся ансамблей, разнообразных, но связанных единым характером архитектуры. Связь с природой, масштаб архитектурных форм, соизмеримый человеку и вместе с тем достаточно монументальный, -- вот что в принципе обеспечило успех архитектуре канала им. Москвы. Конечно, результат определялся и мерой таланта авторов. Для большинства сооружений, таких как ансамбль Яхромского гидроузла (В. Мовчан), Икшинского гидроузла (Д. Савицкий), ансамбль шлюзов № 7 и 8 (В. Кринский), шлюз на реке Яузе и строившиеся последними трансформаторная станция и насосная подстанция (Г. Гольц), авторы нашли тактичную меру применения пластических форм, сообщавших гидротехническим комплексам разнообразие архитектурного облика. Архитектура зданий и сооружений вполне отвечала функциональным и техническим требованиям и одновременно ассоциативно связывалась с той русской традицией, которая в усадьбах классицизма и чисто утилитарные сооружения подчиняла законам господствующего стиля (работы Стасова, Львова и др.). В архитектуре канала нет прямого подражания каким-либо образцам. Налицо свободная композиция, отвечающая типологическим требованиям, а в пластическом отношении использующая стилизованные мотивы классических форм. Композиция партеров и объемных посадок способствует слиянию архитектуры с природой. Широкое применение получили монументальная скульптура и произведения декоративного искусства. Их содержание и архитектоническое построение подчинено общему образному строю композиции[5].

архитектура конструктивизм революционный

В Москве канал завершался Химкинским портом, в структуре которого господствовал новый речной вокзал (А. Рухлядев) . Растянутая вдоль берега ярусная композиция вокзала с башней в центре ассоциируется с речными лайнерами и функционально обеспечивает удобство операций приема и отправки пассажиров. Автор правильно учел, что вокзал будет использован и как место отдыха и развлечений, и предусмотрел развитую ресторанную часть, широкие протяженные галереи на фасаде, напоминающие палубы речных судов. Однако на фасадах и в интерьерах вокзал перенасыщен декоративной лепниной, различной символикой и эмблематикой, не всегда отвечающей требованиям высокого вкуса. В подобного рода частностях уже угадываются украшательские тенденции последующих лет[5].

Здания в стиле ампир (т. н. «сталинский ампир») логично продолжили традиции первого этапа стиля, длившегося почти большую часть XIX века. Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады подчёркнуты укрупнённым композитным ордером, и очень часто применялся в цокольных этажах руст. Главным отличительным примером сталинского ампира является портик и парадная фасадная композиция. Часто термином «сталинский ампир» огульно именуют и сталинские высотки, и ансамбли ВСХВ, и оформление станций Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти, в целом же представляют собой примеры ретроспективизма с привкусом ар-деко[4].

Всероссийский выставочный центр (ВВЦ) -- выставочный комплекс в Северо-Восточном округе Москвы, второй по величине выставочный комплекс в Москве. Входит в 50 крупнейших выставочных центров мира[1].

Общая площадь территории ВВЦ -- 237,5 га[2], площадь павильонов -- 134 000 мІ.

Территория ВВЦ богата различными архитектурными памятниками, многие из которых известны во всём мире. Созданные в советское время, они являют собой памятник советской эпохи, образец господствующих в разное время архитектурных воззрений («Рабочий и колхозница» скульптора Веры Мухиной, фонтаны «Дружба народов СССР» и «Каменный цветок»)[5].

Высотные здания являются вершиной послевоенного «советского ар-деко» в городской архитектуре; они должны были стать окружением так и не возведённого Дворца Советов.

По предложению И. В. Сталина в январе 1947 года Совет министров СССР принял решение о строительстве в Москве восьми высотных зданий[3], одним из которых стал главный корпус МГУ на Ленинских (ныне Воробьёвых) горах[3].

Из числа намеченных к строительству высотных зданий самым высоким было определено новое здание Московского государственного университета на Воробьёвых (быв. Ленинских) горах.

До строительства «Триумф-Паласа» здание являлось самым высоким административно-жилым зданием в Москве, высота -- 182 м, со шпилем -- 240 м, этажность центрального корпуса -- 36. Высота основания над уровнем моря -- 194 м[2].

Жилой дом на Котельнической набережной , замыкающий перспективу от Кремля к устью Яузы, строился в 1938--1940, 1948--1952.

Центральный объём насчитывает 26 этажей (32 вместе с техническими этажами) и имеет высоту 176 м. В высотке расположены 540 квартир, из них 336 двухкомнатных, 173 трёхкомнатных, 18 четырёхкомнатных и 13 однокомнатных квартир. К нему примыкает «старый», 9-этажный жилой корпус, выходящий на Москву-реку, спроектированный теми же авторами в 1938 году и завершённый в 1940-м. Всего в здании находятся 700 квартир, магазины, почтовое отделение, кинотеатр «Иллюзион» (базовый кинотеатр Госфильмофонда; выходит на Большой Ватин переулок), музей-квартира Г. С. Улановой[3].

Здания новых гидростанций стали органической частью преображенного пейзажа нашей Родины, архитектурно-художественными символами того нового, что вошло в жизнь советского народа вместе с победами социализма.

Один из самых ярких примеров этого -- замечательное сооружение советской эпохи Днепровская гидроэлектростанция им. В. И. Ленина (1927 -- 1932; архитекторы В. А. Веснин, Н. Я. Колли, Г. М. Орлов, С. Г. Андреевский)[2].

Будучи крупнейшей в мире гидростанцией того времени, Днепрогэс включал в себя целый комплекс сооружений. Ощущение гигантского размаха, мощи и новой красоты промышленного сооружения достигается здесь не приемами гиперболизации форм, а глубоко продуманной логической компоновкой различных инженерных частей гидроузла. Мерный и четкий ритм могучих бетонных быков водосливной плотины, плавной дугой протянувшейся от берега до берега, удачно контрастирует с мощным прямолинейным блоком здания гидростанции длиной 231 м. Это здание покоится на опорных массивных столбах, между которыми клокочет вода, вырывающаяся из турбин. Здание электростанции облицовано красноватым артикским туфом. Главный декоративный и одновременно функциональный мотив фасада -- сплошная стеклянная лента Эркера, подчеркивающая горизонтальную протяженность здания. А. В. Луначарский, выступая на обсуждении проектов Днепрогэса, говорил: «Эта сплошная стеклянная полоса, которая недавно была совершенно архитектурно невозможна, достигает очень многого... Веснин соединил мощность, легкость и идейность. ..»[2].

Крымский мост -- висячий мост в Москве, проходит через Москву-реку, расположен на трассе Садового кольца и соединяет Крымскую площадь с улицей Крымский Вал.

Мост был построен в ходе сталинской реконструкции города и открыт 1 мая 1938 г.; в то время входил в первую шестёрку мостов Европы по длине речного пролёта -- 168 метров. Мост имеет 3 пролёта; его общая длина -- 688 м, ширина 38,5 м. Построен на краматорских заводах НКМЗ (основная часть) и СКМЗ (пешеходная часть и цепи)[5].

Архитектурные, инженерные и технические решения, заложенные в это сооружение, и сегодня оцениваются как вполне современные и даже прогрессивные. Удивительнее всего то, что мост-ветеран в наше время транспортных пробок не стал узким местом сверхзагруженного Садового кольца. В общем, он в полной мере воплотил принципы архитектуры, сформулированные еще в древнем Риме Витрувием - Красота, Прочность, Польза.

Тип конструкции, который использовали инженер Б. П. Константинов и архитектор А. В. Власов при проектировании Крымского моста, оригинален и редко встречается в мировой практике: его пилоны, каждый высотой 28,7 метров, стоят отдельно и по верху не соединены. Через верх проходят цепи, закреплённые в устоях на концах моста. Полная длина каждой цепи 297 м, общая масса металлических конструкций около 10 000 тонн[5].

Схема построения метро не могла пройти мимо исторически сложившегося радиально-кольцевого плана Москвы. К началу строительства метро уже было известно, что движение на многих радиальных магистралях перегружено сверх всяких пределов[1].

Типовая станция мелкого заложения представляет собой зал неизменной длины в 155 м (установленный для Москвы из расчёта 8-вагонного состава) и меняющейся ширины, в зависимости от принятой ширины островной платформы, которая в станциях 1-й очереди колеблется от 8 до 15 м.

Торцы платформы заканчиваются лестничными маршами, приводящими в особые аванзалы; от аванзал ответвляются подземные коридоры, заканчивающиеся другими лестницами, которые сообщают пассажиров с дневной поверхностью[5].

Станционные залы получили у нас такие высоты, каких не знает ни один метрополитен мира. Высота подземных зал нашего метро устраняет психологически неприятное, давящее ощущение подземности, что так характерно для заграничных метро.

Творческая мысль архитекторов билась над созданием таких осветительных систем, которые являлись бы неотъемлемой органической частью архитектуры данного станционного зала. Примером таких решений может служить ст. «Дворец Советов» («Кропоткинская»), где освещение зала достигается отражением от потолка световых лучей лампочек, скрытых в раструбах колонн; здесь самые колонны играют роль светильников. Другой пример -- ст. «Кировская», где наряду с прямым освещением особыми горизонтальными светильниками вводится отражённое подсвечивание сводов, с помощью лампочек, спрятанных в особых пазухах. Освещение центрального зала ст. «Охотный ряд» достигается специальными торшерами, то есть осветительными чашами на высоких ножках; свет частично проходит через молочное стекло чаш, частично отражается от свода[5].

Глава 2. Строительные материалы, применяемы в строительстве в СССР

2.1 Краткая история развития строительных материалов

Главнейшей особенностью и достижением строительства в СССР, в связи с его индустриализацией, является все возрастающий переход к использованию готовых конструкций, изделий и деталей, изготовляемых на заводах. На стройплощадках из них собираются (монтируются) здания и сооружения с помощью кранов и необходимых приспособлений. Преимуществом такого индустриального способа строительства является снижение трудоемкости и стоимости, ускорение темпов и повышение качества строительства. Наибольший размах в СССР получило применение сборных железобетонных изделий и деталей, крупных панелей и блоков (гл. обр. из легких бетонов). К числу изделий и деталей заводского изготовления, которыми снабжаются стройки, относятся также гипсовые изделия (перегородочные панели, листы сухой штукатурки, блоки), асбестоцементные изделия, силикатные и армосиликатные изделия и конструкции, столярные изделия, клееные деревянные конструкции, металлические изделия и конструкции. Начинает развиваться производство материалов для иолов, отделочных и санитарно- технических материалов и изделий из пластмасс. В недалеком будущем в строительстве будут широко применяться изделия и конструктивные детали из новых видов стекла и пластмасс, высокопрочной и легированной стали, легких алюминиевых сплавов и др. прогрессивных материалов[6].

В связи с индустриализацией строительства значительно возросла роль заводов строительных материалов, которые производят не только собственно строительные материалы, но и готовые изделия, детали, конструкции и крупные элементы зданий вплоть до объемных блоков в виде целых комнат. Наиболее индустриальной формой современных предприятий, обеспечивающих строительство, являются домостроительные комбинаты, изготовляющие основные конструктивные элементы и монтирующие из них типовые жилые и общественные (в будущем, возможно, и промышленные) здания. Как правило, такие предприятия работают в кооперации с другими заводами, поставляющими им материалы и часть деталей[6].

Технический прогресс на заводах строительных материалов базируется на комплексной механизации и автоматизации производства, все большем переходе на производство готовых, в особенности крупногабаритных, изделий с повышенной степенью заводской готовности, на снижении веса, повышении прочности, эксплуатационных качеств и архитектурных достоинств изделий и конструкций. В СССР проводится стандартизация строительных материалов, типизация и унификация изделий и конструкций, что является необходимым условием технического прогресса и индустриализации строительства.

Сырьем для производства строительных материалов служат широко распространенные горные породы (известняки, глины, кварцевый песок, гипс, мел, граниты, мраморы и т. п.), материалы растительного происхождения (лес, тростник и отходы сельскохозяйственного производства), продукты химической и нефтеперерабатывающей промышленности (битумы, дегти, полимеры), отходы промышленности (главным образом металлургической, топливной и химической)[6].

Строительные материалы по их составу классифицируются на четыре вида: неорганические (неметаллические.), органические, металлические, смешанные, т. е. включающие в себя составные части двух или трех предыдущих видов[7].

По другим признакам строительные материалы делятся на следующие основные группы:

Природные каменные материалы и изделия. Производятся из горных пород всех трех классов (изверженных, осадочных и метаморфических). Обычная в прошлом форма применения камня в строительстве в виде так называемого бута, т. е. камня неправильной формы, сильно сократилась в СССР и сохранилась в основном только в сельском строительстве для кладки фундаментов и стен, а также в гидротехническом и транспортном строительстве при креплении откосов, каналов, насыпей и т. п. Также мало употребляются тесаные каменные изделия. Широкое распространение в строительстве имеют пиленые каменные стеновые блоки из легких горных пород (известняка, ракушечника, туфа), в т. ч. более индустриальные -- крупные каменные блоки. Область применения этих блоков ограничена наличием месторождений указанных горных пород. Для облицовки стен наиболее значительных зданий служат пиленые плиты из гранита, мрамора и др. пород, удовлетворяющих особым требованиям долговечности и монументальности. В этих зданиях, в отдельных случаях, используются каменные ступени, плиты для полов, подоконники и т. п. Тонкие пиленые каменные плитки применимы наряду с керамическими. плитками для наружной облицовки крупных стеновых панелей зданий. В городском строительстве применяют бортовой камень из высококачественных горных пород, а иногда тротуарные плиты и брусчатку для мощения части городских проездов с наиболее интенсивным движением[7].

Природные каменные материалы -- песок, гравий и щебень необходимы для удовлетворения огромной потребности в заполнителях для бетона различных видов, в т. ч. и легких (заполнители из пемзы, туфа, ракушечника и т. п.), для строительных растворов, производства силикатных и других материалов, автодорожного и железнодорожного строительства. На развитие производства этих материалов (так называемых нерудных), механизацию их добычи, дробления и обогащения, на повышение их качества в Советском Союзе обращено большое внимание. Производство нерудных материалов в СССР в 1964 составило более 350 млн. мг.

Вяжущие материалы. Применяются при изготовлении бетонов, строит, растворов и других строительных материалов и изделий, поэтому играют огромную роль в строительстве. Вяжущие материалы делятся на неорганические (цемент, известь, гипс и др.) и органические (битумы, дегти, синтетические смолы). Наибольшее значение имеет цемент (в особенности портландцемент и его разновидности), справедливо считающийся одним из главнейших вяжущих. В текущей семилетке в СССР сделан огромный скачок в развитии производства цемента, его выпуск в 1964 достиг 64,9 млн. га, что превышает уровень производства цемента в США.

Роль извести, являющейся простейшим местным вяжущим материалом, в настоящее время повышается в связи с развивающимся производством силикатобетонных изделий и конструкций на базе извести, кварцевого песка и с применением автоклавной обработки. Также возрастает роль гипса в связи с изготовлением гипсобетонных перегородочных панелей, плит и листов гипсовой сухой штукатурки, стеклогипсовых и других изделий и деталей из гипса.

Большое значение в СССР имеет производство вяжущих, основанное на использовании доменных гранулированных шлаков; сюда относится шлакопортландцемент, а из местных материалов -- известково-шлаковое вяжущее.

Размещено на Allbest.ru