Эстетика городской среды

Размещено на http://www.allbest.ru/

Вступление

Формирование жилой среды всегда было и остается одной из самых важных насущных задач профессиональной архитектурной деятельности. Но сегодня этот процесс окрашен двумя важными тенденциями:

Повысился уровень запросов «рядового» пользователя жилища: ему приятна не среднестатистическая «жилплощадь», а полноценная среда обитания, отвечающая высоким стандартам современного образа жизни.

В городах новое строительство теперь ведется не на свободных территориях, а в условии реконструкции фондов, накопленных ранее. Что для проектировщика гораздо сложнее, так как резко усложняет требования к его грамотности и креативности, в том числе художественной.

Композиционные и другие эмоционально-эстетические аспекты формирования жилых пространств и их дизайнерского (предметного) оснащения рассматриваются крайне редко и как бы сквозь: архитектура сама по себе, дизайн - сам по себе без учета влияния пространственных и дизайнерских реалий друг на друга.

А между тем именно взаимодействие архитектуры и ее обустройства составляют суть того явления, что получило универсальное название «среда» и составляет главный предмет обучения специальности «архитектор-дизайнер».

Но архитектура и средовое творчество имеют разные конечные результаты. Архитектура завершается появлением архитектурного ОБРАЗА, а дизайн среды - становлением ее АТМОСФЕРЫ.

Средовая атмосфера представляет собой синтез информации художественной и прагматической, возникает как потребность среды в конкретном состоянии его окружения, художник (архитектор, дизайнер) формирует ее не произвольно, а на базе тех аспектов ее содержания, что заложены в натуре, и - что очень важно - она способна адаптироваться к разным людям и ситуациям.

Образ - часть атмосферы, визуализация ее эмоционального состояния, то есть атмосфера - «больше» художественного образа, хотя внешне ограничена запросами личности потребителя, выраженными через его «образ жизни» и черты его предметно-пространственного оснащения.

Концептуально алгоритм средового проектирования (переход от вживания в особенности ситуации у формулированию ответов на пожелания потребителей) остается в силе, однако его отдельные положения и подробности меняются. И архитектор-дизайнер знает суть этих подробностей.

Цель проектирования - в умении оценивать специфику стоящих перед проектировщиком проблем, выстроить концепцию их решений и выбрать средства ее реализации. Другими словами, способность проектировщика найти варианты совершенствования нашего образа жизни, увидеть проектирование как акт творческого преобразования не всегда удовлетворяющей нас действительности.

Цель средового творчества - породить радость жизни, обеспечить свободу выбора, условия для построения и достижения идеала. Такова дхарма* архитектора.

Дхарма - одно из важнейших понятий всей индийской мысли, однозначно непереводимое на европейские языки ввиду своей принципиальной многозначности, но в самом общем виде означающее «порядок», «парадигму», «норму» существования и развития как космоса, так и общества; регулятивный духовный, социальный и нравственный «закон». Объем понятия «дхарма» включает, т. о., значения и «религии», и «права», и «морали». В системе целей человеческого существования (пурушартха) следование дхарме - одна из четырех основных задач-ориентиров, три остальные «координируются» в перспективе дхармы. Среди понятий, наиболее близких дхарме, можно выделить «истину» (сатья), «заслугу» (пунья), «благо» (шреяс). Также, в зависимости от контекста, дхарма может означать «нравственные устои», «религиозный долг», «универсальный закон бытия» и т. п.)

Вместе с тем нормы и правила - это колоссальная сокровищница опыта проектирования, своего рода ориентир в безбрежном море существующих в практике архитектурно-функциональных решений, прочно привязанный к конкретике современных представлений о задачах и возможностях реализации творческих идей в сфере формирования среды нашего обитания.

Цель средового проектирования - атмосфера среды

Средства формирования средовой атмосферы - процесс, люди; впечатления от окружающий человека форм и явлений (размер, конфигурация, цвет, динамичность пространств и вещей, микроклимат, освещение и тд.)

Смысл средового проекта - эмоционально-эстетические содержание, состояние среды.

Инструмент формирования этого состояния - здания, сооружения, декор, дизайн наполнения средового пространства.

Ожидаемый результат - синтез отдельных слагаемых в целостной предметно-пространственной системе.

Дизайн архитектурный среды сегодня еще молод и только нарабатывает свои технологии и философию, он первым из пространственных искусств - осознал, что не только человек формирует среду вокруг себя, но и она, в свою очередь, формирует его.

Как замечает профессор А. Пиганов, «... инженер создает колонну, которая должна физически (на основании расчетов) быть надежной опорой; архитектор же создает колонну, которая должна производить впечатление, что она хочет, чтобы человек полюбил и принял эту колонну как что-то родное и нужное лично ему. Хотя и не всегда знает как это сделать. «

Полвека назад французский философ Ф. Бродель писал: «... человек питается, строит жилье, одевается, потому что не может поступить иначе. Но при всем том он мог бы питаться, устраивать жилище и одеваться по-новому, чем делал... Мы пребываем здесь не просто в сфере вещей, но с сфере « вещей и слов». То есть - идей.

В прошлом эти идеи чаще говорили о приспособлении человека к обстоятельствам, чем об их преодолении. Сегодня положение меняется. Мир понял - жизнь дается человеку только один раз. И прожить ее надо так, чтобы не было мучительно, больно или скучно. Чтобы жить было удобно, красиво и - интересно.

Сегодня идет всесторонняя ломка, реформация некогда незабытых представлений о великом искусстве архитектуры и благоприятных для ее процветания профессий - зодчих, градостроителей, архитекторов-дизайнеров, специалистов по интерьеру и тд. Ибо специализация, размежевание творческих профилей внутри единого потока «проектной культуры» - веление времени, магистральное направление развития мировой культуры вообще. И появление понятие «среда» - одно из самых ярких событий этого глобального процесса.

Архитектурно-дизайнерское проектирование как искусство

Очевидная сложность, многосторонность архитектурной профессии привели ее к парадоксальному, но печальному результату - для многих и многих практикующих зодчих главными стали задачи ремесленные - как грамотнее, «техничнее» строить и проектировать. Которые оттеснили на «задворки сознания» саму мысль о том, что архитектор в первую очередь - художник. Мастер, творящий художественные образы, а не только прагматические ответы на утилитарные запросы.

Иными словами, сегодня архитектор чаще думает о делах, для искусства посторонних (размеры сан узла, уклон лестницы или пандуса, размещение стояков и тд) а не о том, что хочет ощутить человек, увидевший архитектурное сооружение - волнение, уверенность, наслаждение или чувство гордости тем, что люди вообще способны создать такую красоту. То есть главный для художника вопрос - зачем он работает - выпал из числа кардинальных задач «рядовой» архитектуры.

А между тем, это - сердцевина, смысл работы архитектора. Умение создавать индивидуальный образ, живущий в контексте заданных обстоятельств.

Но в архитектурном проектирование есть еще одна грань, присущая только ему - использование для форм, нужных среде по художественному соображениям, объемов и пространств, порожденных утилитарно-практическими причинами, не имеющими отношения к искусству. Для чего архитектор знает, как в его визуально-эстетической конструкции вписывается их практический смысл: иметь представление о типологии жизненных ситуаций, технологиях их реализации, стереотипах их оборудования и тд. Тот самый «прагматический» массив зданий, потому что именно эти здания отличают архитектурное искусство (и дизайн) от всех других форм художественного творчества.

Представляется, что одна из принципиальных задач реформирования архитектурного подхода в нынешних социально-экономических условиях - вернуть архитектуре ее высший художественный смысл: способность формировать необходимое и естественное для человека и человечества эмоционально-образное, нравственное содержание окружающей его «материальной» действительности.

Одно из средств движения к этой цели - научится видеть все, что нас окружает, как явление художественное. Хотеть сделать прекрасным весь окружающий нас мир, всю СРЕДУ ОБИТАНИЯ. Уметь проектировать нечто отличное от «чистого» искусства (в данном случае - архитектурного), но затрагивающее вместе с прагматическими и эмоционально-эстетические стороны человеческого сознания.

Среда как объект проектного творчества и технологии средового проектирования

С позиций простого обывателя среда есть особое утилитарно-психическое состояния архитектурного пространства, где в единое целое слиты ощущения комфортности, красоты, надежности, свободы, приспособленности к функциональной деятельности и тд.

Отсюда:

Среда - есть явление пространственное, но преимуществу - художественного творчества и общается она с человеком на языке формы, которая образует и передает «реципиенту» содержание произведений искусства.

Профессиональное средовое проектирование - есть часть архитектуры, тк используют для своих целей формы, генерирующие у потребителя «пространственные переживания».

Но ни в природе, ни в обществе нет формы абстрактной, возникшей «ниоткуда» - она всегда есть материальный результат действия, функции, воплощение в зримых «телах», линиях, красках представлений о продукте некоего жизненного процесса.

У архитекторы - две функции: прагматическая (практическое предназначение) и эстетическая - образовать визуальную конструкцию, обращенную к сердцу зрителя. Однако сегодня первая немыслима без оборудования (дизайна), сопровождающего выполнение любой деятельности, а вторая не «работает» без композиции - особой организации формы, упорядочивающей восприятие ее содержание.

Принцип таков: произведение средового дизайна - есть эмоционально оправданный синтез пространственной ситуации и насыщающих ее инженерно-технических, предметных и декоративных структур. Что определяет две стороны его укрепленных характеристик: «потребительскую», связанную с установками пользователя, и «объективную» - материально-физическое, эстетическое строение и благоустройство пространственной основы.

Ведь если назначение среды будет ограничено только вопросами комфорта, удобства отправления «прямой» функции (включая удовлетворение элементарных эстетических запросов пользователя) - она будет в художественном плане ущербна. Человеку и человечеству помимо пользы нужна цель в жизни, духовный ориентир своего существования. Этим задачам отвечает СРЕДА АРХИТЕКТУРНАЯ, соединяющая высший смысл художественного начала искусства - общечеловеческие идеи - с достижениями дизайна, общественного к каждому человеку лично.

Формирование архитектурной среды - есть гармонизация впечатлений, набор противоречивых и случайных ощущений от восприятия окружающих нас разнородных объектов и пространств, иногда похожих друг на друга, иногда контрастных или даже исключающих друг друга, убрать из них чувство явно недопустимое, усилить средствами художественными нужные и полезные людям, превратить их - все вместе - в целостную систему, нечто близкое и желанное человеку.

Гармонизация - одна из сверхзадач средового проектирования

Сегодня, единство технологий и методов архитектуры и дизайна, их неразрывность - первое принципиальное свойство средового проектирования. Современное оборудование собирается в функционально-пространственные «инсталляции» или «скульптуры», внутри которых проходят многие процессы нашей жизни.

Адресность - еще одно важное свойство архитектурной среды. Различаются два типа адресности:

«личная» (проектирование для определенного лица, семейство, формы);

«усредненная» - по типам и группам потребителей, соотнесенная с классификацией их свойств, состояний и параметров деятельности.

Таким образом, «адресность» - изучение индивидуальных характеристик потребителя и процессаов его деятельности.

Принцип традиционного архитектурного проектирования - закрепленное практикой «единое» движение от индивидуального предугадывания вариантов пространств, подходящий для оговоренных заданием видов использования будущего сооружения, к фиксации архитектурными средствами размеров и формы образующих данную постройку объемов.

При этом в качестве потенциального пользователя проекта выступает обезличенная абстрактная «модель потребителя». Главным средством реализации замысла является так или иначе трактованная конструкция ограждений пространства, а источником архитектурного образа служит личное представление автора о роли его произведения в ансамбле.

Среда проживания. Особенности и тенденции развития

Основным типам архитектурной среды всегда присущи их «личные» доминантные задачи, окрашенные определенным образом идеи проектирования их организмов и систем.

В сфере жилища люди делают все - занимаются самообразованием, воспитывают детей, готовят пищу, хранят вещи, работают и отдыхают. Правда, в рамках тесно связанного общностью мыслей, имущества и судьбы «микроколлектива» - семьи. А кроме того реализуются низменные человеческие потребности, такие как сон, гигиена и еда. И это сочетание лично-бытового, общественного и хозяйственного, которое можно обозначить словом «проживание», и есть ведущее начало становление характеристик жилой среды.

Определяет осуществление этой базовой функции две группы факторов:

комплекс индивидуальных потребностей проживающего («портрет потребителя»)

и конкретные обстоятельства их удолетворения («контекст проектирования»)

Которые вместе отвечают на на главные для проектирования вопросы - «на кого» тот работает (т. е. какой будет атмосфера среды) и «где» она формируется (привязка к месту и выбор средств реализации проекта).

Принципы формообразования средовых ансамблей в жилище имеют комплексный утилитарно-художественный характер. Но в конкретном проектировании эти общии установки требуются по-своему, что хорошо видно на примере определения параметров жилых ячеек разного типа.

Так, чем короче связь человека с этой ячейкой (номер в гостинице, каюта парахода и тд), тем ограниченнее круг требований к ее «личному» оснащению, тем меньше отводиться ему пространств и оборудования, обеспечивающих минимум предметно-пространственных услуг.

И наоборот, постоянное жилище имеет тенденцию к «обрастанию» как бы ненужными, но дорогими человеку вещами и удобствами, резервными пространствами малоцелевого использования. Наиболее полно этот набор присутствует в композиции «средней» городской квартиры, где есть места приготовления и потребления пищи, хранение продуктов и хозяйственных вещей, санитарно-технический блок, прихожая, спальни, зоны отдыха или общения с гостями и другие привычные нам элементы современного жилища.

При этом, предметное наполнение, наряду с декором архитектурного происхождения, выступает как основа выразительности ее облика: в нем концентрируется и «развлекательная» и содержательная информация о жилище. Архитектура, как бы обрамляя бытовые процессы, как бы уходит в жилье на второй план, служит фоном для приборов, посуды и других дизайнерских компонентов среды, и именно их сочетание в конечном итоге и создает запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.

Динамичность форм существования среды

архитектурное дизайнерское проектирование

Жилая среда наших дней - явление развивающееся, меняющее каждые 15-20 лет буквально все свои параметры;

в большинстве относительно стабильных жилых образований меняются ее пользователи: люди женятся, рожают детей, становятся старше или богаче.

Главная тенденция перемен (особенно в «цивилизованных» странах) - наращивание средовых наполнений, приходящих на душу населения.

Увеличивается количество общей полезной площади на каждого проживающего. Наша старая муниципальная норма - 6 м2 жилой площади на человека - уже заменилась на 12 м2 общей площади, а в богатых странах (США, Канада) ее средний размер свыше 40 м2. Кроме того все чаще у человека появляется. Помимо «основного» еще и «второе». Обычно летнее жилище, и не только личное (дачи, загородные дома), но и «скрытое» в общественном секторе (гостиницы, санатории, пансионаты и тд.)

Также, усложняется нуменклатура жилых помещений; жилое пространство сверхъактивно насыщается разного рода оборудованием.

Общее увеличение материально-физических благ в жилом секторе отлилось в характерные приемы и формы проектирования. Что касается собственнного оборудования, то тут видны две тенденции:

индивидуализация дизайнерских решеший;

«универсализация» массового производства

«Естественные» изменения форм потребления жилой среды отражаются в концептуальном ее свойстве - адаптации, т. е. способности жилища приспосабливаться к особенностям конкретной средовой деятельности, к параметрам образа жизни и индивидуальным запросам проживающих.

Адаптация жилого фонда как средовой системы осуществляется следующими способами:

создание максимального разнообразия типов жилищь, чтобы у каждого потребителя был выбор;

сооружение домов и квартир» полуфабрикатов, которые при заселении «подгоняются» под конкретных жильцов;

проектирование жилых ячеек, обладающих свойствами гибкости, что позволяет переодически ощуществлять их трансформацию в соответствии с переменами семейного положения, достатка или простого пожелания проживающих.

Объекты проектирования

Фактически проектировщик в своей работе определяет две стороны содержания компонентов средового комплекса: идейно-образную и материально-прагматическую.

Типология идейно-образных состояний в жилой среде отражает практически все формы и степени чувственных связей человека с дейсвительностью - от соцерцания окружающего пространства, до нацеленности на упорный труд, от удолетворения елементарных физиологических потребностей до наслаждения духовными ценностями культуры. Столь широкий диапозон вариантов средовых состояний предопределяет отсутствие рамок в выборе средств выражения их содержания.

В сегоднешним городе компоненты жилой среды складываются в бесчисленные функционально-пространственные и масштабные комбинации, нацеленные на выполнение двух противоположных по смыслу задач:

обеспечить каждого жителя необходимой степенью изоляции от мешающих частной жизни «внешних» воздействий городской круговерти;

предоставить каждому максимум возможностей для «личного» потребления достижений современной цивилизации.

Реализуют эти запросы совокупное «пространственное тело» среды - многоуровневая объемно-пространственная структура, состоящая из местных «пространственных тел» низшего ранга, оснащенных присущим им дизайнерским наполнением.

Размещено на Allbest.ru