Пространство в архитектуре. Проблема пространственных границ. Внешнее и внутреннее пространство

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

ТОМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИТЕКТУРНО-СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ (ТГАСУ)

Архитектурный факультет

Кафедра «Архитектурное проектирование»

РЕФЕРАТ

на тему: «Пространство в архитектуре. Проблема пространственных границ.

Внешнее и внутреннее пространство»

Выполнила:

студентка гр. № 529

Майорова А.В.

Проверил:

Ильиченко А.И.

Томск - 2013

Содержание

1. Архитектурное пространство

2. Проблема пространственных границ. Внешнее и внутреннее пространство

3. Модели архитектурного пространства

Литература

Приложение

1. Архитектурное пространство

АРХИТЕКТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО - эстетическая категория, характеризующая свойства пространства, искусственно созданного с помощью средств архитектуры. Большое влияние на формирование содержания понятия А.п. оказал Платон. Его попытка найти онтологический статус геометрических объектов впервые приводит к понятию геометрического пространства -- некоего среднего между идеями и чувственным миром. Формы четырех правильных многогранников (Платоновы тела) он приписывает частицам, из которых состоят элементы материи (земля, огонь, воздух и вода). Многогранники Платона суть формы определенным образом организованного пространства. Более того, Платон подмечает, что все правильные многогранники состоят из равносторонних и прямоугольных треугольников. Эти два типа треугольников и есть, по Платону, предельные элементы или буквы мира вещей. Примером структурного космизма в платоновском смысле может служить здание Пантеона в Риме: диаметр купола равен высоте сооружения, в целом оно -- шар, наполовину погруженный в цилиндр. Эта форма создала Пантеону славу модели мира и символа абсолютного совершенства. Архитектурной интерпретацией пифагорейско-платоновской традиции миропонимания служат геометрические начала архитектуры: канон «золотого сечения», различные теории пропорций и геометрических соотношений, т. е. всевозможные искания количественного, структурного выражения гармонии мира в искусственно создаваемых архитектурных пространствах.

Для средневековья самым важным было соблюдение определенного порядка, определенной техники размышления и построения рассуждения. Это же будет основным и для представлений об А. п. Открытые еще античностью пропорции, безусловно, использовались в реальной практике средневековыми архитекторами, но уже не в качестве определяющего метода, а в качестве вспомогательного средства. Многие принципы схоластической философии были полностью воплощены в пластике средневекового собора.

В эпоху Возрождения начинает утверждаться мысль, что созданный Богом мир может быть несовершенен в конкретных своих проявлениях, проявляется интерес к выявлению идеальных антропоморфных пропорций и к реальному воплощению их в архитектуре. В период Возрождения возникают идеи о необходимой обозримости архитектурных построений. Восприятие человеком А. п. должно быть упорядочено, организованно, направлено, акцентировано. Например, значимые здания в городе должны быть показаны наилучшим образом, со всех сторон их должно окружать художественно организованное А. п. Обращение к зрительному образу как основному критерию качества А. п. было характерным для этой эпохи. Многие мастера Возрождения пытались выяснить возможности корректировки зрительного восприятия. Сами по себе идеи упорядочения, геометризации городских планов возникли именно в эпоху Возрождения. Ренессанс стал поворотной точкой в эволюции представлений об А. п. города в европейском художественном сознании.

Если для архитектуры Возрождения вся сила художественного воздействия архитектуры заключалась в статике сооружения, то далее в организации А. п. начинают преобладать представления о непрерывности, бесконечности иной, динамичной картины Вселенной. Отличительной чертой математики Нового времени является стремление понять природу движения, обусловленного формулировкой закона инерции. Самым простым в этом контексте, а значит, совершенным оказывается не круговое, а прямолинейное движение. В системе метафизических размышлений прямолинейность приобретает ценностный смысл: прямолинейное -- хорошее (от Бога), криволинейное -- дурное (от самой материи). В конце XVII в. представление о бесконечности прямой линии применялось как средство достижения художественного эффекта.

Второй важнейшей особенностью архитектурных построений Нового времени является осознание принципиальной возможности построения и восприятия, больших А. п. по единой схеме, которая восходит к представлениям Декарта о том, что можно описать все в мире с помощью единой системы. Методы королевской Академии архитектуры, открытой в Париже в 1671 г., складывались под влиянием Академии наук: дух исследования и познания причин явлений распространяет свое влияние и на архитектуру. Красота рассматривалась как один из аспектов архитектуры наряду с прочностью и удобством, и правила, касающиеся красоты, создавались таким же образом, как и предписания, касавшиеся прочности и удобства - путем логических рассуждений. (К середине XVIII в. мастерство составления плана считалось едва ли не главным достижением классической традиции во французской архитектуре.) Согласно правилам Академии, красота рассматривалась как функция геометрических компонентов архитектуры: чем более части формы удовлетворяют единым математическим условиям, чем меньше требуется допущений, тем прекраснее форма. Так определяемая красота А.п. считалась тождественной пониманию, которое достигается с помощью разумных правил соответствия пропорций А.п. реальным возможностям их наблюдения и восприятия. Декартовское положение о существовании единой системы описания мира предоставило архитектуре возможность описания и построения пространства как строгого, четкого, ясного для прочтения в процессе восприятия.

В дальнейшем в философские концепции А. п. вводится субъект, который наделяется все большими возможностями. Так, пространство для субъекта, по Канту, существует только в акте его восприятия и никак иначе. В дальнейшем ни философия, ни искусство уже не смогут игнорировать этот факт.

Многие идеи классической немецкой философии были активно восприняты романтизмом. Романтизм впервые наделяет город и его А. п. статусом субъекта. Будучи осознан как субъект, город наделяется соответственно всеми атрибутами субъекта: дуализмом души и тела, непредсказуемостью поведения, родовой памятью и пр. Отсюда сквозной мотив поиска «городской души», тянущийся от романтиков до Шпенглера и дальше. Впоследствии образ города, порожденный художественным сознанием романтизма, восстает против своего творца -- уже XIX в. создает образы города-монстра, города-тирана, города-убийцы. (Например, классическая русская литература XIX в. дает немало ярких примеров противостояния города и человека.) Человек начинает мучительно искать формы контакта и сосуществования с так понимаемым городом.

Открытая философией проблематика субъекта оказывается определяющей для мыслителей XIX в.

Кроме того, важно то, что середина XIX в. считается временем основания психологии как науки. При проектировании А. п. зодчий теперь учитывает самые разные психологические аспекты его восприятия.

В начале XX в. в философии вновь возникает интерес к описанию пространства как такового. Новое понимание пространства, оказавшее влияние на искусство XX в., дает М. Хайдеггер, определяя его как «высвобождение мест» для «человеческого обитания».

С учетом изменения представлений об А. п. для градостроителя важно теперь не столько расположить в проектируемом пространстве правильно построенные здания, сколько предоставить определенные возможности для проживания человека. Основной задачей становится не навязывание какой-то идеальной схемы. А. п. становится операциональной категорией. Изменчивость становится характерной чертой любого представления об А. п.

2. Проблема пространственных границ. Внешнее и внутреннее пространство

Рис. 1

Для функционирования и эмоционального восприятия архитектурного пространства изначальны отношения качественно выделенного внутреннего и внешнего пространств. В пределах единичного объекта, здания их определяют сочетания материальных элементов -- конструктивных, несущих нагрузки, и ограждающих. Последний из элементов может, как обладать материальной непрерывностью и непроницаемостью, так и быть прозрачным и проницаемым. Но определяет рубеж между внутренним и внешним: стеклянное ограждение, решетка, балюстрада, ряд колонн, терраса, перепад уровней горизонтальной плоскости и пр. Оболочка, заключающая в своих пределах внутреннее пространство здания, извне воспринимается как объем; группировка объемов вычленяет и формирует пространство комплекса застройки -- замкнутое, где визуально открыто лишь направление вверх, или раскрытое, где разомкнутость периметра оставляет свободными одно или несколько направлений по горизонтали. Иерархию уровней системы архитектурных пространств завершает пространство поселения (интерьер помещения -- внутреннее пространство здания -- комплекс застройки -- поселение). Пространственные структуры более высоких уровней организации выходят за пределы чувственного восприятия человека и, утратив прямой контакт с ним, не несут символических значений и не являются пространственно мархитектурным. «Архитектурность» пространства поселения необходимо рассмотреть особо -- оно недоступно прямому чувственному восприятию, но остается предметом образного представления, развернутого в пространстве и времени -- об этом ниже. Предложенное рабочее определение соотнесено с общим понятием «пространство». На житейском уровне содержание последнего кажется самоочевидным, но только на этом уровне оно общепонятно, элементарно и несомненно. На уровне же философском оно относится к тем фундаментальным представлениям, по которым «консенсус» не был и не будет, достигнут. Для Иммануила Канта пространство -- априорная форма нашей чувственности; оно «вовсе не представляет свойства каких-либо вещей в себе. Не есть определение, которое принадлежало бы самим предметам и оставалось бы даже в том случае, если отвлечься от всех субъективных условий созерцания». Кантовское пространство антропоцентрично. «Только с точки зрения человека, -- утверждает он, -- можем мы говорить о пространстве, о протяженности и т. п. Если отвлечься от субъективного условия, то представление о пространстве не означает ровно ничего». В марксистской философии утверждение первичности материи приводит к выводу, что пространство есть форма существования материи. С точки зрения Фридриха Энгельса пространство не существует самостоятельно и независимо от материи, не может быть отделено от протяженности вещей и их взаимного расположения.

3. Модели архитектурного пространства

Рис. 2

Для чистоты анализа конкретных мест, идей и ситуаций необходимо дополнить исходное определение архитектурного пространства четким различением моделей, используемых при изучении и анализе свойств реального, «физического» пространства. Первый тип модели -- это концептуальное пространство, мысленная (в частности, математическая) модель, связывающая в систему объективные данные о пространстве (наиболее распространенный тип математической модели основывается на трехмерной решетке декартовых прямоугольных координат; он служит для фиксации объекта или замысла объекта на чертежах проекта и для перенесения задуманного образа в натуру). Второй тип модели -- перцептивное пространство -- модель, соединяющая отражение реального пространства органами чувств, приведенное к интегральному представлению, в котором чувственная информация упорядочивается на основе опыта общества и личности. На перцептивное пространство, в котором произведение архитектуры выступает как художественный образ, архитектор ориентируется при формировании замысла. В отличие от математических моделей концептуального пространства, оно неоднородно; между его направлениями устанавливаются качественные различия, определяемые отношением человека. Среди них первична заданная гравитацией противоположность верха и низа, на которой основываются древнейшие архетипы ценностных характеристик (посвященный светлым небесным силам верх, инфернальный, отдаваемый силам зла, низ) и символических значений. Нарастание формы снизу вверх и подчеркивание ее венчания в классической архитектуре -- одно из следствий неравного отношения к верху и низу. Сочетание вертикальной оси и горизонтальной плоскости образует первичную схему обитаемого пространства. Движение солнца задало направления по странам света; с ними с древнейших времен связаны смысловые значения; им следовали главные оси городских пространств и сети улиц во многих культурах. Наряду с объективно заданными, человек, принадлежащий к европейской культуре, выделяет направления, определяемые положением его тела -- вперед, назад, вправо, влево. Неравноценность их также существенна для наполнения архитектурного пространства смысловыми значениями и организации поведения в его пределах (представления о таких направлениях, основанные на антропоцентричности восприятия, укоренились, однако, не во всех культурах; они, например, не воспринимаются японцами). Установление соотношений между перцептивным пространством образа и концептуальным пространством математической модели -- один из критических вопросов архитектурного мастерства, им определяется точность переноса замысленного образа в натуру. Соотношения эти зависят от механизмов восприятия пространства и формирования перцептивных образов, равно как и от условий восприятия.

Литература

1. Иконников А.В. - «Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве», 2006 г.

2. «Учебно-методическое пространство архитектуры», Маслов В.Н., учебное пособие, 1999 г., Ухта.

архитектурный пространственный эстетический

Приложение

Рис. 3

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

Рис. 7

Рис. 8

Размещено на Allbest.ru