Архитектурные ансамбли Петербурга первой половины ХІХ века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

Оглавление

Введение

1. Комитет строений и гидравлических работ

2. Ансамбли центральных площадей

3. Архитектурные ансамбли К. Росси

4. Ансамбль Казанского собора

Заключение

Список использованной литературы

Введение

За три столетия Санкт-Петербург сложился как один из красивейших городов мира. Заслуженной славой пользуются многочисленные произведения зодчества, садово-паркового искусства, мосты, гранитные набережные, выдающиеся инженерные сооружения, монументы и произведения скульптуры, которыми столь богаты Санкт-Петербург и его пригороды - Петродворец, Пушкин, Павловск, Гатчина, Ломоносов.

В отличие от многих других выдающихся европейских городов, Санкт-Петербург представляет собой обширный комплекс связанных в определенную систему архитектурных ансамблей - площадей, улиц, набережных, парков. Как и в восемнадцатом веке, в девятнадцатом в основу был взят принцип регулярности застройки. С особой силой проявляется значение Невы как главной артерии и основной композиционной образующей в центре Санкт-Петербурга. В середине девятнадцатого века уже были возведены важнейшие здания, сохранившиеся до наших дней с небольшими изменениями.

Целью моей работы является - изучение истории создания архитектурных ансамблей Петербурга начала XIX века. Мне кажется, что эта информация может быть полезной для моей будущей профессии.

1. Комитет строений и гидравлических работ

архитектура реконструкция классицизм градостроительный

В первой трети девятнадцатого века создаются ни с чем несравнимые шедевры архитектуры высокого классицизма, происходит реконструкция центра и создание ансамбля красивейших площадей Петербурга. Для руководства такими большими градостроительными работами в 1816г. был создан специальный орган Комитет строений и гидравлических работ под председательством инженера Бетанкура. Комитет являлся центральным органом, руководившим архитектурно-строительной практикой в Петербурге. Через него проходили все проекты по застройке, планировке и благоустройству Петербурга, в том числе наиболее значительных ансамблей и выдающихся произведений архитектуры, определивших облик города. Многие из проектов, созданных в самом Комитете, являлись плодом коллективного творчества, хотя и вошли в историю архитектуры под именами конкретных архитекторов -- членов Комитета. Комитет занимался также выработкой норм и правил строительства; разработанный им «Проект о каменных и деревянных строениях в Петербурге» (1820) оказал значительное влияние на строительную практику в других городах. Членами Комитета были назначены архитекторы Росси, Стасов, Михайлов. Комитету были предоставлены неограниченные возможности контроля и влияния на строительство города: регламентировал место построек, характер фасадов, общую высоту зданий и «красную линию» застройки. Общего проекта реконструкции района центральных площадей не было. Она велась отдельными кусками и в ней участвовало много выдающихся зодчих, но общий замысел ансамбля все же был. Примерно к этому времени относится углубление специализации деятельности архитекторов и строителей. Стала чётче выделяться стадия проекта с вычерчиванием не только фасадов и планов, но и всех основных архитектурно-строительных решений. Архитекторы сосредотачивались на выполнении проектов, а при строительстве они выполняли больше надзорные функции. См.: Егоров Ю.А.Ансамбль в градостроительстве СССР.М.,1960.С77-79.

2. Ансамбли центральных площадей

В Х1Х веке сформировалась интересная система улиц и площадей центра Петербурга, позднее всё же потребовавшая некоторой реконструкции в связи с возведением правительственных и общественных зданий. Расширение границ города тогда умышленно ограничивалось, а жилая застройка сильно уплотнялась. Новый градостроительный заказ выполнялся с необычным художественным размахом. Его успех определился широким распространением ансамблевого принципа застройки и, как следствие, - проявлением с начала Х1Х века крупных ансамблей нового типа. Разнообразные по своим архитектурно-планировочным решениям ансамбли классицизма тогда охватывали площади вместе с их окружением.

В начале Х1Х века внимание градостроителей привлекла хаотично и неплотно застроенная стрелка Васильевского острова. В 1805 году началось создание её архитектурного ансамбля, и к началу Отечественной войны 1812 года были закончены её центральные элементы - Биржа с Ростральными колоннами, гостиный двор и гранитные набережные. См.: Грабарь И.Э.Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках.Спб.1994.С.326. Здание биржи архитектора Т. де Томон, решённое как окружённый колоннадами древнегреческий храм, было поставлено на месте биржи по проекту Д. Кваренги, потому, что оно не согласовывалось с планировкой окружения, предложенной архитектором А. Д. Захаровым.

Художественные требования к ансамблю предъявлялись очень строгие, и градостроители со всей ответственностью подходили к проекту. Составляли несколько его вариантов; в частности, уже после разработки нового проекта здания Биржи тщательно проверялась её масштабность, и перед началом строительства автор проекта Тома де Томон уменьшил всё размеры этого здания на одну десятую.
В 1806 году на противоположном берегу Невы началась почти заново перестройка Адмиралтейства по проекту архитектора А. Д. Захарова. Перед этим К. И. Росси предлагал создать северный фасад Адмиралтейства, решая его в виде ряда арок перед стапелями. С классически строгой архитектурой этого огромного здания, получившего интересные членения своих объёмов, великолепно сочеталась пышная скульптура, что придало его фасадам величие и торжественность. Начатые здесь на стрелке Васильевского острова работы прервались на время Отечественной войны. После победы над наполеоновской армией проходил второй период строительства открытых ансамблей столицы.

Строительством пакгаузов Биржи, музейного флигеля Академии наук и здания Таможни к 1833 г. закончилось формирование двух площадей: одной - с трёх сторон омываемой водой и расположенной перед Биржей, а другой - за ней. В этот наиболее открытый из "от крытых" ансамблей включились здания Двенадцати коллегий, Кунсткамеры, главного корпуса Академии наук. Весь ансамбль при обзоре его со стороны Невы представляется вполне завершённым, где не только ничего нельзя изменить, но кажется, что ничего другого здесь и не могло быть!

С 1817 года начались работы по превращению Марсова поля и всего района бывших царских садов в громадный открытый ансамбль. Он раскрылся к Неве благодаря устройству предмостной Суворовской площади. Разорваный ею северный фронт застройки Марсова поля оформили служебный корпус Мраморного дворца и реконструированные дома Салтыкова и Бецкого. На западной стороне Марсова поля путём перестройки нескольких домов было создано здание казарм Павловского полка, которые вместе с другим угловым зданием - домом Адамини в основном оформило западную сторону громадной площади. Южная и восточная стороны Марсова поля остались обрамлёнными протоками. Башня со шпилем Михайловского замка включилась в ансамбль необходимым высотным акцентом. В 1820-х годах по проектам К. Росси реконструируется окружение Михайловского замка; засыпаются Замковый и Церковный каналы, а по берегам Мойки и Фонтанки устраиваются городские проезды. Летний сад остался связаным в ансамблевом отношении с замком. Ось симметрии главной аллеи и пруда этого сада служит также осью замка и Кленовой аллеи с симметрично расположенными по её сторонам зданиями кордегардий и конюшен. Их фасады, выходившие на Караванную (Манежную) площадь, были реконструированы. Район царских садов рассекала продлённая в северном направлении Садовая улица. Она отделила замок от той части района, которая стала Михайловским садом. В нём на берегу Мойки строится пристань с павильоном, а на южной стороне - великокняжеский Михайловский дворец (1819-1825 гг., архитектор К. Росси), в 1896 году отданный Русскому музею. Он обращён фасадом в парадный двор, раскрытый к тогда же созданной Михайловской площади. К югу от неё, на продолжении оси дворца до Невского проспекта, сквозь квартал жилых домов К. Росси пробивает Михайловскую улицу. Таким образом, изолированный район царских садов превратился в ансамбль, органично связанный с городским окружением. В 1817 году закончилась вторая перестройка здания Адмиралтейства, и началось создание ансамблей главных городских площадей.

В 1823 году громадное здание Главного штаба своими корпусами охватило всю южную часть Дворцовой площади. При его создании были использованы стены некоторых домов, формировавших площадь после её предыдущей реконструкции, произведённой за полвека до этого. Здание Главного штаба с комплексом из Триумфальных арок было сооружено на Дворцовой площади в 1819-1823 годах.(Так как Морская улица подходит к Дворцовой площади под углом, то К.Росси перекинул не одну, а две арки). См.: Грабарь И.Э. Указ.соч.С. 359. Грандиозная дуга фасада Главного штаба придает композиционную законченность главной площади Северной столицы, на которую выходят барочный Зимний дворец и классическое здание Адмиралтейства. Ансамбль площади завершил в 1834 году Огюст Монферран, воздвигнув в центре площади, триумфальную колонну в честь победы над Наполеоном. В целом площадь образует торжественный ансамбль, посвящённый воинским победам. Криволинейные очертания Дворцовой площади изменены на симметричные. К западу от Адмиралтейства на Сенатской площади, где вздыбился " Медный всадник", с 1829 по 1831 г. заново строятся корпуса зданий Сената и Синода, объединённые триумфальной аркой над Галерной улицей. В ансамбль Сенатской площади органично включился Конногвардейский манеж. Портик манежа замкнул продольную ось Дворцовой площади.

Строительством в 1837-1843 гг. на Дворцовой площади Штаба Гвардейского корпуса и постройкой Исаакиевского собора закончилось создание всего грандиозного ансамбля, целостного, несмотря на различие стилей его зданий. Здесь общий композиционный центр - адмиралтейская башня. См.: Егоров Ю.А.Указ.соч.С.95-97.

Дворцовая, Разводная, Адмиралтейская и Сенатская площади, формировавшиеся путём неоднократной реконструкции, стали представлять собой исключительный по силе художественного и эмоционального воздействия ансамбль ансамблей. Размеры планировка и ордерная архитектура зданий позволяют рассматривать его как величественный форум. Ансамбль этих площадей -- не только памятник архитектуры, но и исторический памятник мирового значения.

К югу от Исаакиевского собора расположена сложная по планировочной структуре Исаакиевская площадь, в основном сформировавшаяся в середине Х1Х века. С юга её замыкает Мариинский дворец - ныне здание городского совета. Эту часть площади фланкируют два симметрично расположенных, близких по объёму и архитектуре здания бывших министерств, между которыми возвышается скульптура конного всадника (1859 год, скульптор П.К. Клодт ) Исаакиевский собор и Мариинский дворец расположены как бы на одной оси, которая в середине почти неуловима для взгляда переломлена. Незаметно и то что, площадь пересекается Мойкой. Она течёт под необычным мостом, перекрывающим площадь во всю её ширину. В начале ХХ века здесь появились здания - гостиница "Астория " и Германское посольство, несколько нарушающие архитектурную целостность ансамбля.

3. Архитектурные ансамбли К. Росси

Творчество К. Росси отличало сочетание архитектурного и градостроительного подходов, смелое преображение городского пространства, что нашло отражение в великолепных петербургских ансамблях. Во многом благодаря ему Петербург обрёл новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими победами над Наполеоном. Его проекты имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия). Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство Росси воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819--1825), Дворцовой площади с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819--1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829--1834), Александринской площади со зданиями Александринского театра (1827--1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица зодчего Росси).

К.И. Росси продолжал и развивал всё лучшее в русском классицизме начала Х1Х века и путём реконструкции или заново создавал ансамбли, охватывающие целые системы улиц и площадей. На продолжении оси Малой Садовой улицы он создал Александровскую площадь, Театральную улицу и Чернышевскую площадь. Центральный элемент всего ансамбля - Александринский театр, теперь Театр драмы имени А.С. Пушкина. В этот ансамбль включился Аничков дворец с оставшейся частью своего сада и двумя "павильонами Росси", корпуса Публичной библиотеки - угловой (1796 - 1800 года, архитектор Е.Т. Соколов) и центральный (1828 - 1834 года, архитектор К. Росси). Чернышёв мост вошёл в ансамбль предмостной площади, которая должна была стать симметричной не только в плане, но и в объёмном решении. Позднее на площадях грандиозного ансамбля разбиваются скверы, в которых устанавливают памятники Екатерине II и М.В. Ломоносову. К Невскому проспекту примкнул созданный Росси ансамбль Михайловской площади и Михайловской улицы, в створе которой раскрывается центральная часть главного элемента ансамбля - Михайловского дворца. Для каждого из открытых ансамблей петербургской архитектуры характерна явно выраженная ось симметрии, одновременно служащая главной осью композиции. Но в отдалении от таких осей ансамбли несимметричны и как бы растворяются в окружающей рядовой застройке. Несмотря на то, что для создания архитектурной выразительности единство стилей всех её элементов необязательно, формирование этих ансамблей всё же облегчалось родством стилей.

На Александринской площади находился деревянный Итальянский павильон. Его решено было переделать в театр. В 1801 году деревянный театр по проекту В. Бренны был готов. Вначале его называли театр Казасси по имени руководителя труппы, но с 1803 года театр стал называться Малым. Малый театр своим видом не соответствовал тому ответственному месту, которое занимал на площади, да и вместимость зрительного зала была недостаточная. В 1811 году принимается решение о строительстве в этом районе нового театра. Начавшаяся война приостановила проектирование. К вопросу о строительстве театра вернулись лишь в 1818 году. Проектировал театр К.И. Росси. Работа у архитектора заняла с небольшими перерывами 20 лет, и в результате трудоёмкой работы он создал уникальный проект театрального ансамбля.

Строился театр с 1828 по 1832 год. Он расположен в глубине площади и обращён своим главным фасадом к Невскому проспекту. Здание Александринского театра играет в ансамбле площади доминирующую роль. Оно является образцом высокого классицизма в архитектуре. Обработанные рустами стены нижнего этажа служат как бы цоколем торжественных колоннад, украшающих фасады здания. Шестиколонная лоджия коринфского ордера главного фасада с аттиком, украшенным барельефными скульптурами Славы и Лиры, на котором установлена квадрига Аполлона, придают театру особую величавость. В нишах главного фасада - статуи муз Терпсихоры и Мельпомены. Задний фасад помимо пилястр украшен также статуями муз Клио и Эвтерпы. См.: Грабарь И.Э.Указ.соч.С.360-362.

В истории архитектуры и садово-паркового искусства XVIII-XIX веков одно из наиболее почетных мест занимает дворцово-парковый ансамбль Елагина острова. Небольшой, болотистый остров в северо-западной части Невской дельты в результате огромных усилий был превращен в один из красивейших пейзажных парков. Неотделимой частью ансамбля явились Елагин дворец, его служебные корпуса и парковые павильоны, созданные выдающимся русским зодчим К. Росси.

Первая половина девятнадцатого века превратила градостроительное ядро Петербурга в уникальную, целостную систему архитектурных ансамблей, не имеющих себе равных истории мирового градостроительства искусства.

4. Ансамбль Казанского собора

Ансамбль Казанского собора - жемчужина Невского проспекта, шедевр русского классицизма, один из самых выдающихся примеров синтеза искусств. Грандиозной колоннадой собор вплотную подходит к набережной Екатерининского канала и охватывает площадь, образовавшуюся на месте ранее стоявшей здесь церкви с высоким шпилем, и связывает собор с Невским проспектом. В своих концах колоннада имеет триумфальные ворота, перед которыми установлены монументы М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю-де-Толли (скульптор Б.И. Орловский, архитектор В.П. Стасов). Перед главным, западным, входом в собор находится небольшая площадь со сквером, полукругом охваченным великолепной воронихинской решеткой, отделяющей храм от территории Воспитательного дома. В соборный комплекс входит также гранитный фонтан (архитектор Ж.Б.Тома де Томон). См.: Исаченко В.Г. Архитектура Санкт-Петербурга.Справочник-путеводитель.Спб.2002.С.50. Дома, окружающие Казанский собор, были подчинены этому ансамблю, являясь его вспомогательными элементами. Некоторые из них после перестройки выпали из ансамбля. Сам Казанский собор был построен по проекту и под руководством выдающегося зодчего А. Н. Воронихина в 1801-1811 годах. Казанский собор является памятником русской военной славы: в нём разместились трофеи Отечественной войны 1812 года. В 1813 году здесь был похоронен великий русский полководец М.И. Кутузов.

Невский - лучший и наиболее широкий проспект старой части города, органично связан с водными протоками: он соединяет отдалённые друг от друга набережные Невы и два больших моста - Александра Невского и Дворцовый, хотя немного не доходит до них. Он трижды пересекает рукава Невы: Фонтанку, канал Грибоедова и Мойку. Их панорамы хорошо просматриваются с Невского проспекта. В середине Х1Х века Невский от Адмиралтейства до Фонтанки представлял собой единый законченный формированием архитектурный ансамбль.

С тех пор здесь многое изменилось. Около половины всех домов были надстроены и перестроены. Новые высокие здания нарушили единство всего ансамбля, но внесли в облик этого делового центра модную импозантность и разнообразие.

Заключение

Градостроительные принципы мастеров русского классицизма начала XIX века А.Д. Захарова, А.Н. Воронихина и В.П. Стасова, создавших ряд замечательных архитектурных ансамблей, получили дальнейшее развитие в работах по реконструкции отдельных районов Петербурга в 1820-1830-х годах. Замечательной особенностью этих работ было стремление к ансамблевой застройке целых улиц и площадей, получивших в процессе строительства единый архитектурный облик. Особенностями архитектуры Санкт-Петербурга являются продуманная регулярность застройки, соразмерность городских ансамблей, учёт влияния неброской природной среды, гармоничная полифония различных архитектурных стилей. Я считаю, что именно архитектурные ансамбли делают наш город одним из самых красивых городов мира.

Список использованной литературы

1. Грабарь Г.Э. Петербургская архитектура в XVIII и XIX веках. СПб.: Лениздат. 1994, 366 с.

2. Егоров Ю.А. Ансамбль в градостроительстве СССР. М.: РИСО АН СССР, 1960. 127 с.

3. Исаченко В.Г. Архитектура Санкт-Петербурга. Справочник- путеводитель. СПб.: Паритет, 2002, 416 с.

Размещено на Allbest.ru