Архитектурные ансамбли Петербурга первой половины XIX века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет

Кафедра истории

Реферат

Архитектурные ансамбли Петербурга первой половины XIX века

Студент группы 3М1

С.И. Григорьев

Руководитель:

С.Ю. Каргапольцев

Санкт-Петербург

2013

Содержание

архитектура памятник проспект башня

Ведение

1. Русский Классицизм

2. А.Д. Захаров. Адмиралтейство

3. А.Н. Воронихин. Казанский собор

4. Карл Иванович Росси

5. Марсово Поле

Заключение

Список литературы

Введение

…Люблю тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид,

Невы державное теченье,

Береговой её гранит,

Твоих оград узор чугунный,

Твоих задумчивых ночей

Прозрачный сумрак, блеск безлунный,

Когда я в комнате моей

Пишу, читаю без лампады,

И ясны спящие громады

Пустынных улиц, и светла

Адмиралтейская игла…

Уже в дни Пушкина Петербург был городом прекрасных архитектурных ансамблей. И в наше время Ленинград поражает своей цельностью и необычной архитектурной организованностью.

Чудесные величественные площади и проспекты, расположенные на берегах дельты реки Невы. Несмотря на различное время возникновения и разнообразия стиля построек, они образуют органически связанные друг с другом ансамбли благодаря единству масштаба, подсказанного широтой Невы, и высокой архитектурной культуре России. Поэтому весь город представляется единым, слитным, цельным. В. Пилевский Архитектурные ансамбли Петербурга 8-10 с.

1. Русский классицизм

Дворцовая площадь Петербурга. Величественно возвышается здесь Александровская колонна -- памятник победы в Отечественной войне 1812 г., сооруженный по проекту А.А. Монферрана в 1830-1834 гг.

Ствол колонны вытесан из одного куска гранита и весит около 600 т. Колонна ничем не укреплена и держится в вертикальном положении только благодаря собственной тяжести. Эту махину установили на площади в течение ста минут с использованием простейших механизмов -- кабестанов (особого рода воротов). Искржицкий Г.И., Сычева М.А., По законам красоты, 17 с.

Широкий размах строительства в стране, а также народные традиции русского зодчества определили национальные традиции русского классицизма, его реалистические основы.

Произведения русской классической школы в архитектуре второй половины 18 и первой трети XIX века, характеризуются единством функциональной, технико-конструктивной и эстетической сторон, эмоциональной выразительностью конкретного образа и глубокой человечностью и теплотой.

Здания, возводимые в новом стиле, отличаются большой строгостью, простотой форм и величавостью.

2. А.Д. Захаров. Адмиралтейство

Среди замечательных произведений классицизма начала XIX века по праву можно назвать гениальное творение зодчего А. Д. Захарова -- Адмиралтейство, в котором, как в фокусе, отразилась вся архитектурная эпоха. Это произведение ознаменовало высший расцвет классической школы в русской архитектуре и поставило А.Д. Захарова среди зодчих его времени на одно из первых мест.

Проект «грандиозной реконструкции» старого Адмиралтейства, раскинувшего свои производственные корпуса на берегу Невы, был представлен Захаровым и принят к исполнению в 1806 г.

А в 1823 г. город украсился великолепным зданием со стройной башней, увенчанной позолоченным шпилем. Адмиралтейство вошло в ансамбль центра города и в панораму Невы как неотъемлемая часть, сыграв огромную градостроительную роль в общем архитектурном облике Петербурга.

Это здание, окружившее сплошной постройкой колоссальную площадь, создает впечатление какого-то непостижимого могущества, простора и необъятности. Длина его фасада значительна. Однако зодчий сумел создать при этом целостную композицию нового типа в виде многоосевой системы различных соподчиненных и связанных между собой архитектурных объемов.

Он ввел три центра. Их четкость, ясность, ритмический ряд создают единство сложно-расчлененного фасада большой протяженности. Центральная часть фасада, увенчанная элегантной башней со шпилем, решена в виде триумфальной арки, тяжелой и мощной архитектуры, с карнизом дорического ордера и двумя Славами, держащими перекрещивающиеся знамена.

Впереди на двух пьедесталах скульптуры работы Ф. Щедрина, изображающие женщин, поддерживающих земной шар. Стройная башня центра напоминает башни древних кремлей. Два других симметричных подцентра построены на основе спокойного чередования портиков и гладких стен, прорезанных сравнительное редко расставленными окнами.

Декоративная скульптура, сосредоточенная у портиков, а также героическая тематика барельефов во фронтонах, являясь единственным украшением, не нарушают общего величия, спокойствия и торжественности композиции. Торцевые фасады со стороны Невы -- павильоны, которые имеют в центре такую же арку, как на главном фасаде, но более упрощенную, венчаются круглым барабаном и круглыми же ступенями, переходят к группе дельфинов, поддерживающих штандарт.

Адмиралтейская башня, как символ города-героя, увековечена на медали «За оборону Ленинграда» в годы Великой Отечественной Войны.

3. А.Н. Воронихин. Казанский собор

Одним из выдающихся памятников русского классицизма первой трети XIX века остается Казанский собор -- наиболее значительный ансамбль Невского проспекта. Автор его -- Андрей Никифорович Воронихин. Крепостной графа А.С. Строганова, он родился в 1760 г. в селе Новое Усолье Пермской губернии.

В 1777 г. граф отправил его в Москву обучаться живописи. Его работами очень заинтересовались знаменитые уже тогда архитекторы В.И. Баженов и М.Ф. Казаков, и вскоре юноша заражается страстью к архитектуре.

Граф Строганов дает ему возможность переехать в Петербург, а затем отправляет его в большое путешествие по России и за границу. В 1790 г., тридцати лет, А.Н. Воронихин возвращается в Россию образованным и знающим архитектором, первые работы которого завоевывают себе такую славу и уважение, что граф Строганов, осуществляющий главное руководство по сооружению Казанского собора, поручает ему эту крупную и ответственную работу. Искржицкий Г.И., Сычева М.А., По законам красоты, 11 с.

Собор строился 10 лет (с 1801 по 1811 гг.). Это сооружение, грандиозное по замыслу и великолепное по исполнению, -- одно из замечательных. Здание было задумано как архитектурный ансамбль, включающий три площади. Главная северная площадь, обрамленная полукружием двойной колоннады из 144 каннелированных колонн, поставленных на высокий каменный стилобат, обращена к Невскому проспекту.

Сильным выносом относительно крупного карниза с богатой профилировкой архитрава зодчий подчеркивал горизонталь колонного полукружия, а крупные формы ордера придавали колоннаде выражение большой мощи.

Посреди площади высился обелиск. В центре колоннады -- вход в собор, который подчеркивался коринфским портиком с фронтоном. Поверх богатого антаблемента, по всему периметру собора, а также порталов, поднимался высокий парапет, облегченный скульптурными фризами.

Крестообразное в плане здание, образуемое двумя рядами парных гладких гранитных колонн с бронзовыми капителями коринфского ордера, перекрывалось коробовыми сводами, украшенными кессонами, и увенчивалось стройным куполом. Он возвышался на высоком барабане. Этот купол, выполненный из ковкого железа, является первой металлической конструкцией подобного рода в истории мировой строительной техники.

Но здание было построено только с одной колоннадой, вторая осталась неосуществленной. И, тем не менее, несмотря на недостроенность, Казанский собор привлекает каким-то нежным очарованием, поэзией и теплотой. Простота и серьезность композиции, строгая изысканность пропорций придают зданию спокойный и торжественный вид. Автор сумел органично соединить силу и кротость, богатство и скромность. Он чутко понял дух надвигавшихся новых веяний и сумел показать себя большим мастером нового стиля.

4. Карл Иванович Росси

Карл Иванович Росси (1775--1849) -- российский архитектор итальянского происхождения, автор многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Главной сферой деятельности Росси стало создание городских архитектурных ансамблей. Во многом благодаря ему Петербург обрёл новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими победами над Наполеоном. Его проекты имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы. Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство художника и архитектора воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819--1825), Дворцовой площади с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819--1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829--1834), Александринской площади со зданиями Александринского театра (1827--1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица зодчего Росси).

Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 ушел в отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». Шуйский В.К. Карло Росси. 23-25 с.

5. Марсово Поле

Павильон Росси и памятник Суворову, поставленный скульптором М.И. Козловским (1753-1802), образуют ось, по которой позднее был возведён мост через Неву, соединявший Марсово Поле с Троицкой площадью (ныне площадь Революции) на Петроградской стороне. В годы застройки района зодчим Росси архитектор В.П. Стасов (1769-1848) возвёл на Марсовом Поле обширные Павловские Казармы.

Таким образом, ансамбль Марсова Поля с прилегающими , связанными с ним кусками города создавался более 100 лет, и, как это было со всеми другими важнейшими ансамблями Ленинграда, Росси завершил всю его планировку, и архитектурно-пространственную композиция. В. Пилевский Архитектурные ансамбли Петербурга 24-27 с.

Заключение

«И за все зодчество, начало которому положили наши предки для обогащения идущих вслед за ними поколений, мы должны всегда воздавать им бесконечную благодарность», говорил Гоголь. Искржицкий Г.И., Сычева М.А., По законам красоты, 7 с.

Говорить об архитектуре, оценивать сооружения разных эпох и народов, понимать существо и смысл содеянного человечеством невозможно без раскрытия содержания этой классической формулы зодчества.

Сменяются эпохи, архитектурные стили, изменяется материал, из которого выполняются сооружения, но эти три качества остаются непременными для каждой постройки, претендующей называться произведением архитектуры.

Прочность является непременным условием для сооружений, так как их разрушение угрожает жизни людей и наносит материальный ущерб обществу. От прочности зданий зависит и их долговечность.

История убедительно показывает, что архитектура имеет дело не с пользой, а с целесообразностью, то есть с пользой, отнесенной к определенной цели.

Представление о мастерстве изменчиво. И вместе с тем подлинное мастерство -- как бы оно не проявлялось -- непременно, соприкасается с вечностью.

Список литературы

1. В. Пилевский Архитектурные ансамбли Петербурга.

2. Искржицкий Г.И., Сычева М.А., По законам красоты.

3. Шуйский В.К. Карло Росси.

Размещено на Allbest.ru