Пространственная композиция

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ Государственное Автономное образовательное учреждение

Высшего профессионально образования

«СЕВЕРО-КАВКАЗСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ФИЛИАЛ В Г. ПЯТИГОРСКЕ

ФАКУЛЬТЕТ ДИЗАЙНА

Кафедра «Дизайн»

КУРСОВАЯ РАБОТА

По дисциплине: «Основы архитектурно-дизайнерского проектирования и композиционного моделирования»

Тема: Объемно-пространственная композиция

Исполнитель: студент 1 курса П-ДАС-б-о-131 группы

Плазунов Валерий Романович

Руководитель: доцент

Филёва Раиса Валерьевна,

Шаховская Ирина Владимировна

ПЯТИГОРСК, 201_ г.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ОТНОШЕНИЯ И ПРОПОРЦИИ

2. КОНТРАСТ

3. НЮАНС

4. ОТНОШЕНИЕ И ДИНАМИКА

5. СОПОДЧИНЕНИЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Объемно-пространственная композиция - это своего рода попытка человека упорядочить окружающее пространство некоим определённым образом. Данный термин часто встречается в архитектуре, живописи, строительстве, ландшафтном дизайне. Пространственная композиция в архитектуре образуется традиционно тремя средствами: расположение объёма в пространстве; взаимным отношением пропорций, симметрий, цветов, масштабированием архитектурного объёма, его частей и деталей; включение в композицию и активное использование элементов садово-паркового искусства, живописи или скульптуры. Мы живём в трёхмерном пространстве, потому у любого объекта или сооружения измеряется его длина, высота и ширина. Именно трёхмерностью и отличается всякая объемно пространственная композиция, это - её главное свойство. Поэтому, например, при работе над проектом здания, в качестве основной композиционной задачи следует определить его объёмность, используя разные точки наблюдения.

Если в композиции преобладает одна из величин-показателей, то она и придаёт композиции соответствующую характерную особенность. Например, если здание высотное, в его параметрах и характеристиках преобладает высота. Если протяжённое - то налицо преобладание длины. Если же здание плоское - здесь возобладал параметр ширины.

1. ОТНОШЕНИЯ И ПРОПОРЦИИ

Всякому художественному произведению, в том числе и архитектурному, свойственно единство всех элементов его -- согласованность, соразмерность и соподчиненность их. С этой точки зрения и рассматриваются в дальнейшем архитектурно-композиционные средства: отношения и пропорции.

Изучение композиции начинается с анализа отношений. Для этого необходимо развитие восприятия, т. е. умение видеть соотношения в связи с единством всей композиции.

В архитектуре классических эпох мы находим определенный метод членения пространственных форм в точно установленных закономерных отношениях. Однако эти методы не являются каноном для архитектуры всех эпох. Теоретик архитектуры итальянского ренессанса Леон-Баттиста Альберти (1404--1472) проводил аналогию между отношениями пространственных величин и отношениями тонов в музыке; он утверждал, что в основе гармонии в архитектуре и в музыке лежат одни и те же числа, на основе которых строятся отношения и созвучия. Проводить такую полную аналогию нет оснований, несмотря на то, что пространственная гармония родственна музыкальной, так как законы, как архитектуры, так и музыки не вечны и изменяются в соответствии с эпохой.

Известные в архитектурной практике закономерные или гармонические отношения можно разделить на две группы: простые, строящиеся на отношениях простых чисел, и иррациональные, получаемые при помощи геометрического построения.

Простыми отношениями называются такие отношения, в которых числовая зависимость двух величин выражается дробным числом, где числитель и знаменатель -- целые числа в пределах от 1 до 6.

На отношении 1:1 строятся простейшие геометрические формы -- квадрат и куб. Кратные отношения --1: 2, 1:3, 1:4, 1:5, 1:6 -- дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз, квадрат в этом случае является модулем (единицей измерения) прямоугольной формы.

В прямоугольниках с отношением сторон 2:3, 3 :4, 2:5, 3:5, 4: 5, 5: 6 модулем является единица измерения, укладывающаяся целое число раз в каждой из сторон, в пределах от 1 до б.

Таким образом в простых отношениях мы имеем простую числовую и ясно читаемую соизмеримость пространственных величин, что и является одним из условий их гармонической связи. Соизмеримость наиболее ясна зрительно в отношении 1:1. По мере увеличения чисел, составляющих отношение, последнее усложняется (предел простых отношений -- число 6 -- можно определить как психо-физиологический предел наиболее ясного восприятия числа зрительных раздражений).

Примерами простых отношений в своих измерениях могут служить - квадрат, полтора квадрата, два с половиной квадрата, отношение сторон в египетском треугольнике. композиция пропорция нюанс контраст

Иррациональным отношением является и так называемое отношение золотого сечения, выражаемое дробным числом 1:1,618..., получившее большое распространение в архитектуре итальянского ренессанса. В правильном пятиугольнике отношение его стороны к диагонали (стороне вписанной пятиконечной звезды) находится в отношении золотого сечения, из того же построения видно, что сторона пятиконечной звезды делится другой стороной также в отношении золотого сечения.

2. КОНТРАСТ

Контраст -- отношение, при котором преобладает различие однородных свойств. Ряд контрастных элементов объединяется противоположностью признаков. Контраст порождается не просто разностью, несходством, а полярностью, противоположностью свойств. Контрастность элементов пространственной формы рождает ее динамичность, ощущение движения в сторону преобладающей величины. Контраст подчеркивает свойства форм, делает их более впечатляющими; нюансы, напротив, сближают несхожее, сглаживают различия. Контрастные отношения создают оптические иллюзии, которые усиливают впечатление от архитектурной композиции при восприятии. Вертикальная составляющая кажется нам больше горизонтальной, даже если их размеры в натуре равны. Геометрическая фигура, вписанная в более крупную, кажется заметно меньше, чем равная ей по размеру, но соседствующая с более мелкими. Уменьшая размеры окон на фасаде, можно добиться большой монументальности. Большое пространство кажется еще более обширным, если оно раскрывается сразу после маленького и затесненного.

3. НЮАНС

Нюанс - отношение форм, незначительно различающихся сравниваемыми свойствами, так что их сходство выражено сильнее, чем различие. Нюанс форм и размеров используется в борьбе с монотонностью, жесткостью ритма в построении композиции изделий и сооружений. Нюанс цвета применяется как средство выделения различных рабочих зон, зрительного разделения больших плоскостей, устранения цветовой монотонности и в ряде других случаев.

При построении нюансных отношений необходимо чувствовать, до какой степени они существенны для данной композиции. В любом случае нюансы, сколь бы они ни были незначительны, должны четко восприниматься.

В целях создания целостной внешней формы, адекватной содержанию предмета, часто требуется или усилить, или, наоборот, сгладить неизбежные различия элементов формы. Именно здесь и оказывается полезным использование контрастных или нюансных соотношений. Нюансы в отношении между элементами ряда вызывают иную иллюзию.

4. ОТНОШЕНИЕ И ДИНАМИКА

Равенство или нюансность отношений величин измерений формы по трем координатам характеризует относительную статичность ее. Контраст в отношениях создает динамику в направлении преобладающей величины. Это в равной степени относится как к объемным, так и к пространственным формам. В меньшей степени динамика выражается при нюансных отношениях изменений формы. При изменении отношений в объемных формах наряду с изменением их динамики происходит изменение их массивности. В статической объемной форме вследствие концентрации массы массивность выражается сильнее; при том же количестве массы, расположенной более линейно, массивность выражается слабее.

Динамика возникает в результате неравных отношений не только измерений величины формы, но также и других свойств.

Различные состояния свойств при их сопоставлении выступают с различной активностью (при сопоставлении, например двух цветов одного тона и разной насыщенности, при равных прочих условиях, активнее более насыщенный цвет). При одновременном воздействии неодинаковых состояний свойств (в различных элементах формы) возникает зрительное движение в сторону воздействующего более активно.

5. СПОДЧИНЕНИЕ

Указанные виды неравных соотношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму сооружения на составляющие его элементы в связи с их значимостью. В композиционно организованной архитектурной форме элементы ее вступают в такое взаимодействие, при котором главные и подчиненные части архитектурного сооружения усиливают друг друга, образуя в целом единство. Элементарное единство возникает при равнозначности всех элементов композиции. Единство возникает также и при соотношениях неравных состояний свойств и качеств, соподчиняющих друг другу элементы композиции.

Город, расположенный на горизонтальной поверхности, распланированный в шахматном порядке и имеющий одинаковую высоту зданий, имеет лишь элементарное пространственное единство. Наличие в городе, имеющем однородную структуру, какого - либо контрастного массива (выделенная группа сооружений, парк, рельеф, водная поверхность) уже дает возможность добиться соподчинения и единства более активного порядка. При однородном построении пространственной формы соподчиненности между ее элементами не возникает; при нарушении же однородности, т. е. при возникновении различных состояний свойств, возможно возникновение соподчиненности.

Главный элемент пространственной формы выделяется из соподчиненных при неравенстве их по каким-либо признакам или свойствам. Вертикальная плоскость, расчлененная по горизонтали на три равные части (см. рис.20), в отношении соподчинения частей имеет преимущество перед плоскостью, расчлененной на две равные части. В последнем случае соподчинения не возникает, в первом же - средняя часть плоскости может доминировать в силу своего центрального положения.

Неравенство других свойств увеличивает активность соподчинения. Контраст сопоставляемых форм имеет определенные пределы, за которыми при безграничном нарастании неравенства состояний свойств между элементами произойдет нарушение контраста как композиционного средства, - разрушение единства и распад элементов формы. Не следует, однако думать, что чем активнее выражено соподчинение, тем выше степень единства. Контраст и нюанс - равноценные принципы композиционного единства. При членении на три части в асимметричной композиции главный элемент не имеет геометрически центрального положения, но он все же должен располагаться на оси равновесия всех элементов, т. е. иметь композиционно-центральное положение. При соподчинении по вертикали между элементами формы возникают весовые взаимоотношения, обусловливающие ту или иную степень их соподчиненности.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Объемно пространственная композиция, в зависимости от параметров, классифицируется по признакам фронтальности, пространственности и объёмности.

Типы композиций:

- Фронтальной или фронтально-плоскостной принято считать такую композицию, которая рассчитана, что видеть её будут с одной определённой стороны и воспринимать по статичным точкам зрения. Такой тип - фасад здания, центральный вид дома со стороны улицы, оформление отдельных стен здания. При фронтальной композиции все главные её элементы расположены для зрительского восприятия в двух плоскостях - ширине и высоте. Глубина здесь не играет особой роли и имеет вторичное значение. Зато важными являются соотношения ширины и высоты, форма, силуэт здания, вертикальный наклон, проёмы окон. Фронтальная композиция выявляется через разнообразные выразительные элементы: разного рода членения (выступы, деление стены на квадраты и другие геометрические фигуры), соединение прямых и изогнутых поверхностей, цветовыми вставками и т.д.

- Объемная композиция - она предназначена для обозрения со всех сторон и воспринимается, если двигаться вокруг неё. Например, старинный замок или небольшой компактный домик на отдельном участке, беседка или фонтан. Эти сооружения являются примером объёмных композиций, т.к. ширина, высота и глубина тут имеют равную значимость. При проектировании основная задача архитекторов - выявить композиционную трёхмерность. Для этого объём членится на некоторые части, которые подчёркиваются какими-либо деталями: сдвинутые формы, углубления и т.д.; сопоставляемые поверхности, контрастные по внешнему виду - скошенные, прямоугольные и др.; сопоставляемые цвета и фактуры.

- Композиция глубинно-пространственная. Для неё характерно создание таких форм, которые рождают у зрителей ощущение глубины архитектурного сооружения. Такой композиционный тип образуется либо закрытым сверху и со всех сторон пространством (например, интерьер), либо пространством, которое ограничено с одной стороны или с нескольких (экстерьер). Типичная глубинно-пространственная наружная композиция - внутренний двор, огороженный с нескольких сторон забором.

- Объемно пространственная композиция бывает не только внешнего, но и внутреннего пространства. Различаются такие её разновидности: зальная, связанная, ячейковая, анфиладная, коридорная. У каждой есть свои отличительные особенности и сфера применения. В архитектурной практике традиционно используется сочетание одновременно нескольких композиций, в результате чего образуется смешанная система.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Мандельброт Б. Фрактальная геометрия природы / Б. Мандельброт. - М.: Ин-т компьютерных исслед., 2002. - 856 с.

2. Исаева В.В. Фрактальность природных и архитектурных форм / В.В.Исаева, Н.В.Касьянов // Культура. Вестник ДВО РАН, 2006. - № 5. - С.119-127.

3. Мартынов Ф.Т. Концепция идеализированного объекта системной теории архитектуры А.Э. Коротковского и проблема повышения человечности архитектуры./ Сб. науч. тр. Междунар. ассоц. семиотики пространства./ Под ред. А.А. Барабанова.- Екатеринбург: Архитектон, 1999.

4. Саймондс Д. О. Ландшафт и архитектура. Москва: Стройиздат 1965.

5. Выготский Л.С. Психология искусства. - М., 1986.

6. Барабанов А.А. Чтение города.// Сб. науч. тр. Междунар. ассоц. семиотики пространства./ Под ред. А.А. Барабанова. - Екатеринбург: Архитектон, 1999.

ПРИЛОЖЕНИЕ

1. Объемно-пространственная композиция

2. Объемно-пространственная композиция

3. Объемно-пространственная композиция

4. Объемно-пространственная композиция

Размещено на Allbest.ru