Хай-тек

Размещено на http://www.allbest.ru

Реферат

На тему: «Хай-тек»

Виконала:

Студентка 3-го курсу, групи М-32

Ткаченко І.І.

Київ 2014

1. Хай-тек в архітектурі та дизайні

Хай-тек (англ. Hi-tech, скорочене від high technology - високі технології) - стиль в архітектурі і дизайні, що зародився в надрах пізнього модернізму в 1970-х і знайшов широке застосування в 1980-х.

Для становлення концепцій хай-тека дуже важлива діяльність групи «Аркігрем», перенесла ідеї поп-арту і наукової фантастики 1960-х рр. в архітектуру. Також важливі з технологічної сторони роботи Б. Фуллера (геодезичні куполи; з кінця 1960-х по 1983 рік він співпрацював з Н. Фостером), О. Фрея, які розробляли кінетичні структури.

Сучасні архітектори Седрік Прайс, Норман Фостер, Річард Роджерс, Ніколас Гримшоу - зв'язали образи наукової фантастики з можливостями нових технологій, тому стиль, який вони створили, став називатися хай-тек. Головні теоретики і практики хай-тека в основному англійці (Норман Фостер, Ніколас Гримшоу, Річард Роджерс, на якомусь етапі своєї творчості Джеймс Стірлінг) і італійський архітектор Ренцо Піано.

Хай-тек являє собою сучасну модифікацію техніцизму, що сповідає радикальне оновлення мови архітектури під впливом технічного прогресу. Хай-тек - символічне відображення століття "високих технологій" в архітектурі великих громадських будівель. Певною мірою хай-тек є останнім у ХХ столітті етапом естетичного освоєння нових технічних форм, початого конструктивистами 20-х рр. і продовженого структуралистами в 60-х.

Від попередніх етапів хай-тек відрізняє тільки йому властивий демонстративний супертехніцизм, при якому функціональне застосування будівельних конструкцій, інженерних систем і устаткування переростає в декоративно-театралізоване з елементами перебільшення, а іноді й іронії.

На відміну від конструктивізму і структуралізму, основними засобами вираження в яких служили конструкції на основі залізобетону і скла, хай-тек орієнтований на естетичне освоєння металевих конструкцій в поєднанні зі склом. Крім того, хай-тек активно включає в архітектурну композицію будівель елементи їх інженерного обладнання - вентиляційні шахти, трубопроводи. Спираючись на суто технологічну практику промислових підприємств маркірувати різними квітами трубопроводи різних інженерних систем, хай-тек став використовувати цей прийом у громадських будинках уже як композиційного засобу.

Хай-тек прагне до естетичного освоєння різних технологічних і конструктивних елементів. У творах представників хай-тека демонструються високі якості пластиків, легких сплавів, нових композитних матеріалбв, кольорових блискучих і прозорих поверхонь, полірування металів і ін. За допомогою цих коштів створюються архітектурні споруди, що нагадують механізми новітньої техніки, виробничі модулі або космічні станції різноманітних геометризированного обсягів . Трубопроводи і тому подібні системи внутрішнього забезпечення будівель грають роль архітектурних елементів.

Інтер'єри будівель підкоряються тим же принципам: вбудована техніка, скляні полки та підлоги, металеві каркаси, двері і стільці, настінні обігрівачі - все елементи глибоко пройняті технологічністю. Стиль віддає перевагу приглушеним, спокійним тонам: металік, білий, сірий.

2. Родоначальники хай-тека

Стиль хай-тек має естетичні та практичні передумови. Ідейними і естетичними родоначальниками хай-тека справедливо вважаються роботи архітектора Якова Чернихова. Він залишив у своїх численних архітектурних фантазіях 30-х рр. композиції будівель і споруд, у вигляді яких гармонійно поєднуються стрижневі несучі сталеві конструкції з аскетичними площинами огороджувальних та елементами інженерних систем і устаткування. ...

У практичному плані предтечами хай-тека в XIX в. вважаються "Кришталевий палац" Д. Пекстона, а в ХХ ст. - Творчість Міс ван дер Рое. Видатний зодчий, що починав як функционалист, в пізній період творчості (50-60-ті рр.) Став принциповим антіфункціоналістом. Усвідомивши недовговічність функцій, приводить до раннього морального старіння капітальних будівель, він прагнув проектувати будівлі з універсальним внутрішнім простором, легко пристосовується до мінливих функцій. Засобом для цього Міс ван дер Рое послужили конструктивні досягнення 20 століття - вкликопролітні системи з виносом несучих конструкцій з внутрішнього простору назовні і кріпленням до винесеним несучим - огороджувальних конструкцій. При цьому в основі архітектурних задумів були покладені сувора метрична композиція і форма несучих конструкцій, виконаних зі сталевих стрижнів відкритого профілю (широкополочні двутаври, швелери і пр.).

Хай-тек успадкувавши дані прийоми, істотно їх розвинув і збагатив. Крім розробок і застосування в композиції традиційних несучих конструкцій-рам, ферм, каркасів - стали застосовуватися комбіновані системи з твердих і тросових елементів, з активним використанням останніх, як виразного засобу.

3. Композиційні прийоми стилю хай-тек

Головною відмітною ознакою рішення несучих конструкцій хай-тека стало застосування стрижневих елементів закритого перетину (в основному це труби круглого або прямокутного перерізу) замість елементів відкритого перетину. Частково це диктується не конструктивними, а естетичними вимогами - підкреслити "технічність" композиції. Саме в цьому полягає, наприклад, композиційна роль вертикальних несучих труб у композиції будинку банку в Мюнхені (архітектори В. та Б. Бетц, 1982 г), своєрідною ствольно-стійко-підвісної конструктивної системи. В числі поширених композиційних прийомів стали трактування габаритів перетинів несучих конструкцій (понад необхідні по розрахунках), громіздкість конструкцій і вузлів, їх дієвідмін, надлишкове число і перетину діагональних хрестових зв'язків і т. П. Все це відбувалося з міркувань підкресленої "технічності".

Саме принципова модернізація зовнішнього вигляду будинків, їх силуету, кольору і фактури фасадів, якій сприяв прогрес в застосуванні металевих зовнішніх огороджувальних конструкцій, характеризує хай-тек. Саме такі прийоми найбільшою мірою підкреслювали специфічність вигляду споруджень, виконаних в цьому стилі.

4. Ранній хай-тек

Одним з перших важливих здійснених споруд хай-тека прийнято вважати Національний центр мистецтв ім. Жоржа Помпіду в Парижі (1977), побудований Річардом Роджерсом і Ренцо Піано. Спочатку проект був зустрінутий в багнети, але до 1990-м рокам суперечки вщухли, і Центр Помпіду став однією з визнаних пам'яток Парижа (як колись Ейфелева вежа). Будівля, побудована в основному з скла, металу і бетону, зване часто «міський машиною», займає площу 100 000 кв. м. Всі трубопроводи винесені назовні будівлі і пофарбовані в різні кольори відповідно до свого призначення, що надає споруді ошатний і барвистий вигляд. Драбину замінює ескалатор, укладений в прозору трубу, що знаходиться також зовні будівлі.

В подальших роботах Н. Фостера, Р. Роджерса та інших архітекторів розкрилися вражаючі можливості стилю хай-тек, що створює нову естетику міського середовища.

У 70-80-х роках хай-тек був представлений найчастіше «дзеркальними» будівлями («Пасифік дизайн центр» в США).

В Англії реальні хай-тек будівлі з'явилися пізніше. Перші лондонські споруди в стилі хай-тек були побудовані тільки лише в 1980-1990-х роках (будівля компанії Ллойдз, 1986). В якійсь мірі повільна реалізація сучасних проектів в дусі хай-тека в Англії була пов'язана з політикою принца Чарльза, який розгорнув тоді активну діяльність в рамках архітектурного конкурсу на реконструкцію Paternoster Square (1988). Беручи участь в архітектурних дебатах, принц виступив на підтримку нових классицистов і проти архітекторів хай-тек, називаючи їхні будівлі спотворюють обличчя Лондона. Ч. Дженкс закликає «королів залишити архітектуру архітекторам», навіть висловлюється думка, що починається нова хвиля монархізму з диктатурою принца в архітектурі.

5. Сучасний хай-тек

Хай-тек вже з 1980-х рр. висловлював престижність (всі будівлі хай-тек дуже дорогі), Ч. Дженкс називає їх «банківськими соборами», можна навіть говорити про те, що сучасний хай-тек формує імідж найбільших комерційних фірм. В Лондоні архітектурні дебати навколо хай-тека вщухли, а найбільш яскраві його представники визнані і користуються повагою (Норману Фостеру присуджено звання лицаря).

Починаючи з 1990-х рр. розвивається біо-тек і еко-тек - стилі, в протилежність хай-теку, що намагаються з'єднатися з природою, не сперечатися з нею, але увійти в діалог (особливо це помітно в роботах архітекторів батьківщини хай-тека - Англії й італійця Р. Піано) .

Подальший розвиток хай-тека проходить у боротьбі двох тенденцій, початих паризьким Центром ім. Помпіду і берлінським Конгрессхалле (Kongresshalle): навмисного ускладнення зовнішнього обсягу будинку другорядними технічними і технологічними аксесуарами і тяжінням до тектонічної ясності споруди.

6. "Слик-тек"

архітектура дизайн хай тек

Своєрідну гілка хай-тека становить "слик-тек" - стиль глянцевого (переважно скляного) блиску фасадних поверхонь. Тема "скляного будинку", починаючи з "Кришталевого палацу" Д. Пекстона майже 150 років продовжує хвилювати уяву архітекторів. З початку ХХ в. вона залишається і в 20-і рр. нереалізованою мрією функціоналістів, відбиваючись лише, в їх проектах. В 30-і рр. є окремі випадки реалізації мрії, але тільки з однією скляною площиною головного фасаду (будівлі Центросоюзу в Москві і гуртожитки Армії порятунку в Парижі Ле Корбюзьє).

Нарешті, в 50-ті рр. завдяки в основному творчості американського періоду Міс ван дер Рое починається тріумфальний хід "скляної архітектури" інтернаціонального стилю по всьому світу. Однак, порівняно швидкий крах інтернаціонального стилю привів до масової відмови від скляних стін. Цьому сприяло й широке поширення стилю постмодернізму з його культом стінового масиву, архітектури каменю і повсюдна політика економії енергоресурсів в будівництві. Все це боляче вдарило по промисловості скляних виробів, погрожуючи їй масовим розоренням. Треба віддати данину поваги її фахівцям, які за роки промислового застою розробили широкий асортимент різноманітних за формою, кольором та фізико-технічними властивостями світлопрозорих матеріалів, істотно розширили палітру можливих нових архітектурних рішень. Були розроблені і нові системи кріплення скляних аркушів і панелей до несучого остову будівлі, розміщеному з внутрішньої сторони огороджень. Завдяки цьому фасадна поверхня могла бути звільнена від дрібно членениЯ фахверкової сітки металевого вітража, що дозволило архітекторові оперувати великими, зорово НЕ членённимі світлопрозорими поверхнями. Особливо приваблювала можливість виконання криволінійних-циліндричних і сферичних світлопрозорих конструкцій.

Завдяки цим винаходам і формуванню третьої хвилі модернізму з початку 70-х. рр. слик-тек починає брати реванш. Його перші прояви - «не декоровані скляні сараї" - будівлі елементарної прямокутної форми зі скляними стінами. Однак, від формули архітектури Міс ван дер Рое - "шкіра і кістки" в творах слик-тека залишилася тільки "шкіра" - суцільна скляна поверхня, так як каркас пішов усередину споруди. Особливістю слик-тека 70-х рр. стало переважне застосування світловідбиваючого (дзеркального) скла. Воно дало ефект "дематеріалізації" будівлі: його дзеркальні фасади відбивали мінливий зовнішній світ, але розмивали, маскували справжні (іноді дуже великі) розміри будівель, що дало привід Л, Мамфорд назвати їх "сором'язливими слонами".

Нові криволінійні світлопрозорі конструкції дозволили, нарешті, реалізувати давню мрію архітекторів - створити будинки-кулі. Їх будують у різних містах і країнах. Зокрема в Парижі в 80-і 90-і рр. побудовані будинки-кулі в комплексі Дефанс і парку Ла Виллет.

7. Хай-тек в інтер'єрі

Хай-тек з'являється і в дизайну інтер'єру, і в першу чергу в дизайні інтер'єрів громадських місць. Стиль копіює загальні для хай-тека архітектурні мотиви, такі як відкриті труби комунікацій і цегляні стіни без якої або обробки, або з частковою декорацією стін штучним каменем. Стельові перекриття виконані у вигляді сталевих балок і конструкцій, схожих на нервюри крил літака. При цьому труби інженерних комунікацій або хромовані, або кольору нержавіючої сталі. Меблі для таких інтер'єрів спочатку створювалася з промислової арматури і підручних технічних матеріалів (профільоване залізо, сталеві труби, будівельна арматура), нерідко стільцем служить просто перевернута сталева бочка, крісло з автомобіля. Незабаром з'явилася меблі промислового виробництва в цьому стилі. Освітлення для громадських місць в стилі високих технологій - яскраве.

Обстановка хай-тек - це завжди гармонійне поєднання простору і світла, форми предметів і їх колірного рішення, ідеальні пропорції і краще зі світу високих технологій. У практичному сенсі в сьогоднішньому житловому інтер'єрі у цього стилю не існує строгих уподобань. На відміну від однозначних заборон на декоративні надмірності у вигляді художніх паркетів, шпалер в квіточку, ліпних прикрас, бордюрів, рослинних візерунків і т. Д. Будь-які інші способи обробки практикуються: відкрита цегляна кладка, фарба, яка дає блискучу гладку поверхню; рідкі та об'ємні шпалери; натяжні стелі; керамічна плитка і натуральний камінь, ламіноване дерево і лінолеум.

8. Основні риси хай-тека

Використання високих технологій в проектуванні, будівництві та інженерії будівель і споруд.

Використання прямих ліній і форм.

Широке застосування скла, пластика, металу.

Використання функціональних елементів, таких як ліфти, сходи, системи вентиляції та інші, винесених назовні будівлі.

Широке використання сріблясто-металевого кольору.

Децентрованих освітлення, що створює ефект просторого, добре освітленого приміщення.

Високий прагматизм в плануванні простору.

Часте звернення до елементів конструктивізму і кубізму (на противагу біо-теку).

Як виняток жертвування функціоналом на догоду дизайну.

9. Знамениті архітектурні споруди хай-тек

Сантьяго Калатрава Вальс (Santiago Calatrava Valls) Художній музей Мілуокі, США, проект 1994, 2001

Sage Gateshead, Гейтсхед, Великобританія, 2004

Галерея Аллена Ламберта, Торонто, Канада

Головний офіс швейцарської страхової компанії «Swiss Re»

Висновок

Хай-тек - стиль, що пропагує естетику матеріалу, динаміку і натиск, це стиль для людей молодих душею. Для нього характерне використання в обробці найсучасніших матеріалів, а максимально функціональні меблі мають екстравагантну форму.

Список використаних джерел

1. А.В. Иконников «Зарубежная архитектура» изд. М., 1982г.

2. Андреа Палладио «Четыре книги об архитектуре» изд. Архитектура-С, 2006г.

3. А.В. Рябушин, А. Н. Шукурова «Творческие противоречия в новейшей архитектуре» изд. М., 2003г

Размещено на Allbest.ru