Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное агентство по образованию

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования

"Новосибирская государственная архитектурно-художественная академия"

Кафедра основ архитектурного образования, истории архитектуры и градостроительства

РЕФЕРАТ

Тема: " Эволюция готических травей"

Работу выполнила студентка 112 группы

Гецман Екатерина

Проверила доцент кафедры ОАПИАиГ Д.Д. Син

Новосибирск 2014

Введение

Период, получивший в истории искусства Европы название готический, зародился на севере Франции в XII веке из-за роста торгово-ремесленных городов и становления феодального уклада жизни. Затем в XIII готика разошлась по странам, такие как Германия, Австрия, Чехия, Англия, Испания, и позднее она появилась в Италии. Стройные, величественные, устремленные вверх соборы утверждали величие торговых центров - феодальных городов, собирая большие массы людей. Большой вес стал отдаваться светской архитектуре, она становилась разнообразнее, богаче по формам. Искусство готики, в особенности архитектура, обладала стилистическим единством, но всё же особенности и различия исторического развития разных Европейских стран обуславливали разнообразие художественных культур разных народов, что стало отражением глубоких и острых противоречий этой эпохи, в ней переплетались черты реализма, простой и глубокой человечности, взлеты религиозного экстаза. Мастера часто обращались к ярким образам рожденными народной фантазией. В готике сильнее, чем в романском искусстве сказывалось влияние рационального восприятия мира, тенденций идеологии того времени. Новый готический стиль нашел свое классическое выражение в церковной архитектуре. Наиболее типичной церковной постройкой стал городской собор. Его величественные размеры, обилие скульптурного убранства использовались не только как утверждение величия религии, но и как символ богатства и могущество горожан.

Многие считают что отличительной чертой готики является стрельчатая арка. Это утверждение неверно, так как стрельчатые арки уже использовали в романском искусстве. Главным нововведением была каркасная система. Она возникла из усовершенствованного романского крестового свода, романские зодчие выкладывали швы между распалубками крестового свода, но они имели только декоративное значение. Готические архитекторы сделали нервюры основой сводчатой конструкции. Они создавали скелет свода. Такой свод был гораздо легче романского. Нервюрный свод опирался на устои, а не как раньше на стены, распор был явно выявлен. Кроме того он обладал гибкостью и мог перекрывать пространства неправильной формы. Оценив достоинства такого свода, готические зодчие начали проявлять большую изобретательность, использовали конструктивные особенности в декоративных целях. Мастера готической архитектуры внесли много нового в планировку внутреннего пространства собора. Все устои были одинаковыми, квадрат среднего нефа был поделен на два прямоугольника, и каждому звену среднего нефа соответствовало одно звено бокового. Таким образом, всё продольное помещение состояло из ряда единообразных ячеек, или травей. Итак, тема моего реферата - эволюция травей в готической архитектуре, и хочется начать с понятия. готический строительство архитектура каркасный

Травея- структурная единица внутреннего пространство нефа, имеющая прямоугольную форму, ограниченную четырьмя или шестью устоями на которые опираются пяты арок. Нервюры крестовых или стрельчатых сводов оказываются параллельными, это и придает планировке свода большую прочность.

Готика по разному развивалась в регионах Европы. Рассмотрим эволюцию готических травей в наиболее характерных памятниках готической архитектуры таких стран как Франция( ранняя, зрелая и поздняя готика), Германия и Англия.

Готика во Франции

Большое значение для развития готического искусства во Франции играли развитые районы Северо-Восточной Франции: Иль де Франс и Шампань. Французское зодчество, как и архитектура других стран Западной Европы, прошло через этапы ранней, зрелой (или высокой) и поздней готики. Во Франции ранняя готика охватывает последнюю треть XII и первую и четверь XIII в. Здания этого периода отличаются четкостью архитектурной композиции и монументальной простотой форм, которые несколько напоминали романскую архитектуру. Характерные черты ранней готики заметны в архитектуре соборов в Нуайоне, Лане, а также в соборе Парижской Богоматери.

Памятники зрелой готики создавались с 20-х гг. и до конца XIII в. Самые величественные из них -- соборы в Шартре, Реймсе и Амьене. Зодчие высокой или зрелой готики было присуще совершенное владение каркасной системой.

Поздняя готика охватывает XIV и XV вв. Однако некоторые ее черты -- изощренность и утонченность архитектурного декора. Иногда позднее готическое искусство XV века выделяют в особый период так называемой «пламенеющей» готики.

В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений.

Примером ранней постройки готики Франции являлась церковь женского монастыря в Морианвале, а точнее её хор. травеи были перекрыты крестовыми сводами с массивными непрофилированными нервюрами. Опоры еще очень мощные, но формы архитектуры и организация внутреннего пространства хора говорят о том что, готика вступила в новую конструктивную эру.

Монастырская церковь Сен Дени, построенная вблизи Парижа. В 1137-1140 г. были пристроены западный фасад и две башни с двумя травеями. Опоры нервюрных крестовых сводов, перекрывающие трапецивидные в плане травеи, которые поставлены еще не рядом друг с другом. Теперь не стена играет несущую роль, а опоры. Под башней столбы массивны, но расчленены, а проемы достаточно высоки, и нервюры свода довольно таки тяжелы для своей нагрузки, но уже были профилированны, которые в сочетании со стрельчатым сводом придает всей композиции более легкий вид.

Собор в Лане представляет собой трехнефную базилику. Особенностью внутреннего пространства собора является изящный трифорий( невысокая галерея, находящаяся в толще стены над арками). Опорами служат массивные колонны, а дополнительные полуколонны поднимаются над своими капителями пучками таким образом, что каждая представляет собой опору для одной нервюры. Такой приём применяется в дальнейшем в зрелой и высокой готике.

Одним из самых знаменитых произведений ранней готики Франции это Собор Парижской Богоматери или Нотр-Дам де Пари, один из замечательнейших памятников готического искусства вообще.Началось строительство в 1163 г. и закончилось только в середину XIV в. на острове Ситэ, на месте капеллы Святого Стефана. Травеи (за исключением первой травеи хора) имеют в плане почти квадратную форму. Они перекрыты крестовым сводом на нервюрах, которые разделяют свод на распалубки - выемки в виде сферического треугольника, шесть в главном нефе и четыре в боковых. Высота их почти 32,5 м. Более высокую стрелу подъема имеют стрельчатые своды боковых нефов. Нервюры имеют простые и спокойные профили, образуют два трехчетвертных вала по сторонам плоского или острого ребра. Опорами сводов служат круглые гладкие столбы в хоре и среднем нефе, круглые с приставными колоннами в первой травее нефа и в поперечном нефе (трансепте). Столбы еще сохранили вид сильно нагруженной опоры, но сильно не загромождают внутреннее пространство. Имеют развитые капители, которые составляют одну пятую высоты столба. В конструктивной системе собора главную роль играет система опор в сочетании с контрфорсами( мощный столб, способствующий устойчивости стены, противодействуя распору свода) и аркбутанами( наружная арка, передающая распор сводов на опорные столбы- контрфорсы).

Период зрелой готики (XIII-XIV века) делится на два периода. XIIIвек - времена создания зрелых произведений и XIV век- век достроек и развития декоративных тенденций.

Шартрский собор играет очень важную роль в становлении готического искусства. Травеи составляющие средний неф заметно расширились, что позволяло зрителю обозревать происходящее в хорошой части собора. Боковые нефы хора тоже сделались шире, внутреннее пространство нефа больше не напоминало коридор. Травея имеет трехярусное деление, галереи сузились, увеличились окна, и поэтому освещаемость собора стала лучше. Другой вид преобрели опоры, которые стали представлять из себя цилиндрический столб с четырьмя приставными колонками, в сечении которые были восьмиугольные. Во втором ярусе, опоры еще больше членились, и составлялись из пяти приставных колонн, по профилировке соответствующих провилям нервюр. Своды и арки имели стрельчатую форму. В соборе Парижской Богоматери ярусы не представляли отдельного значения, то в Шартрском соборе они были единой композиционной единицей, через все три яруса опор которой проходил ритм.

Пожалуй самым запоминающимся примером зрелой готики является Реймский собор. Строительство началось в 1211 году. План собора в Реймсе похож на Шартрский собор. Внутренняя часть практических такая же как у собора в Шартре: тоже трехъярусное членение, полное отсутствие галерей. В каждой травее между продольной аркадой и окнами на высоте был трифорий, который состоял и четырехпролетной аркады на тонких колоннах. Своды- стрельчатые, имели повышенную черту подъема. Опирались в среднем нефе на круглые столбы с четырьмя побочными колоннами. Капители у колонн не имели выступающих абак, на которые могли бы опираться верхние устои сводов, не было противопоставления столбу и арке. Капитель охвативает все приставные колонки, что подчеркивает цельность составных частей. Капители имеют растительные мотивы. Подбашенные травеи имеют такую же высоту какая была у травей в нефах. Исходя из этого интерьер складывается из трех ярусов, в первом- продольная аркада, затем над ней во втором ярусе тянется полоса трифориев и узких галерей, и в третьем ярусе расположены верхние окна, которые отсвечивают разноцветными витражами.

Равномерный и все же однообразный ритм чередования больших проемов с тектонически ясными и пластически обогащенными элементами системы устоев, вместе с изобилием скульптурных украшений (около 1000), делает это сооружение поистине "застывшей музыкой".

Последний великолепный памятник зрелой архитектуры Амьенский собор. Прообразом для Амьенского собора послужил Шартрский собор. Он представлял из себя трехнефную базилику с большой хоровой частью. Интерьев плавно раскрывался во всех напрвлениях, был цельным и гармоничным. Дополнительное деление в интерьере с помощью чередования контрастных освещенных и затемненных элементов, что придавало общему внешнему облику выразительность.

Опоры и своды были такие же как и в Реймском соборе. Своды были крестовые и стрельчатые. В средокрестии был применен звездчатый свод. Травея была четырехраспалубковая. Опоры были как и в Реймсе, состоящие из столбов цилиндрической формы с приставными колоннами. Но теперь в Амьене, приставная колонна, которая держала нервюрный каркас, была более самостоятельна. Профиль опоры постепенно усложняется, получая все больше и больше делений в качестве побочных колонн. Каждый проем, заполняющий свободное пространство между устоями, делился на два парных окна. Амьенский собор представляет собой высший пик развитости зрелой готики. Готическая архитектура стремилась к устранению стен и облегчению сводов, причем увеличивая в высоте, что привело к нескольким неудачным попыткам создать собор более внушительный по размерам чем Амьенский и Реймский. В конечном итоге собор в Бовэ рухнул под собственным же весом. Чтобы возвести собор высоты в 47, 5 м зодчим пришлось делать два ряда контрфорсов и аркбутанов, при этом обычные крестовые своды заменились шестичастными. Когда возвели над средокрестием башню, опоры не выдержали.

Поздняя готика или "пламенеющая" XIV век- тяжелые времена в истории Франции. Каркасная система начала уже быть больше декоративной. Архитекторы потались облегчить объемы и массы, поэтому начали "прятать" их в декоре. Поэтому стало больше декоративных деталей и делений. Основным сводом по прежнему остается крестовый, но также начинают применяться сетчатые и звездчатые своды. Проще становятся элементы и формы.

Самыми характерными примерами поздней готики во Франции являются церкви Руана- Сент Уан и Сен Маклу.

Церковь Сент Уан (1318г) была вытянута в плане, что было характерно для Английской готики. Травеи имели трехъярусное деление. Опоры, не имевшие капителий доходили от низа до верха без всяких членений. Трифорий был выше чем всегда, занимает почти половину верхней зоны. Очертания нервюров выходили из двух центров.

Церковь Сен Маклу( 1434-1470 гг.) характерна вытянутостью всех своих форм.

Готика в Германии

Немецкая готическая архитектура обычно делится на три более или менее ясно различающихся между собой периода. При этом грань между ранней и высокой готикой (XIII --XIV вв.) не так ясна, как переход к своеобразным формам поздней готики, относящейся к периоду от конца XIV до начала XVI в. Действительно, готика была периодом расцвета германского искусства, а созданное германским гением в готическую пору представляет драгоценейший вклад в сокровищницу мировой культуры.

Одной из особенностей развития архитектуры в Германии является сохранение романских традиций в готике. Многие черты немецкие зодчие переняли из архитектурных особенностей Франции, наверное благодаря тому, что многие из них учились во Франции. Поэтому в готике Германии четко прослеживаются веяния Франции. Особенность многих немецких храмов - очень широкая амплитуда признаков локальной самобытности.

Первым, наиболее характерным, в котором были четко выражены черты готического искусства была церковь Богоматери в Трире. Главной особенностью её была центричность композиции, включала равноконечный крест, перекрытый нервюрными сводами с четырехчастным делением.

Памятником более зрелой готики Германии является церковь Елизаветы в Марбурге (1235- 1283 гг.). Состоит из трех нефов одной высоты, построена по типу зальной церкви. Причем средний неф был в два раза шире боковых. В среднем нефе церковь имела продолговатую травею с четырьмя распалубками. Крылья трансепта вместе с хором из одной травеи напоминают в плане трилистник. Травеи имеют крестовые нервюрные своды, которые опираются на цилиндрические столбы к которым примыкают трехчетвертные колонны. Церковь строилась под влиянием Французской готики, но тем не менее в ней определенно появились национальные черты Германского зодчества.

Она имела более грубые и массивные формы чем зодчество франции, но при этом была оригинальна и самобытна. Внутреннее пространство имеет логичность и ясность и кажется открытым во все стороны, из-за большого количество окон, расположенных в стенах церкви, это впечатление усилено расходящимися ребрами свода. Церковь послужила прообразом для строительства знаменитого Кёльнского собора.

Одним из самых впечатлительных и запоминающихся памятников немецкого зодчества является Кёльнский собор. Это самый хороший пример влияния французской готики, так как за основу был взят Амьенский собор. У Кёльнского собора высота среднего нефа превышает в два с половиной раза высоту бокового. Чтобы внутри собор не казался сильно громоским и было много света внутри было принято сделать вместо стен тонкие пилястры, а для того чтобы стены могли выдержать огромный вес высоких сводов была применена система арок и контрфорсов, при этом арки имели стрельчатую форму, чтобы показать стремление вверх всей конструкции. Пилястры состояли их разных круглых стоек на которые опирались своды с четырехчасным нервюрным делением. Как все большие и маленькие стрельчатые дуги потолочных сводов, арки между столбами и оконные пролеты построены по схеме равностороннего треугольника, так точно и отношения размеров в прочих частях сооружения подчинены этой форме, вследствие чего повсюду видна удивительная ритмичность и гармоничность конструктивного целого. Наиболее типизированными признаками собор был наделен в своей внутренней структуре: его грандиозный интерьер облечен в композиционные формы, привычные со времен французской готики отличалась от них несколько большей дифференцированностью отдельных архитектурных элементов - многолопастных опорных столбов и узорчатых ограждений трифориев.₃ Трифории, составленные из четырех парных пролетов в каждой секции травей, -- сквозные.

Высота верхней зоны (трифории и окна) превышает высоту аркады. Внутреннее пространство стремится вверх, к несложным нервюрным сводам. Все линии направлены вверх: столбы, колонны, нервюры, стрельчатые окна в стенах травей.

Церковь Марии в Любеке (1270-1350 гг.) была первой постройкой готической архитектуры, постороенная из кирпича. Особенности конструкции этой церкви состоит в том, что травеи обхода хора и его капеллы перекрыты общим сводом. Деление внутреннего пространства двухъярусное, трифориев нет. Опоры среднего нефа в плане квадратные, имеющие мягкую профилировку, но были тем не менее массивные. Если бы не мастерское использование кирпичной кладки, церковь была бы слишком простой и суровой. Церковь построена по типу ранних готических соборов, но её преимущество в том, что она была полностью кирпичная, что обуславливает особенность её архитектурных форм. Кирпичная готика здесь только в начале пути, поэтому не обладает сильной гибкостью и изящностью.

Для периода зрелой и поздней готики характерно строительство зальных церквей, внутреннее пространство которых было едино и целостно. Перегруженность архитектурных творений поздней готики декоративными элементами, усложнение оконных пролетов, превращение нервюрных сводов в орнамент. Тонкие нервюрные сводами образуют звездную цепь на фоне свода, играя немаловажную декоративную функцию, нервюры, опираются на столбы, из которых выпирают маленькие консоли.

Одни архитектурные части незаметно переходят в другие, столбы сливаются с системой арок, ребра сводов становятся плоской декорацией. При всем разнообразии форм в период поздней готики преобладают звездообразные и гнездообразные своды. Украшения приобретают самодовлеющий, произвольный характер, развиваясь в бесчисленное множество причудливо-линейных мотивов. Суровая возвышенность строгой готической системы уже не удовлетворяла богатых горожан, их интерес к земному, чувственному миру, развивавшуюся привычку к роскоши, замысловатым и нередко причудливым формам выражения личности.

Готика Англии

В Английской готике нет опредделенной периодизации, основные периоды развития делятся на ранний- последняя четверь XII века, период высшего подъема в XIII-XIV века, и поздний период последнея четверь XIV- середина XVI века. Готика Англии отличается большим разнообразием конструктивных и образных решений, и может свестись к объединению всех построек церковной архитектуры к двум типам построек.

Первый тип- наиболее чистая в своем виде Английская готика, второй же имеет черты влияния Французской готики, но всё же сделанные на свой лад, в духе Английских традиций.

Интерьеры Английских храмов имеют своеобразные черты. Нефы не были такими высокими, зато они были очень вытянуты в длину, большая протяженность давала ощущение протяженности. Все же в английских храмах ритм уходящих в длину травей, широких арок, трифориев, окон и нервюр свода выражен был очень сильно. Итерьеры отличались раздробленностью, что несло декоративный характер. Использовались тонкие, сильно расчлененные устои, сложная профилировка арок давала напряженность взлета форм. Ощущение легкости и декоративное богатство усиливалось с помощью сложной проработки сводов.

В Англии четырехраспалубковый свод встречался крайне редко, в большинстве своем преобладали сложные своды, имеющие множество нервюр, которые придавали храму ажурность и богатость.

Собор в Солбери (1220 - 1266 год) можно назвать образцом ранней готики Англии Травеи по прежнему имеют деление на три яруса, причем полоса трифориев теряет свою самобытность и крепко связывается с опорами и проемами. Трифории объединяются с окнами и перевоплощения их в декоративную единицу. Высота первого яруса составляет высоту двух последующих. Колонны и столбы становятся более стройные, это способствует увеличению света в интерьере. Своды во всех травеях крестовые, четырехраспалубковые, опоры нервюр сводов упираются в консоли над пятами арок трифориев.

Собор в Линкольне (XIII- XIV столетия) имеет внушительные размеры по сравнению с предыдущим Солберским собором.

Интерьер Линкольнского собора схож с интерьером собора в Сольбери, но он был четче проработал и имел больше мелких изящных деталей. Традиционные Английские многочастные опорные столбы в травеях поддерживают сложные профилированные арки, над которыми возвышается трифорий, имеющий еще более сложную декоративную обработку, веерные нервюрные своды (создается нервюрами, исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность, напоминающую веер) своей проработкой захватывают дух у зрителя.

К зрелой готике Англии XIII века относится собор в Йорке (1230-1324 года). Травеи в этом соборе значитально шире, чем в других храмах Английской готики. Трифирии окончательно потеряли свою самостоятельность, и тесно сплелись с композицией окон. Стволы колонн, держащие своды, создавали четкий ритм вертикальных делений. Аркада имеет большую высоту, а также большие размеры окон, заполняющие все пространство стены между устоями травей, звезчатые своды были деревянными.

В противоставление раннему периоду Английской готики, когда во внутреннем постранстве преобладало горизонтальное членение и каждый ярус был самостоятельным, последующее развитие было направленно на объединение этих членений. Зодчие пытались также удалить стены и выделить опору-устой, единицу и основу готического собора.

Черты стиля завершающего периода готики Англии ясно прослеживаются в Глостерском соборе, в котором был применен для перекрытия травей веерный свод, где был важно не только декоративное значение рисунка, но и то, что он создавал своду воронкообразную форму.

Подведем итог, Английская готика играла огромную роль в эволюции готических соборов, в частности отдельных его частей, таких как травей. Готика Англии на протяжении всего своего развития претерпела немало изменений, но тем не менее осталась верной традициям и старым романским чертам, они в ней в большей или меньшее мере всё-таки прослеживались, архитектура обладала широким диапазоном своих пространственных решений, и смелой фантазией в разработке форм отдельных элементов конструкции.

Заключение

Я рассмотрела некоторые примеры готической архитектуры трех выдающихся стран- Франции, Германии и Англии, которые в лучшей степени охарактеризовывают готическое зодчество в периоды его развития, когда оно претерпевало различные изменения. Моей темой было рассмотрение эволюции готических травей, поэтому я рассматривала у каждого памятника составные элементы, входящие в такую структурную единицу- травею. Это своды, нервюры, опоры, стены, окна, трифории, ярусы и аркады. В целом хочется сказать, что готическая архитектура с необычайной яркостью и даже в некоторой степени вычурностью раскрыла нам свою образность своих форм. Зодчие на протяжении всей эпохи готики пытались усовершенствовать конструкцию её ярких примеров, чтобы поражать людей невообразимым разнообразием этой формы архитектуры, и тем не менее стараясь придерживаться традиционных черт народов и стран в которых она создавалась. Это поистине завораживает. Дифференцированную эволюцию я приведу в своей таблице ниже. Готический собор создал совершенно новый архитектурный образ. Он вызывает представления, в которых сливаются ощещения покоя и движения, устойчивость и легкость, реальность и воображение.Каркасная система строилась на принципах соединения вертикальных опор, перерастающих в объединяющие их нервюры сводов.

Эволюция готических травей в церковной архитектуре Франции, Германии и Англии.