1 этаж (двор) Фотогалерея под открытым небом Fotowall

Культурный центр «Арт - Пропаганда» . Самара

Одной из его особенностей данного центра является то, что он открыт не только для посетителей (вход на выставки бесплатный), но и для всех тех, кто хочет явить свое искусство широкой публике.

Экскурсии в центре, как правило, не проводятся, однако на каждую выставку готовится свой раздаточный материал, с информацией об авторе и представленных композициях. Пока в галерее проводились только выставки живописи, но вообще работа центра направлена, прежде всего, на синтез искусств.

Здесь можно познакомиться с творчеством знаменитых художников, а также посетить мастер-классы . Эти мероприятия организовываются, прежде всего, с целью создания непосредственной связи между создателей и потребителем.

В планах проведение интерактивный выставок на которых все смогут опробовать каждый из представленных экспонатов в действии. Так же работники центра планируют проведение лекций и семинаров о современном искусстве и его тенденциях, выставки, посвященные современным направлениям архитектуры и музыки, а также просмотр фильмов как отечественной, так и зарубежной киноиндустрии.

Основная цель центра - создание нового формата представления современного искусства в г. Самаре. Центр реализует проекты, направленные на взаимодействие искусств - визуальное искусство музыка, танец.

Центр современной культуры «Гараж». Москва

Расположенный на территории бывшего Бахметьевского автобусного парка, построенного в 1926 году культовым архитектором-конструктивистом Константином Мельниковым, сегодня «Гараж» - одно из крупнейших выставочных пространств Москвы. На территории 8 500 кв. м кроме основного выставочного пространства располагаются книжный магазин, кинозал и кафе, проводятся смотры самых знаменитых произведений искусства, а также занятия, лекции, кинопоказы, дискуссии и другие культурные мероприятия (Приложение А).

Созданный Благотворительным фондом «Айрис» с целью поддержки развития современного искусства в России, «Гараж» стремится стать эпицентром современной культурной жизни столицы.

Кроме организации обширной программы актуальных выставочных проектов от известных и дебютирующих художников, «Гараж» занимается созданием образовательной программы, в которую входят серии лекций, дискуссии, кинопоказы, перформансы, занятия теорией и практикой искусства для детей и взрослых. Также «Гараж» осуществляет различные проекты, в рамках которых проводятся интерактивные события на площадках международного уровня.

Цели, которые преследуют организаторы «Гаража»:

- повысить образовательный уровень, понимание и оценку современного искусства в обществе

- поддерживать творческое сообщество и начинающих талантливых художников

- создать обучающую платформу для детей, подрастающего поколения и семей

- повысить международный рейтинг России в области вклада в современное искусство

1.3.2 Зарубежные аналоги

Музей истории нацизма и нацисткой партии в Нюрнберге. Германия

Музей находится в недостроенном здании дворца съездов национал-социалистической партии в Нюрнберге. Здание строилось по приказу Гитлера. Этот объект является отличным примером синтеза старой и новой архитектуры, что особенно интересно для таких объектов как музеи, выставочные комплексы и центры современного искусства. Новая конструкция музея буквально врезана в недостроенное кирпичное здание (Приложение А7-А10).

Изучая аналоги центров выставочных комплексов, нельзя не упомянуть историю всемирных выставок. Всемирные выставки стали значительным событием в материальной и духовной жизни, как стран-участниц, так и общества в целом. Не случайно крупнейшие из них оцениваются современниками как “сосредоточие наиболее важных интересов человечества”, “идеология эпохи”, “итоги столетия”. Всемирные выставки сыграли известную роль в быстром распространении ряда изобретений в мире, расширении производства, росте товарооборота, улучшении взаимопонимания между народами различных стран.

Всемирные выставки ХIX века

Первая всемирная выставка была организована в Лондоне в середине прошлого века. Она называлась “Великая выставка изделий промышленности всех наций 1851 года” и прошла в грандиозном “Хрустальном дворце”. В ней участвовали 17 тысяч экспонентов из 40 государств, в том числе и из России. Всеобщий восторг посетителей вызвали роскошные изделия из драгоценных металлов и камней: украшенная драгоценными камнями диадема русского царя, малахитовая коллекция графа Демидова, рубины графини Воронцовой-Дашковой.

Всего на выставке побывало 6 млн. человек. Свыше 5 000 экспонатов было удостоено наград.

Многие организационные принципы выставки в Лондоне стали широко применяться при проведении последующих выставок: размещение всей экспозиции в едином помещении; деление экспозиционной площади на национальные секции, при этом секция страны-организатора не должна превышать общую площадь, предоставленную иностранным участникам; направление приглашений для участия дипломатическим путем. Особо примечательные экспонаты стали отмечаться наградами по решению специального жюри.

Тогда же была установлена примерная классификация экспонатов на четыре основных класса: сырьевые товары, оборудование, промышленные изделия и произведения искусства.

В 1853 г. состоялась всемирная выставка в Нью-Йорке; в ней приняли участие 23 страны. В 1855 г. всемирную выставку организовала Франция. В Парижской выставке приняли участие 34 государства. На ней публика впервые смогла цемент инженера Вика, алюминиевые пластинки Сен-Клера-Девилля и прорезиненную ткань американца Гудийра. Впервые был организован показ сельскохозяйственных машин в действии.

Эстафету всемирных выставок затем подхватили другие страны. Всемирная Парижская выставка 1867 г. положила начало новой тенденции: экспозиции стран-участниц стали размещать в специально построенных ими национальных павильонах. На этой выставке посетитель мог увидеть тирольскую деревню, русскую избу, египетский караван-сарай, восточный минарет, турецкие бани, китайский театр, английский коттедж, американское ранчо, голландскую ферму, японский киск и даже восстановленные катакомбы Рима.

На выставке было представлено много технических новинок, свидетельствовавших о новом применении электричества: телеграфный аппарат Хьюга, электрические фары, подводный кабель. Большой интерес вызывали гидравлический лифт, шарикоподшипники, механическая тестомешалка и более совершенные земледельческие орудия, которые еще только начали проникать в деревню.

Лондонская “великая” выставка 1871-1874 гг. строилась по совершенно новому принципу. Она была рассчитана на пятилетний период, экспонаты классифицировались не по странам их происхождения, а по отраслям и каждый год экспозиция планировалось полностью обновлять. Однако последнее положение в полной мере реализовать не удалось и выставка была закрыта на год раньше [23].

Новой крупной вехой в развитии выставочного дела стала Парижская всемирная выставка 1878 г. Эпоха пара в промышленности сменялась эпохой электричества. Экспонаты, представленные на выставке, убедительно свидетельствовали о возможностях, которые таил в себе открытый человеком новый вид энергии: свечи Яблочкова, телефонный аппарат Грэхема Белла, фонограф Эдисона.

Посетители могли ознакомиться с первыми пишущими машинками, резиновыми шинами. Большое внимание гостей выставки привлекли рефрижераторное судно “Ле Фригорифик”, оборудованное для перевозки мяса из Америки через Атлантический океан, и привязной аэростат Жиффара объемом в 35.000 м3.

Много внимания на выставке 1878 г. было уделено науке. Впервые за всю историю всемирных выставок на этой выставке было проведено несколько международных научных конгрессов и конференций. Выставка имела огромный успех - за 194 дня работы ее осмотрели 16 млн. человек.

Выставка 1889 г. вписала новую яркую страницу в историю всемирных выставок: она оставила миру Эйфелеву башню. Эта трехсотметровое металлическое сооружение, ставшее позже эмблемой Парижа, по праву считается вторым выдающимся выставочным сооружением после “Хрустального дворца”. За время работы выставки на Эйфелевой башне побывало более 3,5 млн. человек или каждый девятый посетитель выставки.

На выставке также было организовано, пять тематических разделов: “История труда” - возникновение и развитие ремесел, “История средств транспорта” - “ракета” Стефенсона и моторные вагоны “Кюно”, “История жилища” - около 40 образцов различных построек.

В выставке приняло участие около 62.000 экспонентов из 29 стран. Число посетителей превысило 32 млн. человек [25].

Всемирные выставки ХХ века

На парижской выставке 1900 г. еще в большей степени, чем на предшествующих, уделялось внимание увеселительным учреждениям, различным аттракционам. Для привлечения посетителей были построены колесо обозрения диаметром почти в 100 м., Дворец иллюзий, телескоп-великан длиной 60 м, “позволяющий увидеть Луну с расстояния 1 метра”, мореорама, создававшая полное ощущение морского путешествия, архитектурные миниатюры, воспроизводившие уголки Парижа XV века, швейцарская деревня, византийская церковь. Этим же целям служили соревнования на аэростатах, автомобильные гонки, состязания по гребле. И хотя выставка, по характеристике ее генерального комиссара Альфреда Пикара, подводила “итоги XIX века”, по существу “выставка как таковая, отступила на второй план перед ресторанами, театрами и другими зрелищами”.

Выставка пользовалась колоссальным успехом - за 210 дней ее посетил 51 млн. человек - рекордное число посетителей за всю историю всемирных выставок прошлых пет.

“Искусство и техника в современной жизни”, Париж. 1937 г.

В выставке приняли участие 44 страны. Крупнейшими были советский и немецкий павильоны. Советский представлял собой галерею длиной 150м. Здание было облицовано самаркандским мрамором и увенчано знаменитой ныне 24-метровой скульптурой рабочего и колхозницы. Вход в павильон украшали барельефы скульптора И. Чайкова, гербы СССР и 11 союзных республик. Советская экспозиция состояла из 5 разделов, которые раскрывали основную тему выставки. Наибольший интерес из экспонатов вызывала карта промышленности Советского Союза размером 22.5 кв.м, изготовленная из 10 тысяч самоцветов и драгоценных камней, иллюстрировавшая размещение природных богатств и достижения СССР в области промышленности. Свидетельством большого успеха советского павильона на Всемирной выставке в Париже явилось присуждение 270 наград, из которых 95 на уровне ГРАН-ПРИ.

“Человек и прогресс”. Брюссель. 1958 г.

Это была первая послевоенная выставка. Центральное место на ней занимало огромное сооружение “Атомиум” - символ века атома и стали. Советский павильон площадью около 22 тыс. м2 был одним из самых больших на выставке. Экспозиция павильона посвящалась теме “Мир и Труд” и включала 18 разделов. Число посетителей превысило 30 млн. человек. Бельгийская пресса называла наш павильон “павильоном №1”.

Монреаль, 1967 г. “ЭКСПО-67”

В выставке приняли участие 62 страны. Организаторами были созданы 6 информационных тематических павильонов: “Человек - исследователь”, “Человек и Производство”, “Человек - кормилец”, “Человек и его здоровье”, “Человек - созидатель”, “Человек и общество”. Советский павильон на территории 16 тыс. м2 называли “Хрустальным дворцом” или “Летящей крышей”. Девиз советской экспозиции “Все во имя человека, все для блага человека” раскрывался 5 тематическими разделами. По итоговым данным канадской корпорации Советский Союз привлек рекордное количество посетителей - 13 млн., 2-е место заняла Канада, Франция и США по 9 млн.

“Прогресс и гармония для человека”. Осака. 1970 г.

Первая на Азиатском континенте всемирная выставка. В ней приняли участие 77 государств. Выставку посетило почти 30 млн. человек. Павильон СССР представлял собой сложное высотное сооружение, высшая точка здания достигала 109 метров, фасад павильона, окрашенный в красный цвет, символизировал развивающееся красное знамя. Общая площадь Советского павильона составила 25 тыс. м2, в том числе экспозиционная 13 тыс. м2. Тема выставки раскрывалась 7 разделами, среди которых: “Человек и город”, “Человек - созидатель”, “Наука и техника на службе человека” и т.д.

“Океан и его будущее”. Окинава,1975 г.

Советский Союз принимал участие на площади в 2500 м2. Тема выставки раскрывалась четырьмя разделами. В ней приняло участие около 100 стран. Количество посетителей около 5 млн. человек.

Цукуба, 1985 г.

Площадь экспозиции 3500 м2. Основные разделы посвящались изучению космоса, новейшим достижениям в медицине, охране природы, системам спасения в воздухе и на море. Учитывая специфику страны, демонстрировался макет по предупреждению цунами. Экспозиция была оснащена значительным количеством технических средств показа (теле- и слайдо- стенки, кинозалом, где демонстрировались специально созданные фильмы).

“Сотрудничество через транспорт”. Ванкувер,1986 г.

Специализированная выставка, посвященная транспорту. Количество стран-участниц - примерно 100. Количество посетителей - около 6,5 млн. чел. Площадь советского павильона составляла 3500 м2. Ведущая тема “Транспорт: Воздух - Земля - Вода” решалась экспонатами, макетами, аудиовизуальными средствами. Основной экспонат - установка "“Салют-Союз-Прогресс”. На примере г. Киева решалась тема региональных транспортных проблем.

“Досуг в век техники”. Брисбен. 1988 г.

Первая Всемирная выставка, прошедшая на Зеленом континенте. Количество участвующих стран - около 90. Количество посетителей около 9 млн. человек. Советская экспозиция располагалась в отдельном павильоне, площадью 2000 м2. Основные темы экспозиции: “Досуг и жилище”, “Досуг и здоровье”, “Досуг в движении”, “Досуг и творчество”. По тематике первых двух тем были организованы многочисленные семинары и “круглые столы”.

Большой интерес вызывала работа в экспозиции народных умельцев: резчика по дереву, стеклодува и хохломской росписи. Советский павильон по статистике был одним из 4-х наиболее посещаемых. Правительство Австралии по окончании работы выставки направило в адрес правительства СССР письмо, где высоко оценило советский павильон и работу его персонала.

“Итоги цивилизации за 500 лет.” Севилья. 1992 г.

Универсальная всемирная выставка 1 класса. Для размещения российской экспозиции был построен павильон площадью 5000 м2. Тема выставки раскрывалась тремя разделами: “Человек открывает Землю”, “Человек открывает Космос” и “Человек открывает Самого Себя”. Выставка была насыщена информационными техническими средствами.

“Выбор нового пути развития”. Тэджон. 1993 г.

Целью ЭКСПО-93 было показать вклад различных стран в разработку научно-технических методов познания окружающего мира. Ответственность человеком перед будущим за сохранение окружающей среды Экспозиция России была одной из крупнейших и посещаемых, размещалась на 1000 м2 закрытой и 1000 м2 открытой площади. В экспозиции были представлены новейшие научные разработки и образцы технологий в области исследования Космоса и Мирового океана, современных перспективных летательных аппаратов, а также методы получения экологически чистых источников энергии и многое другое. Среди экспонатов вызывавших наибольший интерес демонстрировался макет (в натуральную величину) орбитального космического комплекса “Мир”.

“Океан. Наследство для будущего”. Лиссабон. 1998 г.

Заинтересованность в ЭКСПО-98 проявили почти 135 стран мира, а также различные международные организации. Российская экспозиция размещалась в отдельном павильоне площадью 1300м2. Роль и место российской науки и техники в изучении и познании Мирового океана раскрывались в 6 разделах. Среди которых “Изучение и освоение Мирового океана российскими учеными и мореплавателями”, “Вклад России в освоение и исследование Арктики и Антарктики” и т.п. Неизменный интерес у посетителей вызывали уникальные проекты “Чистый лед” и стартовый комплекс для запуска космических ракет в космос с экватора. Российская экспозиция располагала значительными информационно-техническими средствами и банком данных.

“ЭКСПО-2000”. “Человек-Природа-Техника”. Ганновер. 2000 г.

Впервые на немецкой земле будет проводиться столь масштабное мероприятие, в котором примут участие почти 200 стран мира и международных организаций. По предварительным прогнозам количество проданных входных билетов составит около 40 млн. В Тематическом парке будут собраны самые интересные проекты, изобретения и экспонаты, дающие представление о жизни человечества и направлениях научно-технической мысли в Третьем тысячелетии. Организаторы выставки предусматривают большую деловую и развлекательную программу. Россия примет участие в выставке на площади примерно в 1500 кв.м., расположившись в 17 павильоне [23].

Композиционные особенности интерьерных общественных пространств

Предметное состояние интерьера наиболее тесно взаимодействует с человеком, т.к. большая часть процессов жизнедеятельности человека происходит во внутренних помещениях. Поэтому, в первую очередь, именно функциональным назначением определяются особенности интерьерных пространств.

Процессы жизнедеятельности человека как общественного существа условно делят на три основные группы:

-производство;

-обслуживание;

-проживание.

Проектирование каждой из этих типологических групп обладает собственной спецификой.

Те помещения, в которых протекают производственные процессы человеческой деятельности, целью которых является преобразование исходного материала в определённый конечный продукт -- классифицируются на собственно промышленные, а также предназначенные для научной, проектно-технической, административной и художественной деятельности, в зависимости от характера этой деятельности.

В интерьерах административных помещений основная функция административной деятельности -- разработка документации по управлению и регулированию функционирования учреждений, предприятий, отраслей хозяйства и т.д.

В архитектурных объектах общественного назначения интерьеры помещений предназначены для осуществления самых различных процессов, сущность которых можно свести к одному: общественному потреблению продукта -- либо материального, либо духовного. При том, что сам продукт создается в процессе производства, интерьер общественного здания предоставляет условия для его потребления, что подразумевает наличие некоторых процессов по обслуживанию, требующих специального пространства. Поэтому внутреннее пространство общественных объектов также делится на две основных зоны -- служебную, предназначенную для обслуживающего персонала, и общественную, предназначенную для посетителей -- взаимодействующих в месте, где и происходит сам процесс потребления. Именно это пространство потребления, как правило, определяет структуру здания и является основным формообразующим фактором. В торговом зале это торговое пространство, в зрелищном сооружении -- зрительный зал и т.д.

По схожести условий проведения процессы общественного обслуживания можно сгруппировать в несколько основных видов:

-зрелище;

-обучение;

-питание;

-торговля;

-экспозиция;

-рекреация.

Не смотря на различие этих процессов в каждом из типов общественных зданий можно выделить построенную по схожей схеме структуру, главным компонентом которой является ядро структуры -- пространство потребления, обычно отличающееся большей пространственной величиной. Повышению комфорта обслуживания посетителя служат дополнительные пространства -- фойе, буфеты, кафе и т.д. И, наконец, обеспечению комфортной эксплуатации этих помещений служат вспомогательные пространства: технические помещения, санузлы, курительные, гардеробы.

Интерьер представляет собой набор организованных в соответствии с функцией объекта пространств, одновременное визуальное восприятие которых, как правило, невозможно. Таким образом, эстетическое восприятие интерьера представляет собой сложную смену разнообразных впечатлений.

Значительная особенность композиции интерьера заключается в активной связи интерьера с находящимися внутри людьми. Внутренние пространства специально созданы для обеспечения процессов жизнедеятельности человека, поэтому элементы, составляющие композицию интерьера помимо эстетической роли и функции защиты от окружающей среды, выполняемой архитектурной оболочкой, имеют еще и различные утилитарные функции, связанные с назначением помещения. В этой связи интерьер выступает как единство ограждающих поверхностей, архитектурных деталей, их декоративного оформления и предметного наполнения, непосредственно взаимодействующего с человеком [25].

1.4 Требования к проектированию

1.4.1 Требования к проектированию выставочных пространств и музеев

Состав и назначение помещений выставочных пространств и музеев очень схожи. Поэтому основную часть описания требований к проектированию занимает описание требований к проектированию непосредственно музеев.

Для музеев часто используют исторические объекты с подходящими помещениями, а также холодные так называемые «современные» музеи.

Помещения, предназначенные для экспонирования произведения искусства и научных экспонатов, должны соответствовать следующим требованиям:

1) предохранять экспонаты от разрушения и кражи, защищать от воздействия огня, сырости, чрезмерной сухости, солнечных лучей, пыли;

2) обеспечивать наилучшие условия их обозрения.

В этих целях целесообразно разделить музейные экспонаты на две категории:

а) экспонаты, предназначенные для изучения (офорты, рисунки и т.п.); их хранят в папках в вентилируемых шкафах глубиной около 80 см, высотой 1,6м;

б) экспонаты, предназначенные для широкого обозрения (станковая живопись, стенная живопись и т.п.).

Экспозиция должна обеспечивать удобное обозрение всех экспонатов и не утомлять посетителей. Это требует ограничения числа экспонатов, достаточно свободного их размещения и разнообразия. Залы, расположенные в последовательности, соответствующей тематике экспонатов, должны иметь форму, отвечающую их характеру. Каждая группа картин должна быть размешена по возможности в одном зале, причём для каждой картины отводится отдельная стена. Такая система требует наличия залов небольших размеров, в которых отношение площади стен к площади пола больше, чем в крупных залах, где экспонируются картины больших размеров. Величина зала находится в прямой зависимости от размера картин. Нормальный угол зрения человека 54°; расположение верха картины под углом 27° к горизонтальной линии проведенной через глаза зрителя, обеспечивает при хорошем освещении картины удобное ее обозрения на расстоянии до 10 м. Верх картины при этом на 4,9 м выше, а низ примерно на 0,7 м ниже уровня глаз Только очень большие картины можно опустить ещё ниже. При развешивании небольших картин линию горизонта картины лучше всего располагать на уровне глаз Площадь стены на 1 картину 3--5 м2. Площадь зала на 1 картину 6 --10м2. Площадь витрины на 400 монет нумизматической коллекции 1 м2.

Расчёт освещения музейных залов принял излишне теоретический характер; основным является качество освещения. Весьма поучителен в этом отношении опыт американских специалистов. В последнее время всё более широко применяют искусственное освещение вместо естественного, особенно при северной ориентации окон.

В общей планировке музеев следует избегать непрерывной круговой последовательности залов; лучше всего располагать их расходящимися лучами от входа. В стороне от них размещают помещения упаковки, экспедиции, администрации, фотолаборатории, реставрационных мастерских, аудиторий (см. раздел «Высшие учебные заведения»).

Пустующие замки, монастыри и т.п. обычно вполне пригодны для устройства музеев.

Освещение. Естественный дневной свет является наилучшим источником света (минимальные текущие затраты).

Верхний свет имеет следующие преимущества: не сказывается ориентация здания по сторонам света, наличие деревьев и примыкающих к зданию построек, возможность лёгкой регулировки (жалюзийное покрытие), малое отражение, сосредоточение света на выставочных экспонатах.

Недостатки: сильный нагрев, опасность повреждений от воды и конденсата, только рассеянный свет.

Освещение через окна зависит от участка местности, позволяет регулировать температуру и проветривать помещение, хорошая освещенность групповых и отдельных экспонатов, витрины освещаются с задней стороны.

Рекомендации по проектированию музеев

Общие положения

-Музеи предназначаются для собирания и комплектования памятников материальной и духовной культуры, их хранения, изучения и экспонирования;

-Музеи принадлежат к особому типу научно-исследовательских и культурно-просветительных учреждений, осуществляющих многообразную деятельность предметным языком экспонатов;

-Профиль музея, функциональная специфика деятельности и коллекций, национальное своеобразие края, градостроительные особенности размещения являются основополагающими моментами в проектировании зданий музеев.

-Каждый музей должен иметь индивидуальное архитектурно-художественное решение, определяемое конкретной коллекцией и формами деятельности. Особенность всех музеев - постоянный рост количества экспонатов, пополнение и обновление композиций. В соответствии с этим для музеев не может быть предложено нормирование аналогично объектам типового проектирования. Цель настоящих Рекомендаций - сформировать основные принципы проектирования музеев и в первую очередь наиболее распространенных - художественных и историко-краеведческих.

-При открытии новых музеев или реконструкции существующих, следует исходить из необходимости создания в регионе целостной взаимосвязанной музейно-выставочной системы, включающей музеи различных профилей, выставочные залы, памятники истории и культуры и способствующей наиболее эффективному и всестороннему показу истории, природы, общественного развития, искусства, а также современных достижений в социально-экономической и духовной жизни.

В этой связи представляется целесообразным создание централизованных фондохранилищ с лабораториями и мастерскими и преимущественное развитие сети специализированных музеев.

Градостроительные принципы размещения музеев.

Градостроительная ситуация, непосредственное окружение и собственно участок музея имеют существенное влияние на архитектуру здания. Функциональная программа должна решаться в органической связи с природным и градостроительным окружением.

Исторически единственно возможное место расположения музея в городе - исключительно центр - и сегодня сохраняет свою актуальность, хотя и формулируется не с такой категоричностью, как раньше.

Уникальность определяет архитектурное значение музея в формировании значительных градостроительных ансамблей. С ростом числа и типологического разнообразия музеев, появлением, музеев, связанных с определенным местом, изменения их роли в общественной и культурной жизни нарушилось и единообразие подхода к выбору участка. Известны многочисленные примеры строительства музеев за городом (этнографических, археологических и мемориальных, в живописной местности, позволяющей совместить отдых посетителей с посещением музея). Много музеев открыто на селе - свидетельство возросшего культурного уровня и стирания граней между городом и селом.

Общие требования к выбору участка для здания музея следующие:

-предпочтительность размещения в городском центре. Музеи являются ведущими объектами формирования общегородского ансамбля. Соблюдение данного требования обеспечивает равнодоступность музея для посетителей из разных районов;

-включение музея в комплекс учреждений культуры вместе с другими музеями, театром, выставочным залом, библиотекой, архивом, центром информации и досуговыми учреждениями. Кооперация дополняет функциональную программу музея и привлекает новые категории посетителей;

-близость парка - для устройства открытой экспозиции, естественной защиты от шума и загрязнений и создания необходимых музею рекреационных зон;

-достаточная площадь территории для строительства и перспективного расширения музея.

Данные требования не распространяются на музеи, расположение которых связано с определенным местом:

-мемориальные музеи;

-археологические музеи на месте раскопок;

-музеи предприятий, учреждений и учебных заведений;

-музеи в памятниках;

-музеи под открытым небом, требующие больших по площади незастроенных территорий, с ландшафтом, характерным для данного региона.

При выборе места для строительства музея требуется учет следующих основных факторов:

-социальные цели: сохранение культурного наследия и его пропаганда; повышение образовательного и культурного уровня населения; проведение научных исследований;

-назначение и специфика музея: место музея в общей структуре (центральный, головной, филиал), тип коллекции, фонды, преимущественное развитие функций (научно-исследовательских, научно-просветительских, образовательных и досуговых);

-характеристика города (населенного пункта): численность населения, структура расселения, предполагаемый регион охвата музеем, транспортная схема, перспективы развития города (населенного пункта) в целом и предполагаемого района для строительства музея, исторические и культурные традиции, развитие туризма.

-анализ структуры посетителей историко-краеведческих музеев показывает, что иногородние составляют существенную часть посетительской аудитории - от 32 % в крупнейших музеях до 78 % в небольших районных.

-для регионов с высокой плотностью населения и развитым межгородским общественным транспортом существенное влияние на посещаемость оказывает население тяготеющих населенных мест;

-природное окружение: рельеф, растительность, водоемы, геологические характеристики, климатические условия (с точки зрения сохранности экспонатов и возможностей организации открытой площадки), форма и размер участка, ограничения использования, включая шум, вибрации и загрязнения, пригодность местности для проведения досуговых мероприятий;

-градостроительная ситуация: наличие других музеев, учебных заведений (включая школы), научных учреждений (их мощность, тип, размещение и число), мест досуга и отдыха; ближайшее архитектурное окружение; тенденция развития; неблагоприятное для музея соседство с промышленными предприятиями, скоростными магистралями, железной дорогой и аэропортом; возможность поэтапного расширения здания музея;

-структура населения: социально-профессиональный и возрастной состав, уровень образования, культурные запросы, туристы;

-транспортная доступность: система общественного транспорта в районе строительства музея, размещение стоянок, пешеходная доступность к музею (легко доступен - 15 мин ходьбы или езды местным транспортом, доступен - 15 - 30 мин);

-технико-экономические соображения: благоустройство территории, проведение сопутствующих строительству музея мероприятий (дорог, коммуникаций и т.п.);

-специальные требования. Краеведческие музеи: своеобразие естественно-природного ландшафта и архитектурного окружения как элементов экспозиционного показа. Художественные музеи: возможность размещения произведений монументального искусства на открытых экспозиционных площадках. Музеи в памятниках: обязательность охранных зон. Технические музеи: расширенный состав экспозиции под открытым небом. Музеи предприятий и учреждений: целесообразность их размещения без ограничений посещаемости режимом работы предприятий и учреждений.

Требования к участку

-участок музея включает следующие функциональные зоны: входную, экспозиционную, рекреационную и хозяйственную.

-входная зона служит для адаптации посетителей перед посещением музея, местом сбора экскурсий и ожидания. Здесь размещается реклама и информация. Вблизи от входной зоны следует размещать стоянки для автобусов и автомашин.

-экспозиционная зона является продолжением постоянной экспозиции в здании и предназначается для размещения различных экспонатов под открытом небом: произведений монументального искусства и скульптуры - в художественных музеях; образцов орудий, военной техники, каменных изваяний, археологических фрагментов, памятников народного зодчества, монументальных композиций, посвященных знаменательным событиям и героям, - в музеях исторического профиля; образцов флоры и фауны - в краеведческих. Для последних характерно также использование в экспозиционных целях защитного озеленения территории, устройство дендрария.

-Рекреационная зона предназначается для отдыха посетителей и может быть совмещена с входной или экспозиционной зонами.

-Хозяйственная зона включает необходимые хозяйственные постройки вне здания музея (гаражи, склады, трансформаторные подстанции). Желательно ее размещение со стороны приема и отправки экспонатов.

Площадь участка музея зависит от величины и характера коллекций.

Здание музея следует размещать на участке с отступом не менее 15 м от красных линий застройки и городских магистралей с целью создания озелененной защитной зоны.

Участок музея должен представлять возможность для расширения здания в будущем.

Организация архитектурного пространства включает как собственно экспозиционные залы, так и открытую экспозицию.

В состав помещений желательно включать вводной зал, как организующее пространственное начало, где посетители получают первую информацию о музее и проводятся торжественные мероприятия.

Выставочная деятельность является оперативной формой участия музея в современной жизни. Выставки организуются из фондов как самого музея, так и других музеев. Они расширяют экспозиционные возможности музеев, привлекают новые категории посетителей. Существуют две основных формы проведения выставок: внутри музея и передвижные, что определяет необходимость специальных выставочных залов и транспортных средств.

Основные требования к выставочным залам:

-близость к вестибюлю, возможность беспрепятственного изолированного доступа (без прохождения через другие помещения);

-нейтральность пространственного и художественного решения;

-возможность легкой и быстрой трансформации;

При залах целесообразно предусматривать помещения для хранения выставочного оборудования и инвентаря.

Вестибюль. С вестибюля начинается развитие архитектурного пространства музея. Здесь посетители получают свое первое впечатление от музея.

Планировочная и пространственная организация вестибюля подчиняется выполнению следующих функций: место сбора индивидуальных посетителей и экскурсионных групп, информационное обслуживание, отдых, контроль, продажа билетов, сувениров и буклетов. Здесь возможно проведение кратковременных выставок. На площади вестибюля желательно предусматривать помещение для дежурных экскурсоводов.

Вестибюль является важным коммуникационным узлом, где начинаются и заканчиваются маршруты осмотра. Из вестибюля должна быть обеспечена возможность беспрепятственного доступа в экспозиционные, выставочные и кинолекционный залы, в администрацию и кружковые комнаты. Помимо главного вестибюля для посетителей в музеях желательно иметь служебный вестибюль для персонала.

Расчет вестибюльной группы следует вести исходя из максимальной единовременной вместимости музея, которая составляет 1/5 общего количества посетителей в день. В случае, если вестибюль одновременно обслуживает помещения для дополнительных видов деятельности, следует прибавить вместимость и этих помещений.

Площади входной группы помещений рассчитываются на единицу, м2: для гардероба - 0,08; для хранения сумок, портфелей - 0,04; для вестибюля - 0,2 - 0,3. проектирование выставочный книжный стеллаж

Гардероб желательно устраивать в уровне главного входа в здание. Чтобы не нарушать взаимосвязи вестибюля с залами и коммуникационными узлами, лестницами, лифтами и пр. при многоэтажном построении экспозиции, гардероб следует размещать в стороне от основного пути движения.

В небольших музеях касса, киоск и контроль могут быть объединены в одном месте.

В вестибюле проектируются также посты охраны, включая пожарный. В крупных музеях предусматривается медпункт. При проектировании вестибюля следует обратить особое внимание на размещение контроля, который разделяет вестибюль на две зоны: доконтрольную и законтрольную.

До контроля размещается распределительный вестибюль с гардеробом, кассами, информационными службами, киосками, буфетом, курительными и санузлами, за контролем - входы в выставочные и экспозиционные залы, фондохранилища, лаборатории и мастерские.

Буфет рассчитывается на обслуживание сотрудников и посетителей и функционально связан с вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с соответствующим технологическим оборудованием и подсобной, требующей естественного освещения.

Экспозиционные залы - ведущий элемент в функциональной структуре и архитектурной экспозиции здания. Архитектурно-пространственное построение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между собой, с остальными помещениями и окружающим пространством - определяется назначением и спецификой экспозиции.

Общие требования к экспозиционным залам:

-пространственно-планировочное и художественное решение залов в соответствии с тематическим назначением экспозиций;

-возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов;

-возможность внесения изменений в структуру залов во времени в связи с пополнением и обновлением экспозиций;

связь с открытой экспозицией;

-включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.

Экспозиционные залы должны иметь технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. При проектировании их на разных этажах необходимо предусмотреть грузовой лифт для доставки экспонатов.

При многоэтажном размещений экспозиций предпочтительна организация маршрута сверху вниз. Осмотр экспозиции внутри залов организуется слева направо. В экспозиционных залах требуется соблюдение следующего температурно-влажностного режима: 18 - 22 °С и 55 - 60 % влажности воздуха. Для контроля за температурно-влажностным режимом залы оборудуются соответствующими приборами.

В залах предусматривается охранная и противопожарная сигнализация.

Наиболее распространенным типом композиции зданий музея является расположение экспозиций вокруг центрального вводного зала на втором и третьем этажах. Расположение экспозиции выше третьего этажа нежелательно, что не исключает в конкретных условиях многоэтажных композиций.

Одноэтажная композиция создает максимум удобств как в отношении взаимного размещения основных помещений, так и освещения. Преимущества этого типа планировки - возможность тесной связи с природой, трансформаций и расширения музея в целом и отдельных его разделов. Сокращение путей перемещения посетителей и экспонатов ограничивает применение распластанных композиционных решений зданий для крупных музеев.

Высотная композиция музея определяет вертикальное зонирование: верхние этажи отводятся под экспозицию, которая формируется вокруг ядра вертикальных коммуникаций или центрального зала. Хранилища, администрация, лекционный зал и различные помещения обслуживания занимают нижние этажи. При таком решении вестибюль является композиционным узлом, с которого начинается развитие пространства по вертикали.

Специальные требования для музеев различных профильных групп. В художественных музеях: желательность естественного освещения в залах с экспозицией картин. Ориентация светопроемов предпочтительна на северную сторону горизонта. Экспонирование произведений графика представляется целесообразным в специальные залы.

В краеведческих музеях членение экспозиции производится на три основных отдела (природа, история досоветского периода и история советского периода). Экспозиция отдела природы может получить большую планировочную самостоятельность. Наибольшую планировочную гибкость должны представлять залы истории советского периода.

В небольших музеях (с экспозиционной площадью 500 м2) следует предусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов, а также временных выставок.

Организация экспозиций

Художественное проектирование экспозиций включает следующие основные этапы: составление тематической структуры, тематико-экспозиционных планов и сценария. Тематическая структура определяет основные темы и разделы, тематико-экспозиционный план дополняется сведениями об экспонатах, их размерах, способах и средствах показа. Оба документа подготавливаются музеем.

Сценарий представляет собой развернутый тематико-экспозиционный план с указанием характеристики пространства, художественных, сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов, необходимых для воплощения каждого пункта плана, где форма показа и содержание взаимно увязываются в совместной работе научных сотрудников и художника. Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркивает его цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов (рис. 4 - 8).

Основой экспозиционного показа в музеях являются подлинные экспонаты, которые объединяются в тематические комплексы для раскрытия содержания.

Тематический комплекс может включать несколько планов показа с различной степенью детализации представленного материала, чтобы удовлетворить запросы разных категорий посетителей. Этой же цели служат специально запроектированные информационные службы (или средства). Для усиления эмоционального и художественного воздействия в экспозиции широко применяются разнообразные художественно-технические средства, составляющие вместе с подлинными экспонатами целостный зрительный ряд.

Организация визуальной стратегии поведения посетителей подразумевает возможность охвата и оценки экспозиции в целом для принятия решения по последовательности и деятельности дальнейшего осмотра.

С учетом психофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематического построения экспозиции определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительной разрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликости пространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны для переключения внимания посетителей и отдыха.

При построении графика осмотра центральные места в экспозиции следует отводить для размещения ведущих экспонатов, выделяемых средствами художественного оформления (светом, цветом, фоном, обрамлением).

Практика эксплуатации музеев показывает, что в большинстве случаев необходимая и достаточная высота экспозиционных залов составляет 4,2 - 4,5 м, высота экспозиционного пояса 1,5 - 1,7 см на расстоянии 80 - 90 см от пола. Длина экспозиционного ряда не должна превышать 20 - 50 м. Загрузка площади экспозиционного пояса экспонатами принимается равной 50 - 60 %. Удаление зрителя от экспоната обычно принимается равным его двойной высоте. Целостность зрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.

Загрузка пола крупными экспонатами и витринами принимается в пределах 20 - 30 %, главный проход 2 - 3 м и второстепенный 1,5 - 2 м. Перед ведущими экспонатами желательно оставлять свободное пространство в 10 - 15 см2.

Экспозиционная площадь на одного посетителя составляет 3 - 4 м2.

При проектировании залов следует стремиться к сокращению оконных и дверных проемов, жестко фиксированных конструктивных опор и перегородок, затрудняющих перепланировку и организацию экспозиции.

Для соблюдения этих требований архитектор должен использовать все многообразие имеющихся в его распоряжении средств: выбор общей схемы здания, этажности, уровней пола и потолка, пластики объемов и пространств, световых и цветовых акцентов, создание композиционных акцентов и т.п. Обратное влияние - от здания к экспозиции наблюдается при использовании старых зданий, где структура экспозиции должна строиться в соответствии с композиционным развитием существующих интерьеров.

Маршрут осмотра может быть принудительным, свободным или представлять их сочетание.

Принудительный график с обязательным посещением всех разделов в определенной последовательности характерен для дидактических экспозиций, в меньшей степени для художественных музеев.

Последовательность осмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз при многоуровневом построении экспозиции.

Маршрут осмотра и система освещения могут стать определяющими моментами в построении композиционных схем.

Для свода воедино научных, содержательных и функционально-технологических вопросов организации экспозиции требуется разработка единой художественной концепции музея в соответствии с характером коллекции и ее индивидуальное воплощение в натуре.

Фондохранилища

Все музейные экспонаты подлежат строгому документальному учету и научному описанию с целью обеспечения их сохранности, раскрытия исторического, научного и художественного значения, создания условий для их широкого показа в экспозиции музея и на выставках, использования в научно-просветительной работе и в научных целях.

Для музейных фондов требуются специально оборудованные хранилища, удобно связанные с экспозиционными залами. Их расположение в структуре здания должно обеспечивать возможность перспективного расширения.

Кроме специализированных хранилищ, следует предусматривать приемную экспонатов, изолятор и дезинфекционную камеры. Рабочие помещения для сотрудников отдела фондов и для работы посетителей должны быть изолированы от хранилищ (рис. 3).

В хранилищах следует предусматривать специальные места для работы сотрудников с соответствующим оборудованием и освещением.

Фондохранилища разделяются на отдельные секции по видам хранимых материалов для создания оптимального для каждого вида температурно-влажностного режима. Для основной массы экспонатов требуется температура 18 - 22 °С, влажность 55 ± 5 %. Режим хранения направлен также на предупреждение повреждений и случаев хищения. В связи с этим предусматриваются соответствующие структура помещений и их оборудование.

С точки зрения специфики хранения, основные виды фондовых материалов следующие: живопись, графика, документы и памятники письменности, скульптура и архитектурные фрагменты, стекло, керамика, металл, костюмы, ткани, ковры, изделия из дерева, в том числе мебель, археологические коллекции, нумизматика, фото-, кино- и фотофонд, геологические и минералогические коллекции, почвенные монолиты, зоологические коллекции, ботанические коллекции, сейфовое хранение драгоценных металлов, оружия и других уникальных экспонатов.

Расширение музеев

Требования приспособляемости и перспективного расширения зданий музеев диктуются следующими практическими соображениями:

-ростом количества экспонатов;

-созданием новых коллекций;

-тематической или художественной перестройкой экспозиции;

-технологическими совершенствованиями;

-ростом посещаемости;

-развитием дополнительных видов деятельности.

Процесс накопления всех видов памятников (истории, культуры, произведений искусства, естественно-научных предметов) носит для музеев постоянный характер. Динамика поступлений экспонатов является определяющим фактором форм перспективного расширения музеев и расчетных сроков амортизации зданий (рис. 9 - 12).

Перспективное развитие музея может осуществляться в трех следующих основных формах:

-за счет внутренней перепланировки (приспособляемость);

-расширением здания;

-открытием филиалов.

Требование приспособляемости означает, что здание музея должно проектироваться с учетом изменений и корректировки функциональной программы во времени. С архитектурно-конструктивных позиций важно обеспечить максимально возможное сокращение опор в интерьере, жестко фиксированных перегородок, увеличение пролетов и конструирование подвесных потолков, допускающих изменение высоты экспозиционных помещений. Модульная или иная увязка конструктивно-планировочных размеров с параметрами оборудования обеспечивает гибкость преобразований.

Емкость фондохранилища увеличивается на 50 % при применении компактных методов хранения на передвижных стеллажах.

Развитие новых конструкций расширило представление о морфологии архитектурного языка музеев, и сложные формы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуре современных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными.

Основными направлениями в разработке сложных «растущих» структур с принципиально различными конструктивными схемами и программами проектирования являются ячеистые, веерообразные структуры и модульные конструкции, допускающие развитие композиции здания как по вертикали, так и по горизонтали.

В первом случае поиск структурного разнообразия основан на методе объемно-пространственного комбинирования стандартизованных ячеек квадратной, прямоугольной или многоугольной формы. Пространственное развитие структуры музея на базе единого укрупненного модуля и индустриальных изделий применимо для быстро растущих коллекций, например историко-археологического профиля. Традиционно-статичный подход к формированию пространства с использованием «трех прямых углов» учитывает психофизиологический фактор - простоту ориентации человека в таком пространстве.

Второе направление наиболее характерно для развития художественных музеев и представляет пример принципиально иного «скульптурного» метода комбинирования элементов структуры на основе использования традиционных блоков, объединенных в «открытую» систему. Преимущества схемы - в возможности такого «наращивания» блоков с учетом архитектурно-типологических требований, при котором создается возможность их независимого использования и непосредственного доступа из обслуживающей группы помещений, расположенной в центре.

Проблема расширения касается не только экспозиционных помещений, но и других частей здания. Рост коллекций не вызывает прямо пропорционального увеличения экспозиционных площадей, но требует в первую очередь интенсивного расширения фондохранилищ, а главное - резерва территории.

Таким образом, практически все музеи проходят через следующие временные этапы:

-этап формирования объекта - осуществление основной программы;

-этап роста - количественное увеличение элементов без радикального изменения композиционной целостности;

-этап развития - качественное преобразование структуры.

Открытая к расширению структура в меньшей степени характерна для мемориальных музеев.

Инженерно-техническое оборудование

Технология музеев требует высокого уровня технического оснащения зданий, которые оборудуются центральным водяным отоплением, холодным и горячим водоснабжением, канализацией, приточно-вытяжной вентиляцией (кондиционированием), освещением и слаботочными устройствами, в том числе охраной и пожарной сигнализацией, молниезащитой и электрочасификацией.

Самым надежным способом обеспечить долговечность экспонатов является оборудование музеев установками для кондиционирования воздуха в экспозиционных залах и фондохранилищах - круглосуточное и круглогодичное, обеспечивающее оптимальный температурно-влажностный режим 18 - 22 °С и относительную влажность 55 ± 5 %.

...