Анализ архитектурной среды площади Санта–Кроче во Флоренции

Размещено на http://allbest.ru

НИУ МИЭТ

Реферат

Анализ архитектурной среды площади Санта-Кроче во Флоренции

Работу выполнил: студент группы Д-53

Долгов Н.А.

Преподаватель: Оськин А.Б.

2014



Содержание

Введение

1. Местоположение площади Санта-Кроче

2. Расположение основных исторических объектов на площади Санта-Кроче

3. Площадь Санта-Кроче. Общая информация

4. Базилика Санта-Кроче

5. Историческая справка

6. Фасад церкви Санта-Кроче

7. Боковое крыльцо базилики Санта-Кроче

8. Колокольня базилики Санта-Кроче

9. Площадь Санта-Кроче

10. Фонтан на площади Санта-Кроче

11. Статуя Данте Алигьери

12. Футбол - от истории к современности

13. Палаццо Коччи-Серристори

14. Дом Кьявацци

15. Дом Потопа

16. Дворец Маффео Барберини

17. Дворец Гарджиолли

18. Дворец Боргини

19. Палаццо Дел Антелла

20. Дворец Бартолини Балделли

21. Сад

барельеф базилика фасад архитектурный



Введение

Италия или официальное название -- Итальянская Республика -- государство на юге Европы, в центре Средиземноморья.

Граничит с Францией на северо-западе (протяжённость границы -- 488 км), со Швейцарией (740 км) и Австрией (430 км) -- на севере и со Словенией -- на северо-востоке (232 км). Также имеет внутренние границы с Ватиканом (3,2 км) и Сан-Марино (39 км).

Занимает Апеннинский полуостров, Балканский полуостров (небольшую часть), Паданскую равнину, южные склоны Альп, острова Сицилия, Сардиния и ряд мелких островов.

Италия -- децентрализованное унитарное государство. Столица государства -- Рим. Страна поделена на 20 областей -- Валле-д'Аоста, Ломбардия, Трентино-Альто Адидже, Фриули-Венеция Джулия, Пьемонт, Лигурия, Венето, Тоскана, Умбрия, Эмилия-Романья, Марке, Абруццо, Лацио, Молизе, Базиликата, Кампания, Калабрия, Апулья, Сардиния и Сицилия, (из которых 5 -- Сицилия, Сардиния, Трентино-Альто-Адидже, Валле-д'Аоста и Фриули-Венеция Джулия -- имеют особый статус).

Тоскана-- область (регион) Италии. Столица области -- Флоренция. Территория Тосканы-- 22 994 кмІ, население -- 3 692 828 человек (2013 г).

Флоренция-- итальянский город на реке Арно, в прошлом -- центр Флорентийской республики, столица герцогов Медичи и Итальянского королевства, ныне -- административный центр региона Тоскана. Население Флоренции-- 373 200 человек (2012 г).

Несмотря на удалённость от моря и постоянные политические треволнения, Флоренция 13--17 веков внесла грандиозный вклад в развитие европейской и мировой цивилизации. Город дал миру таких гигантов, как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Данте и Галилей. Местный диалект лёг в основу литературного итальянского языка, флорентийская монета стала эталоном для всей Европы, флорентийские художники разработали законы перспективы, флорентийские мыслители положили начало эпохе Возрождения, а флорентийский мореплаватель Америго Веспуччи дал своё имя двум континентам.



1. Местоположение площади Санта-Кроче

2. Расположение основных исторических объектов на площади Санта-Кроче

3. Площадь Санта Кроче. Общая информация

В историческом центре Флоренци располагается одна из самых известных ее достопримечательностей - Площадь Санта Кроче.

Она окруженная старинными средневековыми зданиями, расположена недалеко от реки Арно, к востоку от главной площади Флоренции - пьяцца Синьория.

Название Санта Кроче связано с расположенной рядом Базиликой Святого Креста (Санта Кроче). Площадь имеет форму прямоугольника, по периметру которого располагаются невысокие старинные дома, фасады которых сохранили оригинальную архитектуру.

Базилика Санта-Кроче - одна из самых больших францисканских церквей и один из лучших образцов готического стиля в Италии. Находится базилика святого Креста на одноименной площади, примерно в 500 м на юго-восток от Дуомо и 400 м на восток от моста Понте-Веккьо.

Площадь вымощена брусчаткой, общая ее площадь составляет около 500 квадратных метров. Издавна она была местом проведения различных соревнований, турниров и ярмарок. Начиная с 14 века, площадь Санта Кроче служит одним из главных ориентировочных пунктов во Флоренции, как для местных жителей, так и для туристов.

Аскетичный фасад церкви в 1857-1863 году был заменен на новый, мраморный. Еврейский архитектор Николо Матас, автор проекта, украсивший новый готический фасад Звездой Давида, похоронен рядом с церковью.

Дома по периметру площади создают атмосферу уюта. Они пропитаны солнцем и светом. Все они выполнены в едином стиле и единой цветовой гамме, что смотрится гармонично.

Но не она одна составляет неповторимый ансамбль площади. Несколько в тени находятся не менее замечательные особняки. Например, напротив, за мраморным фонтаном 19 века, кубической формы палаццо Коччи-Серристори, реконструированная из раннесредневекового здания архитекторами Джулиано да Сангалло, Баккьо Даньоло и Симоне дель Полайоло, с дивной часовенкой внутри, украшенной фресками Атанасио Бимбаччи. Или палаццо Деллантелла с вытянутым в длину фасадом, расписанным в начале 17 века панелями с растительными мотивами и арабесками. Во внутреннем дворике его, помимо мраморного фонтана, когда-то была статуя Джамболоньи «Юность» (ныне представлена фрагментами в Эрмитаже и лондонском музее Виктории и Альберта). Ну и, наконец, перед самой базиликой - знаменитая статуя Данте скульптора Энрико Пацци.

В наши дни бывший «пантеон» превратился в большой музейный комплекс, площадь перед ним - в центр общественной жизни. По выходным на площади проводятся костюмированные спектакли, которые созданы на основе местного фольклора и устраиваются реконстукции исторических событий. Для любителей ночного отдыха около площади расположено множество дискотек и ночных клубов. Также вы можете провести вечер в одном из ресторанов, в которых подают отличные блюда итальянской кухни и предлагают огромный выбор самых лучших вин. На этой площади в конце июня каждого года проводят Флорентийский Футбол или Calcio Storico. Площадь перегораживают трибунами,засыпают песком и по воскресеньям мужчины в живописных костюмах под крики и пушечную пальбу гоняют по ней мяч. А иногда на площади Санта-Кроче проводятся концерты.

4. Базилика Санта-Кроче

Базилика Санта-Кроче - один из старейших, крупнейших и красивейших францисканских храмов, настоящая сокровищница шедевров искусства Возрождения. Построена она была в конце 13 века на месте францисканской молельни и все прошедшие столетия бережно хранила прекрасные фрески Джотто и Джамболоньи, архитектурные задумки Брунеллески и алтарные украшения работы Донателло. Здесь расположено 16 капелл, и каждая - произведение искусства, особенно капелла Пацци, построенная все тем же Брунеллески во внутреннем дворике монастырского комплекса. Может быть, именно красота была решающим фактором того, что именно в стенах этой церкви предпочли быть упокоенными самые знаменитые люди Италии: Галилео Галилей, Никколо Макиавелли, Микеланджело Буонарроти, Джоаккино Россини, Эрнико Ферми, Гуильермо Маркони, Михаил Огинский и прочие селебрити прошлых столетий, более 300 всемирно знаменитых людей. Согласно легенде Санта Кроче основана самим Святым Франциском. Строительство церкви началось в 1294 году и впоследствии велось на деньги самых богатых семей Флоренции.

Базилика Святого Креста также известна могилой, в которой никогда никто не был похоронен, однако имя на ней стоит выдающееся - Данте. Дело в том, что в свое время флорентийцы изгнали писателя из города за неугодные властям политические высказывания, как бы сказали сейчас - за принадлежность к оппозиции. Данте поселился в Равенне, написал там свою «Божественную комедию» и умер, и тут-то до Флоренции дошло, что она по собственной воле лишилась настоящего гения. Она затребовала тело из Равенны, чтобы упокоить Данте со всеми почестями на его исторической родине. Однако Равенна возмутилась и показала Флоренции большой кукиш со словами: «Он вам живой не был нужен, не получите и мертвого». Вот и стоит теперь в Санта-Кроче пустая могила.

5. Историческая справка

Франциск Ассизский посетил Флоренцию в 1211. В 1226-1228 гг группа его последователей поселилась в городе, в негостеприимном районе сразу за городскими стенами, недалеко от нынешней площади Беккариа. Здесь в 1228 г была построена небольшая часовня, что доказывает ранние поселения францисканцев в болотистой местности недалеко от северной стороны реки Арно.

С ростом общины монахов, сначала здание было увеличино, а затем, с 1252 г, полностью реконструировано. Эти работы вызвали оживленные споры среди монахов. Одни хотели, чтобы здание имело большое значение для бедных, другие хотели более шикарной архитектуры. В любом случае, старой церкви было однозначно недостаточно, поэтому в 1294 г решили построить новое здание.

Грандиозный проект, разработанный, вероятно, Арнольфо ди Камбио. Впрочем, историки приписывают авторство сооружений ему не в соответствии с письменными историческими документами, а учитывая определенное сходство базилики с другими произведениями этого великого архитектора. Архитектор занимался в те годы самыми значимыми проектами в регионе. Он начал работать с апсидой, временно оставляя в использовании братьев старую церковь, до тех пор, пока это было возможно. Построена церковь была на средства флорентийской республики и подарена властями города ордену францисканцев за помощь в умиротворении враждующих городских группирновок, фундаментом послужила небольшая церквушка, которую францисканцы построили сразу после своего прибытия в город в 1252 г, через несколько лет после смерти святого Франциска Ассизского. Остатки древнего здания были обнаружены в 1966 году, после оседания пола собора в результате наводнения. К 1302 году, когда Арнольфо умер, в церкви были завершены часть хора и трансепт с капеллами. Строительство в целом было закончено в 1385 года, а освящена базилика святого Креста была только в 1443 году по случаю присутствия в городе папы Евгения IV.

При строительстве базилика была разделена на три нефа, которые разделены между собой двенадцатью пилястрами. Фасад церкви считается блистательным примером романно-готического стиля.

Собор продолжал расширяться еще семь веков после его основания, приобретая все новые символические изменения. Некоторые преобразования были следствием исторических и политических событий, как например преобразования, совершенные Вазари до середины 16 века (после катастрофического наводнения, когда были утрачены фрески Андреа Орканья), или изменения, превратившие Санта-Кроче в большой мавзолей итальянской истории, став хранителем памяти великих флорентийцев.

В 1564 году был построен памятник, посвященный Микеланджело. Вдохновленный архитектурой Санта-Кроче Уго Фосколо называет собор «храмом итальянской славы».

В результате всех перестроек, которые претерпела базилика, была построена часовня, внутренние стены расписаны фресками, был достроен алтарь. В 1839 году, под руководством архитектора Родольфо Вантини, базилика была перестроена в неоклассическом стиле.

В 1966 году новое наводнение во Флоренции нанесло огромный ущерб комплексу собора и монастыря. Расположенные в нижней части Флоренции, они стали печально известны как символ художественных потерь, понесенных городом (например, серьёзные повреждения постигли работу Джованни Чимабуэ «Распятие», около 1270 года).

6. Фасад церкви Санта-Кроче

Собор поднят над площадью на высоту восьми ступенек. Фасад длительное время оставался незаконченным, как и во многих других флорентийских церквях. Каменная стена фасада в течение многих лет была похожа на ту, что мы сейчас наблюдаем на фасаде церкви святого Лаврентия. В 15 веке знатная семья Кваратези предложила профинансировать строительство фасада (предполагалось, что архитектором станет Симоне дель Полайоло). Однако условие, поставленное Кваратези (герб семьи должен был находиться по центру фасада), оказалось неприемлемым для францисканских монахов.

Внешний вид старого незаконченного фасада дошел до нас из старых гравюр и картин, а также фотографий 19 века. Фасад церкви оставался незавершенным на протяжении более чем трех столетий, показывая голую поверхность флорентийского известняка. В 1437 Святой Бернардино Сиенский хотел поставить над розеткой в нише округлый кусок камня, представляющий солнце с лучами, содержащих буквы IHS (сокращение имя Иисуса Христа). Кроме герба с изображением Христа на круглом резном окне (помещенном в 1437 году во время эпидемии чумы), единственным украшением простого центрального портала являлась статуя святого Людовика Тулузского из позолоченной бронзы работы Донателло, в нише в центре. Эта скульптура была перемещена из табернакля на церкви Орсанмикеле, и расположилась над центральным порталом. Сегодня ее можно увидеть в трапезной монастыря.

Нынешний фасад был создан между 1853 и 1863 годами архитектором Никколо Матасом, работа которого была вдохновлена большими готическими соборами (прежде всего Сиенским собором и собором в Орвието), а также фасадом флорентийского Дуомо работы Эмилио де Фабриса. Работу архитектора длительное время критиковали за искусственный неоготический стиль. Любопытно, что строительство фасада финансировалось английским протестантом, а на фасаде церкви отчетливо выделяется явно не христианский символ - звезда Давида. Внутри звезды есть Христограмма: текст надписи показывает, что сам фасад должен был быть экстаординарным памятником художнику, который его создал. Не исключено, что этот шестиугольник - не очень тонкий намек на национальность и веру архитектора Матаса.

Среди произведений искусства, появившихся на фасаде, следует выделить три люнета порталов (люнет-- в изобразительном искусстве и архитектуре поле стены, ограниченное аркой и её опорами в форме полукруга или сегмента круга и горизонталью снизу, располагающееся над дверями или окнами), украшенных барельефами с изображением сюжетов о животворящем Кресте, которому посвящена базилика: слева мы видим «Установление Креста» Тито Сарроччи, «Торжество Креста» Сапиенца и «Видение Константина» Эмилио Дзокки.

В центральном портале - бронзовые двери, которые до 1903 года размещались в Дуомо. Перед порталом находится могила архитектора Матаса.

По бокам церкви в нижнем ярусе - великолепные аркады 14 века, в верхнем ярусе - высокие двустворчатые окна. Украшением боковой части базилики являются только водостоки в форме человеческих или львиных голов. Хрупкая колокольня при базилике восходит к 1847 - 1865 годам, архитектором был Гаэтано Баккани. Высота сооружения - более 78 метров.

Неоготический фасад украшен разноцветными мраморными плитами, расположенными в геометрическом порядке.

Мрамор для фасада был использован различных типов: белый мрамор добывался в Серавецца, два вида красного мрамора были добыты в Синтойя и в Болгери, светло-зеленый привезли из Прато, темный из Пизы, черный мрамор прибыл из Асиано, желтый мрамор из Сиены.

7. Боковое крыльцо базилики Санта-Кроче

Неповторимость внешнего фасада базилики по бокам сочетается с тимпанами треугольной формы и арками пролетов. Стена из простого песчаника, была украшена только водосточными трубами в виде человеческих или львиных голов.

На левом фланге - это крыльцо 14 века, которое был восстановлено и расширено в середине 19 века. Под ним, в дополнение к входу и продаже билетов в базилику, можно увидеть множество гербов резиденции аристократов, врезанных в стену и два памятника, где похороны: Алеманно Кавиччиоли (1337 год), а около боковой двери - Франческо де Пацци (последователь Точило Камаино), и саркофаг с кариатидами.

Подобное же крыльцо находится и на правой стороне, с видом на Большой Монастырь.

8. Колокольня базилики Санта-Кроче

Высокая колокольня перестроена в 1847-1865 гг Гаэтано Баккани после того, как в оригинал попала молния . Даже по меркам 19 века её оценивают, как достаточно простую, хоть и украшенную архивольтом (это архитектурный элемент, который венчает верхную части арки, двери или окна) и пикой, что выглядит эклектичной и современной. Структура достигает общей высоты 78,45 м.



9. Площадь Санта-Кроче

Церковь Санта-Кроче начала строиться за пределами городских стен в болотистой местности, так мало заселенной, что стало возможно оставить большое пространство свободным и подходящим, чтобы вместить толпы паломников, приходящих слушать проповедников и смотреть священные представления, турниры и другие выступления. По прошествии времени площадь Санта Кроче стала центром культурной и коммерческой жизни флорентийцев, она традиционно всегда теперь использовалась для важных общественных и религиозных мероприятий. Здесь францисканские проповедники и лично святой Бернардин Сиенский во время эпидемии чумы в 1437 году обратился к запуганному населению с вдохновенной проповедью. Здесь проходили карнавалы и устраивались карусели, особенно в период Ренессанса, в которых с энтузиазмом принимала участие вся флорентийская аристократия. Такие мероприятия нашли своё отражение в знаменитых рыцарских описаниях Луиджи Пульчи (1432--1484) и Анджело Полициано (1454-1494) с главными героями Лоренцо и Джулиано Медичи.

Во время Ренессанса фестивали и рыцарские поединки часто проходили на этой площади: самой известной была одна победа Джулиано де Медичи. Празднование победы нашло своё отражение в поэтической работе «Станцы» Аньоло Полициано.

Большая площадь, с самого ее начала была центром театральных праздников, встреч и торжеств города. В частности, уже в 14-15 веках были организованы аттракционы и турниры на лошадях. Одним из самых известных событий является празднование обручения Лоренцо де Медичи и Клариссы Орсини в 1469 и карусель 1475 года. История, вошедшая в века: Джулиано де Медичи (Джулиано вел праздную жизнь, принимал участия во всех торжественных празднествах и увеселениях, блистал на турнирах, любил танцы и охоту, легко тратил деньги. Он считался одним из наиболее обворожительных людей высшего флорентийского общества и пользовался большим успехом у женщин) и Симонетта Веспуччи, которая описана Анжело Полициано, другом семейства Медичей в поэме «Номера карусели» (Симонетта стала настоящей звездой Флоренции. Ее называли Несравненной (Бесподобной) и Прекрасной Симонеттой. Современники, включая Анджело Полициано и Луиджи Пульчи, воспевали красоту и другие достоинства девушки. Она стала центром всех празднеств, приемов и прочих увеселительных мероприятий). Принято считать, что Симонетта Веспуччи после переезда во Флоренцию стала возлюбленной Джулиано Медичи. Мы не знаем, были ли они любовниками, или же он куртуазно и целомудренно поклонялся ей как Прекрасной Даме. Самое яркое событие в истории возможного романа Симонетты и Джулиано связано с турниром, состоявшимся

28 января 1475 года. Этот турнир, ставший турниром Джулиано и воспетый впоследствии Полициано, затмил даже состоявшийся в 1469 году турнир Лоренцо, посвященный

Лукреции Донати. В оформлении турнира принимал участие и Боттичелли, изобразивший на штандарте младшего Медичи Симонетту Веспуччи в образе Минервы в белом платье, со щитом и копьем, с головой Медузы Горгоны в руках. Джулиано стал одним из победителей и провозгласил даму своего сердца королевой турнира. Увы, штандарт до нас не дошел.

Площадь продолжает быть лучшим местом для организации представлений. Среди ярких событий последнего времени: " Tutto Dante "(весь Данте). В 2006 г, а затем в 2012-2013 годах знаменитый итальянский комик Роберто Бениньи дал во Флоренции серию концертов: в течение двенадцати вечеров актер выступал с моноспектаклем «Весь Данте» на площади Санта-Кроче. В ходе каждого из концертов он читал отрывки из «Божественной комедии» Данте.

10. Фонтан на площади Санта-Кроче

На противоположной стороне площади установлен фонтан в его теперешнем виде работы Джузеппе Манетти (1816 год). Фонтан выполнен в стиле барокко.

Исторически, еще в процессе создания (даже в незаконченных формах), фонтан был предметом многих дискуссий. Проявить больше уважения к работе было поручено Пьетро Такка со стороны семьи Медичей в 1609 году. Однако это не дало результата. В 1639 году работа так и не была завершена, не смотря на повторные инвестиции. Фонтан был предметом новых и окончательных работ в 1673 году, по проекту архитектора Пьера Мария Бальди, который представил фонтан в нынешнем виде, используя в качестве материала тосканский песчаник. В начале 19 века были утверждены проекты Джузеппе Дель Россо (1810 г) и Джузеппе Манетти (1815 г), направленные на обновление ансамбля. Однако только в 1816 году откроется камнеобрабатывающий завод, который будет определять новые формы фонтана, придуманные Джузеппе Дель Россо. При этом сохранялись все рисунки 17 века. Фонтан был перестроен, с использованием серого мрамора, более прочного и соответствующего традиции. Так Федерико Тоцци писал : "в 1673 году был возведен фонтан по рисункам Пьера Марии Бальди, который был обновлен позднее в мраморе, как вы можете видеть на древних рисунках, в 1816 году".

После наводнения он был восстановлен группой молодых мастеров.



Структура фонтана состоит из восьмиугольного основания из мрамора, и имеет с двух сторон дополнительно две чаши в форме морских раковин. Здесь расположены две головы льва, сливающие воду в чаши, в свою очередь пополняющиеся за счет небольшой чаши, размещенной сверху и с питанием от струи, вытекающей из верхней части фонтана, увенчанной скульптурной трехлепестковой флорентийской лилией, подобно элегантной герцогской короне.

11. Статуя Данте Алигьери



14 мая 1865 года, к 500-летию со дня рождения Данте Алигьери, скультором Энрико Пацци был создан памятник поэту, и в присутствии короля Виктора Эммануила II он был расположен в середине площади. Эта статуя представляет Данте, одетого в длинную мантию, он держит работы, которые написал, глубокомысленно склоняет голову, коронованную лавровым венком. Высокий пьедестал украшен львами и эмблемами итальянских городов.

Чтобы была возможность играть в Историческую Футбольную Игру, в 1968 году памятник был передвинут к фасаду возле лестницы на углу улицы Виа Сан Джузеппе, где сейчас и располагается.

12. Футбол - из истории в современность

В наше время, каждый год, площадь Санта-Кроче превращается в площадку для проведения Исторической Футбольной Игры: в 1565 году круглый кусок мрамора был размещен на стене Антелла, чтобы указать половину поля, метка есть так же и на противоположной стороне.

Богатую историю площади подчеркивает такой социальный аспект, что она не содержит надгробий и мемориальных досок. Наиболее значимо метка выглядит на южной стороне площади около дворца Антелла. Диск из темного мрамора, который содержит в центре три сферы из того же мрамора: красная, зеленая, белая и вокруг выгравированы римские буквы с датой: 10 февраля 1566 г ( Национальный день памяти изгнанных из Истрии и Далматии). Игра первоначально называлась «calcio livrea», и так же игралась и в других местах, но площадь Санта-Кроче стала местом постоянного проведения игры 17 февраля 1530 году. Игра стала известной, потому что доказывала боевой дух граждан, которые участвовали в игре, не смотря на то, что Флоренция была в то время в осаде.

Флорентийский футбол, или «Кальчо сторико» - один из самых ранних предков современного футбола. Его официальный отсчет ведется с 16 века (от того и еще одно название - средневековый футбол), а корни состязания тянутся от древнегреческой игры сферомахии, которую немного позже римские гладиаторы превратили в гарпастум.

«Флорентийский пинок» (именно словом «пинок» переводится итальянское «calcio») успешно существовал до 1738 года, когда официальные соревнования были прекращены, но не забыты народом, а возродился в 1930-м году по воле Муссолини, решившего отметить игрой 400 лет со дня осады войсками Папы римского вольного города Флоренция. С этой осадой, кстати, связана одна из самых знаменитых игр в кальчо - хроники гласят, что когда папа потребовал от осажденной Флоренции сдаться, жители, чтобы выказать свое презрение врагу, устроили на площади Санта-Кроче, хорошо видимой противнику, игру в кальчо.

Сегодня на площади Санта-Кроче каждый год в конце июня, в дни празднования фестиваля Сан-Джованни, святого покровителя Флоренции, устраиваются игры в кальчо, которые предваряют красочные шествия в средневековых костюмах. Проводится три игры (два полуфинала и финал), в которых участвуют команды четырех цветов - «белые» (Санто-Спирито), «красные» (Санта Мария Новелла), «синие» (Санта-Кроче) и «зеленые» (Сан-Джованни). Все члены команд одеты по последней моде эпохи Возрождения (отсюда еще одно наименование - calcio livrea («футбол в ливреях»), а на время самой игры игроки остаются лишь в широких шароварах в полоску.

То, что разворачивается на поле во время игры в кальчо, практически не поддается правилам - есть лишь малый ряд исключений по применению силы. Главное правило - это забить мяч в ворота соперника. Любым способом. Поэтому «Кальчо сторико» скорее напоминает игру в регби, рестлинг, греко-римскую борьбу, чем футбол в его обычном понимании.

Роль «ворот» играет неприятельская стенка, в которую необходимо попасть как можно увереннее, а то зачтут лишь «полугол». После того, как гол забит, команды меняются «воротами». Победитель грандиозного действа, сопровождаемого непрекращающимися звуками фанфар, получает живую корову (в средневековье бы из нее тут же приготовили любимое блюдо - традиционные флорентийские бифштексы) и эквивалентную ей гору все тех же бифштексов. Все (победители и проигравшие) жмут друг другу руки и обнимаются (если хотят) - таковы с недавнего времени правила во имя мира. Венчает турнир праздничный фейерверк.

13. Палаццо Коччи-Серристори

Вдоль периметра площади распологаются престижные здания: Палаццо Коччи-Серристори является самым главным. Фасад был украшен фресками (1619 - 1620 гг).

Дворец находится напротив церкви Санта-Кроче, в том месте, где проходили городские стены в 12 веке. Дворец - это результат многочисленных реконструкций существующего средневековые здания, датируемого 1485-1490 гг и принадлежащего семье Перуцци. Авторство может относиться к известным в то время архитекторам Джулиано да Сангалло, Баччо д'Аньоло или Симоне дель Поллайоло. Дворец имеет кубическую форму, с тремя аркадами в фасаде, окруженными оригинальными колоннами 14-го века. На двух верхних этажах находятся пилястры с точно сделанными капителями.

Внутри распологается частная часовня и лестница, украшенные фресками 18-го века, написанные Атанасио Бимбаччи.

Сегодня это штаб-квартире Совета в Районе исторического Центра города.

Здесь проходила городская стена в 1173-1175 гг, которая и по сей день является фундаментом древнего Порта Сан-Симон.

Затем дворец был приобретен семьей Коччи в 1463 г, затем перешел к Бартоломео Пуччи, Джованни Серристори и, наконец, к семье Агостини Венероси дела Сета из Пизы. В 1893 году было решено арендовать дворец, чтобы разместить начальную школу Никколо Томмазео. До 1986 года здание являлось школой, затем оно становиться резиденцией районного Совета исторического Центра города.

Архив Коччи-Серристори-Агостини был передан на хранение во дворец Гвиччардини графу Франческо Гвиччардини в 1901 году. Дворец появится в списке, подготовленном в 1901 году для направления в Музей Древностей и Изящных Искусств, как монументальное здание для рассмотрения вопроса о причислении его к памятнику культурного и национального наследия.

Колонны Палаццо Коччи-Серристори восходят к 14 веку и имеют неравномерное покрытие. Примечательна форма из двух блоков, столба на крыле, направленного в сторону улицы.

Стиль классицизм на верхних этажах появился в результате реконструкции и расширения. Вероятно, так хотел Антонио Коччи. Фасад характеризуется элегантными пилястрами с тонко резными капителями и аккуратно вырезаным обрамлением арки и квадратных окон.

Здание имеет характеристики, безусловно, необычные для городских пространств. Отмечены традиционные атрибуты, характерные для творчества архитектора Баччо д'Аньоло (его авторство предполагается также и по причине даты строительства). Хотя, если говорить по справедливости, то в архитектуре здания прослеживаются мотивы творчества Джулиано да Сангалло, как из-за сходства с его другими работами, так и из-за своей долгой деятельности в Риме. Кажется, что дворец «красивый и смелый в его новизне, своего рода реставрация или по крайней мере новая архитектура, которая отвергает основанность на древних фундаментах» (Донато Буччи. антиквар).

Внутри дворца расположена небольшая часовня, построенная в 1717 году и украшенная фресками Дионисия Пределлини (в эти же годы был построен открытый балкон на фасаде здания, предоставляющий привилегированным гражданам Флоренции вид на площадь и его фестивали), и новая лестница в стиле неоклассицизма с живописными вставками Джузеппе Коллижньон, осуществленными в рамках ремонта внутренних помещений в 1790 и 1795 году по проекту и под руководством инженера Гаэтано Берцигли. Фрески на лестницах были приписаны работам Атанасио Бимбаччи.

Реставрация и очередные функциональные изменения датированы 1964 годом (когда здание принадлежало бывшей школе Никколо Томмазео), руководил работами архитектор Паоло Тренти.

14. Дом Кьявацци

Здание расположенно между площадью Санта-Кроче, улицами бордо де Греки и Ангуиллара, сохраняет на первом этаже образцы камня 14 века, с щитами, с гербом Перуцци (голубой, шесть золотых груш на черешках и покрыт листьями двух зеленых цветов). Щиты вырезаются в камне (в общей сложности их четыре), два смотрят на площадь, и по одному для каждой облицовки на свою сторону улицы. Сейчас они по-прежнему выглядят как поврежденные и изношенные от времени, но до сих пор указают одно из многих семейных владений в этом районе. Первые известия о реконструкции здания датируются 1832-1849 (когда здание было надстроено), по-прежнему в стиле классицизма. На первом этаже мы можем видеть по-прежнему четыре красивых подковы, два М и два кольца.



15. Дом Потопа

Это здание расположено на площади Санта-Кроче на углу виа Верди, и принимает свою окончательную форму после различных расширение и укрупнений, которые сменяли друг друга во времени и задокументированы многими фотографиями.

В настоящее время дом предстает в том виде, как он был отреставрирован в первую половину 19 века (в период 1832 - 1849 года). Тем не менее, сохранившиеся красивые ворота, децентрализованные и в обрамлении руста песчанником, сообщает благородство, которое здание имело, и в значительной степени, по-прежнему держит с конца 15 начала 16 века. Безусловно, как подчеркивает приказ министра в 1959 году - здание имеет «особенно большой интерес к замечательной флорентийской особенности распределения и формы различных отверстий на фасаде». Между 19 и началом 20 века здание стало именоваться дом Потопа, из-за памятной высоты, которой достигла вода во время наводнения 13 сентября 1557, когда вода в Арно поднялась на 3,62 метров. Древняя надпись, нанесенная на штукатурке, была повторена на мраморе в 1839 году , и до сих пор на месте. Еще одной вехой стало напоминание о высочайшем уровне, которого достигла вода во время наводнения 4 ноября 1966 года. Фасады здания были восстановлены в 1968 году и в 2008 году.



16. Дворец Маффео Барберини

Этот дворец расположен на площади Санта-Кроче на пересечении с Виа Джованни да Верраззано.

Дворец Барберини, первоначально принадлежал семье Доффи, который потом был сдан в наем в 1531 Доменико Борджини, чтобы затем продать его, в 1551, Барберини. Здесь родился, в 1568 году, Маффео Барберини, впоследствии известный как папа под именем Урбана VIII, и его брат Антонио, епископ Синигажли. Впоследствии имущество передается семье Корсини. В связи с такой историей и знатными семьями, которым принадлежало это здание, оно всегда имело замечательные отчеты в путеводителях.

17. Дворец Гарджиолли

Здание расположено на площади Санта-Кроче, с видом на шикарный Баржеллини.

Здание представлено в красивых формах, созданных в ходе преобразований 19 века («богатый дворец» - так определяет его алфавитный указатель улиц и площадей). Высотой в три этажа, семь вертикалей соотносятся с окнами. Входная группа защищена балконом, занимающим эффектное место подобно полке для листьев аканта. Хорошее качество исполнения, здание создано из искусственного камня и окрашено.

18. Дворец Боргини

Дворец Боргини, или Герарди - Морелли расположен на пересечении площади Санта-Кроче и Борго Санта-Кроче.

Фасад выходит на площадь, был восстановлен в 1904 году. С 1960 года дворец использовался в качестве школы Флоренции.

Здание имеет совсем иной вид на Борго Санта-Кроче, чем мы видим на площади Санта-Кроче.

Фасад здания, выдается вперед, характеризуется хорошим балконом и большими круглыми арочными проемами в камне. На балконе в центре герб Морелли (красный, две скрещенные ветви leone d'Oro).

На Борго Санта Кроче дворец показывает нам свой фасад, украшенный узорами, выложенными из кирпича в двадцатом веке, но, созданный на основе более древнего декора начала 13 века (следы первоначального узора были обнаруженные в ходе работ по восстановлению в 1938 году). Фасад, несмотря на свою простоту, хорошо вписывается в окружение.



19. Палаццо Дел Антелла

Этот дворец находится на южной стороне площади Санта-Кроче. Является результатом неоднократных расширения с течением времени, благодаря объединению в единую структуру нескольких соседних домов.

Дворец рождается из слияния нескольких домов, принадлежащих к семейству Риковери. Первое значительное расширение датируется второй половиной 16 века: на здании были подвесные элементы, в том числе антресоли, которые были сделаны из дерева и заменены на каменные, которые видны и сегодня. В пятнадцатом веке они служат для поддержки запроектированного фасада. Архитектор дворца не известен, но предположительно это кто-то из круга Баччо д'Аньоло.

В начале 17 века, дворец перешел к сенатору Николло делль Антелла, который купил с братьями дополнительно соседние здания, и поручил их в 1619 архитектору Жиулио Париги создать единый стиль и вписать дворец во внешнею обстановку. При этом обязательно сохранить широкий фасад из натурального камня. Чтобы придать унитарный вид, весь фасад был расписан фресками, аллегорически проработан согласно проекту и для укрепления блага семьи Медичи (бюст Козимо II на приеме, который стоит как центр фрески), а заодно продемонстрировать мастерство задействованных художников, связанных с Академией. Картины были сделаны всего за двадцать дней работы между 1619 и 1620 годами группой из тринадцати молодых художников во главе с Джованни да Сан Джованни. Художники, занятые в проекте, кроме Джованни, были: Доменико Пассиджано, Маттео Россели, Оттавио Ваннини, Фабрицио Боши, Микеланджело.

Цинжанелли, Никодема Ферруччи, Андреа дель Белло, Мичеле Буффини, Антонио Гуеррини, Филиппо Тархиани, Козимо Миланези, Стефано да Квинто. Семья делль Антелла вымерла в 1698 году и дворец перешел по наследству к Лоттеринги де Нобили.



Здание появится в списке, составленном в 1901 году главным управлением древностей и изящных искусств: монументальное здание, в котором увидели национальное и художественное наследие.

Здание было приобретено в 1925 году Делфино Цинелли, который восстановил краски от Амедео Бенини.

Новая перестройка была проведена в период между 1991 и 1992 году для сохранения архитектурных памятников Флоренции. На первом этаже во время реставрации в 20-м веке увидели свет три элемента здания, относящиеся к 15-му веку.

Атриум - центральная часть древнеримского и древнеиталийского жилища, представлявшая собой внутренний световой двор, откуда имелись выходы во все остальные помещения.

Сложный фасад здания является одним из наиболее известных на площади Санта-Кроче. Фресковая отделка состоит из картин, разделенных на множество панелей, внутри

которых находятся аллегорические фигуры, путти, цветы, элементы растительного орнамента и арабески. Центром композиции является бюст Козимо II Медичи, помещенный над дверью, в то время как вокруг разворачивается действо - празднования четвертого герцога Тосканского.

В четвертом проеме слева изображена копия Караваджо «спящий Амур», который является частью коллекции семьи.

Дворец имеет панорамные окна, которые сближаются подходя к Санто-Кроче, чтобы дать иллюзию перспективы большей величины. На фасаде мы видим диск мрамора, изготовленный в 1565 году и показывающий разделение площади для команд, которые играли в футбол на площади Санта-Кроче.

Фасад также может похвастаться красивым щитом с гербом семьи (серебро, в красном креплении) и входные двери, двери деревянные, с авторскими гвоздями, хорошо сохранившимися.

Внутрь, после зала с деревянными балками, с которого начинается лестница на верхние этажи, вы попадаете в небольшой внутренний двор, с низкими арками с противоположных сторон (частично скрыты), двери и окна заключены в элегантные карнизы из песчанника. Две комнаты на первом этаже имеют фрески семнадцатого века, схожие с темами на фасаде.

20. Дворец Бартолини Балделли

Дворец расположен на пересечении Виа де Бенчи и площади Санта-Кроче.

Был собственностью семьи Перуцци. Возведен в начале 14 веке, насколько это можно проследить после реконструкции дворца в 16 веке, и радикальной перестройки архитектором Никколо Матасом в 1826 году по заказу Джованни Жинори.

Комплекс реставрационных работ, проведенных в период между 1952 и 1953 годом по проекту архитектора Эмилио Дори: с обеих сторон деревянные своды и другие древние элементы обрамлены в песчанник. Дополнительные реставрационные работы были проведены в 1972 году, а затем скромные вмешательства - в 1996 году. Здание подлежит архитектурным ограничениям с мая 1936 года.

Здание имеет выгодное расположение, из-за расположения его на углу между Виа де Бенчи и площадью. Пять гербов, которые расположены между окон на верхнем этаже, смотрят на площадь. Герб Антинори ( верх - золотой с голубым, низ - золотой полностью), Герб района Санта-Кроче (голубой, восемь золотых петель, завитки, чередующиеся с семью восьмиконечными звездами), герб Перуцци (голубой, шесть Золотых груш, черешковые и с двумя зелеными листочкима) и герб Бартолини Балделли (золото, черная овца на горе с шестью зелеными вершинами).

На фасаде, который смотрит на площадь, мы можем видеть балкон 19 века на кронштейнах, поддерживающий общее впечатление.

21. Сад

До садов позади апсиды и старого общежития женского монастыря можно добраться по Виа Сан Джузеппе. Сегодня в этом месте школа по обработке кожи, что напоминает о традиционной ремесленной деятельности города.

После помещения с фресками, вероятно 19 века, есть доступ в секретный сад, обнесенный стеной, который по-прежнему сохраняет внешний вид средневековья. Здесь находился фонтан с мраморной ванной и статуя, которую заказал Барбижия у Джамболонья, но выполнил Пьетро Такка. Сегодня здесь посажены несколько цветущих растений, особенно розы, и с противоположной стороны у входа лежит нимфей в стиле 18 века, с мозаиками из речной гальки и ракушек. Также здесь расположены статуи в нишах.



Этот юноша с рогом скультора Пьетро Такка, который стоял в саду, сегодня находится в Эрмитаже

Размещено на Allbest.ru

...