Модерн в архитектуре г. Чебоксары: особняк купца Ефремова

Размещено на http://www.allbest.ru

13

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

В конце XIX века в истории архитектуры произошел резкий поворот от подражательства, традиционализма к новаторству, поискам особого художественного языка. В результате этого появился новый стиль - модерн. Само название свидетельствует о его новаторской сущности, стремлении к постоянному обновлению в противоположность предшествующим стилям, ориентировавшимся на исторические образцы.

Настоящую революцию модерн произвел в архитектуре. Он осуществил такой принцип формообразования архитектурной системы, как ее органичность, единство полезного и прекрасного - в этом и заключается актуальность темы. Ранее этот принцип был воплощен в архитектуре средневековья. В противоположность принципу проектирования снаружи внутрь, господствовавшему в XVIII - XIX веках, модерн исходит из необходимости организации внутреннего пространства, поисков оптимальной планировочной структуры здания, определяющей его объемно-пространственное решение и соответствующие внешние формы, что привело к преобладанию асимметричных свободных форм зданий, обогащенных функционально целесообразными элементами - эркерами, балконами, лоджиями, башнями .

Объект контрольной работы - архитектура в стиле модерн на примере г.Чебоксары - особняк Купца Ефремова

Предмет исследования - архитектура в стиле модерн.

Цель работы - изучить особенности архитектуры модерна

Задачи контрольной работы :

1. Изучить основные черты , направления, историю архитектуры модерна .

2. Рассмотреть особняк купца Ефремова.

3. Высказать свое мнение по поводу возрождения стиля модерн

Архитектура модерна: основные черты, направления, история и динамика развития

Главной особенностью искусства Модерна является то, что новое в нем формировалось прежде всего в области архитектуры, декоративного и прикладного искусства.

Для архитектуры модерна характерна антиэклектическая направленность, поиски стиля. Вместо механического объединения элементов различных стилей модерн предлагал идею синтеза различных видов искусств.

Стиль модерн" развивается главным образом в архитектуре городских особняков и дорогих многоквартирных зданий, загородных вилл и дач. Архитекторы модерна при формировании планов и композиции зданий смело шли на применение асимметричных решений в группировке объемов и расположении оконных и дверных проемов. Здесь, в среде частной жизни весьма состоятельного заказчика, воображение архитектора обретает материальную опору и свободу творчества. Формы окон, дверей, лестниц становятся разнообразными чуть ли не до бесконечности. Декоративное убранство фасадов, а особенно интерьеров достигает невероятной изощренности. Огромное значение придается в нем выразительности текучих ритмов, цвета и фактуры узорной поливной керамической облицовки, кованного чугунного железа, оконных и дверных витражей. Витражи модерна уже не абстрактны, как готические, а несут в себе бионические природные формы.

Для модерна характерны силуэты и орнаменты, стилизующие в плавных, легко изгибающихся линиях формы растений и водяных раковин. Фасады отличались округлыми, иногда фантастически выгнутыми контурами проемов, использованием решеток из кованого металла и глазурованной керамики сдержанного по тону цвета: зеленого, лилового, розового, серого. В зодчестве распространились плакучие, мягкие, словно бы самообразующиеся формы, в декоративном творчестве - стелющийся по поверхности, разрастающийся, обволакивающий стилизованный орнамент. Ряд орнаментальных мотивов модерна был позаимствован из искусства Дальнего Востока, прежде всего Японии. Мотивы эти получили впоследствии большое распространение.

В модерне широко применялись как железобетон (теория расчетов которого появилась как раз в этот период), таки металл как конструктивно-декоративный элемент. Широко использовалось стекло в металлоконструкциях. Появление этих строительных материалов воздействовало на творческое сознание архитекторов и строителей. Они подсказывали необычные конструктивно-архитектурные решения, их развитие шло вразрез с укоренившимся в практике эклектизмом. Модерн пытается переосмыслить железобетон как новый строительный материал эстетически, а не как новое подсобное средство в строительстве.

Большую роль в формировании интерьеров стиля модерн сыграло появление электричества в 1900 году. Искусственное электрическое освещение оказало влияние на цветовидение интерьеров. Витражи, подсвеченные изнутри, придавали зданиям неповторимую привлекательность, а интерьерам - выразительность.

Несомненное завоевание модерна - целостный подход к оформлению отдельных помещений, стремление к ансамблевому их решению. Особый интерес модерн проявил к оформлению оконных проемов со специфическим рисунком переплетов и заполнявшими их витражами. Он активно применял поливные изразцы в облицовке отдельных вставок на поверхности стен и в оформлении оконных проемов. Одну из главных ролей в оформлении фасадов, оконных и дверных проемов играл плоский гипсовый лепной орнамент. В рисунках витражей в качестве орнаментальных мотивов использовались цветы - ирисы, маки, различные травы, а также лилии и другие водные растения с длинными тянущимися стеблями. Использовался и геометрический орнамент, в том числе мотив меандра в специфической, характерной для модерна прорисовке.

Модерн трактует стену не только как конструктивный и статичный по определению элемент. В эпоху модерна были заложены тенденции приближающегося к скульптуре выражения пластики стены в архитектурном объеме. Окна стали органичным выражением стиля. Впервые оконные и арочные проемы, их заполнения и декор становятся одинаково важной составляющей стиля как для фасада, так и в интерьере зданий.

Родоначальником модерна считают бельгийского художника-архитектора Виктора Орта. Тип нового здания, возникший во времена формирования модерна как стиля, - универсальный магазин - наиболее интересен. Он требовал применения больших остекленных поверхностей. Новаторским с этой точки зрения можно назвать магазин "Инновассион", построенный Орта в Брюсселе в 1901 году. Сплошь остекленный, с металлическими переплетами, фасад этого здания освещал общий торговый зал первого этажа, торговые галереи верхних этажей и объединяющую лестницу.

Знаменитый дом Эмиля Тасселя (1892-1893), профессора Брюссельского университета, стал своеобразным манифестом нового стиля. В этом же стиле были построены еще два особняка - Эйтвельд и Сольвейг. Современников, которые совершали специальное паломничество в Брюссель для знакомства с творчеством Орта, поражали безордерность фасада особняка Тасселя, металлические переплеты больших окон эркера, как бы слившиеся с фасадом.

В особняке Тассель Орта впервые применил линию, названную "удар бича". Она явилась образным выражением напряжения металла, воплощением нервного, напряженного духа эпохи, его эмблемой. Изящество ее изгиба стало образцом графического искусства и стилизации в окнах и витражах зданий стиля модерн.

В Германии новый стиль распространился несколько позже, чем в других странах Европы. Он получил название "югендстиль" ("Югенд" - художественный журнал, вокруг которого группировались сторонники этого течения). Программной постройкой немецкого модерна можно по праву считать фотоателье "Эльвира" (1897-1898) архитектора Августа Энделя.

Как и в других странах, с появлением железобетона получило развитие строительство крытых рынков, выставочных павильонов, залов для празднеств. Были созданы оригинальные пространственные решения фасадов и интерьеров с широким применением стекла и металла.

Стиль модерн оказал свое влияние также на строительство Венского метрополитена. Отто Вагнер, выразитель идей "сецессиона", руководитель кафедры архитектуры в Академии пластических искусств, стремился к созданию нового стиля, который избавился бы от повторений прошлого и был созвучен времени. Станции метро, спроектированные и построенные Вагнером, отличаются простотой и чистотой линий модерна, изящно очерченными линиями оконных и дверных проемов, большими плоскостями остекления, использованием металла.

Особняк купца Ф.П.Ефремова

Бульвар купца Ефремова - пешеходная улица в историческом районе города Чебоксары. Считается в Чебоксарах аналогом московского Арбата. До 2004 года - была частью улицы Карла Маркса, до революции называлась Благовещенской.

На бульваре установлена архитектурная композиция из трех камней «солнца, любви и счастья», привезенных с Таганайского хребта на Южном Урале.

Бульвар назван в честь купца Прокопия Ефремовича Ефремова, чуваша, крестьянина по происхождению, мецената, основателя династии Ефремовых много сделавшей для благоустройства Чебоксар -- заступника чувашей.

В конце XIX - начале XX вв. на бульваре (тогда ещё Благовещенской улице) располагались дома П.Е. Ефремова и его родных.

Уже в конце XIX века нынешний бульвар состоял преимущественно из каменных строений. Среди них своей архитектурой выделялись дома семьи Ефремовых. Застройка Чебоксар в то время велась по родосемейному принципу и Ефремовы, как и многие другие состоятельные горожане, придерживались установленного порядка. Под застройку был выбран участок в районе Благовещенской церкви и одноименной улицы.

Родовой двухэтажный с антресолями под крышей дом П.Е. Ефремова был построен в 1884 году на Благовещенской улице (ныне бульвар Купца Ефремова, дом №8).

Образцом купеческого особняка второй половины XIX века, сочетающим эклектичные формы с элементами провинциального классицизма, является двухэтажный дом Михаила Ефремова - младшего брата Прокопия, расположенный в начале современного бульвара Купца Ефремова (дом №2). Историческая планировка здания не сохранилась. Главным входом является портал нового здания музея, расположенный со стороны Красной площади. В 2005 году были проведены реставрационные работы, восстановлено мансардное помещение. В советские годы в нем размещались различные сельскохозяйственные учреждения. В 1981 году его передали Чувашскому национальному музею. Дом Михаила Ефремова является памятником архитектуры регионального значения и входит в современный музейный комплекс.

Особняк Ф.П.Ефремова.Бульвар (г. Чебоксары, ул. К. Иванова,4) Каменный двухэтажный особняк построен в 1911 г. «потомственным почетным гражданином», председателем правления уездной кассы Ф.П. Ефремовым младшим сыном известного чувашского купца-предпринимателя П.Е. Ефремова. Строение отличается сложным объемно-пространственным решением, прекрасными пропорциями, тщательностью проработки деталей и является образцом постройки в стиле модерн. Фасады прорезаны разнообразными по величине окнами полуциркульных и прямоугольных очертаний.

Декоративные пилястры с лепными гирляндами членят плоскости стен по вертикали. По верху здания проходит карниз с кронштейнами, поддерживающими выступающий козырек крыши. Парапет с коваными элементами и художественно оформленными аттиками (один из них с флюгером) завершают объем здания-памятника. В интерьере особняка отсутствует художественное единство, хотя элементы и принципы стиля модерн преобладают. Планировка внутреннего пространства коридорно-анфиладная: комнаты связанные по периметру имели еще сообщение между собой. Чугунная литая парадная лестница (в два пролета), ведущая на второй этаж богата растительным орнаментом. Потолки в залах были украшены рельефами из папье-маше и гипса с изображением лиры, щитов, опоясанных лентой, картушей в обрамлении цветочных гирлянд. Центр плафона потолка гостиной выделен лепниной высокого рельефа, откуда свисали бронзовые электрические люстры. Полы во всех залах дубового наборного паркета; шести или восьми угольные розетки окаймлены узкими полосками мореного дуба. Орнамент паркета нигде не повторяется. На лестничных площадках, в вестибюле, в ванной, подсобных комнатах полы выложены плиткой из каменной массы. В доме несколько печей, облицованных белым кафелем. Особое значение имеют угловая печь и камин вазообразной формы в стиле модерн в гостиной, в их облицовке применены рельефные полихромные изразцы, выполненные на майоликово-изразцовом заводе Б.Я. Лисовского в Витебске. В доме был водопровод, канализация, стояла чугунная эмалированная ванна, единственная на то время в городе. В одном стиле с домом выдержаны ограда, ворота и калитка. Каменное здание построено в стиле эклектики с использованием богатого и разнообразного декора. Отделанные под руст стены разделены карнизами и широкими поясами с нишами и филенками. Окна декорированы наличниками, а на втором этаже - лепными элементами. В планировке помещения была использована анфиладная система организации пространства этажей. Особняк является архитектурным памятником регионального значения.

В XX веке в нем размещались уездный комитет РКП(б), Народный дом, горисполком, НКВД, ОГПУ, КГБ, Музей В.И. Ленина, а с 1981 года - Чувашский национальный музей.

В бывших складских помещениях Ефремовых, где хранили в основном соль, долгое время размещался Дворец пионеров, а ныне - юридический факультет филиала Московского гуманитарно-экономического института.С 1920 по 1940 здесь размещались исполком Чувашской автономной области, ЦИК и Верховный Совет Чувашской АССР. Затем здание занимала Республиканская библиотека им. М. Горького, а с 1976 г. - Чувашская государственная художественная галерея.

Говоря об архитектуре начала двадцатого века нельзя не сказать об архитектуре «модерна». Несмотря на то, что ему был присущ совершенно определенный пластический язык, позволяющий безошибочно определять принадлежность любого вида искусств этому направлению, однако только внешней стилистикой «модерн» не ограничивался. Это был не только стиль искусства, но и стиль самой жизни. «Модерн» отражал мироощущение частного человека, отражал его жизненные устремления, способ существования в окружающем мире. И именно это отражение жизни частного человека делает архитектуру «модерна» столь понятной, созвучной восприятию независимо от того, где расположен объект. Провинциальному «модерну» присущи свои черты, отражающие суть и особенности жизни провинциального человека. Но именно в этом и есть прелесть, ценность и притягательное своеобразие этих сооружений.

Пути возрождения стиля модерн в архитектуре

Возрождение - возврат к утраченному старому, подъем после провала. Возрождение всегда отрицает предшествующую эпоху (то есть, как бы ни хулил русских А.Зиновьев, о нем вспомнят во второй половине ХХ1 века: сегодня он принадлежит к предшествующей эпохе). Возрождение обращается к той “Классической Древности”, которую само избирает. Наше несостоявшееся Возрождение было православным (и не могло быть иным!), но обращалось, прежде всего, к Русскому Северу, где оцерковленным вставало и русо-славянское язычество (дом Перцовых художника С.Малютина, символически стоящий у Храма Христа Спасителя). Где оживала сказка.

Наше Возрождение не исчерпало свой потенциал. Взгляните на сегодняшнюю архитектуру: как только перед нами особняк, дача, небольшое деловое здание -- так заказчик и зодчий пристраиваются к модерну. Ежели видим перед собой грандиозный офис частного банка или, впрочем, отделения Сбербанка, чувствуется наследие лишенного национальных признаков людоедского конструктивизма, в Москве, непременно, с масонской пирамидкой сверху (жива антисистема!). Все сколько-нибудь приличные церковные проекты наших дней - продолжение модерна. Русский модерн жил десятилетиями там, где его не прервали: в Чувашии, на Псковщине, в Белоруссии, во Франции… Если мы все захотим, чтобы Возрождение настало, оно настанет.

Заключение

Век «модерна» был очень коротким - с конца XIX в. до начала мировой войны. Но это была очень яркая полоса в истории архитектуры. В начале века его появление было встречено шквалом критики. Одни считали его «декадентским» стилем, другие - мещанским. Но «модерн» доказал свою жизненность и демократизм. Он имел народные корни, опирался на передовую промышленную базу и вобрал в себя достижения мировой архитектуры. «Модерн» не обладал строгостью классицизма. Он разделился на множество направлений и школ, которые образовали многокрасочную палитру последнего цветения архитектуры накануне великих потрясений XX века.

За полтора десятилетия, совпав со строительным бумом, «модерн» распространился по всей России. Его и сегодня можно найти в любом старом городе. Стоит только присмотреться к закруглённым окнам, изысканной лепнине и изогнутым балконным решёткам какого-либо особняка, гостиницы или магазина.

Список использованной литературы

архитектура чебоксары особняк

1.Азизян, И.А. Теория композиции как поэтика архитектуры Москва / И.А.Азизян.- Прогресс: Традиция, 2002. - 568 c.

2. Горюнов, В.С. Архитектура эпохи Модерн / В.С.Горюнов, М.П.Тублин.- СПб : Строййиздат , 2004. - 359 с.

3. Каждан, Е.А. Русская архитектура конца XIX - начала XX века / Е.А.Каждан, Т.П. Каждан. - М.: Проспект, 1971. - 204 с.

4. Мила, К. Символизм в изобразительном искусстве / К.Мила. - М.: КНОРУС, 2008. - 273 с.

5. Сарабьянов, Д.В. Стиль модерн / Д.В.Сарабьянов. - М.: Проспект , 2008.- 296 с.

Размещено на Allbest.ru