Стиль модерн в архитектуре

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

архитектурный модерн фасад

Введение

1. «Северный модерн» в России начала XX века

2. Архитектурно-конструктивное решение и особенности оформления фасада Дома компании «Зингер»

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Сложная и необычайно напряженная духовная жизнь русского общества в начале XX столетия заставляла зодчих, художников, музыкантов, актеров, поэтов упорно искать новые формы выражения, новые приемы синтеза искусств. Так появился модерн, или «новый стиль» (современный), в котором свободная планировка, новые строительные, конструкционные и отделочные материалы стали основой создания ярко индивидуализированных сооружений с асимметричными композициями, стилизованными формами прежних эпох, острохарактерными образными решениями.

Мастера начала XX в. справедливо видели стилевое единство, величие, синтез искусств в архитектуре Санкт-Петербурга. Это привело к рождению наиболее интересного явления в модерне - «северного модерна». Именно это направление оставило самый яркий след в зодчестве Петербурга начала века. «Северный модерн» характеризуется запоминающимися домами остро выразительного поэтического облика, которые представляют собой качественно новое явление, наглядно демонстрируя, какой эволюционный путь прошли их создатели за короткий срок. Исаченко В.Г. Зодчие Санкт-Петербурга XIX начала XX веков. - СПб. 2000. С. 25.

Становление модерна проходило неравномерно в разных жанрах архитектуры. Стиль нашел свое отражение в зданиях предприятий торговли, универмагах, торговых домах. Традиционный тип здания для предприятий торговли вобрал в себя основной спектр жизнестроительных и творческих идей нового стиля. На сегодняшний день можно констатировать постоянный и устойчивый исследовательский интерес к стилю модерн. Причина интереса к стилю, прежде всего, коренится в его особенностях, оригинальности художественно-эстетической концепции. На фоне мирового интереса к культуре, искусству и архитектуре модерна становится особенно актуальным углубленное изучение данного стиля в целом, а так же его составляющих.

Объект исследования: Дом компании «Зингер» на Невском проспекте.

Предмет исследования: «Северный модерн» начала XX века в Санкт-Петербурге.

Цель данной курсовой работы - выявить особенности архитектуры «северного модерна», а также разобраться в основополагающих стилях. Исходя из целей поставлены задачи:

Изучить особенности модерна в Русской архитектуре начала XX века.

Выявить основные черты «северного модерна».

Изучить архитектурно-конструктивное решение Дома компании «Зингер» на Невском проспекте.

Выявить особенности оформления фасада Дома компании «Зингер».

Первая глава исследования отведена рассмотрению стиля модерна в начале XX века в России, а также одному из его направлений - «северному модерну». В данной главе освещаются предпосылки возникновения стиля, его особенности и основные черты.

Во второй главе рассматривается уникальный архитектурный памятник эпохи модерна в Санкт-Петербурге - Дом компании «Зингер». Его архитектурно-конструктивное решение, техническое выполнение и особенности оформления фасада.

Необходимую информацию для исследования «северного модерна» в России начала XX века можно почерпнуть из книг: Д. Сарабьянов «Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы» 1989 Сарабьянов Д. Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы // Советское искусствознание// Москва 1989. .Книга посвящена стилю модерн, получившему распространение в конце прошлого. В ней рассматриваются основные этапы развития стиля, его социальные и художественные предпосылки, основные особенности; Д. Сарабьянов. К определению стиля модерн.//Советское искусствознание//1978; Сарабьянов Д. К определению стиля модерн.//Советское искусствознание// Москва. 1978. 85 с. Кириллов В.В. «Архитектура русского модерна: Опыт формологического анализа» Кириллов В.В. Архитектура русского модерна: Опыт формологического анализа. М., 1979.. Настоящая книга посвящена архитектуре "северного модерна". Исследование охватывает круг проблем и вопросов, связанных с бытованием регионального стиля как специфического явления в европейском зодчестве рубежа XIX-XX веков. Даринский А.В., Старцев В.И. «История Санкт-Петербурга. XVIII-XIX вв.» Даринский А.В., Старцев В.И. История Санкт-Петербурга. XVIII-XIX вв. - СПб. 2000..

Основными источниками информации для рассмотрения архитектурного сооружения, изучения его особенностей, значимости и уникальности, послужили издания: Исаченко В.Г. «Зодчие Санкт-Петербурга XIX начала XX веков» Исаченко В.Г. Зодчие Санкт-Петербурга XIX начала XX веков. - СПб. 2000.. Биографический словарь архитекторов и строителей Санкт-Петербурга, в который вошло более 300 имен зодчих с указанием конкретных адресов и характеристикой тех зданий и сооружений, которые они возвели.; Рубашкин А.И. «В Доме Зингера и вокруг него» Рубашкин А.И. В Доме Зингера и вокруг него. СПб:Logos, 2003-568 c.; Кириков Б.М., Вознесенский А.В. «Дом компании «Зингер» - Дом Книги». Кириков Б.М., Вознесенский А.В. Дом компании «Зингер» - Дом Книги.-Спб: Коло, 2008 - 44 с. Данные издания посвящены памятнику «северного модерна» - Дому компании «Зингер». В них рассматриваются этапы возведения, особенности декорирования, история здания.

1. «Северный модерн» в России начала XX века

Модерн, поколение конца XIX-начала XX вв. назвало свое время «Серебряным веком», вероятно, продолжая античную традицию цикличности в определении пространства истории: век золотой, серебряный, железный, бронзовый. Все повторяется, и все ново. Неумолимое движение по спирали поглощает человечество круговоротом изменений. Модное сменяется актуальным, актуальное - модным. Открытия рождаются временем, а новое - это лишь хорошо забытое старое. Модерн, будучи не любим большинством, тем не менее, превратился в законченный, целостный стиль, и по сей день поражающий воображение редкой смелостью выразительных средств. Он стал символом нового века, возрождавшего отчасти старые ценности.

Архитектура как неотъемлемая часть нашей жизни зачастую невероятно меняет наше понимание окружающего мира. Малейшие изменения, как новые постройки или снос старых зданий, влекут за собой не только преображение пространства, но и переосмысление места человека внутри изменившегося мира. На рубеже веков, сначала в Европе, а затем в России, повсеместно начинает звучать слово «modern», обозначившее новые тенденции в застройке городов и в архитектуре и давшее имя новому стилю.

«Модерн» - значит «современный», а основатели и идейные вдохновители модерна попытались придать ему еще и значение своевременного явления и стиля. Новый стиль воплощал в себе переосмысленное европейское искусство, эстетическое обобщение опыта человечества, синтез различных исторических традиций, наложенных на идею прогресса и целесообразности. Он пытался преодолеть разделение, противоречия между рациональностью и изяществом, красотой и пользой. Своевременность стиля была очевидной: эпоха пароходов и паровозов, автомобилей и самолетов, радио и телефонов, многомиллионных городов требовала реализации всех технических достижений человечества. Общедоступное, комфортное, дешевое - таково было социальное требование, обращенное к архитектуре, продиктованное развивающейся урбанизацией и намечающейся перенаселенностью городов. Архитектура начинает восприниматься не только как новое направление в искусстве и стиль, но претендует на звание «архитектуры всенародного пользования».

Индустриализация и модернизация, обновив все сферы человеческой жизни, изменили людей в целом. Впечатления современников выразил А. Блок: «…Люди стали жить иной жизнью, странной и чуждой человечеству. Прежде думали, что жизнь должна быть свободной, красивой, религиозной, творческой. Теперь развилась порода людей, совершенно перевернувших эти понятия, которые утратили, идя путями томления, сначала Бога, потом мир, наконец, самих себя. Циркулируя, они стали вычеркивать какой-то механический мир вокруг себя, в котором разместились, теснясь и давя друг друга. Этот круг стал зваться жизнью нормального человека» Цит. по: Сарычев В.А. Эстетика русского модернизма. Воронеж, 1991. С. 46..

Уходил XIX в., а вместе с ним - эмоциональная уверенность в завтрашнем дне. Будущее казалось так же эфемерно и непредсказуемо, как прошлое. На этом фоне ни на минуту не оставляются попытки изобразить перед человечеством перспективы будущей жизни. А «сверхкультурная усталость, вечернее настроение», стали визитной карточкой нового стиля, трогательно-болезненного и изысканно глубокого. Безусловными родоначальниками и законодателями модерна являлись архитекторы Бельгии, Австрии и Германии, идеи которых, как и многие иные достижения Европы, проникли в Россию. Модерн, по мысли его теоретиков, должен был выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, нетрадиционных форм и приемов, современных материалов и конструкций. Открытия европейцев начали жить в России новой жизнью, странной и противоречивой, с каждым днем все более расходясь с образцами и эталонами. В России модерн пережил три периода: ранний, зрелый (рациональный) и поздний, различие между которыми обусловлено идейными приоритетами и степенью выраженности стиля. Такая периодизация была предложена Д. Сарабьяновым, с оговоркой, что с ней можно согласиться, можно проигнорировать. Ранний модерн имел в России несколько проявлений, в частности неорусский стиль, но, по сути, ранний модерн - это европейский Art Nouveau, причудливо орнаментированный, непривычный для обыденного восприятия, символический и претенциозный, а главное - недолговечный. В зрелый (рациональный) период появляются более или менее устойчивые и неизменные идеи. Поздний модерн дал концепцию, вполне конкретный тип зданий и базу для будущего конструктивизма. Д. Сарабьянов назвал его предконструктивистским этапом в модерне. Такая условная периодизация более или менее отражает функциональные различия архитектуры модерна.

Ранний модерн стал воплощением фантастических идей о городе-мечте и настойчивым поиском большого стиля. Этот период характеризуется стремлением индивидуально выделиться и неповторимо себя проявить, причем широкое понимание архитектуры и стиля располагало к этому. Архитектура начинает, воспринимается не только как искусство строить и украшать здания, но и как средство организации микромиров «изнутри наружу». Здесь вещь выступает компонентом системы, нерасторжимым элементом среды, хотя сам микромир может быть абсолютно чужд окружающей его действительности, замкнут на себе, самобытен. Стиль (даже архитектурный) понимается как стиль жизни.

В период раннего модерна (1880-1890 гг.) приоритетным типом зданий становятся особняки, внешняя и внутренняя форма которых неповторимы и символичны. Символичность декора и интерьера особняков позволяла отстраниться от обыденности жизненного круговорота и вместе с тем реализоваться мечте об искусстве ради искусства. Особняки-замки, создаваемые по заказу «миллионщиков», все они были воплощением этих идей и чаяний, но не вполне способствовали широкому развитию стиля. Так, в период раннего модерна удалось решить проблему эстетизации быта, оставив запросы социума без должного внимания.

Зрелый этап (1890-1900 гг.) - это период саморефлексии модерна и попытка разрешения глобальных противоречий между элитарностью и массовостью. «Субъективное - это неконструктивная ересь», как говорил А. Бенуа, и такого рода утверждения не могли не возыметь реакции. От субъективного освобождаются через обращение к обществу, требующему удобных и больших помещений, в меру красивых и практичных. Начинается массовая застройка городов, появляются железнодорожные вокзалы, крытые торговые галереи, кинотеатры, музеи, доходные дома, призаводские общежития. Все творческие силы брошены на это. Но формирование стиля так и не было завершено, модерн же продолжил свое развитие по пути упрощения. В 1902 г. блестящий архитектор Ф. Шехтель начинает реконструкцию Ярославского вокзала, построенного еще в XIX в. Столичный вокзал поистине был «воротами Москвы», как называли его современники, от него шел путь на север России. Переделка вокзала была связана с расширением железнодорожного сообщения с Архангельском и его следствием - градостроительной необходимостью реконструкции в центре города значимого сооружения.

Сохранилась записка начальника Московской ярославской железной дороги Н. Казакова: «Стиль [вокзала]… должен быть северорусским, с некоторым монастырским оттенком». Гербы Москвы, Ярославля и Архангельска, земляника и медведи, северные птицы, Георгий Победоносец и архангел Михаил, башни и крепкие, светло-зеленые, отдающие в серый стены - чем не северный мотив. Просторные вестибюли и удобные помещения сказочного теремка стали воплощением периода зрелого модерна.

Поздний модерн (1900-1917 гг.) запомнился отходом от «стильной чепухи» Лукомский Г.К. О постройке Нового Петербурга//Зодчий. 1912. № 52. С. 519.. В этот период строятся здания общественного значения: вокзалы, типографии, банковские комплексы, доходные дома. Их особенной чертой становятся габариты: мощные 5-7-этажные строения с минимальным и простым декором («ясное дело, на 7-этажном доме бойницы и башни смысла не имеют»). Сарабьянов считает, что в этот период идет подготовка к конструктивизму. Здания освобождаются от декора, а определяющую роль в качестве материала начинают играть стекло и металл. Однако встречаются и особняки, но романтико-мистические мотивы и настроения здесь предельно сдержанны. Ослабление эмоциональности, экспрессивности и отчасти упрощение модерна в поздние периоды было связано с некоторой исчерпанностью символического раннего модерна. Он оказался, в отличие от зрелого, менее приспособленным к решению социальных проблем, неконтактным с обществом. Ранний модерн, как отмечают исследователи-искусствоведы, «обладал внутренней индивидуальной нацеленностью, несовместимой с классическими принципами градостроительства». Кириллов В.В. Архитектура русского модерна: Опыт формологического анализа. М., 1979. С. 145.

Русский модерн обладает некоторыми особыми чертами, выделяющими его из массы прочих стилей. Назовем их.

Первая - сближение архитектуры и изобразительного искусства, которые внутренне взаимно повлияли и дополнили друг друга. Слияние архитектуры и изобразительного искусства - традиционно для русской средневековой культуры, особенно для церковного строительства. К XIX в. отношения между изобразительным искусством и архитектурой практически сходят на нет. Зодчие начинают воспринимать здание как холст, на котором значимы мельчайшие детали, включая детали внутреннего интерьера, которые гармонично вписываются в общую концепцию. «Линия» приобретает многозначность и становится одной из форм выразительности: кривая, изогнутая линия в декоре - один из ярких маркеров модерна. Линия рисунка дверей, оконных ручек и рам, эркеров, балконов, лестничных перил, воплощающая часто органический, живой мир - это целая концепция.

Вторая черта архитектуры русского модерна - это территориально-пространственная ориентированность. Выделение внутренних направлений в таком предельно индивидуальном стиле, как модерн, очень не характерно, ибо общее между архитекторами часто определялось европейскими эталонами, а не принадлежностью к школе. Каждый из них всегда имел свой особый, личный взгляд и собственное решение относительно любого предмета.

Третья черта модерна - его принципиальная социальная ориентированность на широкие массы, которые требовали более комфорта, чем красоты. Эта заданность модерна определялась научно-техническими достижениями, но проявилась не сразу. «В течение нескольких предшествующих веков все творческие силы были притянуты ко двору, диктовавшему законы вкуса всей страны; когда же интерес к монументальному строительству ослаб, то на первый план выступила разумная экономия», не дозволявшая широких трат. Как отмечал журнал «Зодчий», отношение к архитектуре изменилось, и она постепенно перестает быть «формой» искусства: люди «перестали жить художественной жизнью, не умеют отличить прекрасное от некрасивого и замечают лишь пестрое».

Безусловно, в архитектуре модерна существовали лидеры с ярко выраженным творческим началом, высоко ценимые авторитеты, чьи идеи привлекали, становились многим близки, подхватывались и по-новому переосмысливались. Так, произведения Ф. Лидваля и Ф. Шехтеля даже, по мнению современников, были «шагом к стилю» Зодчий. 1910. № 41. С. 188. и претендовали на уровень шедевра. Именно они определили тенденции роста и развитие нового стиля, как минимум - в столицах. Различие двух направлений состояло в форме и способе воплощения идей: для Москвы были характерны широта и радикальность самовыражения, для Петербурга - сдержанность чувств, что называется «северный модерн» Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX-начала XX века. М., 1988. С. 3..

Следует отметить, что современники достаточно сдержанно, без лишнего восхищения, отзывались о модерне. Модерн, испытывающий воздействие близких всему миру мыслей эпохи, призванный воплотить потенции культуры, в «своем ремесленном варианте превращал серьезные идеи и чувства в банальные истины, а пластические искания - в назойливые, скучные стереотипы» Русские столицы: Москва и Петербург. М., 1995. С. 95..

В конце XIX--начала XX в. на севере России -- в Петербурге, получило развитие направление - «северный модерн». Северный модерн сложился в архитектуре под воздействием идей национального романтизма и общей эстетики периода Модерна в Европе. Постройки северного модерна отличаются суровым стилем, восходящим к традициям средневековой норманнской архитектуры с применением национальных мотивов декора, пластичного, экспрессивного силуэта и ритма простых геометризованных объемов, использованием выразительной фактуры природных материалов. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. -- СПб.: Азбука-классика, 2004-2009.

Архитектурный образ Санкт-Петербурга многопланов, разнолик и вместе с тем монолитно целостен. В нем запечатлены различные градостроительные эпохи и художественные стили. Но есть у него и общие, объединяющие черты - строгая регулярность, величавая монументальность и стройная гармония. Они определяют характер центральных ансамблей и крупных сооружений - доминант, неразрывно связанных с водными пространствами, зеленью садов и парков, плотной рядовой застройкой. Город в целом принадлежит к величайшим творениям мирового градостроительного искусства.

Основанный в устье Невы, на островах ее дельты, вблизи финского залива, Петербург развивался как приморский и речной город. Просторная акватория реки служила как бы его главным проспектом, а самый широкий участок - от истока Большой Невки до Стрелки Васильевского острова - своего рода центральной площадью. Вход в Неву со стороны Финского залива «запирали» два мощных фортификационных комплекса: Петропавловская крепость и верфь-крепость Адмиралтейство. Эти сооружения образовали пространственную ось Петербурга, его двойное ядро. Поборники модерна стремились к всеобщему обновлению и эстетическому преображению среды, к поиску нетрадиционных средств выразительности, к органической целостности сооружений, т. е. внутреннему единству функции и образа. Поиски новизны переплетались с романтической стилизацией средневекового зодчества. Даринский А.В., Старцев В.И.. История Санкт-Петербурга. XVIII-XIX вв. - СПб. 2000. С. 82. Принципам нового стиля соответствовали свободное построение плана с перетекающими пространствами и живописно-асимметричная композиция объемов с различными по размерам и конфигурации проемами.

Раннему модерну были свойственны текучесть форм, криволинейность очертаний, стилизованный рисунок. В отделке широко применялись майолика, мозаика, витражи, скульптурный рельеф и художественный металл. Зрелый модерн - более строгий, изысканно сдержанный, рационалистичный. В его русле зародилось протоконструктивистское направление архитектуры.

Рационалистические тенденции глубже проявились при строительстве новых типов зданий, в том числе - торговых. Введение металлических и железобетонных каркасных конструкций позволяло устраивать свободные, хорошо освещенные помещения, заменять массивы стен большими плоскостями остекления. Тенденции новых типов зданий нашли свое воплощение при постройке торгового Дома компании «Зингер» на Невском проспекте. Заметное место в архитектуре периода модерна заняли постройки демократической ориентации: народные дома, жилье для трудящихся.

Крупными мастерами петербургского модерна были Г.В. Барановский, В В. Шауб, К.К. Шмидт, П.Ю. Сюзор. Группа зодчих - Ф.И. Лидваль, Н.В. Васильев, А.Ф. Бубырь, И.А. Претро - примыкала к «северному» модерну - своеобразному варианту стиля, в котором функциональная логика сочеталась с мощной пластикой объемов, живописным силуэтом, богатой палитрой естественных и искусственных материалов, романтичной трактовкой образа мощной пластикой объемов живописным силуэтом, богатой палитрой естественных и искусственных материалов, романтичной трактовкой образа.

«Северный модерн» привнес в архитектуру Петербурга новые черты: свободную и часто асимметричную группировку объемов, сильную пластику, активный силуэт. Введение различных по цвету и фактуре материалов в отделку зданий, использование рельефов на темы северной природы придавало строениям особую живописность и оживляло фронт застройки петербургских улиц.

2. Архитектурно-конструктивное решение и особенности оформления фасада Дома компании «Зингер»

Шестиэтажное здание с мансардой в стиле модерн площадью около 7000 мІ было построено в 1902-1904 -- по проекту архитектора Павла Сюзора для Акционерного общества «Мануфактурная компания Зингер». Павел Юльевич Сюзор - величайший петербургский архитектор с французскими корнями, выпускник Академии художеств, один из крупнейших зодчих конца XIX начала XX века в Санкт-Петербурге. В это время город интенсивно развивался, возводилось большое количество жилых зданий. Сюзору удалось активно вовлечься в этот процесс. Несмотря на утрату многих его работ, до сих пор сохранилось более 80 построенных им зданий на Невском, Аптекарском, Владимирском, Литейном проспектах.

Дом компании «Зингер» принадлежит к позднему периоду творчества Сюзора. Поражает способность архитектора осваивать новое, ведь к моменту окончания строительства здания Павлу Юльевичу исполнилось шестьдесят лет. Проект был новаторским по техническому исполнению, по стилю, и по назначению. В то время здание не имело аналогов в Петербурге. У "Зингера" к тому времени уже было производство в Подольске и около 3000 фирменных магазинов. Первоначально руководство компании «Зингер», производящей швейные машины, хотело построить небоскреб, подобный тому что в это время строился в Нью-Йорке: многоэтажное здание со множеством офисов. Заплатив за участок вместе с существовавшей на этом месте постройкой свыше миллиона рублей, компания «Зингер» намеревалась извлечь из проекта максимальную прибыль. В многоэтажном здании, помимо торговых залов и складов, предполагалось разместить множество небольших конторских помещений, чтобы сдавать внаем.

В Петербурге таких сооружений в ту пору не было, и, говоря современным языком, здесь планировалось создать многопрофильный бизнес-центр. Однако уже после приобретения участка иностранцы были немало озадачены существующими в Петербургском строительном уставе ограничениями по высоте в 11 саженей (около 22 м) для возводимых в центре города построек. Это означало, что идея удивить российскую столицу высотным зданием по образцу чикагских небоскребов была неосуществима. Однако выход был найден. В отличие от соседних пятиэтажных зданий, окончательный проект (за счёт высоты потолков) предусмотрел шестиэтажный корпус с мансардным этажом и башней на углу здания. Поперечный флигель образовывал два внутренних двора.

Для оптимального использования пространства оба двора на уровне второго этажа перекрыли остекленной крышей, в результате один из них, как отмечали современники, был «обращен в прекрасный зал», а другой использовался «для промышленных целей». Прогрессивная конструктивная основа, использованная при возведении здания - металлический каркас с кирпичными заполнениями на цементном растворе, несущий железобетонные перекрытия, - также способствовала экономии площадей. В результате стены были освобождены от функции несущих конструкций и получились тонкими. К тому же каркас позволил прорезать их огромными окнами. Башня оказалась расположена точно по линии Пулковского меридиана. Венчается она шаром-глобусом (диаметром 2,8 метра), символизирующим глобальный размах работы компании "Зингер". Именно эта, устремлённая ввысь башня, и создаёт впечатление высотности, но при этом, благодаря своей лёгкости, не затмевает куполов и, возвышающихся над - ее подчеркнуто современная конструкция кажется полной противоположностью классическому куполу А.Н. Воронихина над Казанским собором. Однако и в том, и другом случае на поверхности ребра, причем форма металлического завершения сюзоровского купола, по сути, является увеличенной репликой фонарика с яблоком над воронихинским. Несомненно, также, что необычная геометрия сильно вытянутого купола соотнесена Сюзором с формами увенчанных главками шатров храма Воскресения Христова, открывающегося в перспективе Екатерининского канала (арх. А.А. Парланд).

Внушительно и благородно смотрится рустованная облицовка фасадов из полированного красного мелкозернистого гранита на уровне первых двух этажей (выше идет полированный серый гранит). В декоре здания (двери, решетки французских балконов) впервые использовалась ковкая бронза Рубашкин А.И. В Доме Зингера и вокруг него. - СПб: Logos, 2003-568 c.. При постройке здания впервые в Санкт-Петербурге был применён металлический каркас. Такое решение позволило соорудить здесь огромные окна-витрины. Прохожих удивляло отсутствие здесь водосточных труб - архитектор спрятал их в стенах здания, а крыша здания автоматически очищалась от снега при помощи пара. Лифты OTIS развозили по этажам служащих и посетителей. В хранилище ценностей были встроены сейфы системы берлинской фирмы «Панцер» Это было современное сооружение, долгое время, вызывавшее отрицательную реакцию старых поклонников классической петербургской архитектуры.

При строительстве архитектор соединил приемы поздней эклектики и раннего модерна. Впечатляют интерьеры здания. Современниками по достоинству был оценен крытый стеклянной крышей двор - атриум, столь популярный сегодня у архитекторов, практикующих в центре города. Этот зал мы знаем другим: световой фонарь над ним, имеющий легкую кривизну свода, изнутри закрашен, и ему необходимо вернуть первоначальный облик. Выделяется своим убранством главная лестница с ее ограждениями, где черный металл сочетается с ковкой бронзой. Изысканный растительный орнамент стиля модерн повторен в ограждениях лифтовых шахт. Все детали здесь интересны - например, дверные и оконные бронзовые приборы. Даже рычаг оконного шпингалета повторяет классическую линию интернационального модерна (т. н. «удар бича»). Среди интерьеров здания есть и такие, что известны немногим. Это «святая святых» - помещения главной конторы компании в мансардном этаже, прилегающие к угловой подкупольной части здания, и перекрытый бетонным коробовым сводом большой зал, расположенный вдоль канала.

Кривизна свода начинается с очень низкой отметки, к тому же его основание не выделено архитектором. В итоге создается впечатление, будто он, подобно органической форме, прорастает из стен, мягко оплывая и обволакивая пространство зала. Световой фонарь дополняет впечатление уникальности помещения. Перегородки и двери в зале и смежном с ним холле отделаны красным деревом С.Н. Стрижак К 100-летию возведения «небоскрёба» на Невском//«Дизайн и Строительство», № 3(24) 2004 год.. Фасады, обращенные на Невский проспект и канал Грибоедова, облицованы гранитом, два первых этажа - красным полированным, следующие три - серым кованым и верхний - серым полированным. Обширный центральный зал, расположенный сразу за вестибюлем, освещался системой верхнего света, которая создавала рассеянное бестеневое освещение.

Над ним находился внутренний световой дворик. Стены дворика облицованы глазурованным разноцветным кирпичом. На внешнем облике здания сказалось увлечение архитектурными формами, характерными для модерна. Огромные по размерам окна-витрины, их пропорции и очертания, форма и силуэт завершающего здание купола, увенчанного глобусом, обилие стилизованной декоративной скульптуры на фасадах, выполненной по моделям известных в 1900-х годах скульпторов А.Л. Обера и А.Г. Адамсона (фигуры на фасаде), типичны для модерна. Наряду с известным домом Елисеева, Дом книги по характеру своей архитектуры резко выделяется среди окружающих его зданий. Угловую часть фасада украшают парные бронзовые фигуры дев-валькирий. В скандинавской мифологии валькирии по воле бога войны Одина решали исход сражений и относили храбрейших из павших воинов в чертоги Одина. Одна из валькирий на фасаде в боевом облачении с копьем олицетворяет тяжелую промышленность, у другой под рукой - швейная машинка, она олицетворяет легкую промышленность. На стеклянном куполе Дома Зингера располагается скульптура из бронзы в виде одноглавого орла с расправленными крыльями, созданная по модели русского архитектора А.А. Обера.

Богата внутренняя отделка здания: дубовые рамы и двери, медные резные шпингалеты на окнах, сусальное золото и каррарский мрамор, правда, последние марши лестницы выложены уже известняком - не хватило средств на завершение отделки. Зодчий Павел Сюзор создал значимый памятник «северного модерна» в Санкт-Петербурге возведя «небоскреб» на Невском проспекте - здание уникальное во многих отношениях. Он надеялся, что градоформирующее значение этой постройки со временем может возрасти. В октябре 1904 г. в СПб обществе архитекторов был заслушан доклад и прошли прения по вопросу засыпки Екатерининского канала. П.Ю. Сюзор выступил активным сторонником этого предложения, ведь, осуществись этот проект, и дом компании Зингер оказался бы как раз на пересечении Невского проспекта и новой магистрали.

Разнообразие дорогостоящих отделочных материалов, высочайшее качество их обработки - во всем этом ощущались и заокеанский размах, и европейский блеск. Здание компании «Зингер» явило собой один из первых примеров рационального направления в модерне. В то же время Сюзор сумел воплотить в этом проекте принципы синтеза архитектуры и пластических искусств, весьма характерного для этого стиля.

Заключение

Сегодня, когда историками с особенной настойчивостью внедряется понятие о Петербурге как о европейском, отличном от всех русских городов культурном центре, не менее важным представляется еще один пласт архитектуры начала XX в. - стиля модерн.

Модерн оказался крайне противоречивым явлением, а его отчаянными поклонниками была узкая элитарная группа единомышленников, сумевших поделиться своим эмоционально-чувственным восприятием мира с современниками, пусть даже и не понявшими их до конца. Тем не менее, модерн воздвиг себе памятник в веках, превратившись в Большой стиль.

Рациональные приемы пластического и декоративного решения зданий, большие, различных очертаний проемы, эркеры, балконы, их сочетания, соотношения окон и простенков, характерного силуэта кровли отличают постройки «северного модерна» и близких ему течений от сооружений «декоративного модерна» с их сложным декором, символикой, излишне текучими линиями и массами. В целом надо сказать, что здания в стиле модерн и близкие ему обладают большой силой эмоционального воздействия независимо от личных вкусов исследователя или просто горожанина.

В дальнейшем при развитии направления - ретроспектизм в архитектуре Петербурга многие зодчие возвращались в своем творчестве к элементам модерна. Воссоздание образов прошлого тесно переплеталось с разработкой современных задач. Мотивы ретростилей, как правило, сочетались с новыми планировочными решениями, приобретая при этом заметный оттенок модернизации.

«Северный модерн» привнес в архитектуру Петербурга новые черты: свободную и часто асимметричную группировку объемов, сильную пластику, активный силуэт. Введение различных по цвету и фактуре материалов в отделку зданий, использование рельефов на темы северной природы придавало строениям особую живописность и оживляло фронт застройки петербургских улиц.

Дом компании «Зингер» - типичная постройка «северного модерна». Здание компании «Зингер» первое в России здание с цельнометаллическим каркасом. При строительстве, которого проявились рационалистические тенденции: введение металлических и железобетонных каркасных конструкций, свободные, хорошо освещенные помещения, замена массивов стен большими плоскостями остекления. Зодчий стал абсолютным новатором в решении объемно-пространственных, архитектурно-конструктивных задач, художественного оформления, использования материалов. В оформлении Дома компании «Зингер» читается почерк Сюзора как мастера стиля модерн. В архитектурно-конструктивном и декоративном решениях здания, наши свое отражение основные черты «северного модерна»: металлический каркас, использование новых материалов в строительстве, большие стеклянные окна, фасад с применением кованых деталей.

Архитектурное сооружение явило собой один из первых примеров рационального направления в модерне. Архитектор сумел воплотить в этом проекте принципы синтеза архитектуры и пластических искусств, весьма характерного для стиля модерн, Дом компании «Зингер» стал абсолютно новым типом сооружений в архитектуре России, что подчеркивает значимость и уникальность данного архитектурного сооружения, и, позволяет говорить о нем как о ярчайшем памятнике «северного модерна» начала XX века.

Список использованной литературы

1. Исаченко В.Г. Зодчие Санкт-Петербурга XIX начала XX веков. - СПб. 2000.

2. Цит. по: Сарычев В.А. Эстетика русского модернизма. Воронеж, 1991. С.46.

3. Д. Сарабьянов « Стиль модерн. Истоки. История. Проблемы» //1989.

4. Лукомский Г.К. О постройке Нового Петербурга//Зодчий. 1912. № 52.

5. Кириллов В.В. Архитектура русского модерна: Опыт формологического анализа. М., 1979. С. 145.

6. Ф.О. Шехтель и проблемы истории русской архитектуры конца XIX - начала XX века. М., 1988. С. 3.

7. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. -- СПб.: Азбука-классика, 2004-2009.

8. Русские столицы: Москва и Петербург. М., 1995. С. 95.

9. Бартенцев И.А. Современная архитектура Ленинграда. - Л.. 1966.

10. Даринский А.В., Старцев В.И.. История Санкт-Петербурга. XVIII-XIX вв. - СПб. 2000.

11. Д. Сарабьянов. К определению стиля модерн.//Советское искусствознание. 1978.

12. Платунов А.М. Так строился Петербург. - СПБ. 2000.

13. Айзенберг Т.Д. Ленинградский Дом книги // Книга: Исслед. и материалы. М., 1972. Сб. 24.

14. Баренбаум И.Е. Книжный Петербург: Три века истории: Очерки изд. дела и кн. торговли. СПб. 2003.

15. Рубашкин А.И. В Доме Зингера и вокруг него. - СПб: Logos. 568 c.

16. Кириков Б.М., Вознесенский А.В. Дом компании «Зингер» - Дом Книги. - СПб: Коло, 2008 - 44 с.

Размещено на Allbest.ru