Дизайн-проект мемориального комплекса жертвам Чернобыля

По состоянию на июнь 2010 года насчитывалось 240 931 имен .Цифры соответствуют зарегистрированному числу смертных случаев во время битвы за Окинаву с момента высадки американских войск в Керамских островов 26 марта 1945 года и до подписания капитуляции Японии 2 сентября 1945 года. 234183 имени было вписано с момента открытия мемориала и добавляются каждый год.

Место, выбранное для мемориала - это Мабуни Хилл, место тяжелых боев в конце июня 1945 во время битвы за Окинаву.

В 2001 году Окинава получила премию мира была создана для того, чтобы признать местный вклад в дело мира в Азиатско-Тихоокеанском регионе.

5) Мемориальный парк в Джексонвилле.

Мемориальный парк раскинулся на 5,85 акров ( 23700 м2), и прежде всего это общественный парк, он расположен на реке Сент-Джонс в Риверсайд, одном из исторических районов недалеко от центра города Джексонвилл , штат Флорида. Это третий старейший парк в городе. [61]

Мемориальный парк расположен на северном берегу реки Сент-Джонс ограниченной Риверсайд-авеню. Как только Первая мировая война закончилась , клуб Ротари в Джексонвилле предложил построить парк в честь 1200 погибших из Флориды в ходе Второй Мировой войны.

Сейчас несмотря на потерю многих деревьев в 1997 году , площадь вдоль набережной по-прежнему обеспечивает желанную тень для рыбалки , бега трусцой , прогулок с коляской или просто времяпрепровождения на скамейке и чтению.

6) Мемориальный парк в Мемфисе.

Этот мемориальный парк является кладбищем, которое было основано в 1924 Э. Кловисом Хиндсом на 54 акрах принадлежащей ему земли (0,22 км2) . Он расположен на Тополь-авеню в Мемфисе , Теннесси. Различные виды деревьев разного возраста, а также кустарники , можно найти по всему кладбищу , что придает ему обстановку парка .

Кладбище известно своей искусственной пещерой, на которой изображены библейские сцены, спроектированные художником и скульптором Дионисио Родригесом.

Кладбище принадлежит частному промышленнику, предприятие которого базируется в Хьюстоне.

7) Мемориальный парк в Омахе.

Этот мемориальный парк, располагается в окрестностях Омахи, штата Небраска. Парк был создан в память всех мужчин и женщин из округа Дуглас, которые служили в вооруженных силах.

Первоначально предложенный местным жителем в статье местной газеты, мемориал воплотили в жизнь группа предпринимателей и руководителей , в том числе владельцем пивоварни Роберт Шторцом и Генри Дурлием. Место было выбрано вблизи университета Омахи, где были расположено поле для гольфа. В 1948 году мемориальный парк был создан.

5 июня 1948 президент Гарри Трумэн открыл парк . В 1959 годув парк добавили добавил розарий , а в 1990 добавили флагштоки и флаги вдоль главной аллеи в мемориальном парке. Пешеходный мост был завершен в 1968 году. Парк был местом нескольких митингов молодежных активистов против войны во Вьетнаме в конце 1960-х и начале 1970-х годов. [62]

В мемориальном парке более чем 1000 кустов роз , которые создают приятный пейзаж.

Каждую последнюю пятницу в июне, банк “Западный” празднует день Америки, организуется концерт в парке, который всегда заканчивается фейерверком в честь Дня независимости. Концерт привлекает более 50 000 человек каждый год .

8) Военный мемориальный парк в Ковентри.

Военный мемориальный парк располагается на большой территории около 48,5 га в южной Ковентри. Парк был открыт в июле 1921 года , как дань уважения погибших в 1914- 1918гг. в боевых действиях Первой мировой войны. [63]

Сады и спортивные площадки были созданы в конце 1920-х годов и 1930-х, но наиболее известное сооружение в парке является военный мемориал, построенный в 1927 году. Он посвящен генералу-фельдмаршалу Дугласу Хейгу. Он изготовлен из портлендского камня , и был построен Джоном Греем , который также построил ряд жилых комплексов. Внутри Мемориал представляет собой помещение, так называемую “Палату Тишины”, которая содержит стелу с именами всех погибших из Ковентри в двух мировых войнах и войнах в Персидском заливе, и он открыт для всех круглый год. [64] [65]

Парк является местом проведения ряда ежегодных мероприятий , включая несколько фестивалей и праздненств. В парке также проводит еженедельные пятикилометровые забеги, что привлекает более 300 человек в парк каждую субботу.

C. Мемориальные комплексы в современном мире

Мы хотели рассказать вам о современных мемориалах на примере следующих 19 комплексов. Богатые символизмом и изобилующие смыслом, эти 19 абстрактных современных памятников и мемориалов излучают достойные эмоции и уважение. Многие архитектурные памятники очень современны, как например, памятник Даниэля Либескинда- Еврейский музей в Берлине и новый мемориал у Пентагона в Вирджинии в память о жертвах геноцида, терроризма и репрессий, а другие памятники воздают должное Организации Объединенных Наций, религиозным и историческим деятелям, военным или просто к трансцендентной силе мира.

1)Павильон Барселоны, Мис ван дер Роэ

Этот павильон создан для Международной выставки в 1929 в Барселоне в Испании. Барселонский павильон Мис ван дер Роэ является одним из ранних примеров модернизма. Задуманный как “обитаемая скульптура”, место спокойствия и уединения от экспозиции, эта структура находится у подножия Национального в Музее Каталонии. Он был построен на подвесной системе с использованием травертиновой брусчатке.

2)Мемориал памяти жертвам еврейской депортации, студия KUADRA, Италия

Он располагается в том месте, где 355 захваченных евреев из итальянских Альп были когда-то принудительно увезены на грузовых вагонов нацистами. Архитекторы студии Kuadra разместили имена только 20 выживших в трехмерных стальных букв на поднятой бетонной платформе. На 335 табличках , расположенных на бетонной подушке, имена тех заключенных, которые не вернулись из концлагерей.

3)Монумент памяти женщинам, Сантьяго, Чили

В Сантьяго, Чили, на площади построен мемориал из камня и стекла в честь женщин, которые подверглись политическим репрессиям на протяжении всей истории. Мемориал был описан архитектором, Сандрой Палестро во время церемонии вручения призов, как "прозрачная стена, которая не делит жизнь, что в любое время и из любого места, позволяет нам смотреть в прошлое и будущее, через отсутствующие лица в окнах, родственники жертв репрессий вспонимают близких и принимают близко к сердцу символический смысл мемориала".

4)Мемориал Пентагона, Арлингтон, Вирджиния

Открытый спустя семь лет после 9/11, Мемориал Пентагона спроектированный студией KBAS является результатом сотрудничества с друзьями и семьями погибших. Расположенный рядом с местом удара самолета компании Американ Аэйрланс, летевшим рейсом № 77, мемориал является временной шкалой и основан на жизни, каждого из погибших. Каждая "скамья" представляет собой место, посвященное личности.

5)Мемориал Организации Объединенных Наций, студия ACME, Южная Корея

Этот проект занял третье место в конкурсе на лучший проект мемориала Организации Объединенных Наций в Чхунджу, Южная Корея. Это дизайн-предложение лондонской архитектурной фирмы ACME берет свое вдохновение из биологических клеток. Каждая клетка - это отдельный стенд для стран, входящих в ООН, они символизируют то, что все эти страны связаны между собой.

6)Павильон Бернхэму Захи Хадид, Чикаго, Иллинойс

Памятник посвящен городскому планировщику Чикаго Дэниэлу Бернхэму, а также городу Чикаго, как городу больших возможностей. Павильон представляет собой оболочку, он временно установлен в городе. Архитектор Заха Хадид так говорит о своем проекте: "Дизайн совмещает новую современную концепцию о формообразовании с памятью о смелой идее исторического городского планирования. Совмещение пространственной структуры со скрытыми следами организационных систем Бернхэма и создает неожиданные результаты”.

7)6 забытых монументов в Югославии.

Эти шесть захватывающих структур кажется невозможно забыть - но они были построены нацией, которой больше не существует, и теперь они стоят в руинах. Они представляют собой лишь малую часть заброшенных памятников на территории бывшей Югославии. По заказу Иосипа Броза Тито, который был президентом в 1960-х и 70-х, смелые, современные конструкции были разработаны когортой скульпторов и архитекторов, чтобы передать силу Социалистической Республики, который развалилась в 1992 году. Эти комплексы привлекают миллионы посетителей каждый год.

8)M9 Мемориал, Гонсало Мардонес Вивиани, Сантьяго, Чили

Мемориал M9 в Сантьяго располагается в цокольном этаже с центральным куполом. Все помещение производит вид убежища, в котором посетители могут почувствовать концентрацию "божественного света". Архитектор Гонсало Мардонес Вивиани хотел придать структуре связь между человеческим миром и сакральным, говоря: “ Это место открывается, как диалог Марии у подножия Креста.”

9)Мемориал военно-морской базы в Северном Чарльстоне, студия BNIM

Чарльстон, город, известный своей причудливой исторической архитектурой, не мог быть местом, где вы могли бы найти современный памятник. Тем не менее, мемориал военно-морской базы в Северном Чарльстоне удалось вписать, возможно, благодаря тому, что архитекторы студии BNIM, вдохновлялись морем. Искривленная форма и металлическая оболочка напоминает изгибы корабля и волн, металлические таблички рассказывают историю бывшей военно-морской базы.

10)Здание на кладбища в Эрленбахе, Щвейцария, студия AFGH

Внушительная структура смягчается с помощью геометрических вырезов в опорных стойках и цветного стекла. Это здание включает в себя прихожую, зал для ритуала, две комнаты для бдения и зал ожидания. Мрачное и тяжелое, это мемориальное здание все же полно света.

11)Памятник жертвам Холокоста, Атлантик-Сити

Победивший проект в конкурсе на концепцию нового мемориала Холокоста в Атлантик-Сити. Мемориал в Нью-Джерси имеет наклонную платформу и его ломанные поверхности и канал посередине символизируют насилие и «реку света», выражающую стремление к миру. Вот, что говорят создатели этой концепции архитекторы Патрик Лауселл и Паола Маркес, студенты Колумбийского университета факультета архитектуры: "Мемориал прерывает линейность променады, являя собой платформу разрывающую, пространство, символизирую разрушительную силу, темный момент в истории. Расположенная между ломанных поверхностей, река является лентой света, которая выражает торжественный момент полноты и непрерывности ".

12)Еврейский музей Даниэля Либескинда, Берлин

Архитектура Еврейского музея в Берлине действует как массивный памятник миллионам евреев, погибшим во время Холокоста. Музей, основанный на абстрактной звезда Давида, тянет посетителя через различные пространства, архитектурно проявляюяя концепции изоляции, страха и надежды. Либескинд используют пустоты, возвышения, тупики и избирательное естественное освещение, чтобы придать структуре эмоциональную личность.

13)Керамическое облако Касальгранде, Кенго Кума, Италия

Завершенное в сентябре 2010 года, архитектором Кенго Кума керамическая облако или CCCloud, сделано из неглазурованной керамической плитки, адаптированной для пространственной структуры. Расположенное дугой перед штаб-квартирой компании, высотой 40 футов CCCloud действует как занавес над отражающим бассейном. В течение дня плитка блестит на солнце, создавая приятный эффект, а ночью, занавес выступает в качестве драматической освещенной скульптуры на фоне ночного неба.

14)Факел двухсотлетия, Леон, Мексика

Вдохновленный росписью Хосе Клементе Ороско, изображающей борьбу мексиканского народа за независимость, факел лвухсотлетия (Antorcha Bicentenario) возвышается на 45 метров около города Леон в Мексике. Архитекторы Хосе Пареха Гомез и Хесус Эрнандес Мартинес поставил стальную структуру, изготовленную из 100 колец с чередованием 100 пустот на вершине бетонного основания; тень от этой скульптуры будет производить оптические негативы. Скульптура будет действовать как маяк в ночи, светить в небо.

ГЛАВА 2. дизайн-проект мемориального комлпекса жертвам чернобыля в 2400 году

2.1 Определение пространственной формы дизайн-проекта мемориального комплекса

Данный мемориальный комплекс организует пространство, и сочетает в себе мемориальную и парковую функцию. Мемориал предназначен для увековечения события аварии на Чернобыльской атомной электростанции.

Комплекс представляет собой искусственную систему плотов-перекрытий с размещением на ней группы открытых и крытых памятником павильонов для временных и постоянных экспозиций, памятных концертов, инсталляций, проведения мероприятий.

Одновременно с мемориальной функцией комплекс выполняет функцию парка, на территории расположены зоны уединения со скамейками. Просчитаны траектории движения людских масс для обеспечения нормальной проходимости между плотами. При проектировании учтена образовательно - смысловая нагрузка, рассказывающая о аварии, о ЧАЭС, о ликвидации.

Мемориальный комплекс может способствовать релаксационному, выставочному, культурно-просветительскому, культурно-концертному функционированию с сопутствующими трансформациями внутренних интерьеров павильонов.

Потребительский сегмент в котором будет работать парковая зона и помещения павильонов:

1.Массовый сегмент: .люди, которые хотят получить дополнительная сведения про аварию на ЧАЭС. А также все те, что пришли провести время в тихой атмосфере.

2.Туристы: комплекс должен быть открыт для граждан разных стран.

3.Посетители мероприятий: комплекс должен быть адаптирован для проведения мероприятий и концертов, посвященных памяти жертв аварии.

Целевая аудитория: без возрастных ограничений.

При работе над концепцией мемориального комплекса была определена основная цели и функции работы памятников-павильонов:

1. Выполнение функции памятника.

2. Организация памятных дней и зрелищных мероприятий.

3. Возможность использования помещений павильонов для культурно-просветительской деятельности: проведение экспозиций и выставок.

Художественный образ создавался методом метафоры: форма павильонов сравнивается с саркофагом и отражает реакцию радиации под ним. Также в образе присутствуют элементы реактора: в реакторе эти части имеют определения, как “урановые стержни”, в павильони они отраженными вертикальными столбами. Весь комплекс создается на воде, и это тоже имеет скрытый смысл и несет образ “сердца” АЭС: при охлаждении реактор охлаждается водой. Вода всегда присутствует в реакторе, протекает по всем внутренним механизмам , поэтому в нашем проекте вода представлена как основа, на котором установлен мемориал.

2.2 Этапы проектирования

1. Определение местности для проекта. Габариты разрабатываемой территории.

2. Поисковый этап:

Поиск аналогов, отвечающих полностью или частично: требованиям по общему назначению объекта или назначению его составляющих, аналогичные архитектурные формы и художественные образы, использованные при этом материалы и конструктивные особенности.

1. Выполнение эскизов «от руки», поиск форм. Выбор походящего художественного облика, композиции составляющих, дизайн отдельных элементов, их сочетание между собой.

2. Выполнение объёмной модели фасада и интерьеров с помощью компьютерного проектирования на основе утверждённых эскизов. Данная работа проходила параллельно с созданием новых или уточняющих эскизов.

3. Компоновка визуального ряда из материалов, полученных в результате создания компьютерной модели.

В результате комплексной работы по подбору темы для дипломного проекта были выбраны несколько концепций и найдены соответствующие материалы и аналоги по ним, но мы решили остановиться на одной из концепций, которая может быть осуществлена только в будущем.

Композиционные решения и формообразования в проекте.

Наш проект, включает в себя внутреннее и внешнее (фасад павильонов) средовое пространство.

Комплекс будет создаваться на воде. На настилах будут располагаться павильоны-мемориалы. В поверхность одного из плотов встроена светодиодная осветительная сеть для создание привлекательной и динамичной геометрии. Объект может выполнять функцию пешеходного моста если будет сооружен в канале без навигации.

Изучив мировой и российский опыт проектирования памятников, мемориальных комплексов и ансамблей, мы приступили к эскизному этапу проектирования. Большинство предлагаемых в проекте нами конструкций могут быть выполнены либо из пластика(PVC), либо из торкрета(бетона с фактурой) при усилении металлокаркаса. Также это могут быть металлоконструкцией с обшивным металлическим листом.

Методы дизайн-проектирования мемориального комплекса.

В работе над концепцией рекреационной зоны использовались несколько методов дизайн-проектирования.

1. Метод ассоциации - способ формирования проектной идеи на основе сравнения далеких друг от друга явлений, предметов, качеств. Ассоциации различаются по сходству, контрасту и смежности. Целевая взаимосвязь образных характеристик различных объектов делает метод ассоциации основой продуктивной проектно-преобразовательной деятельности, приводит к открытию новых отношений в проектируемой модели. В данном дипломе образ каждого объекта разрабатывался в ассоциации с образом жизни и поведения бобров в естественной среде.

2. Метод «вживания в роль» - осмысление задач проектирования с учетом прогнозируемой реакции потребителя. Строя модель потребителя, автор проекта должен понимать результат проектирования. Дизайнер, создавая концептуальный образ в данном дипломе, закрепил на новом уровне традиционные и построил новые формы организации предметной среды, мысленно прогнозируя реакцию потребителя. Являясь сотрудником организации проектирующей памятники и комплексы, автору данной работы было легче прогнозировать реакцию потребителя. Метод «вживания в роль» помог при разработке концепции, сняв многие дополнительные вопросы (какие объекты необходимы для произведения нужного эффекта на посетителя, на какое количество людей должна быть рассчитана зона, какое количество зрителей может разместиться в павильонах и т.д.)

3. Метод сценарного моделирования - литературно-графическая форма раскрытия существа проектируемого объекта. Сценарий должен отражать будущее состояние системы, логическую последовательность ее формирования, развертывание шаг за шагом отдельных ситуаций (мизансцен).

Этот метод в данной работе проявился в продумывании возможных вариантов обстановки и состояния среды, в моделировании логической последовательности действий людей, попадающих на территорию мемориального комплекса.

4. Метод «Метафора» Сущность метафоры в дизайне, по мнению Е. В. Жердева, заключается прежде всего в перенесении объектов внешнего мира на объект дизайна. Простейшим примером такого перенесения является антропоморфность или зооморфность многих дизайн-продуктов. Кроме того, метафора определяет поле ассоциаций, значений, представлений, связанных с объектом проектирования.

За основу метафорического формообразования был взят принцип «перенесения». Объектом метафорического переноса явились - “сердце” атомной электростанции- устройство реактора, т.к. мемориальный комплекс имел конкретную цель и функцию в виде увековечивания памяти жертв Чернобыльской аварии на именно атомной электростанции .

Технико-экономическое обоснование дизайн-проекта мемориального комплекса пострадавшим от аварии на Чернобыльской АЭС.

Строительство мемориального комплекса является государственным предприятием, и именно так его и следует рассматривать. Разумеется, мемориальный комплекс являются в некотором роде уникальными объектами в том смысле, что мемориал должен иметь особое место, композицию и общий эффект. Постройка и содержание мемориального комплекса должны укладываться в рамки экономного бюджета, при этом мемориал и сопутствующие объекты должны привлекать достаточное количество посетителей для обеспечения выполнения функции мемориала. ТЭО призвано расчетами подтвердить соответствие выбранной площадки и других ресурсов поставленной цели.

Если у архитекторов имеется на выбор несколько участков предполагаемого строительства, то тем более на самой ранней стадии следует прибегнуть к услугам консультантов по архитектуре памятников и финансовым вопросам в области скульптуры, и зодчества. Такая группа консультантов выполнит ТЭО по заказу застройщика.

В первую очередь необходимо довести до сведения консультантов цели и задачи мемориала. Например, каким видится характер объекта: локальный мемориал, мемориальный ансамбль или мемориальный парк. В первую очередь нужно учитывать наличие электроснабжения.

План комплекса и архитектурный анализ.

ТЭО будет включать отчет архитектора об обследовании площадки и предлагаемый план расположения плотов, павильонов и других объектов. При необходимости архитектор может подготовить несколько различающихся по стоимости вариантов, давая возможность застройщику выбрать приемлемый. Вся эта информация предоставляется в письменном виде, сопровождается расчетно-пояснительными записками и планами.

Для подготовки плана мемориала архитектору потребуется топографическая карта площадки, предпочтительно с сечениями через один метр по вертикали и информация о почве. Важно, чтобы архитектор просчитал величину свай на который будет водружаться мемориальный комплекс.

Застройщику даже рекомендуется дать консультантам на рассмотрение несколько площадок. Реализация проекта на оптимальной площадке позволит сэкономить при строительстве больше денег, чем будет затрачено на несколько вариантов расчетов.

Основные услуги проектирования памятников и мемориальных комплексов:

· функции генерального проектировщика;

· проектирование внутренних инженерных систем;

· разработка проектов перепланировки;

· проектирование наружных инженерных сетей;

· разработка проектов усиления конструкций зданий и сооружений с использованием новейших разработок, передовых строительных материалов;

· разработка проектов реконструкции и ремонта;

· выполнение специальных расчетов проектирования (на динамическое и взрывное, сейсмическое и пульсационное, ударное и прочие воздействия);

· проведение проверочных и конструктивных расчетов конструкций;

· согласование проектов;

· технические консультации проектирования особо сложных конструкций во время проектирования строительных сооружений;

· авторский надзор.

Экономическая составляющая проекта.

Исходя из вышесказанного указываем формула расчета стоимости возведения мемориального комплекса, с учетом того, что комплекс может быть построен только в будущем при надлежащем развитии технологий, так как в данный момент, строительство такой большой структуры на воде очень трудоемко и экономически не выгодно.

Базовая цена разработки проектной документации (проект + рабочая документация) определяется следующим образом:

проекта + рабочей документации - С = (а +вx) Ч Ki

проекта - С = (а + вx) Ч 0,3 Ч Ki

рабочей документации - С = (а + вх)Ч 0,7 Ч Кi

рабочего проекта - С = (a +вx) Ч 0,9 Ч Ki

где:

С - базовая цена разработки проектной документации в тыс. руб;

а и в - постоянные величины для определенного интервала производительности, протяженности или другого показателя проектируемых объектов в тыс. руб.;

х - производительность, протяженность, емкость, площадь или другой принятый основной показатель проектируемого объекта в размерности, установленной при разработке цен;

0,3 и 0,7 - коэффициенты для определения базовой цены проекта и рабочей документации;

0,9 - коэффициент для определения базовой цены рабочего проекта;

Ki - повышающий коэффициент, отражающий инфляционные процессы на момент определения цены проектируемого объекта.

Формула для определения базовой цены:

где

Цпр - базовая цена проектных работ в ценах 2400 года, млн. руб.;

Сстр - стоимость строительства в ценах 2400, млн. руб.;

б - процент базовой цены от общей стоимости строительства в ценах 2400 года.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мы проследили путь памятника с древности до мемориальных ансамблей и парков в современном мире. Изучили основные понятия, чтобы создать дизайн - концепцию крупного мемориала в будущем. За тысячелетия своей истории -- от пирамиды Хеопса до наших дней -- памятники значительно изменились. Они разнообразились по форме, все время расширялся круг людей и событий, которые человечество хотело увековечить. Сама организация мемориальной среды претерпела множество изменений. Материализуя прекрасные человеческие ориентиры, воздействуя на наши эмоции, на чувство красоты и гармонии, памятники являются мощным воспитательным средством. Показывая героев и мыслителей прошлого, памятники учат быть достойными их памяти, призывают любить Родину, творчески подходить к труду. Мы осознаем себя наследниками великих дел и сами стремимся к тому, чтобы их продолжить.

Монументы 1960- 1970-х годов -- это художественное осмысление более чем полувековой истории народа, это утверждение исторической оправданности и незыблемости его идеалов, это образное воплощение его морально-политического и идейно-нравственного единства. Поэтому вполне закономерно памятники - символы, монументы, мемориалы рассматривать не только как памятники, но как уникальный подвид архитектуры с отличительной особенностью.

Мемориальный ансамбль -- сравнительно новая для наших скульпторов и архитекторов область. Здесь не успели еще сложиться свои правила и каноны. Мемориальные ансамбли за последние примерно пятнадцать лет прошли сложную и интересную историю. Появление мемориальных ансамблей, связанных с событиями минувшей войны, их большая популярность, разнообразие художественных решений, огромные возможности в деле идейно-патриотического воспитания, естественно, натолкнули на мысль о том, что не только битвы и жертвы 1941 -- 1945 годов, но и другие важные для истории того или иного народа даты и свершения могут быть увековечены путем создания мемориалов

В мемориальных парках архитекторы расширили концепцию мемориальных ансамблей и на их основе создавали отдельный вид архитектуры, со своими уникальными характеристиками и многозадачностью.

Мы изучили мемориальные комплексы. Богатые символизмом и изобилующие смыслом, современные памятники и мемориалы излучают достойные эмоции и уважение. Многие архитектурные памятники очень современны, но также они воздают должное великим событиям и людям.

Мы считаем, что выполнили поставленную задачу и создали концепцию мемориального комплекса сочетая монументализм конструктивизма с разнообразными западными приемами, а также пропустили идею через призму видения комплекса именно в будущем, в 2400 году. Новизна данной работы в концептуальном подходе к организации окружающей среды и внедрении новых материалов в мемориальных комплексах.

Проект получился масштабным, в нем присутствуют современные приемы и идеи в его устройстве, а также он обладает способностью привлекать большие массы людей для ознакомления с историей события. Концепция яркая, с продуманной инфраструктурой и навигацией. Это не просто мемориал, но комплекс и парк.

Благодаря изученному нами опыту как российских, так и зарубежных мемориальных комплексов и ансамблей, можно сделать вывод в необходимости заимствования западных технологий в этой сфере, и дизайна в целом. Мы выяснили, что памятники могут быть многофункциональными, и нести в себе не только мемориального функцию, но и функцию парка для отдыха и уединения, а также нести в себе культурно-образовательную часть, прививать любовь к истории, и могут учить не забывать о трагических, но грандиозных событиях.

При выборе концепции особое внимание уделялось выбору материала. Выбор материала должен быть обоснован, так как конструкция должна быть долговечна. Уже сейчас существует огромное количество композитных материалов, которые окажутся намного более подходящими для использования в мемориальных комплексах, чем традиционные материалам. По таким параметрам, как: износостойкость, срок годности, срок изготовления, сложность монтажа, формообразование, современные материалы могут использоваться гораздо чаще в мемориальных комплексах.

Ознакомление с аналогами, в том числе российскими и западными дало нам возможность заимствования основных приемов и решения в области проектирования, что позволило нам добиться легкости в конструкциях, мобильности объектов и простом формообразовании.

Рассмотрение основных этапов проектирования, определение основных функциональных зон и пешеходных пространств значительно облегчило нашу работу, позволив упорядочить систему навигации. Говоря об основах стилизации и формообразования объектов в предметно пространственной среде, мы пришли к возможности улучшения конструкции в экономическом, социально-культурном, конструкторском и эстетическом плане.

При решении поставленных в дипломной работе задач нам удалось создать многоуровневый объект, имеющий сложные составляющие, отвечающие задачам, которые стояли перед нами.

Данный проект является дизайн - концепцией и представляет авторское видение мемориальных комплексов в будущем.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ

1. Айвазян А.Г., Мемориальные памятники и рельефы Нахичевани, 1987

2. Алексеев Ю. Н. , Роль памятников истории и культуры в коммунистическом воспитании молодежи, 1988

3. Аниканов В. Ф., Мценск в памятниках истории и архитектуры, 1988

4. Аникин В. В., Памятник гренадерам, павшим под Плевной, 1986

5. Антонов В. В.,. Кобак А. В Утраченные памятники архитектуры Петербург-Ленинграда Художник РСФСР, 1988

6. Батлер Д.И., Флаэрти А.К, Фокс ньюс, 2011.

7. Белов С. С., Памятники и памятные места гражданской войны на территории Московской области 1988

8. Буйвол В. Е., Брестская крепость-герой в творчестве художников, 1991

9. Вагнер Г. К., Чугунов С. В. , Рязанские достопамятности, 1989

10. Вайнер М., Меньшинство Японии: иллюзия однородности, 1997

11. Витухновская М. А. , Государственный историко-архитектурный и этнографический музей-заповедник "Кижи", 1988

12. Воронов Н.А, Люди, события, памятники : рассказы о памятниках и мемориалах, 1984

13. Гераскин С. В., Фрагменты архитектурных сооружений и садово-парковая скульптура, 1986

14. Гольбурт Л.М., О чём свидетельствуют памятники?, 2006

15. Грибанов В. И., Лурье Л. Я. , Аптекарский остров, 1988

16. Гроздьев И.Н., Народный художник России, действительный член Российской Академии художеств Юрий Львович Чернов, 1997

17. Данилюк Ю. З., Рясной А. И. , Роль памятников истории и культуры в формировании исторической сознательности трудящихся, 1988

18. Дворяшина М. В., Архитектурное наследие и реставрация : реставрация памятников истории и культуры России, 1986

19. Дворяшина М. В., Архитектурное наследие и реставрация. Реставрация памятников истории и культуры России, 1988

20. Денискин И.П., Главная высота России : К 30-летию Памятника-ансамбля героям Сталингр. битвы, 1997

21. Дженкс Ч., Язык архитектуры постмодернизма, 1985

22. Джонс Дж. К., Инженерное и художественное конструирование. Современные методы проектного анализа, 1996.

23. Джонс Питер Город Омаха: парки и рекреации, 2008

24. Дуглас Альтон, Ковенти: Век новостей, 1991

25. Душ Алан, История войны: мемориальный парк в Ковенти, 2008

26. Ермолаева Л. К., Георгиева Н. Г., От берегов загадочного Нила на берега пленительной Невы, 1997

27. Зайцев А. К., Мемориальные ансамбли в городах-героях, 1985

28. Йан Ван Чин, Статья в журнале ”Префеткура Окинавы”, Краеугольный камень мира. Формулировка цели, 2011

29. Илиис Д.К, Монументы и декоративные скульптуры, 1978

30. Калинин Б.А., Обзор памятников истории и культуры Калининской области, 1980

31. Каминскас Р., Мейерович Л. , Предпроектные исследования памятников архитектуры, 1986

32. Кевин Харт., Постмодернизм, 2006

33. Клименко В.А., Археологические кенотафы -- наследие воинственных предков, 2010

34. Ковешникова Н.А., Дизайн: история и теория: учебное пособие для студентов архитектурных и дизайнерских специальностей, 2007

35. Кожевников Р. И., Скульптурные памятники Москвы, 1983

36. Корнилова А. В., Памятники истории и культуры Санкт-Петербурга : Исслед. и материалы, 1997

37. Кривошеев Б.Г., Памятники и монументы, 1986

38. Кузьмин А.В., Лазарев Г.В., Священные камни : о создании мемориала "Убитая деревня" на месте сожженной фашистами в 1942 г. д. Колпачки, 1994

39. Кукина Е. М., Кожевникова Р. Ф. , Рукотворная память Москвы, 1997

40. Лакшми Бхаскаран, Дизайн и время, 2007

41. Лебедев Г., Архитектура и дизайн: Анализ концепции тотального Дизайна Р.Б. Фуллера, 1973.

42. Лео Генс ,Мемориал на Маарьямяги : Мемор. ансамбль борцов за Советскую власть в Эстонии, 1982

43. Лижаев У.К., Памятник и современность, 1987

44. Макгрори Дэвид, Иллюстрированная история пригородов Ковентри, 2003

45. Малинина Т. Г. , Тема памяти в архитектуре военных лет , 1991

46. Мартыненко В.З., Памятники Петропавловска-Камчатского, 1989

47. М-во культуры БССР и др., Проекты мемориальных памятных знаков : иллюстрированный каталог , 1981

48. Николин Е.А., Коротко о Ленинграде, 1988

49. Ожегов С. С., История ландшафтной архитектуры: Краткий очерк, 1993

50. Павсаний, Описание перевода с древнегреческого С. П. Кондратьева под ред. Е. В. Никитюк., 2002.

51. Петрунин В. Б. , Михайлов А. М., Охота в России. Охотничьи трофеи, 2003.

52. Плужников В. И., Архитектурные памятники Смоленской области, 1987

53. Политика научно-исследовательский институт, Вспоминая войну в Окинаве, 2011.

54. Рачкаускас К.В. , Памятники и семья, 1985

55. Ручкин Б. А., Памятники героям-комсомольцам: иллюстрированное справочное издание, посвященное 65-летию Победы в Великой Отечественной войне, 2010.

56. Самин Д.К., 100 великих памятников, 2001

57. Семяшкин Т. И. , Среднее Припечорье : Памятники и памятные места, 1980

58. Слукин В. М., Инженерные методы исследования памятников архитектуры : Учеб. пособие, МАРХИ 1986

59. Слюнченко В. Г. , Архитектурные памятники Полоцка , 1988

60. Смирнов Е.А., Россия в бронзе. Памятник Тысячелетию России и его герои , 1993

61. Сокол К. Г., Монументальные памятники Российской империи: каталог , 2006

62. Страутманис И. А., Асарис Г. В., Мемориальные ансамбли Советской Латвии, 1986

63. Суханкина М. М., Шурховецкого Л. А. ,Памятники Киева,1982

64. Сучилов Д.А., Мы не забыли : Мемориал памяти жертв незаконных политических репрессий, 1996

65. Тайван Л. Л., По Латгалии, 1988

66. Такахаси Юнко, Клинтон хвалит роль Окинавы, 2011.

67. Узиков Ю.А, Исторические памятники Уфы, 1999

68. Хмельницкий Б.А., Памятники истории и культуры Хмельницкой области, 1986

69. Цветков В. Я., Ходорович Е. А, Составление обмерных чертежей памятников архитектуры с использованием архивных фотоснимков, 1986

70. Чантурия В. А., Атлас памятников архитектуры и мемориальных комплексов Белоруссии, 1983

Размещено на Allbest.ru

...