Дизайн-проект загородного дома

Размещено на http://www.allbest.ru/

План

Введение

1. Исторические предпосылки жилого строительства

1.1 Дом как объект дизайна

1.2 Особенности современного проекта загородного дома

2. Дизайн-проект на современном этапе

2.1 Исторические стили в интерьере

2.2 Значение цвета и света в интерьере

3. Виды, типы и особенности загородных домов

3.1 Дизайн-проект загородного дома

Список литературы

Введение

Тема курсовой работы "Проект загородного дома: возможность использования в профессиональной подготовке".

Актуальность данной темы, заключается в том, что дизайн-проекты загородных домов, востребованы сегодня как никогда. Грамотно составленный дизайн-проект представляет характер и сущность дома и его обитателей. С каждым годом растет строительство загородных домов. Возникают целые деревни, поселки и пригородные районы, застроенные домами различных видов, типов архитектуры и форм собственности. Но зачастую это происходит стихийно, без всякого плана на будущее, без определенного направления в архитектуре в дизайне. Поэтому такие жилые массивы выглядят, как хаотично разбросанные, непонятно кем созданные формы из всевозможного строительного материала. Что происходит внутри этих строительных изысков, можно только догадываться.

Не зная исторического прошлого и современных технологий строительства, разработки теории и практической деятельности дизайна, невозможно достичь эстетического, морального удовлетворения в достигнутой цели, выполнения задач поставленных перед дизайнером, результата, которого бы удовлетворил всех заинтересованных, со стороны заказчика и общественных организаций. Эта задача выполнима, если заказчики будут привлекать профессиональных архитекторов, дизайнеров различных направлений и специализаций.

Цель:

Разработка дизайн-проекта загородного дома.

Задачи:

- рассмотреть и обобщить исторические предпосылки и особенности современного строительства загородного дома, разработать дизайн-проект загородного дома.

- рассмотреть закономерности цвета и света в интерьере.

- применить полученные исследования для проектирования дома.

Объект исследования - загородный дом.

Предмет исследования - процесс проектирования загородного дома.

Гипотеза: если при разработке дизайн-проекта загородного дома использовать требования эргодизайна и индивидуальные особенности заказчика, то проект будет соответствовать современным стандартам.

1. Исторические предпосылки жилого строительства

Дом - малая Вселенная - определенно отожествляемая нашими предками с человеческим телом. Лоб, лицо, усы, ноги, - ученые пишут, что это далеко не полный перечень терминов употреблявшихся для описания человека и одновременно - деталей жилища. А если молодой хозяйке подходило время рожать, в доме настежь открывались окна и двери отпирали все замки и засовы ради облегчения трудов роженицы. Дом, таким образом, уподоблялся человеческому телу, в данном случае - женскому.

Многие ученые делают отсюда вывод: славяне, как и другие народы, "разворачивали" строящееся здание из тела существа, принесенного в жертву Богам. По мнению древних, без такого "образца" бревна ни за что не могли сложиться в упорядоченную конструкцию. "Строительная жертва" как бы передавала дому свою форму, помогала создать из первобытного хаоса нечто разумно-органичное. Причем, как указывают специалисты, "степень культурного развития" того или иного народа вовсе не играет решающей роли. Так, в Западной Европе с каждым рыцарским замком, крупным собором, мостом или крепостными воротами, как правило, связана легенда о заживо замурованном ребенке.

Из-за такого обычая ряд исследователей пытались даже слову "детинец" (русское и болгарское наименование крепости, кремля) давать соответствующие истолкование. Но оно было признанно неправильным. Кроме того, в славянских легендах жертвами оказывались не дети, а чаще всего молодые женщины, забредшие к месту строительства как раз тогда, когда там собирались принести в жертву "первого встречного". В народных преданиях "первой встречной" нередко становится горячо любимая жена одного из строителей. Такие сказания известны, в частности, у сербов и болгар. Похожее сказание связано и со строительством в Нижнем Новгороде каменного кремля.

Заметим, однако: христианская религия не боролась с "жутким" обыкновением, лишь требовала заменять человека животным. Вот что, например, гласит древнехристианский номонокан (сборник церковных правил и императорских постановлений, касающихся Церкви), составленный в Византии: "Кто положит человека в фундамент, тому наказание - двенадцать лет церковного покаяния и триста поклонов. Клади в фундамент кабана или быка или козла…" А в 19 веке стойкий обычай человеческих "строительных жертв" у давно-давно крещенных европейских народов пытались даже и объяснить на основании христианского учения: "Предвечный Отец положил Своего Сына краеугольным камнем всего создания, чтобы спасти мир от истления, и через смерть невинного остановить яростный натиск дьявольских сил…"

Еще в 1898 году всерьез говорили об… "освящении" человеческой кровью новостройки

При обычном строительстве довольствовались животным, чаще всего конем или быком. Археологами раскопана и подробно описана не одна тысяча славянских жилищ: в основном некоторых из них найдены черепа именно этих животных. Особенно часто находят конские черепа. Так что "коньки" на крышах русских изб отнюдь не случайны, и первоначально ставились вовсе не красоты. В старину к задней части конька прикрепляли еще и хвост из мочала, после чего изба уже совершенно уподоблялась коню. Собственно дом представлялся "телом", четыре угла - четырьмя "ногами". Вместо деревянного конька укрепляли настоящий лошадиный череп - отсюда же, и обычай укреплять на фронтоне дома оленьи рога (как нередко делали, древние скандинавы). Закопанные черепа находят и под избами 10 века, и под выстроенными через пять столетий после крещения - в 14 - 15 веках. За полтысячелетия их стали класть в менее глубокую ямку. Эта ямка располагалась под святым (красным) углом - как раз под иконами! - либо под порогом, чтобы зло не сумело проникнуть в дом.

В действительности ритуал "строительной жертвы" мало что имеет с описанными действиями. Не говоря о человеке - даже конь погибал далеко не всегда. Кони ценились дорого; жертвенного коня, собираясь закладывать новую деревню, покупали в складчину. При обычном строительстве нового дома вполне могли использовать и череп давно умершего коня. Таких черепов в любой деревне немало висело по заборам. Люди полагали, что в них сохранялась священная жизненная сила павших животных.

Человек никогда не был уверен в том, что не нарушил ни одного запрета при выборе места. Испытывая безопасность жилья, человек оказывался последним. На первую ночь в новом доме закрывали кота с кошкой. На вторую - петуха с курицей. На третью - поросенка. На четвертую - овцу. На пятую - корову. На шестую - лошадь. И только на седьмую ночь в дом разрешалось заночевать и человеку.

1.1 Дом как объект дизайна

Обустраивая и украшая загородный дом, мы создаем в воображении его будущий образ. Ведь дом - не временное пристанище на одно лето. Его строят и "лелеют" как семейное гнездо. Дух, мир и образы дома связаны с внутренним миром и душой людей в нем живших и живущих. Его образы, одухотворяющие память, рождаются и живут от событий, с ним связанных, в нем происходивших и от вещей, предметов, пространства, среди которого происходила и сейчас течет жизнь...

Созданный и украшенный своими замыслами, мечтами, своей любовью, своими руками, загородный дом передается по наследству, от предков к потомкам, поэтому и обустройство и украшение его фасадов и его интерьеров должно быть продуманным, хорошим по вкусу, как можно менее ультрамодным, но как можно более традиционным.

Чтобы потомки ценили плоды рук своих предков и любовались ими, а не переделывали беспощадно на все более новый и новый вкус - дизайн, оформление дома не должны быть сверхсовременными и радикально модными. Такой эффектный дизайн, как известно, быстро устаревает с точки зрения вкуса, оказывается сделанным "на один день", и по истечении небольшого количества времени - кажется ненужным и грустно-смешным...

Атмосфера дома воспитывает детей - будущих владельцев дома, их вкус и отношение к жизни. Поэтому, задумывая образ дома, следует выбрать наиболее спокойное, близкое к традиционному, "классическому" представление о русском загородном доме или даче. Прочность, красота и ясность - создавали поэтическую атмосферу спокойного бытового уклада жизни среди природы, жизни, связанной с ритмами самой природы.

Украшения для этого дома - росписи, мозаики, витражи, вышивки, мебель, предметы интерьера, лампы, вазы, как и сами стены, - все должно остаться на очень долгое время... И если, например, наши дети будут помогать нам выкладывать мозаичный узор из речных камушков на цементной дорожке сада или возле ступеньки крыльца, то, быть может, внуки их будут передавать устную семейную легенду о том, что этот узор сделал своими руками еще наш дедушка, когда ему было семь лет...", или о том, что эту вышивку на ширме и на абажуре лампы в прихожей вышивала наша бабушка, и этот орнамент из кусочков керамики на столе в кухне она сама придумала и помогла приклеивать своим родителям, когда еще училась в школе...

Законы дизайна - законы конструирования, планировки украшения жилища, связаны с одной стороны - со стилем жизни людей, обитающих в нем, с их мироощущением, культурой, поведением, отношением друг к другу; с другой стороны - законы дизайна связаны с естественными законами природы и гармоничного человеческого быта среди этого природного окружения.

Поэтому создавать и украшать дом лучше всего, сохраняя чувство меры, гармонии, которая разлита в природе. Это лучший ориентир для соблюдения хорошего вкуса.

В наше время отсутствия "больших стилей" резкие "авангардные" конструктивные или декоративные решения интерьера, с интересом воспринимаясь в короткий срок "людного сезона", вскоре становятся все менее душевными и все более холодными. Между тем, вкус к традиционному, к проверенной временем эстетике культивирования устоявшихся черт русского загородного быта - живого, естественного, спокойного и одухотворенного бытия среди природы, с воспитанным этим укладом простым и тонким пониманием красоты - будет хорош и ценим всегда.

Интерьер загородного дома и природа, среди которой его обитатели живут, находится во взаимопроникновении и взаимосвязи. Эта связь, вернее - эти связи - дома и природы, необходимо понимать, чувствовать и заботиться о них.

Без них загородный дом теряет свое главное назначение и превращается просто в лишние квадратные метры жилой площади, прилагаемые к городской квартире.

Связи между интерьерами, всей внутренностью дома и природой нашей средней полосы задаются, в первую очередь, конечно же архитектурой дома, его расположением, ориентацией фасадов, продуманностью конструкции и планировки.

Некоторые конструктивные элементы дома, некоторые его части (крыльцо, терассы, лестницы, веранды, навесы, пристройки, балконы, лоджии и т.д.) должны сами выходить на природу - из дома - вовне. Вместе с тем и природу нужно "впустить" в дом, дать ей свободно окружать своим цветением наше жилье, манить своей красотой через стекла, заглядывать через открытые террасы в гостиную, отражаясь в зеркалах комнат, щекотать крышу и окна ветками берез и вязов, смотреть в окна кабинета белыми цветами черемухи и оранжевыми лицами подсолнухов, вливаться в спальню и детскую дождем солнца, просеянного через щели в ставнях или полосатые жалюзи, ронять яблоки сада на ступени крыльца, засыпать сиренью дощатый пол веранды... Впустить природу в дом - это значит и наполнить его деревянной мебелью и деревянными предметами домашнего обихода, украсить его цветами - в вазах, банках, горшках, от незабудки в рюмке с водой на письменном столе до стеклянного трехлитрового кувшина с купавками на скатерти в столовой и до кудрявых березовых веток, засохших с Троицы у икон в углу...

И простые сухие букеты не всегда лишь собирают пыль, но и украшают дом. Зимой своим видом и всегда - своим умением вызывать воспоминания...

Листы гербария могут жить не только в альбомах, среди книг, они красиво и с удовольствием приживутся на стенах - под стеклами. Природа в доме - это и фрукты, и овощи в корзинах на кухне, в плетеных подносах на столе - яблоки, груши, сливы. Это живые и засушенные тыквы, початки кукурузы, связки которой, как и связки лука, красиво сияют рядами на кухне круглый год... Это орехи и желуди под зеркалом в прихожей - трофеи лесных прогулок. Это корзины и туеса, и деревянная посуда, и старый мох на подоконнике, в горшках с цветами, это и коллекция насекомых, подстерегающих нас в своих стеклянных ящиках за разными углами комнат. Это и доносящийся с веранды запах разожженного настоящего самовара и кипяток в нем из чистой родниковой воды, земляничное варенье, связка удочек в удобном углу на террасе, чехол с ружьем на ковре в кабинете и теплое место для любимой легавой собаки возле письменного стола.

1.2 Особенности современного проекта загородного дома

Дерево - это живой материал. Строительство из него имеет свою специфику и требует особых знаний. Более того, далеко не все профессиональные архитекторы и строители ими владеют. Так и здесь - проектирование и строительство деревянного дома следует поручать только тем специалистам и организациям, которые знают в этом толк и уже зарекомендовали себя на этом поприще. При строительстве деревянного дома во многих случаях совершенно не обязательно заказывать полный пакет проектно-сметной документации. Особенно это касается небольших зданий и сооружений (бани, гаражи и т.д.). Наиболее подробный проект требуется при производстве и строительстве домов из оцилиндрованного бревна. Это вызвано тем, что все элементы строения изготавливаются в заводских условиях, и любое отклонение от размеров, предусмотренных в проекте, приводит к невозможности последующей сборки дома на строительной площадке. Но даже в этом случае расходы на проектную документацию можно минимизировать. В состав документов, достаточных для того, чтобы изготовить и построить дом из оцилиндрованного бревна, обязательно должны входить: эскизный проект, спецификация на элементы (с чертежом и маркировкой каждого бревна) и технологические карты сборки дома (развертки стен). Эскизный проект, во-первых, дает застройщику полное представление о том, что должно получиться в процессе строительства, а во-вторых, является основным документом на дом и входит неотъемлемой частью в состав документов, необходимых для проведения согласований с разрешительными органами местной власти. В него обязательно должны входить:

* общая пояснительная записка с исходно-разрешительной документацией, технико-экономическими показателями, справка руководителей проекта о соответствии проекта нормам

* план фундамента (подвала, цокольного этажа)

* планы этажей

* фасады с цветовым решением

* разрезы (продольный и поперечный).

Спецификация на элементы необходима для того, чтобы на производстве могли правильно изготовить все элементы строящегося дома, а технологические карты сборки помогут строителям все это правильно собрать. В отдельных случаях архитекторы и конструкторы дополняют этот перечень документов картой оптимизации раскроя бревен, что позволяет свести до минимума отходы древесины.

При проектировании дома из оцилиндрованного бревна следует учитывать, что большинство предприятий используют для своего производства стандартный, шестиметровый лес. Так как стены домов во многих случаях превышают эту длину, бревна приходится стыковать между собой. Ни в коем случае не рекомендуется делать это на открытой стене. Все стыки необходимо предусматривать на перерубах, с тем, чтобы их можно было закрывать тепловым замком, исключая тем самым мостики холода. Следует помнить, что для жесткости сруба и правильной его усадки, бревна должны перехлестывать друг друга. Нежелательно стыковать бревна в одном месте более чем в трех венцах подряд. Не рекомендуется также делать перерубы далее, чем 4,5-5 метров друг от друга, во избежание горизонтальных подвижек бревен, которые могут привести к образованию щелей в стене. Это также касается и домов, рубленых вручную. И, конечно, аксиома, которую часто забывают (особенно при проектировании эркеров): в бревенчатом доме может быть только четное количество углов.Для того, чтобы дом получился прочным, прежде всего, необходим правильно рассчитанный фундамент, который должен быть у любого сооружения, будь то двухэтажный дом, баня или беседка.

Как известно, затраты на устройство фундаментов составляют большой удельный вес в общей стоимости строительства малоэтажных зданий. Деревянные дома являются относительно легкими сооружениями, и небольшие нагрузки на фундаменты (40-120 кН) обуславливают повышенную чувствительность к силам морозного пучения.

При определенной влажности эти грунты, промерзая в зимний период, увеличиваются в объеме, что приводит к подъему слоев грунта в пределах глубины его промерзания. Находящиеся в таких грунтах фундаменты подвергаются выпучиванию, если действующие на них нагрузки не уравновешивают силы пучения. Поскольку деформации пучения грунта неравномерны, происходит неравномерный подъем фундаментов, который со временем накапливается, в результате чего конструкции зданий претерпевают недопустимые деформации и разрушаются.

Применяемое в практике строительства мероприятие против выпучивания путем заложения фундаментов на глубину промерзания не обеспечивает устойчивость легких зданий, так как такие фундаменты имеют развитую боковую поверхность, по которой действуют большие по значению касательные силы пучения. жилище крыльцо загородный дом

Таким образом, повсеместно применяемые материалоемкие и дорогостоящие фундаменты не обеспечивают надежную эксплуатацию малоэтажных зданий, построенных па пучинистых грунтах.

Одним из путей решения проблемы строительства на пучинистых грунтах малоэтажных зданий является применение мелкозаглубленных фундаментов, закладываемых в сезоннопромерзающем слое грунта.

Основной принцип конструирования мелкозаглубленных фундаментов зданий с несущими стенами на пучинистых грунтах заключается в том, что ленточные фундаменты всех стен здания объединяются в единую систему и образуют достаточно жесткую горизонтальную раму, перераспределяющую неравномерные деформации основания. Применение мелкозаглубленных фундаментов базируется на принципиально новом подходе к их проектированию, в основу которого заложен расчет оснований по деформациям пучения. При этом допускаются деформации основания (подъем, в том числе неравномерный), однако они должны быть меньше предельных, которые зависят от конструктивных особенностей здания. Надфундаментные конструкции рассматриваются не только как источник нагрузок на фундаменты, но и как активный элемент, участвующий в совместной работе фундамента с основанием. Чем больше жесткость конструкций на изгиб, тем меньше относительные деформации основания.

Длительный срок эксплуатации зданий на мелкозаглубленных фундаментах свидетельствует об их надежности, а опыт показывает, что их применение позволяет сократить соответствующие расходы в 1,5-2 раза.

При строительстве деревянных домов особое внимание следует уделять междуэтажным перекрытиям. Как правило, для балок перекрытия используют либо такое же бревно, как и для стен дома, либо брус. Для того чтобы перекрытия получились прочные и не возникал так называемый "эффект мембраны", следует правильно рассчитывать сечения балок в зависимости от расстояния между ними и ширины пролета.

Устройство крыши деревянного дома с бревенчатыми фронтонами коренным образом отличается от устройства крыш других типов домов. Основная ошибка при ее конструировании заключается в жестком соединении стропильных ферм с коньковыми и средними прогонами, объединенными в свою очередь с фронтонами дома в единую конструкцию. Во время осадки фронтонов их верхняя часть вместе с коньком крыши может опуститься на 25-35см. В этом случае наблюдается изменение геометрии стропильной системы. Угол соединения стропильных ног в коньке увеличивается - коньковая вязка нарушается. Угол соединения стропильных ног с моуэрлатом уменьшается. Вдобавок стропила сместятся на 10-20см относительно прежнего месторасположения. Карнизная вязка нарушается. Ригеля, призванные поддерживать скаты крыши, наоборот, начнут стягивать ее внутрь, либо рваться.

Если же стропильная система сделана прочно, она может подвесить на себе часть бревенчатой конструкции, и во фронтонах могут образоваться щели, заделать которые будет очень трудно.

Чтобы избежать подобных осложнений, можно выполнить весь мансардный этаж или только фронтоны в каркасном варианте и обшить его блокхаузом, имитирующим бревно.

Если же Заказчик настаивает на бревенчатых фронтонах, то стропильную систему нужно делать независимой от них.

Вывод

Если Вы захотите иметь на своем участке деревянный дом, но построить его Вам самим не по силам, не отчаивайтесь! Пригласите профессионалов, которые сделают все с отменным качеством и в кратчайшие сроки. Главное - выбрать серьезную фирму, специализирующуюся на строительстве домов из дерева, зарекомендовавшую себя ответственным и надежным партнером, которому по плечу все заботы, связанные с этим непростым делом. Для тех, у кого не хватает фантазии и времени на размышления - что именно построить на имеющемся участке, профессиональные архитекторы разработают эксклюзивный проект дома и хозяйственных построек, а также предложат варианты ландшафтного дизайна участка. Разумеется, Вы сможете и сами принять участие в этих разработках. Дело это, конечно, хлопотное, зато какой гордостью наполнится Ваше сердце, когда Вы увидите, какой красавец-дом смогли построить! Ни у кого в округе такого нет, ведь все-все до мельчайших деталей придумали Вы сами. Сделайте свой выбор в пользу деревянного дома, и Вы узнаете, каким по-настоящему уютным может быть домашний очаг.

2. Дизайн-проект на современном этапе

Существуют необходимые требования и подготовительные работы при выходе на объект:

1) Встреча с клиентом и определение задач, которые ставится им.

2) Выезд, экспертиза и замеры. Важно иметь экспликацию помещения.

3) Генерирование идей и первые эскизы.

4) Архитектурно-планировочные решения (чертеж и план квартиры).

5) Определение стилистики будущего интерьера по определенным зонам.

6) Подбор цветовой гаммы.

7) Комплектация интерьера (работа с каталогами, выезд в магазин). Светильники, сантехника, бытовая техника, текстиль.

8) Дальнейшее проектирование с точной аксонометрией и цветовым решением.

9) Выбор отделочных материалов. Составление сметы на отделочные материалы.

10) Ремонт, отделка и ведение авторского надзора.

11) Декорирование интерьера (коллекция картин, керамика, сувениры, аксессуары).

12) Перспективные изменения трансформации, возможная перепланировка, обустройство мансарды, чердака.

Анализ работы: ошибки, удачные, не удачные, фотографии.

Проектирование конкретного ансамбля должно начинаться с установления и анализа социальных, функциональных, технических требований к данному ансамблю, и условий их взаимодействия со средой и человеком.

1) Прежде чем приступить к разработке формы и конструкции, необходимо установить взаимосвязь общественного или квартирного объема с др. средой.

2) Необходимо учитывать временные изменения, происходящие в предметно-пространственной среде.

3) Творческий процесс дизайнерского проектирования рассматривается во взаимодействии внутренних и внешних факторов.

4) Создание проектной документации.

К внешнему проектированию относится: создание творческого замысла, где решается вопросы, выявляющие цели проектирования, исследования внешней среды, ее свойств на основе выполненного проектного анализа на первой стадии проектирования разрабатывается концепция решения по проектированию объекта. Составляется тех. задание на проектирование, которое содержит основные требования к объекту и взаимодействия со внешним окружением.

К внутреннему проектированию относится: этапы эскизного, технического и рабочего проектирования.

Основным фактором, определяющим процесс проектирования является цель проекта. От нее зависит и направление, и содержание процесса.

Применяемые методы и средства проектирования целей, как правило несколько. Базисом собственной проектно-дизайнерской деятельности является технологические, функциональные, морфологические проектирование. Под морфологической, подразумевается материальная форма организованная в соответствии с ее функциями.

Трудозатраты и все виды проектных работ определяется по установленным нормативам проектных организаций, у которых существуют нормативы соответствующие ГОСТу.

При определении трудозатрат учитывается группа сложности изделий и помещений.

Для изделий 3 гр. сложности:

А) Простые формы с простым декором

Б) Изделия средней сложности с несложным декором

В) Сложные изделия которые включают в себя понятие с новыми решениями. Повышенной комфортабельности и с усложненным декором.

Для помещения 3 гр. сложности.

А) Помещение одного назначения

Б) Помещение 2 - 3-х назначений (спальня, библиотека и т.д.)

В) Наиболее сложного назначения (гостиная - кабинет и зона отдыха)

2.1 Исторические стили в интерьере

Стиль, или не стиль - вот в чём вопрос?

"Каждый человек - это стиль" - изрёк когда-то француз Бюффон. Но, как говорят философы, сперва надо определится в понятиях. Что есть этот пресловутый "стиль"? Из всех попавшихся определений мне особенно приглянулось одно: стиль - это образ жизни, воплотившийся в сферах искусства. А основная черта любого стиля - эстетическое единство объекта. Какова же судьба старых и новых стилей в современном интерьере? Какие из них востребованы народом?

Интерьер по старому стилю.

Исторические стили нередко называют "большими" потому, что они проявили себя практически во всех сферах человеческой жизни, будь то архитектура, одежда, живопись или музыка. Прерогатива создания и пропаганды "больших" стилей всегда оставалась за творческими силами общества и знатью. Поэтому в массовом сознании "большие" стили всегда ассоциировались с роскошью, представительностью и "элитарностью".

Классицизм.

Итак, КЛАССИЦИЗМ, возникший в середине XVIII века, и был ни чем иным, как обращением к древнегреческим идеалам красоты. Такой стиль обычно созвучен основательным людям с традиционными взглядами. Здесь царствуют ясные геометрические формы и сдержанный декор. Для построения интерьеров была характерно анфиладность, когда комнаты, как бы, "нанизывались" на прямой коридор. Впрочем, сейчас это условие сохраняется исключительно редко. Зато все элементы интерьера требуют дорогого, качественного и натурального материала (дерево, камень, шёлк).

Красота классицизма гармонична, стройна и благородна. Самым ярким символом этого стиля является античная колонна с её чёткими прямыми линиями. В орнаменте также преобладают античные растительные мотивы (меандр, акант, пальметты). Характерны украшения скульптурой, большими алебастровыми вазами, настенными панно и лепниной. Цвета спокойные, приглушённые. Классицизм весьма неоднороден. В нём выделяется такое своеобразное течение, как АМПИР.

Модерн.

Само сочетание "исторический стиль модерн" звучит несколько парадоксально, ведь слово "модерн" и значит "современный". Стиль возник на рубеже XIX-XX веков, как попытка преодолеть засилье аляповатой эклектики с её противоречием между фактурой и декором. Именно модерн первым попытался не просто механически соединять разные стили, а произвести их синтез, "оживить", в соответствии с технологиями нового времени. Основа модерна - стилизация, при этом упор делается не на новые формы и мотивы, а на сочетание конструкций и объединяющий декор.

Ансамблевое решение интерьера становится своеобразным, между комнатами образуются разнообразные связи, в результате чего пространство становится текучим и динамичным. Текучесть, динамика, плавные переходы - вообще характернейшая черта модерна. Таков же и декор, неразрывно связанный с планировкой. Контуры и формы как будто вытекают один из другой. В декоре господствуют изысканные изящные линии: в основном, это плавно изгибающийся растительный орнамент (известный под оригинальным названием "удар бича"). Стены окрашиваются в пастельные тона и нередко расписываются.

Интерьер по новому стилю.

Начнём с такого, позволения сказать, стиля, как КОНТЕМПОРАРИ. Несмотря на столь необычное название, переводится оно довольно банально и значит просто "современный" (а contemporary его назвали, чтобы не путать с прошлым "современником" - модерном).

Основной девиз контемпорари прост и понятен - удобство, простота, функциональность, доступность. Впрочем, с этим стилем мы знакомы довольно неплохо - всем нам знакомы с детства стенки, встроенные стеллажи, полки, шкафы. То есть мебель контемпорари должна, в первую очередь, быть модульной, легко трансформироваться и вписываться в любую квартиру. Этот стиль требует скрупулезного расчета пространства, "подгонки" предметов, предельного внимания к функции, к тому, кто и как в таком интерьере будет жить, что будет делать.

Демократичность "современного" стиля неизбежно несёт в себе и все характерные недостатки "массовости" - то есть определённую безликость и однообразие. Но контемпорари не исключает вмешательства других стилей, напротив, данный стиль может служить хорошим фоном для штучных вещей другой стилистики. Для декоратора интерьера типовая мебель служит скорее фоном, на котором выигрышно смотрятся яркие детали: светильники, коллекции картин и мелкой пластики, цвета, обивки... К тому же трансформирующаяся, раскладная, модульная мебель предоставляет возможность менять свой интерьер так часто, как вам этого хочется. Все упомянутые особенности делают "современный" стиль особенно подходящим для малогабаритных квартир.

Для малых пространств превосходно подходит и один из самых спорных и индивидуальных стилей под названием МИНИМАЛИЗМ. Формальные истоки минимализма лежат в конструктивизме 1920-х годов, а духовные - в "дзенских" интерьерах Японии. Принципы стиля хорошо отображены в знаменитой формуле архитектора Ван дер Роэ: "Меньше - значит больше".

Минимализм.

Количество предметов и цветовых отношений строго ограничено. Это настоящее царство пустоты и света, геометрически правильных форм и горизонтальных плоскостей. Здесь нет ничего лишнего, всё спрятано вглубь. Поэтому в мебели доминируют подиумы, закрытые шкафы, а в идеале - ящики для хранения. Здесь уже не столько форма следует функции (как мечтали конструктивисты), сколько функция приспосабливается к форме. И это делает минимализм одним из самых универсальных стилей.

Дизайнеры-минималисты на дух не выносят никаких "швов" и дроблений предметов, предпочитая работать с крупными монолитными формами. Поверхности предметов - желательно из цельных плит, полы - из наиболее длинных и широких досок. Сами поверхности должны быть идеальны, чуть ли не "отутюжены" (если камень - то отшлифован, если дерево- то "без сучка и задоринки").

Для минимализма важна ясность композиции, монохромность и подчёркивание естественных фактур. Дизайнер-минималист обычно берёт за основу один-два цвета (любимый из которых, белый - наиболее подчёркивающий линии предметов). Сам же интерьер оживляется за счёт одиночных выразительных деталей. Например, стоящая в белой комнате, одинокая чёрная ваза, или - яркий всплеск картины на стене. Кстати, настенная графика - одно из излюбленных украшений, скромного на эмоции, минимализма. Пропущенное сквозь решётчатое стекло, меняющееся естественное освещение также интересно "оживляет" пространство.

Однако, если вы личность энергичная, живущая в ритмах постиндустриальной эпохи, устремлённая в будущее, то вам подойдёт другой, не менее своеобразный стиль, именуемый ХАЙ-ТЭК. Как следует из названия, хай-тэк - это отражение века "высоких технологий", последний из оформившихся стилей ХХ века. В интерьерах хай-тэка индустриальные и урбанистические мотивы не только лишены недостатков, наоборот - они поражают своей необычной "космической" красотой.

Хай-тэк.

Хай-тэку (и только ему) присущ демонстративный "супертехницизм". Интерьеры напоминают кадры из научно-фантастических фильмов обилием блестящих металлических поверхностей и стекла. Коммуникации (воздуховоды, вентиляционные шахты, трубопроводы) и несущие конструкции становятся декоративными элементами. Теперь они не прячутся, а наоборот - гордо выпячиваются, а иногда даже имитируются. В хай-тэке всегда есть доля преувеличения, и даже иронии.

Вас окружают хромированные трубы, стержни, перемычки, сверху нависают акриловые натяжные потолки. Мебель хай-тэка одновременно и функциональна, и экстравагантна. Декор, как и в минимализме, очень сдержан. Пространство - максимально функционально. Линии в хай-тэке - стремительные и прямые. Почти полное отсутствие декора здесь компенсируется "работой фактуры": игрой света на стекле, блеском хромированных и металлических поверхностей, рисунком натуральной древесины. К этому могут добавляться открытый кирпич и разнообразные современные синтетические материалы.

Один из самых распространённых методов украшения поверхностей - перфорирование. Перфорирование - это ряды круглых или квадратных отверстий, прорезей. В технике оно применяется для вентиляции механизмов, заключенных в корпус, для проникновения звука, газа или жидкости. В дизайне же хай-тэка - просто ради красоты. Добавим, что из декоративных соображений используются еще и регулярные ряды рельефных "пупырышков", какими обычно покрывают ровные металлические поверхности, чтобы избежать скольжения.

Ещё один стиль современности, заслуживающий внимание, является АРТ-ДЕКО. "Стиль звезд" (ар деко от франц. Art Deco по названию выставки 1925г. в Париже "Art Decoration" - "Декоративное искусство") зародился в Париже в период между первой и второй мировыми войнами. До 1960 г. данное направление не считалось самостоятельным. Его истоки естественным образом уходят в стиль ар нуво (модерн). Ар деко, вошедший в моду в 20-30-е гг. отчасти продолжил традиции ар нуво, вместе с тем на него оказали влияние кубизм, народное американское искусство и дизайн бурно развивавшегося в то время машино- и самолетостроения. Здесь флористическому декору противопоставляется линейный, геометрический как более соответствующий новой технике в архитектуре и промышленности. Становится популярным геометрический орнамент из прямых линий, треугольников и кругов.

Кантри.

В зависимости от страны, чей колорит воспроизводит кантри, могут меняться практически все декоративные элементы в оформлении интерьера. Отличительная принадлежность стиля - "деревенская" мебель, коврики и покрывала из лоскутков (пэчворк), плетеные сундучки и кресла, обилие керамики и сухие композиции цветов, картины с изображением животных, сцен сельской жизни, натюрморты в простых деревянных рамах. В мебели и отделке помещений используются исключительно натуральные материалы: дерево, камень и т.д.

В общем, кантри это, прежде всего обобщенный образ сельского дома, а уж потом сельского дома какой-либо "национальности" - русской избы, латиноамериканской гасиенды, американского ранчо или английского коттеджа.

Вот, собственно и все основные "магистральные" стили, которые могут быть воплощены в современном интерьере. Каждый сформировавшийся стиль по-своему эстетически совершенен и на каждый из них найдётся свой "покупатель". Хочется только напомнить, что соответствие квартиры характеру хозяина - его привычкам, мировоззрению - главное условие при разработке стиля любого интерьера.

2.2 Значение цвета и света в интерьере

Без света нет цвета. Свет оказывает влияние на восприятие цвета. В разном свете один и тот же тон воспринимается по-разному - становится теплее или холоднее. Самый большой контраст ощущается между естественным и искусственным освещением.

Искусственное освещение

Лампа накаливания увеличивает резкость цвета подобно свету от свечи, усиливая теплоту теплых тонов и уменьшая воздействие холодных тонов. С лампой накаливания не рекомендуется выбирать холодные тона - в этом свете они смотрятся некрасиво. Галогеновая лампа имеет сходное с лампой накаливания влияние на цвета.

Лампа дневного света массово используется в конторах и дома - в местах, требующих хорошего освещения. Лампа дневного света усиливает ощущение холода от холодных тонов и охлаждает теплые тона. Лампы дневного света с синеватым светом делают зеленые и синие тона более яркими, но красный, оранжевый и желтый тона блекнут в этом свете. В интерьере с мягкими тонами лучше предпочесть лампу дневного света.

Естественное или дневное освещение

Естественный свет постоянно изменяется и бывает совершенно разный по меньшей мере 4 раза в день: на заре, в полдень, днем и в сумерках. Чтобы придать комнате на северной стороне, где мало солнца и темно, ощущение тепла, при создании ее интерьера рекомендуется использовать теплые и светлые тона. Холодные синевато-зеленые тона более подходят для богатых солнечным светом комнат.

Выбирая по карте колеровки подходящий оттенок, обязательно учитывайте освещение окрашиваемой комнаты. Чтобы получить объективную картину, при выборе следует рассмотреть тон в соответствующем освещении. Для этого можно рассмотреть оттенок при свете лампы в магазине, при дневном свете или, что еще лучше, взять образец тона домой, для проверки. Например, выбранный при дневном свете синий тон в электрическом свете приобретает зеленоватый оттенок, красный - желтоватый, кремовые тона - сероватый.

Что необходимо учитывать при выборе оттенка:

Меньше всего меняются при различном освещении белые и светлые тона - это самый верный выбор. В то же время белые и пастельные тона имеют особенность оказывать влияние на восприятие других тонов.

Мебель и интерьер комнаты влияют на восприятие цвета стен, поэтому наиболее правильно выбирать оттенок уже в меблированной комнате.

Если Вы отдаете предпочтение темным, насыщенным тонам, сперва проверьте тон, например, на маленьком кусочке картона. Затем рассмотрите его на фоне стены в естественном и искусственном освещении, и вы получите верное представление об оттенке.

Зеленовато-серые и традиционные тона воспринимаются по-разному при естественном и искусственном освещении.

С помощью определенного освещения комнате можно придать желаемый вид. Спальня, например, приобретет более романтичный вид, если использовать красноватую лампочку. Не рекомендуется использовать особое освещение в ванной комнате, где естественный свет необходим для утреннего туалета (макияж и т.д).

Избегайте использования в комнатах синеватого или зеленоватого освещения - это сильно влияет на восприятие оттенков в соседних помещениях.

ЖЕЛТЫЙ - Сангвиник - требовательный но общительный.

КРАСНЫЙ - Холерик - творческий но непостоянный.

ЗЕЛЕНЫЙ - Флегматик - острожный, рассудительный, спокойный, очень расчетлив.

СИНИЙ - Меланхолик - чувствительный и заботливый.

ВЫВОД.

При распределении необходимого жизненного пространства вас должны сопровождать спокойствие и умеренность. Вы можете предаваться различным фантазиям, однако лучше отнестись к делу сдержанно и со всей серьезностью.

Независимо от стиля вашего дома первым делом следует определить его функциональность. Необходимо также учитывать размеры оконных проемов, на какую сторону света выходят окна и как он освещается в дневное время.

Масштабный чертеж поможет вам объективно оценить имеющееся жилое пространство и одновременно позволит спроектировать различные варианты. Правильное распределение пространства согласно вашим нуждам сделает дом удобным для проживания. А ведь это главное. Громадная гостиная будет лишь упущенным пространством, если вы пользуетесь ею всего лишь пару часов в неделю. Будет гораздо полезнее задействовать это помещение, например, для кухни. Другими словами, необходим более взвешенный подход к объему и функциональности помещения. Дом должен жить, должен работать на вас, делать ваше пребывание в нем гармоничным и полноценным.

Осуществляя планировку дома, не следует забывать о том, что разные жилые помещения взаимно связаны между собой, и должно существовать нечто объединяющее их в одно целое. Правильное распределение пространства внутри дома сделает его функционально более экономичным и расширит ваши возможности. Переделывая жилые помещения, мы как бы ставим под сомнение предыдущую функцию каждого из них. Значит, вы должны найти новый баланс между размерами, назначением и эксплуатационной нагрузкой помещения.

Есть ряд основных предпосылок, которые желательно иметь в виду. Решая эти вопросы: столовая должна быть расположена недалеко от кухни, спальня - рядом с туалетом и как можно дальше от наиболее оживленных и шумных мест дома. Если возникают трудности при перераспределении жилых помещений, стоит подумать об использовании дополнительных средств.

Одним из самых распространенных является установка перегородок. Можно также задействовать раздвижные двери и портьеры, которые условно отделяют одну часть помещения от другой. В некоторых случаях будет достаточно расставить определенным образом мебель. И тогда задача решится сама собой. Диван и пара кресел уже создают функциональную зону отдыха, не требуя отделения от основного пространства гостиной или столовой. Ковер поможет завершить разграничение помещения. Перегородки не всегда являются универсальным средством при организации жилища. Конечно, и сегодня существуют люди, которые предпочитают традиционную планировку дома. Планировку с длинными коридорами. Но чаще симпатии отдаются большим открытым, сообщающимся между собой пространствам.

Если вы опасаетесь, что строгие стены придадут всему интерьеру излишнюю помпезность или холодность, но не хотите отказываться от выбранного стиля, добавьте в обстановку стеллажи (но, конечно, не во всю стену) и консоли из натурального дерева. Вы почувствуете, как потеплеет в вашей комнате, и сразу станет уютней.

Одним из классических средств оформления интерьера являются зеркала. В современном дизайне форма их применения достаточно разнообразна, а порой и причудлива. Зеркала продолжают использоваться при необходимости зрительно увеличить объем помещения. Но если еще недавно было модно покрывать зеркалами целые стены, двери и даже колонны, то сегодня принято большие зеркала в красивых рамах вешать наподобие картин. Зеркала обычно используют в виде больших картин, отражающих помещение.

Достижение симметричных пропорций путем внесения новых элементов позволяет скрыть неровности, упорядочить кажущееся беспорядочным пространство. Преобладание горизонтальных линий в помещении придает ему расслабленный, комфортный вид. Это ассоциируется с более молодым, современным и свободным стилем жизни. Если же в помещении доминируют вертикальные линии, это делает его более торжественным и классическим. Изогнутые линии вносят оттенок благополучия, но могут сообщить помещению и некоторую заброшенность.

3. Виды, типы и особенности загородных домов

Замковый тип загородного дома в романском стиле характеризуется крупными формами и массивными стенами, на которых почти нет украшений. В загородных домах такого стиля нет архитектурных излишеств, благородная простота создает впечатление монументальности и стабильности. Для отделки внутри дома могут применяться мозаика и настенная живопись.

Замковый тип.

Замковый тип загородного дома в готическом стиле - это прежде всего высокие стены и вертикальные своды, устремленность вверх и много света, отсюда многоцветные витражи, большие окна и большие пространства. В готике переплелись лиризм и возвышенная духовность. В настоящее время это архитектурное направление в строительстве загородных домов используется достаточно редко.

Замковый тип загородного дома в стиле ренессанса характеризуется простотой форм, в таком доме пространство является рациональным, оно четко ограниченно визуально. Предпочтение отдается прямоугольным формам. Характерной чертой замка в стиле ренессанса является внутренний двор с открытыми аркадами. Загородные дома в стиле ренессанса подойдут людям, для которых важна красота и многообразие природного окружения, тем, кто привык уделять много внимания индивидуальной характеристике каждого предмета.

Архитектурное своеобразие загородного дома в стиле барокко - стиле воплощенной пышности, даже вычурности, совмещающем в себе реальность и иллюзию - реализуется в прямых линиях с выпуклыми и вогнутыми формами, напряженными и динамичными. Яркость красок, богатая игра света и тени, обилие позолоты на фасадах, множество витых колонн и спиралей - все это черты барокко, позволяющие реализовать самые замысловатые фантазии владельца дома. Однако барокко - один из самых многозначных терминов истории искусства, одно из толкований которого - критические стадии развития других стилей. Все это надо иметь в виду, если Вы решили построить загородный дом замкового типа в стиле барокко.

Замковый тип загородного дома в стиле классицизма своими строгими архитектурными формами символизирует эстетическую ценность тех непреходящих нравственных идеалов, которые неподвластны времени и сохраняются даже в наш век бешеной гонки. Идеологию этого направления можно обозначить как нормативность, подчинение личного общему, страстей - разуму, как осознанное следование законам мироздания. Архитектура классицизма рассчитана на фиксированную точку восприятия, отличается сглаженностью форм.

Если Вам близка по духу эпоха отважных рыцарей и прекрасных дам, эпоха, как калейдоскоп, вобравшая в себя разнообразие течений, сохранившая основные черты - благородство и стремление к возвышенному, - выбирайте загородный дом в замковом стиле. Он подчеркнет Вашу индивидуальность и предоставит возможность устроиться удобно и с комфортом.

И самое главное: не забудьте, что главной достопримечательностью замка является Привидение!

Дом в альпийском стиле.

Альпийский стиль загородного дома первоначально формировался в горах. Для дома, построенного на горном склоне, очень важна конструктивная надежность: фундамент строили из камня, стены из крепкого бруса хвойных пород. Некогда такие дома служили для пастухов убежищем в непогоду, и архитектурные особенности стиля сложились с учетом необходимости эффективно организовать жилое пространство при всей простоте форм, диктуемой суровыми климатическими условиями. Альпийскому стилю в загородном строительстве не свойственны никакие излишества, все детали, даже декоративные, характеризуются наличием прикладного, функционального назначения - деревянная обшивка фасадов сделает дом теплее и долговечнее, террасы увеличивают полезную площадь.

Лучшие традиции строительства загородного жилья включаются в то, что сегодня называют домом в стиле "шале". Для отопления в таком доме традиционно использовался камин, и до сих пор камин остается обязательным элементом загородного коттеджа в альпийском стиле. Внутри дом отделывается с использованием экологически чистых природных материалов, в цветовой палитре интерьера предпочтение отдается натуральным оттенкам, в оформлении используются деревенская вышивка, крестьянская утварь, необработанные деревянные панели. Полы и камин, облицованные камнем - ещё одна деталь, уместная в интерьере альпийского стиля. Обстановка загородного дома в стиле "шале" всегда максимально функциональна. Уют помещениям придадут старые фотографии и различные сувениры.

Загородный дом в классическом стиле.

Такие понятия, как "стиль", "стилевое оформление", "архитектурные стили" - часто употребляются в разговоре архитектора с заказчиком загородного дома. При этом данные термины для заказчика могут быть не совсем понятны.

Стиль - это язык архитектуры, проекта, композиции и, как любой другой живой язык, перенимает отдельные слова из других направлений. Отсюда переплетение стилей, их родство. Границу, на которой следует остановиться в выборе стиля для своего загородного дома, определить трудно.

Но как дом будет выглядеть? Здесь и встает вопрос о стилевом оформлении фасада.

Вопрос об архитектурном стиле Вашего загородного дома нужно решить еще на стадии проектирования и изготовления эскизов. В последствии могут изменяться лишь незначительные детали загородного дома, но сам архитектурный стиль останется неизменным. Здесь требуются знания композиции, архитектуры, наличие вкуса, знание строительных и отделочных материалов.

Архитектурный стиль загородного дома определяется эстетическим предпочтением хозяев будущего дома. Но, иногда тяга к чересчур выразительной архитектуре разрушает гармонично связанный архитектурный контекст, потому что дом воспринимается в окружении других строений и определенного ландшафта. И роскошный загородный дом на фоне невзрачных построек будет выглядеть неуместно.

До сих пор считается универсальным принцип: не знаешь как - сделай "Классицизм". Классика - это золотая середина, которая стоит вне моды и вне конкуренции. Само название говорит за себя. Название стиля происходит от латинского classicus, что означает образцовый. Для этого архитектурного стиля характерно строгое соблюдение пропорциональности и гармоничности, строгость форм, четкие, ясные линии и уравновешенная композиция.

Использование классического стиля в архитектуре загородного строительства набирает все большую популярность. Применение современных текстур и отделок позволяет воплотить и оживить сложные архитектурные рельефы. Элегантность фасадов и архитектурных форм классики отражаются на организации внутреннего пространства, создавая предпосылки для разрешения разнообразного дизайна интерьера, и позволяют гармонично вписать загородный дом в любой окружающий ландшафт.

Классический стиль ассоциируется с мировым каноном - от графских усадеб до петербургских дворцов, прославленных своим великолепием. Вглядитесь в эти нарядные линии балюстрад и ризалитов, создающих иллюзию кружева, и окружите себя поистине дворцовым интерьером.

3.1 Дизайн-проект загородного дома

Проект загородного дома предназначен для постоянного проживания из 3-5 человек. Загородный дом предназначен для жилья удаленного от промышленных предприятий, автомобильных выбросов, городской суеты.

Дом одноэтажный. Сделан из кирпича. Кирпич - долговечный материал, который не боится огня. Такой дом мало подвержен атмосферным воздействиям. Также кирпичные стены экологичны.

Внутреннее пространство решено таким образом, чтобы сделать проживание в доме максимально комфортным. Каждая комната имеет свое функциональное предназначение.

Данный дом предназначен для людей со средними возможностями. Комнаты небольшие с площадями от 4 до 25 кв.м. Небольшие двустворчатые окна с двойным стеклопакетом открывают доступ солнечному свету, который освещает и согревает интерьер максимально долго в течении дня.

...