Анализ архитектурного ансамбля

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ

Учреждение высшего образования

«БЕЛОРУССКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ТРАНСПОРТА»

Анализ архитектурного ансамбля

Гомель, 2014

1. Историческая справка

Площадь Пласа Майор лежит в самом центре жизни испанской столицы и расположена всего в нескольких кварталах от другой знаменитой площади - Пуэрта дель Соль. Площадь была построена по проекту Хуана Гомеса и де Мора, в эпоху Короля Энрико II. Тогда она располагалась за городской стеной и называлась Аррабаль, что в переводе означает «пригород» или «предместье». Чуть позже, в средние века, площадь стала рыночной, но не отличалась каким-либо интересом. Затем Филипп III произвел значительное ее преобразование. Первоначально строительство новой площади король Филипп III поручил архитектору Хуану де Эррера, однако его проект не был осуществлен. В итоге в 1617 году новую Пласа Майор построил архитектор Хуан Гомес де Мора. строительство Пласа-Майор закончилось через два года.

Изначально новая площадь не отличалась особым величием, фасады симметрично расположенных зданий, выходивших на площадь, были лишены каких-либо украшений.

Пласа-Майор была торжественно представлена публике в 1620 году, 15 мая, а сами празднования продолжались 8 дней. Также открытие было приурочено к возведению к лику святых Исидро де Мерло, в честь этого же события Лопе де Вега прочитал на площади стихотворные строки. С тех пор 15 мая является главным праздничным событием года для жителей испанской столицы - это День Святого Исидро, покровителя Мадрида

В ходе своей долгой истории она была использована для различных фестивалей, корриды, публичных казней (особенно во времена Инквизиции) и других мероприятий. Имея центральное местоположение, это место с самого начала своего существования было использовано для различных видов деятельности. По истечению нескольких веков своего существования, в зависимости от лидирующих политических течений, Пласа-Майор изменила несколько названий, прежде чем получила современное: ее именовали Площадью Конституции, Королевской площадью и площадью Республики.

История площади

На протяжении истории название площади неоднократно менялось: от «Пригородной» до «Главной площади». В 1812 году вышел указ, по которому, все главные площади испанских городов получали имя «Площадь конституции». Но это название продержалось лишь два года, и в 1814 году площадь стали называть «Королевской», хотя название «Площадь конституции» возвращалось несколько раз (1820--1823, 1833--1835, 1840--1843 гг.). ансамбль площадь композитный геометрический

В 1873 году площадь поменяла название на «Площадь Республики», но уже в 1876 году снова стала «Площадью Конституции», коей оставалась до 1923 года, до начала диктатуры Примо де Ривера. Это же имя площадь получила с провозглашением Второй Испанской Республики и носила его до конца Гражданской войны, когда ей присвоили популярное в народе название «Пласа-Майор».

Вид на Пласа Майор

Пласа Майор была первой площадью, оборудованной для корриды. Ранее бои быков устраивались на импровизированных аренах, чаще на перекрестках улиц, огороженных деревянными щитами. Именно такой вид по праздникам приобретал участок, где сливались улица Алькала и кольцевая дорога. Позже это место получило название Монументаль, что на местном диалекте означает «постоянный участок для проведения каких-либо церемоний».

Одна из самых кровавых коррид состоялась в день шествия монахов, когда король Испании неудачно представил английскому принцу испанские забавы. В 1789 году бой быков неожиданно получился эстетичным и особенно запомнился тем, что декорации расписывал великий Гойя, а перед тысячами зрителей выступали сразу три знаменитые шпаги - Педро Ромеро, Пепе-Ильо и Костильярес.

После первой реконструкции Пласа Майор превратилась в площадь-колодец, замкнутую фасадами симметрично расположенных зданий. В отсутствие авторской фантазии, почти лишенные декора здания имели унылый вид. Выделялась лишь булочная, со временем утратившая значение, но сохранившая первоначальное имя - Каса де Панадерия. С 1590 года она носила почетный титул Королевской пекарни и дополнялась магазином, где торговали сдобными булками. Интерес монарха к этому заведению объяснялся прибыльной хлебной коммерцией, пополнявшей и его стол, и государственную казну. Второй, выступающий этаж дома, опираясь на деревянные столбы, образовывал крышу над тротуаром. Замена ветхих опор гранитными колонами не намного улучшила внешний вид, нисколько не добавив зданию прочности. Не слишком удачно спроектированное, оно не раз горело и едва не перестало существовать в 1631 году, когда почти все окружающие постройки погибли в огне.

В Средние века сооружения, которые окружали площадь, были выстроенными из дерева, что являлось причиной частых пожаров на ее территории. Первый серьезный пожар произошел в 1631 году, в результате которого пострадала южная часть площади. В 1672 году новый пожар уничтожил несколько домов, в том числе Панадерию, позднее восстановленную. В 1790 году сильный пожар уничтожил восточную часть Пласа Майор. После этого, под руководством архитектора Хуана де Вильянуэва удалось восстановить площадь. Зодчий принял решение заменить окружавшие площадь деревянные дома, все возможные арочные элементы и проезды каменными, и соединил здания вдоль всего периметра. В соединенных зданиях были созданы девять довольно широких арочных проездов, самым известным является арка Кучильерос на юго-западном ее углу. Перестройка площади заняла около 60 лет, и была завершена к 1853 году.

На сегодняшний день Пласа-Майор удивляет своей правильной четырехугольной формой со сторонами 200 на 100 метров. Она окружена рядом соединенных между собой трёхэтажных 136 жилых зданий, которые выполнены в едином стиле. Фасады зданий украшены 437 балконами. Не зря эту центральную площадь называются также "площадью балконов". Раньше с этих балконов жители Мадрида могли наблюдать за различными городскими турнирами, боями быков, народными празднествами, королевскими свадьбами, возведением монархов на престол и многими другими мероприятиями.

Новая площадь отличалась своим урбанистическим стилем, статичностью и рациональностью. Она демонстрировала стиль мадридского барокко, который был характерен для того времени -- эпохи правления могущественной династии Габсбургов. Проект сохранил уже построенный до этого Хлебопекарный Дом, который в 1590 году возвел Диего Сильеро. Это было двухэтажное здание булочной - Каса де ла Панадерия.

Каса-де-ла-панадерия

Из тех 137 зданий, которыми окружена площадь Майор в Мадриде, самым знаменитым называют Каса-де-ла-Панадерия или «Булочную». В конце 15 века строение было куплено муниципалитетом с той целью, чтобы разместить в нем одну из булочных, поставлявших продукты ко двору самого короля. Однако это вовсе не означало, что здание действительно было обычной булочной. Скорее, оно напоминало дворец знатных вельмож. Только на нижних этажах велась торговля хлебобулочными изделиями. Во время значимых мероприятий нижний этаж балкона Каса-де-ла-Панадерии занимали члены королевской семьи, наблюдающие за проведением праздников или казней на Пласа-Майор, а верхние делили между собой придворные -- в зависимости от ранга. Внутри на верхних этажах находились роскошные залы, где во время праздников давались пышные приёмы и отдыхали их величества, утомившиеся от зрелищ. Позднее в здании размещалась Академия благородных искусств, а потом Академия истории. С 1880 г. здесь хранится городской архив.

Напротив «Булочной», как свидетельство соперничества двух цехов, была построена мясная лавка - Каса-де-ла-Карнисерия. Балконы этого здания также относились к числу престижных во время проведения различных зрелищных мероприятий на площади.

Всего же на насчитывалось 477 балконов, выходивших на площадь, места на которых распределялись в зависимости от положения в обществе и финансовых возможностей зрителей. Во время проведения торжественных мероприятий по периметру площади устанавливались деревянные многоступенчатые трибуны. Всего же площадь могла вместить около 50 тысяч зрителей.

Статуя короля филиппа III

В самом центре площади на гранитном постаменте возвышается бронзовая конная скульптура короля Филиппа III. Ее творение начинал фламандский скульптор Джамболонья, а завершал шедевр ученик мастера Пьетро Такка в 1616 году. Однако, она не сразу была установлена на площади. После того как памятник был подарен королю Испании великим герцогом Тосканским, его расположили в загородной резиденции Каса-де-Кампо. 1848 королевы Изабеллы II приказала установить статую на Пласа Майор. Выполнение распоряжения затянулось на 26 лет и лишь в 1874 году конная статуя Филиппа III заняла свое нынешнее место на площади.

В наши дни на площади всегда оживленно: фотографируются путешественники, рисуют портреты уличные художники, торговцы расхваливают свои сувениры…Несмотря на то, что цены в ресторанах и кафе, спрятавшихся в окаймляющих площадь арках, довольно высоки, здесь все равно стоит присесть за столик с чудесным видом на площадь, выпить доброго вина и закусить вкуснейшими тапас.

2. Анализ геометрических параметров пространства

2.1 Габариты

От габаритов пространства зависят размер и общие пропорции пространства. Установлены примерные градации габаритов пространства: 3-5 пространство для приятного общения, а более 150-200 является пространством для комплексных действий. Пласа-Майор удивляет своей правильной четырехугольной формой со сторонами 200 на 100 метров, таким образом данная площадь является пространством для комплексных действий (туристический центр).

Что касается высоты зданий, то с небольшой разницей здания Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия являются более высокими сооружениями, чем весь остальной жилой объём. Самым низким элементом безусловно является акцент данного ансамбля конная Статуя короля Филиппа III.

Площадь Пласа-Майор - это большое замкнутое пространство, которое создаёт ощущение величия и торжества.

2.2 Конфигурация

Конфигурация влияет на ощущение цельности или расчленённости , ориентирует внимание при восприятии ансамбля, т. е. выявляет психологический аспект ансамбля.

Данный ансамбль состоит из одной прямоугольной замкнутой площади, в которой здания развиваются по горизонтальной оси к центру. Сооружения ансамбля состоят их четырёх элементов, конной статуи короля Филиппа III, мясной и хлебопекарной лавок Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия и основного жилого объёма.

Таким образом конфигурация площади Пласа-Майор имеет чёткие пропорции. Она имеет прямоугольную вытянутую форму, где длинна практически вдвое превышает ширину и притягивает взгляд накопление архитектурных масс в центре продольной оси.

Площадь регулярно очерчена основным жилым объёмом по периметру. Что придаёт статичность. В ансамбле преобладает единство ритма и модуля, что выражается в членении фасадов и объёмов.

2.3 Соразмерность и пропорции

Пропорция (от лат. Соотношение, соразмерность) - соразмерность частей художественного произведения, а так же отдельных элементов и всего произведения в целом.

Пропорции в архитектуре означают отношение подобных отрезков или фигур. Пропорциональный строй сооружения должен отвечать основному требованию гармонии -- сочетать единство и многообразие. Цельность -- условие существования композиции, многообразие необходимо для ее содержательности.

Целостное восприятие пространства создаётся благодаря соразмерности и соподчинённости всех элементов архитектурно-пространственной формы. Это и есть одно из важных условий возникновения художественных качеств архитектурного ансамбля.

Пропорции - это одно из средств создания единства элементов архитектурно-пространственной формы, это соразмерность и гармоничность элементов сооружения. Здесь в основе создания целостной формы лежит принцип подобия. В архитектуре наиболее распространен принцип образовании я формы подобных прямоугольников, диагонали которых параллельны (прямая зависимость) и перпендикулярны (обратная зависимость).

Пропорционирование, как метод количественного согласования частей и целого, имеет в совей основе геометрическую и числовую закономерность, которая способствует достижению целостности форм за счёт объединения размеров в какую-либо систему.

Если рассмотреть весь ансамбль, то видно, что во всех зданиях вертикальная координата меньше чем горизонтальная , следовательно, малая и большая площади имеют вытянутую форму с чертами статики.

При пропорционировании часто использую модуль. В ансамбле площади Пласа-Майор модулей достаточно много. В зданиях ансамбля за модуль можно принять оконный проём, т.к. он повторяется по всему периметру здания, так же это могут быть арочные проёмы на первом этаже.

В зданиях Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия модулем могут быть как арочные проёмы, так и ширина межарочной стенки, украшенной рядом декоративных колонн. Так же за модуль можно принять оконные проёмы.

3. Анализ композиционной структуры пространства

Площадь Пласа-Майор лежит в самом центре Мадрида. Архитектурный ансамбль площади формировался в течение нескольких столетий. Изначально она располагалась за городской стеной, чуть позже, в средние века, площадь стала рыночной.. Затем Филипп III произвел значительное ее преобразование. Новая площадь не отличалась особым величием, фасады симметрично расположенных зданий, выходивших на площадь, были лишены каких-либо украшений.

В ходе своей долгой истории она была использована для различных фестивалей, корриды, публичных казней и других мероприятий. По истечению нескольких веков своего существования, в зависимости от лидирующих политических течений, Пласа-Майор изменила несколько названий.

В ходе многих реконструкция новая площадь отличалась своим урбанистическим стилем, статичностью и рациональностью. Она демонстрировала стиль мадридского барокко.

Композиционную структуру пространства площади Пласа-Майор можно назвать незамысловатой.

В композиционной структуре любого ансамбля выделяют такие элементы как доминанты, акценты, фон композиции, а так же оси.

3.1 Доминанты

Доминанты - господствующие компоненты ансамбля конкретно отличающиеся от окружения большинством своих параметров (высота, форма, цвет и т.д.), всегда статична. В одном ансамбле может быть несколько доминант, а также они могут перетекать друг в друга.

В ансамбле площади Пласа-Маор доминантами являются здания Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия.

Из всех 137 зданий, которыми окружена площадь Майор в Мадриде, эти два здания ситаются самыми знаменитыми. В конце 15 века строение было куплено муниципалитетом с той целью, чтобы разместить в нем одну из булочных, поставлявших продукты ко двору самого короля.

Фасады зданий выполнены в стиле мадридского барокко. Здания Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия являются доминантами, так как они являются господствующими компонентами. Которые отличаются от своего окружения размерами, цветом. Архитектурным декором и своим расположением по главной композиционной оси. Так же доказательством доминирования в системе сооружений является их внутреннее содержание в функциональном пространстве. Фасад является симметричным по своей оси и имеет метрические и ритмические ряды. Помимо завораживающих декоративных элементов, стены зданий украшены фантастическими росписями святых.

3.2 Акценты

Акценты - элементы композиции пространства, выделяющиеся среди других деталей объекта за счёт особого решения их отдельных изобразительных характеристик. Художественная самостоятельность акцентов не на столько значительна, что бы оторвать их от окружения, но достаточна что бы помочь в его организации.

В данном ансамбле акцентом является конная статуя короля Филиппа III. Это элемент композиции, который выделен из общего ряда пространства.

3.3 Фон

Фон - основная масса образующая архитектурное пространство поверхностей, создающее в целом усреднённое об его объёме, колорите, материале. Фон составляет окружение для более ярких выделяющихся компонентов композиции - доминант и акцентов.

Площадь Пласа-Майор окружена жилой застройкой по периметру, которая и служит фоном для ансамбля.

Жилую постройку составляют ряд соединенных между собой трёхэтажных 136 жилых зданий, которые выполнены в едином стиле. Фасады зданий украшены 437 балконами. Не зря эту центральную площадь называются также "площадью балконов". Раньше с этих балконов жители Мадрида могли наблюдать за различными городскими турнирами, боями быков, народными празднествами, королевскими свадьбами, возведением монархов на престол и многими другими мероприятиями. Сооружения площади отличались своим урбанистическим стилем, статичностью и рациональностью. Они демонстрировала стиль мадридского барокко.

3.4 Основные и второстепенные композиционные оси

Композиционные оси - условные линии, фиксирующие тот или иной принцип сочетания пространств и объёмов.

Различают:

· пространственные (отмечают направления, развитие «бассейнов» восприятия, русла улиц и магистралей).

В данном случае на площадь можно попасть через арочные проёмы с улиц, которые проходят вокруг периметра площади.

· объёмные (соединяют «центры тяжести» сооружений, составляющих пространство ансамбля).

Сразу можно выделить центр тяжести которым является конная статуя. Именно этот элемент является центральным и связующим звеном всей площади. Поэтому в данном случае объёмные и пространственные оси проходят перпендикулярно друг другу.

Композиционные оси бывают:

· главные

· второстепенные

· равнозначные

3.5 Конфигурации функциональных площадок и условных «бассейнов» восприятия

Т.к. площадь не имеет сложной конфигурации плана и вся её площадка является ограждённой по периметру, открытой незастроенной частью, то условным бассейном восприятия можно считать любую её точку. Однако, учитывая, что 2 основных сооружения площади располагаются по центральной оси на западе и востоке, то наилучший ракурс для панорамного восприятия ансамбля будет является любой угловой ракурс.

Вся территория площади покрыта плиткой с узорами. По функциональной нагрузке площадь несёт торжественную функцию, а в будние дни считается объектом наибольшего скопления туристов

Наиболее выгодные точки восприятия ансамбля

С точки зрения видов пространственной композиции площадь Пласа-Майор относится к центрической композиции (акцент и доминанты закрепляют центр тяжести). Доминантой являются хлебопекарная и мясная лавки Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия, а акцентом конная статуя короля Филиппа III.

3.6 Метроритмические закономерности

Метр - ритм.

Гармонизация на основе использования метра и ритма предполагает установление закономерного порядка в расположении частей композиции. Чтобы такой порядок состоялся, в форме должно быть не менее трёх элементов, хотя начало ему могут положить и два элемента

Метр - определённая повторяемость, чередование определённых элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), выраженное через геометрическую прогрессию.

Это простейший порядок, основанный на повторении равных элементов. Повтор облегчает восприятие формы, делает её чёткой и ясной. Однако при большей протяжённости метрическая композиция может выглядеть монотонной.

Ритм - определённая повторяемость, чередование определённых элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), которые усиливают выразительность художественного образа.

Ритм более сложный, чем метр, порядок чередования элементов композиции. Он основан на неравномерном изменении их свойств. Это изменение может касаться как самих элементов, так и интервалов между ними. При постоянном их изменении образуется непрерывное множество, которое может носить разный характер - резко и плавно изменяющийся. Ритм бывает простым, когда изменяется одна закономерность (форма, цвет, расстояние между элементами и т.п.) и сложным, когда изменения происходят одновременно с различными характеристиками.

Определение поверхности фасадов по вертикали и горизонтали подчиняется метрической и ритмической закономерности. Выразительность фасадов достигнута комбинированием простых метрических рядов окон, колонн и декоративных элементов.

Фасады жилой застройки, а также доминант, зданий Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия, выполнены в четыре этажа из окон и галерей, что безусловно создаёт метрическую закономерность и ритмические ряды.

Первый этаж состоит полностью из аркадной галереи и арочных входов на площадь. Размеры арочных проёмов значительно больше оконных проёмов на последующих этажах. Этот приём ярко выделяет в здании статичность и монументальность. Последующие этажи сложены из окон прямоугольной формы с декоративными наличниками. Ритмическая закономерность проявляется в горизонтальных членениях этажей.

3.7 Масштаб и масштабность

Проектирование архитектурных объемов и просторную всегда связано с понятием «масштабность», то есть соразмерность с параметрами человека. Архитектурный масштаб является важной характеристикой художественной формы и проявляется в соотношении частей архитектурного объема и целого.

Масштаб - это физический размер сооружения. Говорят: крупномасштабная форма (объект, здание, пространственное образование), средняя или малая.

Масштабность - его отношение к воспринимающему человеку. То есть, как это сооружение выглядит для нас или для меня, какими я ощущаю его величину и значительность. Вот тут и начинается то, что делает сооружение архитектурой. Именно здесь возникает то драгоценное качество выразительности или даже художественности, за которым рождается образность, символика, смысловое содержание

Масштаб - понятие. Связанное с размерами объекта относительно стандарта или других объектов.

Масштабность - понятие, связанное с размерами объекта по отношению к человеку.

Объём площади в отношении с антропометрическими данными человека достаточно велик, массивен, и сама площадь поражает своей статичностью. Данная площадь - это большое пространство, создающее ощущение величия и торжественности. Благодаря массивному первому этажу, профилированному карнизу и массивным арочным проёмам и декоративно украшенным окнам на последующих этажах, которые значительно меньше по соотношению с первым этажом, объём здания уравновешивается и придаётся целостность восприятия.

3.8. Выявление приёма построения архитектурного ансамбля

Данный ансамбль относится к городскому типу, а пространственную композицию ансамбля можно отнести к типу замкнутого пространства, ограниченного застройкой. Пример композиции архитектурного ансамбля - это центральное построение. Можно выделить основную схему пространственной комбинации акцентно-доминантных форм - это центрическая схема. Т.е. здесь мы видим, что здания Каса-де-ла-Панадерия и Каса-де-ла-Карнисерия, которые являются доминантами и центр площади в виде конной статуи закреплены центром композиции. В данном ансамбле сложно выделить пространственные оси, соединяющие направления развития бассейнов восприятия, однако объёмные оси, соединяющие «центры тяжести» прочитываются.

В целом ансамбль является ярким историческим акцентом в истории Мадрида и одной из главных достопримечательностей страны и города. Внушительные размеры, площади и архитектура являются отличительными чертами данного ансамбля.

Список литературы

1. Конспект по архитектурной композиции

2. Ю.Н.Кишик. Архитектурная композиция

Размещено на Allbest.ru