Характеристика особенностей архитектурного стиля Фрэнка Ллойда Райта

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

В начале 20 века развивалось направление, условно называемое «органической архитектурой». На фоне простых геометрических форм, гладких белых стен, прямых углов, современных материалов - стали, бетона и стекла, в совокупности с современными техническими возможностями, часть архитекторов продолжала на протяжение всего века утверждать необходимость и приятность для человеческого глаза гибких природных форм, единение архитектурных сооружений с природным окружением. Органическую архитектуру определяют формы, не основанные на геометрии. Они динамические, неправильные, возникающие как результат взаимодействия с реальностью. Формы неорганической архитектуры основаны на геометрии, они правильны и совершенны в пропорциях золотого сечения и безупречной красоты.

В отличие от урбанизма Франк Ллойд Райт, крупнейший американский архитектор, не поддерживал уплотненность городской застройки и возведение небоскребов. Он разрабатывает так называемый «стиль прерий» . Райт стремится к установлению тесной связи архитектуры с природой, к максимальному использованию особенностей природного окружения. Он строит коттеджи; особняки, виллы, включающие множество террас, галерей, окруженных садами. Человек с бесконечной изобретательностью, Райт использовал технические открытия в открытия архитектуры. Он создает альтернативную архитектуру, кардинально отличающуюся от «нагроможденных» принципов установленного стереотипа гармонии.

1. Органическая архитектура Фрэнка Ллойда Райта

Ф.Л. Райт - ученика Л. Салливена, разделял рациональные принципы функциональности, научную, гигиеническую и технологическую особенность в своих проектах, как и считал необходимостью эстетики формирования пространств и объёмов. В качестве этой основы служила связь здания с окружающим ландшафтом, а его оборудования, мебели, с композицией внутренней среды здания. Естественно такая установка реализовывалась только при индивидуальном проектировании каждого объекта. За почти 70- летнюю творческую жизнь Ф. Л. Райт построил много значимых сооружений разного назначения: многоэтажные офисы, лаборатории, музеи, храмы, частные дома. Принципы органичной архитектуры задавали Райту применение традиционных материалов, камня, кирпича, дерева, совпадение фактур конструкций на фасаде и в интерьере, на примере неоштукатуренной кирпичной кладке, а наибольшую известность Райту принесли особняки, в которых ему удалось максимально реализовать принципы органичной архитектуры. Пространство этих зданий он, как обычно, делит на зоны - общую и личную, причем пространство общей зоны проектирует "перетекающим" без стационарных перегородок между холлом, общей комнатой и столовой. Кроме того, Райт проектирует "перетекающим" внутреннее пространство во внешнее: стены отделяющие общие комнаты, иногда спальни на всю высоту делает стеклянными, со стеклянными дверьми, ведущими на открытую террасу и в сад. Таким образом, убирается визуальная преграда между внутренним и внешним пространством. Стены, ориентированные в сторону города, он проектирует глухими, либо с узкими ленточными окнами под самым потолком, что позволяет улучшить освещенность, но исключает визуальный контакт с улицей. Личную зону, спальни и туалеты, в зависимости от величины дома и композиции Райт располагает на одном уровне вдоль общей оси или под углом к ней, либо, в больших домах, на втором и третьем этажах, как в доме Кауфмана "над водопадом". В принципе в его идеях свободного плана дома с плоской крышей у Ле Корбюзье совпадают, но их реализация достаточно иная и приводит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий. В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные из кирпича или блоков обычного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах и в интерьерах. Каменные стены он создает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости. Плоскую или очень пологую крышу Райт, как и Корбюзье, проектирует безчердачной, но не с внутренним, а с наружным неорганизованным водостоком. Это определило столь характерный для домов Райта очень большой свес крыши. Он не только исключает попадание дождевой воды на стены, но и обеспечивает хорошую солнцезащиту, что особенно важно для стеклянных садовых фасадов домов в климате южных штатов. Конструкции крыши различны - в одноэтажных особняках это, как правило, трехслойные деревянные конструкции с хорошим утеплителем, в двух- и трехэтажных - железобетонные, что позволило увеличить их консольные свесы и устроить на них террасы. Вот и в "доме над водопадом" Райт устроил террасы в трех уровнях которые обращены в разные стороны и имеют различные размеры выносов. На юге Райт часто прибегал к приёму устройства части кровельных свесов решетчатыми - типа пергол. При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой остается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участком. В то же время постоянным остается неприятие Райтом городской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами.

Отмечу, что к такому решению Райт пришел в пору своей творческой зрелости в 30-50 годах прошлого века.

2. Особенности планировки домов

Фрэнк Ллойд Райт трактовал дом как единое пространство. Интерьер дифференцировался лишь в зависимости от потребностей. Создавав план здания, Фрэнк Ллойд Райт в центре дома помещал большой камин, как это делали в 17 в. Вокруг камина он, как бы лучами, располагал различные зоны здания. На европейских архитекторов сильное впечатление производило то, что план имел крестообразную форму. Два объема пересекали друг друга под прямым углом, как крылья ветряной мельницы. Принцип использования камина как центра дома сохранился в Америке на протяжении всего 20 столетия.

Райт придавал особое значение освещенности интерьера. Фрэнк Ллойд Райт особо подчеркивал, что помещения должны быть расположены так, чтобы свет проникал в них с трех сторон. Раздвижные двери дают возможность, в случае надобности, объединить холл, жилую комнату, библиотеку и столовую в одно помещение.

Большая часть домов, построенных Фрэнком Ллойдом Райтом, имела план крестообразной формы, образованной из двух взаимно проникающих объемов разной высоты. В одном из таких небольших, очаровательных домов, спроектированных Райтом для своего секретаря Изабеллы Робертс в Ривер-Форест (шт. Иллинойс), тогда он замечательно использовал прием взаимно пересекающихся объемов, причем в более высоком объеме жилая часть имела высоту вплоть до внутренней поверхности крыши.

Стремление использовать пространство на всю высоту проявилось не только в домах американских поселенцев XVII в., но и в примитивных хижинах ранних культур. В наше время оно возникает снова. Райт был одним из первых архитекторов, который это понял, сформулировал и выразил соответствующим образом.

При всякой возможности Фрэнк Ллойд Райт стремился свободно распластывать здания над земельным участком. В предисловии к своей книге, появившейся в 1910 г. в Берлине, он подчеркнул, что первый этаж им принципиально используется как подвал. Основные жилые комнаты расположены на втором этаже.

В других странах свободная гибкая планировка была почти неизвестна. Величайшим вкладом Райта в современную архитектуру является разработанная им свободная планировка и гибкая трактовка внутреннего пространства здания.

Плоские поверхности и структура.

Традиционные элементы.

В доме он исключил все что вносило путаницу. Он сделал даже больше. В чисто функциональных элементах, которые часто оставались незамеченными, он открывал выразительность.

Трактуя дом как единое пространственное целое, Райт использовал, прежде всего, элементы, относящиеся к окружающей среде. Кроме того, Райт использовал веранду таким образом, как никто до него. У Райта веранда не окружает здание, а выдвинута вперед, иногда консольно нависает над землей, являясь существенной, неотъемлемой частью здания, а не пристройкой. Из различных соображений, он отдавал предпочтение выступающей крыше в форме горизонтальной нависающей плиты.

Дополнением к парящим в воздухе горизонтальным элементам служили вертикальные плоскости. Фрэнк Ллойд Райт различным образом организовывал имеющиеся в его распоряжении плоские поверхности, увеличивал их число, пересекая одну плоскость другой, разбивая их или помещая на разном расстоянии от переднего плана одну позади другой, объединяя плоскостями пространства самого дома, так что его крупный объем казался меньше фактических размеров.

С самого начала Фрэнк Ллойд Райт воспринимал внутреннюю и наружную стены как плоскую поверхность. В решении его интерьеров очевидно постоянное стремление к связи между отдельными элементами: стенами, потолками, оконными и дверными проемами. Иногда в одной и той же комнате потолки расположены на различной высоте: это была та же трактовка, которую Райт применял при размещении горизонтальных плоскостей на разных уровнях, например, таких, как свободно висящие веранды, выступающие крыши и уровни, меняющиеся в соответствии с расположением участка.

Отделочные материалы.

Зачастую Фрэнк Ллойд Райт пользовался различными отделочными материалами, резко контрастирующими своим цветом и фактурой. Рядом с широкой кирпичной стеной камина он устанавливал светло окрашенные стены с темными деревянными перегородками. Очень рано Райт ввел в интерьер грубую фактуру стены из естественного камня.

Восприятие различных материалов и поиски новых видов освещения становились с годами все более утонченными. В своей резиденции «Западный Тейлизин» Фрэнк Ллойд Райт использовал четыре контрастных материала: местный природный камень, цемент, дерево и парусину.

3. Интерьер и архитектура «Дома над водопадом»

В начале XX в. Райт Был одним из самых модных архитекторов Америки, но ко времени его знакомства с семьей Кауфман в 1934 году слава давно покинула почти 70-летнего архитектора. Будучи в крайне отрицательных материальных обстоятельствах, чтобы как-то свести концы с концами, Райт открыл на дому художественную студию под названием «Талезин». Ее начал посещать сын Кауфманов; пожелавший по совету отца учиться архитектуре. Подружившись с семьей своего ученика, Райт вскоре получил от Кауфманов заказ на строительство загородного дома. Супруги долго и тщательно выбирали место, пока не нашли в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга, живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом. Райт одобрил выбор заказчика, считая, что дом должен составлять одно целое с пейзажем и дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными…….. ну самой природой, а самая нижняя терасса нависала над стремительно падающим потоком воды. Сам же Райт назвал свое творение «органичной архитектурой». «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, -- говорил он, -- вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его». В проекте Райта романтизм XIX в. соединился с рационализмом XX в., живописная традиция англо-американского жилищного строительства сплелась с точным словарем форм «новой архитектуры». Система смелых железобетонных консолей здания продолжала слоистую структуру скал, образовавшую водопад на лесном ручье. Дом покоряет искусством, с которым создание современной технологии введено в романтический пейзаж. Очень изящно использованы контрасты широкой гаммы материалов -- от грубой кладки из необработанного камня до полированного стекла. Композиция выведена из неповторимых особенностей места, причем не только его физических характеристик, но и его духа, образов, которые оно навевало. «Дом над водопадом» был первым, в котором Райт применил железобетон в качестве одного из главных материалов строительства. Основной принцип конструктивно-пространственной архитектуры этого сооружения состоит в том, что перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление необычайно экзотического архитектурного строения. Стены дома начинались от земли. Они были поставлены на бетонную горизонтальную площадку, нечто вроде низкой платформы, и заканчивались на уровне подоконников второго этажа, а над ними, под широкими свесами крыши, имеющей небольшой уклон, шли ряды непрерывных окон, через которые внутренние помещения раскрывались к внешнему пространству. Таким образом, стены стали своеобразными ширмами, окружающими внутреннее пространство. Нижние поверхности выступов крыши были плоскими и окрашенными в светлый цвет, чтобы создать в этом месте сияние рассеянного света, который делал верхние комнаты не сумрачными, а уютными. Свесы крыши имели двойное назначение, служа, с одной стороны, кровом и защитой стен дома, с другой -- средством освещения помещений второго этажа рассеянным и отраженным светом, который проходил сквозь специальные конструкции, так называемые «прозрачные ширмы», занявшие место глухих стен. Благодаря им из любой точки помещения открывался захватывающий вид на окружающие красоты. Первый этаж «Дома над водопадом» представляет собой огромный зал, к которому примыкают столовая, кухня и прихожая. Общая комната, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, связана с внешним пространством террас, а лестницей -- с ручьем внизу. На втором этаже разместились три спальни, каждая из которых имеет свой балкон. На третьем этаже тоже есть спальня с балконом, отсюда переходный мостик ведет к домикам для гостей, комнатам прислуги и к гаражу. Внутренняя фактура подобна наружной, а штукатурка вообще отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает строгость каменных стен и железобетона, остекление защищено от солнца благодаря установленным над входами консольным козырькам, местами сплошным, местами решетчатым. По эскизам Райта были изготовлены стулья, столы, лампы и даже ковры для гостиной. Гордостью архитектора был и камин: сложенный из камней очаг окружали выступающие прямо из пола огромные глыбы -- натуральные, природные фрагменты той самой скалы, на которой стоял дом. Любопытно, что архитектор Фрэнк Ллойд Райт после создания «Дома над водопадом» вступил в полосу самого продуктивного творческого двадцатипятилетие, продлившегося до самой его смерти.

4. Эстетические принципы Райта

1. Связывать здание, как целое, с его участком путем придания ему горизонтальной протяженности и подчеркивания плоскостей, параллельных земле, но не занимать зданием лучшей части участка, оставляя, таким образом, эту лучшую часть для пользования ею, для функций, связанных с жизнью дома; она является продолжением горизонтальных плоскостей полов дома, выходящих за его пределы.

2. Не делать комнату коробкой, а дом -- другой коробкой, для чего превращать стены в ширмы, ограждающие пространство; потолки, полы и должны переливаться друг в друга, образуя одно общее ограждение пространства, имеющего минимум подразделений. Делать все пропорции здания более приближающимися к человеческим. Применять прямые линии и обтекаемые формы.

3. Извлечь основание дома, содержащее в себе негигиеничный подвал, из земли, поместить его полностью над землей, превратив его в низкий цоколь для жилой части дома, сделав фундамент в виде низкой каменной платформы, на которой должен стоять дом.

4 Не должно быть отверстий, прорезаемых в стенах, подобно дыркам, вырезаемым в стенках коробки. «Дырявить стены -- это насилие». Как он говорил).

5. Исключить комбинирование различных материалов и, по мере возможности, стремиться к применению одного материала в постройке; не применять украшений, не вытекающих из природы материала, чтобы здание яснее выражало собою место, в котором живут.

6. Совмещать отопление, освещение, водоснабжение со строительными конструкциями так, чтобы эти системы стали составной частью самого здания. Элементы оборудования при этом приобретают архитектурное качество.

7. Исключить работу декоратора. Если он не привлечет на помощь стили, то точно будет применять «завитушки и цветочки».

Это все было рационально -- в такой мере, какой достигло развитие мысли органической архитектуры. Конкретные формы, которые давало чувство на основе этой мысли, могли быть только индивидуальными.

Таким образом, выражение -- «форма и функция едины» -- является стержнем органической архитектуры. Оно направляет наши действия по одному пути с природой и дает нам возможность сознательно работать. Выступая против дробности формы, он был среди тех, кто положил начало одному из основных принципов формообразования в современной архитектуре и дизайне.

Заключение

архитектурный райт природный

Во все времена архитектуре была свойственна двойственность. С одной стороны, она была органической, ибо следовала законам природы, с другой стороны - искусственной, так как соответствовала идеалам. С самого начала восприятие Райта было органическим. Даже в то время, когда Райт был одинок как архитектор и не встречал общественной поддержки, когда страна отвернулась от него, он строил свои дома в складках рельефа так, что казалось, они составляют единое целое с окружающей природой. Я думаю этим частично объяснено предпочтение, отдаваемое Райтом естественным необработанным материалам: шероховатым каменным блокам, неотшлифованным гранитным полам, тяжелым, грубоотесанным бревнам. Стремлением к органическому решению объясняется его приверженность к гибкой планировке и к огромным каминам в век центрального отопления.

Райт был исключительно самобытным и одарённым архитектором, которому посчастливилось иметь уникальное творческое долголетие и внести огромный вклад в развитие архитектуры. Поэтому, говоря об органичной архитектуре, трудно назвать сомасштабное ему имя, хотя в ее области продолжают работать многие архитекторы, в том числе и ученики Райта.

Размещено на Allbest.ru