Общие сведения об архитектуре, ее особенности

Размещено на http://www.allbest.ru/

Курс лекций

Тема 1 Общие сведения об архитектуре, ее особенности и значение

Архитектура относится к области человеческой деятельности, направленной на создание разного рода сооружений и их комплексов на основе научных знаний, технического уменья и художественного мастерства.

Слово «архитектура» происходит от греческого слова - строительство, строительное искусство, приставка «архи» означает высшую степень чего-либо.

Таким образом, первоначальное значение этого слова - высшая ступень строительного искусства.

В более конкретном случае значении архитектуру можно рассматривать как систему материальных структур, формирующую пространственную среду для жизни и деятельности людей. Т.е. - Архитектура - это материально-пространственная среда, созданная человеком для людей. Или архитектура организовывает среду для жизни и деятельности людей, облекая ее в рациональную, гармоничную форму, соответствующую не только требованиям производственных, социальных и бытовых процессов, но и эстетическим потребностям людей. Архитектура характеризуется, как совокупность пользы, прочности и красоты.

Ставя основной задачей организацию материального пространства для практических целей, архитектура одновременно служит и средством эмоционального воздействия на человека, удовлетворяя, таким образом, не только его материальные, но и духовные запросы, в частности эстетические, являясь одним из видов искусств.

Архитектуру можно назвать практическим искусством, существование которого немыслимо без материальной основы, несущей утилитарные функции.

Художественная сторона архитектуры - один из ее аспектов, причем не главный. Основным является решение практических задач - обеспечение функционального удобства, конструктивной рациональности и экономичности здания. Только при выполнении этих условий, сооружение, которому придана гармоничная форма будет вполне законченным с точки зрения архитектуры.

Архитектура возникла и исторически развивалась в процессе производственной деятельности людей.

Первые примитивные сооружения решали вначале чисто утилитарные задачи - служили жильем, укрытием, ветровыми заслонами. Но уже на ранних ступенях развития человеческого общества появились сооружения, которые являлись проявлением сознательного творчества.

Архитектура определяется теми условиями, в которых она возникает и развивается, и в первую очередь общественными отношениями, а также материальными факторами - уровнем развития производительных сил, состоянием строительной техники, природными условиями.

Социально-экономическая обусловленность архитектуры способствует выявлению особенностей и черт, присущих каждому общественному строю.

Образная выразительность, способность воздействовать на чувства, а через них на сознание людей делают архитектуру серьезным идейным оружием.

Это свойство архитектуры широко использовалось господствующими классами в разные исторические эпохи.

Тема 2 Композиция, как универсальный метод создания художественной формы

Разные периоды истории оставили нам бесчисленные примеры совершенных произведений, поражающих единством идейного содержания и высокохудожественной формы. Примеры эти не только многочисленные, но и чрезвычайно разнообразны. Это многообразие объясняется отличием, как самих идей, так и технических возможностей, которые определяются многими факторами, и в первую очередь социальными условиями. Тем не менее архитектурная композиция характеризуется и многими постоянными принципами. Эти принципы многократно проявляясь, проверяясь и обогащаясь в течении всего исторического развития архитектуры, приобрели характер объективных композиционных закономерностей.

Композиция ( от лат. сomposition - сочинение, построение) - это средство раскрытия идейно-художественного содержания произведения. Такая организация элементови свойств формы, которая объединяет все элементы в единое целое и помогает наиболее выразительно выявить идею произведения, его содержания.

Архитектурная композиция - это способ организации архитектурных элементов с целью достижения общего единства и гармоничности.

Цель архитектурной композиции - достижение единства формы и содержания. А содержание теснейшим образом связано с идеей, которая формируется под воздействием идеологических воззрений эпохи, отражает и определяет взгляды определенного класса.

Ярким примером социального заказа, в котором использована архитектурная композиция, является собор Василия Блаженного, в котором с помощь. Средств архитектурной композиции была увековечена победа Русского народа над Казанским ханством. Таким образом, все средства архитектурной композиции направлены на создание общего мажорного настроения, ассоциирующегося с победным гимном в честь России.

Итак, что же такое средства архитектурной композиции. Это средства объемно-пространственной формы, с помощью которых достигается наиболее полное и яркое выражение идеи и содержания архитектурного произведения.

Любая архитектурная форма имеет бесчисленное множество свойств, основные из которых: геометрический вид формы, размер, положение в пространстве, масса, фактура, цвет, светотень. В формах члененных, состоящих из отдельных элементов, существенны также свойства, как метр, ритм, пропорции, равновесие и т.д.

Архитектурными формами могут быть как тела, наполняющие пространство, так и пространства, замкнутые или частично ограниченные телами.

Тема 3 Понятие об основных свойствах объемно-пространственных форм

Для достижения наиболее полного и яркого выражения идеи и содержания архитектурного произведения используются такие средства архитектурной композиции, как основные свойства архитектурной формы: геометрический вид; размер; положение формы в пространстве; масса; фактура; цвет; светотень.

Все эти свойства не выступают в чистом виде, все они проявляются в самых различных сочетаниях и взаимодействии.

Геометрический вид формы определяется: а) стереометрическим характером очертания поверхности формы; б)соотношением размеров формы по трем координатам.

А) По характеру стереометрического очертания формы можно условно разделить на 4 группы: формы, образованные параллельно-перпендикулярными плоскостями; образованные плоскостями и имеющими неперпендикулярные грани; тела вращения; формы сложных стереометрических плоскостей.

Б). В зависимости от соотношения величин измерений по трем координатам формы могут быть: объемные, плоскостные, линейные.

Размер объективное свойство формы, которое оценивается человеком одновременно по абсолютным и относительным критериям. В том, и в другом случаях в основе оценки лежит сравнение: абсолютная оценка - это сравнение размеров формы с общепринятыми единицами измерения; относительная оценка - это сравнение размеров формы с величинами различного значения. Относительная оценка - это визуальное восприятие, отличающееся зрительным искажением, связанным с устройством глаза, психологией и физиологией восприятия

Положение формы в пространстве - это свойство определяется положением формы: по отношению к 3-м координатным плоскостям; по отношению к зрителю и другим формам; по отношению к друг другу

Положение формы по отношению к осям координат определяется наибольшей по площади поверхностью формы или доминирующей осью. Если форма ориентирована на одну из указанных координатных плоскостей, то форма займет типовые предельные положения - фронтальное, профильное или горизонтальное; все остальные положения формы будут промежуточными.

Положение формы в пространстве по отношению к зрителю или другим формам определяется в горизонтальной и вертикальной плоскостях.

По горизонтальной плоскости форма может находиться ближе дальше, слева справа. По вертикальной плоскости, в частности по отношению к горизонту - выше ниже. По расположению между собой формы могут находиться: на некотором расстоянии; примыкать друг к другу; врезаться друг в друга.

Масса в художественно-композиционном плане на основе ассоциативного восприятия рассматривается как массивность. Массивность имеет ряд особенностей. Она может изменяться в следующих направлениях: с изменением формы по величине; по степени объемности; от степени плотности; по сравнению с пространством в пределах данной формы; от материала, цвета и фактуры.

Под фактурой понимается строение, характер поверхности формы различного масштаба. Под текстурой понимается физико-механические свойства формы, строение, естественный рисунок материала.

Характер фактуры зависит от: количества и величины элементов фактуры по отношению к величине поверхности; положения зрителя.

Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты. Различают цвет света, падающего на объемно-пространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т.е. собственный цвет формы. Видимый спектр может быть построен в 3-х основных направлениях: ряд ахроматических тонов; ряд хроматических тонов - цвета спектра; ряд от хроматических тонов к ахроматическим тонам

Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объема, поверхности и пространства.

Распределение светотени при восприятии объемно-пространственных форм может меняться в 2-х основных направлениях: от направления света; от силы источника.

Итак, вышеперечисленные свойства форм в действительности не существуют изолированно друг от друга и лишь во всей своей совокупности характеризуют форму. В зависимости от доминирования и различного состояния тел или иных свойств формы отличаются друг от друга.

композиция масштабность пропорция архитектурный

Тема 4 Понятие пропорции и пропорционирования

Развитие восприятия, т.е. умение видеть соотношение элементов формы в связи с единством всей композиции - один из основных моментов в процессе изучения отношений пространственных величин.

Известные в архитектурной практике закономерные отношения пространственных величин можно разделить на 2 группы: простые, строящиеся на отношениях простых, целых чисел и иррациональные, получаемые при помощи геометрического построения.

На отношении 1:1 строятся простейшие геометрические формы - квадрат и куб. Кратные отношения - 1:2; 1:3; 1:4; 1:5; 1:6 - дают в прямоугольной форме повторение квадрата целое число раз, меньшая величина в этом случае служит модулем (единицей измерения) большей.

Простые отношения - 2:3; 3:4; 2:5; 3:5; 4:5; 5:6 - содержат в себе модуль, укладывающийся целое и небольшое число раз в каждой пространственной величине, входящей в отношение. Примерами простых отношений могут служить следующие формы: квадрат (1:1), полтора квадрата (2:3), два с половиной (2:5), отношение сторон в египетском треугольнике (3:4:5)

Иррациональные отношения основываются на простой геометрической закономерности их построения. Такими отношениями являются: отношение диагонали квадрата к его стороне; отношение высоты равностороннего треугольника к половине его основания; «Золотое сечение».

«Золотое сечение» делит целое на 2 неравные части пропорционально тогда, когда меньшая часть так относится к большей, как большая к целому (минор к майору, как майор к целому») и наоборот

Тождество, нюанс и контраст являются категориями архитектурной композиции и в то же время ее средствами, с помощью которых решаются многие композиционные задачи. Эти категории можно назвать количественно-качественными, так как они выражают сложный процесс накопления количественных изменений в различии форм и перехода их в новое качество.

Тождество. Исходным состоянием при отсчете различия является состояние полного сходства, совпадения, одинаковости, идентичности, т.е. тождества. Принцип тождества положен в основу модульных систем.

Нюанс. Нюансным считают такое отношение, когда явно преобладает сходство при незначительном различии.

Нюансные различия между размерностью отдельных элементов и в интервале между ними служат основой построения ритмических рядов, в том случае, если эти различия нарастают или убывают равномерно.

Контраст. Контрастным считают такое отношение между сравниваемыми объектами, в которых явно преобладает различие.

Представление о контрасте в архитектурной композиции связывается прежде всего с акцентными узлами, доминантами, а также элементами, играющими в композиции особую роль, а поэтому требующими специальных средств для выявления этой роли и обеспечивающих повышенную информативность.

Статика. Динамика. Тождество или нюанс отношений величин по 3-м координатам пространства характеризует относительную статичность.

Контраст в отношениях создает динамику, как бы «зрительное движение» в направлении преобладающей величины. Это в равной степени относится как к объемным, так и пространственным формам.

Соподчинение. Соподчинение - это некая иерархия или упорядоченность неравных отношений.

Принципы неравных отношений (нюанс, контраст) дают возможность членить форму на элементы по степени значимости их в системе целого. Композиционно организованная архитектурно-пространственная форма рассматривается как система соподчиненных элементов, в которых главные и подчиненные элементы взаимно усиливают друг друга, не нарушая единства в целом.

Тема 5 Масштабность

Под словом «масштаб» обычно понимают определенную относительную величину, принятую для измерения. В архитектурном проектировании обычный количественный масштаб в виде или отрезка (линейный масштаб) или числа (числовой масштаб), который показывает величину уменьшения или увеличения на чертеже реального размера.

Архитектурный масштаб, т.е. масштабность, имеет более сложную природу, включающую эстетическую характеристику величины архитектурного содержания, ее соответствие значению объекта, среде и человеку.

В понятие архитектурного масштаба входит как количественная сопоставимость архитектурных форм и среды, так и качественная, связанная с идейно-художественным значением объекта и его общественной функцией. Так, два одинаковых по размерам здания в зависимости от художественного замысла могут иметь разный архитектурный масштаб. Масштаб архитектурного произведения зависит от расчлененности формы, ее пластической деталировки. Чем менее раздроблена, размельчена форма, тем масштабнее сооружение и наоборот.

Во многом архитектурный масштаб здания определяется его функционально-конструктивной структурой. Сравнением одного сооружения с другим определялась относительная оценка величины масштаба, т.е. архитектурный объект сопоставляется со средой или элементом среды.

В качестве среды может выступать и пространство, окружающее здание, и ландшафт, являющиеся фоном. В больших архитектурных пространствах (площади) для выразительности масштаба важное значение имеет соразмерность высот сооружений по отношению к ширине и глубине этих пространств.

Человеческая фигура и здание или деталь дают вторую шкалу сопоставлений, которая позволяет ощутить реальные размеры сооружения и его масштаб по отношению к человеку.

Нарушение масштабности в архитектурных сооружениях может иметь место, как вследствие преувеличения, так и вследствие преуменьшения некоторых привычных для человека размеров.

Порой возникает противоречие между стремлением укрупнять масштаб для выделения зданий, занимающих главенствующее место в ансамбле, и необходимостью согласовывать его с размерами человека. Для решения этой задачи разрабатываются масштабные шкалы для разных точек зрения.

Для правильного восприятия обоих масштабов градостроительный масштаб выражается с помощью более резкого рельефа основных членений здания, а масштаб, соразмерный человеку, проявляется в деталях и расчленении крупных форм на более мелкие с небольшим рельефом.

Для выявления архитектурного масштаба большое значение имеет фактура архитектурной формы и цветовое решение.

Тема 6. Средства гармонизации архитектурной формы

Архитектор создает искусственную среду для жизнедеятельности человека и вполне естественно, что она должна отвечать анатомическому, физиологическому и психологическому складу.

Для художественной выразительности (красоты) здание (архитектурная форма), кроме функциональной и конструктивной целесообразности, должно обладать целостностью, упорядоченность и соразмерность.

Целостность - это единство содержания и формы, которое заключается не только в реалистическом воплощении идейно-художественного замысла в соответствующей архитектурной форме, но и в органичности построения самой архитектурной формы, в единстве композиции и стиля.

К общим средствам организации элементов формы в целостную структуру относят: законченность, зрительное тяготение масс, равновесие масс, симметрия и асимметрия.

Законченность архитектурной структуры во многом зависит от ее геометрической формы и характера построения деталей, либо ограничивающих объем во всех направлениях, либо дающих возможность продолжения развития архитектурного организма.

Стремление к законченности композиции характерно и для градостроительных ансамблей. Оно заключается в ограничении пространства композиционными средствами, в замыкании перспектив художественными ориентирами, в организации компактной сетки и т.д.

Принцип закономерного объединения элементов формы в целое исходит из фактора психологического восприятия тяготения друг к другу близкорасположенных элементов, соподчиняясь им и сливаясь с ними зрительно в единое силуэтное пятно.

Форма может строиться на принципе равновесия, когда она либо размещается в центре равновесия всей системы, либо своей массой уравновешивает неуравновешенную систему природных элементов.

Симметрия - это такой случай равновесия, при котором относительно центра, оси или плоскости симметрии располагаются равные не только по массе, но и по геометрической характеристике элементы. Выделяют следующие основные виды симметрии: симметрия на плоскости; симметрия в пространстве; симметрия переноса; винтовая симметрия; сетки, решетки.

Асимметрия - понятие, противоположное понятию симметрии. В асимметричных формах элементы симметрии отсутствуют.

Дисимметрия - это нюансное отклонение от симметрии. Дисимметрия, как правило, проявляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом симметрична.

Антисимметрия - это симметрия с полярными или контрастными свойствами.

Упорядоченность. Организация архитектурных форм в гармоническую структуру подразумевает определенную закономерность в их сочетании -упорядоченность, т.е. в композиционную систему объединения архитектурных форм в единое целое.

Периодическая закономерность - это совокупность закономерно повторяющихся или изменяющихся форм и интервалов. Существует два вида повторений - метрический и ритмический. Метр - основан на чередовании одинаковых элементов с равными интервалами между ними. Ритм - основан на закономерном изменении форм и интервалов. Метр и ритм в архитектуре часто выступают в единстве, образуя еще более сложные - метроритмические сочетания.

Соразмерность - это сложный комплекс оптимальных соотношений архитектурной формы с окружающей средой, человеком, а также взаимосоответствия частей самой формы друг с другом и целого с частью.

Пропорция - это соразмерность соотношений между архитектурным сооружением в целом и его частями, между отдельными частями и их элементами.Подобные прямоугольники отличаются двумя видами взаимозависимых положений: прямая пропорция; обратная пропорция.

Принцип подобия элемента целому широко используется в архитектурной композиции и является особым средством организации, объединяющим элементы в целостную систему.

Для сведения подобных прямоугольников в пропорциональную систему, обладающую внутренней закономерностью, их габариты следует уменьшать или увеличивать по определенному закону (непрерывная пропорция, пропорции в арифметической, геометрической прогрессии и другие).

Тема 7. Основные виды выявления объемно-пространственных форм

Для раскрытия сущности понятия формы необходимо обратиться к его философскому определению, которое характеризует форму как способ выражения содержания.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок Структура архитектурной формы

Архитектурная форма абстрактна. Выразить содержание она может только ей присущими средствами архитектурной композиции, которые способствуют выявлению наиболее общих категорий таких, как спокойствие, торжественность, суровость, жизнерадостность, подчеркнуть типологические характеристики сооружения: жилые дома, общественного и промышленного здания.

Особенности архитектурной формы тесно связаны с двумя понятиями - объемом и пространством. Главным, ведущим в архитектурной форме, является внутреннее пространство, которое выражается внешне через объем той или иной формы. Таким образом, объем и пространство являются основными составляющими архитектурной формы.

Соотношение этих составляющих, условия их восприятия дают основание для типологии архитектурных форм. Так, если форма здания характеризуется ясно выраженным объемным построением и воспринимается одинаково легко во всех трех измерениях, то архитектурная форма может трактоваться как объемная. Если же здание воспринимается в основном своим главным фасадом (например, на улице, тесно застроенной примыкающими друг другу жилыми зданиями), то принято говорить о фронтальной или плоскостной форме. В объемно-пространственной композиции доминирующим признаком является пространство, которое организуется расстановкой формы. Композиция предполагает движение зрителя в глубину и восприятие ее в целом и последовательно.

Тема 8. Понятие о композиционном моделировании архитектурной формы

Архитектурное творчество - это особый мир со своими законами, среди которых важное место принадлежит законам формообразования.

Быть архитектором - означает, прежде всего, уметь работать с формой.

Для осуществления своих творческих замыслов архитектору, как правило, нужно сначала смоделировать форму в проекте.

Архитектурные объекты обходятся обществу достаточно дорого, в них вкладываются крупные капиталовложения и поэтому целесообразно проиграть на проекте различные варианты решения здания и сооружений, поработать над формой на бумаге, прежде чем реализовать ее в натуре.

Не будет ошибкой сказать, что архитектурное формотворчество заключается в работе архитектора над проектом. Архитектурный проект здания, сооружения или комплекса зданий и сооружений дает представление практически обо всех сторонах будущих построек, позволяет судить также и о том, насколько эти здания и сооружения окажутся красивыми или маловыразительными.

Итак, чтобы создать архитектурные формы, нужно знать и уметь использовать законы формотворчества.

Для того, чтобы сформировать образ будущего объекта, необходимо знать факторы, влияющие на формообразование в архитектуре.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок Процесс формообразования

Цель формообразования в архитектуре - создание целостной гармонической объемно-пространственной структуры, отвечающей многообразным потребностям общества.

Формирование объемно-пространтсвенной среды всегда должно удовлетворять определенной общественной потребности - функции. Содержание в архитектуре заключается в единстве эстетических и утилитарных ценностей. Назначением здания обуславливается состав помещений, их габариты и принцип взаимосвязи между ними. Важную роль здесь играет планировочная структура, основанная на схеме взаимосвязи помещений.

Архитектор в своей работе всегда исходит их назначения будущего здания, назначением обуславливается состав помещений, их габариты и принцип взаимосвязи между ними. Выбор планировки и организация объемов при учете прочих условий определяется идейно-художественными соображениями и во многом зависит от окружающей среды, которая в свою очередь влияет на композицию.

Тема 9 Конструктивно-технические аспекты архитектурного формообразования

Воплощению функциональной организации объемно-пространственной структуры в материальную форму помогает использование различных строительных материалов и конструкций. Выбор того или иного конструктивного решения обуславливается размерами объемов, возможностью устройства внутренних опор, нагрузками, приходящимися на перекрытие, наличием строительных материалов и др. факторами.

При этом строительные конструкции должны максимально точно выразить в материале идею и форму искусственной оболочки, задуманной и отвечающей определенным функциям пространства.

Сочетание устойчивости и легкости конструкции, ее соответствие функциональному назначению и художественному замыслу придают зданию тектоническую выразительность.

Тектоника - это художественное выражение работы строительных конструкций и материалов. Иначе говоря, тектоникой принято понимать раскрытие эстетическими средствами материально-технической структуры сооружения и пластическое выражение физических свойств материала. Таким образом, тектоника образно раскрывает единство конструкции и объемно-пространственной структуры.

За многие столетия архитектурно-строительной практики сложилось несколько различных конструктивных, или тектонических систем: стеновая, стоечно-балочная, консольная, каркасная, а так же тектоника современных строительных конструкций (пространственные решетчатые конструкции, складчатые, оболочки, вантовые конструкции)

Таким образом, общими принципами создания тектонической формы в архитектуре являются: выявление специфики конструктивного решения в объемно-пространственной структуре здания; уяснения принципов схемы распределения и характера напряжений в конструкции; подчеркивание архитектурными средствами опор и других основных конструктивных элементов; стремление к соответствию архитектурной формы очертанию пюре моментов; строгое художественное разграничение работающих и защитных элементов здания; согласование ритмического строя и системой опорных элементов; использование художественных возможностей фактуры и цвета.

Тема 10. Художественно-образные аспекты архитектурного формообразования

Среди профессиональных приемов следует выделить так называемые универсальные средства выявления форм. К ним относятся: членения, сопоставление контрастных форм и цвет.

Членения в архитектурной композиции подразделяют на вертикальные и горизонтальные, выступающие (рельеф) и западающие (контррельеф), полные и неполные. Каждый из этих типов членений в отдельности и в сочетании используются в зависимости от решения конкретных задач.

Другим сильным средством выявления форм является контрастное сопоставление поверхностей различной геометрической характеристики и контрастное сопоставление объемов и пространства.

Формообразующее действие цвета связано с явлением хроматической аберрации - свойством холодных цветов зрительно удаляться и теплых тонов приближаться к смотрящему на предметы.

Произведения архитектуры - это продукт материальной и духовной культуры общества. Как материальный продукт, конкретное архитектурное произведение отражает объективные законы построения материи.

Равновесие, прочность, устойчивость, тяжесть - факторы, постоянно действующие и их художественное выражение - одна из основных задач, которая решает зодчий. Архитектор создает искусственную среду для жизнедеятельности человека и вполне естественно, что она должна отвечать анатомическому, физиологическому и психологическому складу. Формируя искусственную среду для производственных, культурных и бытовых потребностей, архитектор должен учитывать также политические, моральные, эстетические, этические и другие формы идеологических требований современного ему социального строя.

Выявляя форму теми или иными приемами, необходимо помнить, что конечной задачей создание формы, задачей архитектурной композиции является гармония, т.е. достижение такого состояния системы элементов, при которой они смотрелись бы единым целым, доставляя нам эстетическое удовлетворение. Таким образом, нужно добиваться, чтобы любая композиция была, в конечном счете, красивой.

Создавая произведение архитектуры, зодчий реализует свой собственный идеал. Но для того, чтобы субъективное представление зодчего приобрело объективный характер, оно должно удовлетворять общественному идеалу, то есть тем общественным целям, требованиям, которые вызвали появление данного сооружения. Следовательно, в архитектуре красота теснейшим образом связана с назначением, функцией сооружения.

Мастерство архитектора заключается в способности добиться высочайшей меры упорядоченности формы в созидаемых человеком предметах, способности превращать бесформенное в оформленное, аморфное в структурное, неорганизованное в организованное.

Таким образом, в основе красоты архитектурного произведения лежат определенные объективные закономерности, позволяющие зодчему создать упорядоченную структуру, отвечающую как утилитарным, так и художественным идеалам общества.

Размещено на Allbest.ur