Творчество Л. Салливена

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное

образовательное учреждение высшего образования

«СИБИРСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Инженерно-Строительный институт

РЕФЕРАТ

Творчество Луиса Салливена

Преподаватель Д. А. Белова

Студент СС 11-13 411104564 Е.А. Перевозников

Красноярск 2016 год

Содержание

Введение

Краткая биография

Творчество Луиса Салливена

Заключение

Список использованных источников

Введение

В современном мире строительства высотные здания получили большое развитие. Они являются примером того, как утилитарные потребности человечества служат мощным стимулом научно-технического прогресса, в том числе развития архитектурной науки, появления новых приемов градостроительства, архитектурно-строительных, конструктивных и инженерно-технических решений. Высотные здания стали показателем экономического прогресса, мощи государств и престижа ведущих, преуспевающих фирм. С возведением небоскребов изменились очертания городской застройки, появились новые доминанты, преобразовывается организация жизненного пространства, как внутри самих зданий, так и в масштабах района застройки. Строительство высотных зданий берет свое начало в Чикаго, где была основана чикагская архитектурная школа. Ее основоположником принято считать архитектора Генри Ричардсона (1838-1886 гг.), возводившего конторские и производственные здания.

Известным представителем чикагской школы является архитектор Луис Салливен (1856-1924 гг.), американский архитектор, проектировщик одного из первых небоскребов, автор функционального подхода в архитектуре, часто выражаемого в виде афоризма: «форму определяет функция».

Краткая биография

Не совершив тур в США, трудно получить достоверное представление о творчестве выдающегося американского архитектора и дизайнера интерьера Луиса Генри Салливена, одного из основоположников стилистики рационализма в XX веке. Значительны и работы мастера в области теории зодчества. Салливен ставил перед собой грандиозную, но трудновыполнимую задачу: средствами архитектуры преобразовать общество и привести его к гуманистическим целям. Созданная им теория, по степени эмоциональности граничит с поэзией.

Луис Генри Салливен родился 3 сентября 1856 года в Бостоне. Его отец, эмигрант из Ирландии, был скрипачом и танцмейстером. Почти все детство Луис провел на ферме деда, сохранив на всю жизнь любовь к природе. Последовательного профессионального образования он не получил. Поступив в шестнадцать лет в первую архитектурную школу США, открытую в 1866 году Массачусетсским политехническим институтом, он уже через год покинул ее, и некоторое время работал в ателье филадельфийского архитектора Ф.Фарнесса, приверженца романтической неоготики.

В течение нескольких месяцев 1874 года Салливен посещал парижскую Школу изящных искусств, но уже в 1875 году он возвратился в США, в Чикаго, где обосновалась его семья, и стал работать в различных архитектурных мастерских. В 1879 году Салливен поступил в ателье Данкмара Адлера и уже через два года стал его компаньоном. В совместной деятельности с Адлером, опытным инженером и организатором, способности Салливена проявились в полной мере В соответствии со специализацией, обычной для второй половины XIX века, Салливен взял на себя решение художественных проблем, в то время как Адлер занимался не только деловой и инженерной стороной их работы, но и планировкой, пространственной организацией зданий.

Творчество Луиса Салливена

В своей книге «Беседы о детском саде / Kindergarten Chats» Луис Салливен писал «…любая вещь выглядит тем, чем она является, как и наоборот, что она является тем, чем выглядит….Все - форма, все - функция…». салливен архитектура аудиториум

Одним из первых небоскребов Салливана, который прославил своего создателя, стал Wainwright Building в Сент-Луисе (США), построенный в 1891 году. Конечно, сейчас кажется смешным называть небоскребом 10-этажное здание. Однако в данном случае ключевую роль играет не высотность, а особенность технологии возведения, ведь здание имеет сплошной стальной каркас. Конструктивная скупость строения выдавала стремление Салливана к рационализму в архитектуре, однако богатый декоративный фриз доказывал верность автора модернизму.

Рисунок 1 - Wainwright Building в Сент-Луисе (США).

Аудиториум -- крупнейший в США театральный зал (4237 зрительских мест), заключенный в оболочку из десятиэтажных корпусов отеля и офисов. Работая над проектом, Салливен отошел от пассивного подражания европейским образцам, следуя примеру Ричардсона. Композиция многоярусной каменной аркады, образующей фасады, почти повторяет сурово-романтичный облик складов оптовой торговли Маршалла Филда, построенных в Чикаго Ричардсоном, но в решении дизайна интерьера зала, громадное пространство которого расчленено арочными диафрагмами, организующими акустику, Салливен проявил себя как самостоятельный мастер, сочетающий рациональную логику с буйной фантазией декоратора.

Рисунок 2 - Аудиториум в Чикаго.

Здание Аудиториума в Чикаго было разработано Салливаном совместно с архитектором Данкмаром Адлером, который долгие годы был его компаньоном. 

Аудиториум вошел в архитектурные хрестоматии как один из первых многофункциональных высотных зданий.

Снаружи здание вполне соответствует провозглашенному Салливаном принципу "форму определяет функция", поэтому оно практически лишено внешнего декора. Но зато интерьер здания был отделан поистине роскошно - все поверхности покрывала гипсовая отделка с позолотой.

При разработке своих высоток Салливан следовал сформулированным им пяти принципам строительства небоскребов. Во-первых, небоскребу нужен подземный технический этаж с бойлерными и силовыми установками. Во-вторых, первый этаж должен быть отдан банкам, магазинам и иным заведениям, которым необходимо большое пространство и легкий доступ с улицы. В-третьих, второй этаж должен иметь не меньше света и простора, чем первый, поскольку он легко достижим с помощью лестниц. В-четвертых, между вторым этажом и самым верхним должны располагаться офисные помещения, которые могут ничем не отличаться друг от друга по планировке. И, наконец, пятое - верхний этаж, как и подземный, должен быть техническим и предназначаться для систем вентиляции. 

Земельные спекуляции привели к громадному росту стоимости участков в деловом центре Чикаго. Их порождением стал новый тип здания небоскреб. Его развитие в высоту обеспечивалось применением металлического каркаса и пассажирского лифта, изобретенного в середине XIX века. Чикагские архитекторы Уильям Ле Барон Дженни, Д.Х. Бернхем и Дж.У. Рут сумели ясно и правдиво выразить новизну конструкции и внутренней организации построек. Салливен пошел еще дальше, стремясь соединить рациональность с эмоциональным выражением напряженности, концентрации урбанистической среды. Параллельно с экспериментами в строительстве небоскребов, складывалась его архитектурная теория. Высотные здания, спроектированные Салливеном, свидетельствуют о стремлении синтезировать законы композиции, идущие от традиций парижской Школы изящных искусств, и новое каркасное решение, новые пропорции и ритм, продиктованные ячеистой структурой конторского здания.

Рисунок 3 - Совместное творение Салливана и Адлера - здание банка "Юнион траст" в Сент-Луисе.

Впрочем, авторству Салливана принадлежат не только проекты небоскребов. Он внес свою лепту в развитие православного зодчества. Так, в Чикаго в 1903 году был построен Троицкий собор - кафедральный храм епархии Среднего Запада и Чикаго Православной церкви в США.

Рисунок 4 - Троицкий собор - кафедральный храм епархии Среднего Запада и Чикаго Православной церкви в США.

Рисунок 5 - Национальный фермерский банк в Оватонне (штат Миннесота, США).

Первое десятилетие XX века было для Салливена нелегким. Его последние произведения невелики по объему. Они более лиричны; своеобразное сочетание богатого орнамента с крупной монументальной формой целого их примечательная особенность. Из его поздних построек наиболее интересен Национальный фермерский банк в Оватонне (штат Миннесота, США).

Здание построенное в 1908 году, является визитной карточкой уникального архитектурного стиля Салливана. Функциональность и простота в конструкции строения, выполненного по сути в виде коробки из красного кирпича, гармонично сочетается с декоративным шиком модерна в декоре. Кстати, именно в этом здании архитектор создает свой самый лучший интерьер.

Рисунок 6 - Витраж в здании Национального торгового банка в Гриннелле.

Скупая простота рационализма в работах Салливана всегда каким-то удивительным образом сочеталась с его любовью к эстетству. Архитектор постоянно придумывал новые орнаменты. 

Рисунок 7 - здание Народной федеральной сберегательной и кредитной ассоциации в поселке Сидни (штат Огайо, США)

На закате карьеры архитектору приходилось отстаивать свои творения едва ли не с боем. Так, проект эффектного здания Народной федеральной сберегательной и кредитной ассоциации в поселке Сидни (штат Огайо, США) изначально был отвергнут заказчиком. Но Салливан категорически отказался переделывать его, и в итоге здание было построено по исходным чертежам (1917 год). За это Салливан лишился приличной части гонорара.

Мало загруженный практической работой, Салливен в 1901 -- 1902 годах создает большую часть своего литературного наследия. В это время была написана книга «Беседы в детском саду», текст которой в течение целого года публиковался еженедельником Интерстэйт аркитект энд билдер. Для более живой передачи своих мыслей Салливен избрал здесь форму диалога между учителем и детьми. Название книги отражала мнение автора что лишь простота общения в детском саду может считаться плодотворной. Он противопоставляет ее традиционным методам академической школы.

Неудовлетворенность, болезненные ноты становятся все более отчетливы в работах, написанных Салливеном после 1900 года.

Его критика становится все более ядовитой, стиль все более эпиграмматическим и в то же время все более сложным и насыщенным метафорами, напоминая медлительные ритмы прозы Г.Мелвилла. Чаще всего Салливен адресуется к архитектурной молодежи. Однако теоретические высказывания архитектора не менее значительны, чем его постройки. Все в природе, говорит Салливен, имеет свой облик, другими словами, имеет форму, внешнее выражение, которые раскрывают нам их сущность и то, чем они отличаются друг от друга и от нас самих. Сравнение с природой приводит автора к выводу, что цель архитектурного решения должна заключаться в том, чтобы придать каждому сооружению ему одному свойственный неповторимый облик. Будь то парящий орел или цветущая яблоня, везущая груз ломовая лошадь или ветвистый дуб, извилины реки или гонимые ветром облака, восходящее или заходящее солнце, форма всегда отвечает функции это закон. И, подчеркивая эту мысль, он заканчивает словами: Если не меняется функция, не меняется и форма.

С 1908 года Салливен мало строил и ничего не писал. В 1918 году он окончательно разорился лишился мастерской и возможности получать заказы. В последние годы жизни он написал «Автобиографию идеи» (1922 -- 1923 гг), в которой пытался воскресить в памяти свою юность и наиболее плодотворные годы своей работы в содружестве с Адлером. Архитектор скончался 14 апреля 1924 года, всеми забытый, в номере бедного чикагского отеля.

Заключение

«Теория архитектуры, созданная Салливеном, по своей бурной эмоциональности граничит с поэзией. Он ввел в свою концепцию моменты социальной утопии, мечту о демократии как социальном порядке, основанном на братстве людей. Эстетическое он тесно связывал с этическим, понятие красоты - с понятием истины, профессиональные задачи - с социальными устремлениями (не развившимися, впрочем, за пределы туманной идеализированной мечты). По его мнению, процесс создания архитектуры должен быть естественный, интуитивным. Архитектура должна выражать свойства окружения, из которого вырастает, и дополняет его; она должна исходить из современности, включая ее материально-технические возможности и стадию социального развития. Каждое здание при этом должно выражать свою особую функцию, не отступая от истины в выражении не только назначения, но и конструкции. Орнамент должен быть как бы завершением естественного развития формы. Понятие функции у Салливена не только утилитарное назначение здания, но и его внутреннюю структуру, его образные и эмоциональные качества. Соотнося «форму» с «функцией», Салливен имел в виду выражение в форме всего разнообразия проявлений жизни, связанного со зданием. Его афоризм был прямым переносом биологического принципа в сферу архитектуры».

Список использованных источников

Иконникова А.В., Мастера архитектуры об архитектуре, М., «Искусство», 1971 г., с.35.

1. http://archi-story.ru/architectsullivan/

2. https://ru.wikipedia.org/

3. http://www.5arts.info/louis-sullivan-1856-1924/

4. http://architecting.ru/modern/chikagskaya-arxitekturnaya-shkola/

5. Иконникова А.В., Мастера архитектуры об архитектуре, М., «Искусство», 1971 г

Размещено на Allbest.ru