Храм Христа Спасителя в Москве. Пропорции

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

Кафедра истории архитектуры и основ архитектурного проектирования

Графическая работа по архитектурному анализу по курсу «История русской архитектуры»

на тему: «Храм Христа Спасителя в Москве. Пропорции»

Студент: Тихонова Н.С.

Группа: 043

Преподаватель: Шумилкин С.М.

Нижний Новгород, 2016

Вступление

Общие сведения о храме.

Храм Христа Спасителя в Москве был построен как благодарность Богу за помощь и заступничество в трудный период истории России - во время Отечественной войны 1812 года. Это памятник русскому народу за его мужество и героизм.

Храм Христа как бы принимает на себя ее функцию главной святыни государства.

Храм Христа Спасителя спроектирован архитектором Константином Тоном по образцу древнерусской соборной церкви (восходит к византийским образцам типа пятикупольного, четырехстолпного, с характерным килевидным позакомарным перекрытием).

Тон придал храму Христа Спасителя еще одну характерную для древнерусского храма соборного типа особенность -- опоясывающую основной объем церкви крытую галерею. Церковь приобретала, таким образом, ступенчатый силуэт и ярко выраженную вертикальность общей композиции.

К древнерусским прототипам восходит форма главного купола и боковых глав колоколенок. Все они имеют характерную для культового зодчества московского периода ХV -- ХVII веков луковичную форму.

В ходе длительного строительства процесс проектирования не прекращался вплоть до его завершения. В проект непрерывно вносились изменения. Первым и важнейшим из новшеств стало появление в 1840-е годы опоясывающего фасады на уровне окон аркатурного пояса.

В 1851 году Тон внес еще несколько принципиальных изменений в проект: окружил окна барабана большой главы купола аркадой, аналогичной аркаде, опоясывающей фасады, а главе его придал такую же ребристую форму, которую несколько раньше получили боковые главки.

Выявление основных закономерностей.

Предыстория.

Несмотря на истинное предназначение этого храма (как монумент в честь одержанной победы и силы духа русских) много вложил от себя Константин Тон. Как архитектор, он проявил себя в этом здании очень сильно и заметно. Не столь распространенная форма в те времена в России архитектурная композиция.

Четко прослеживается влияние Тона на общее сооружение, не зря говорили, что «Москва - третий Рим». А какой же Рим без собора Св. Софии? Поэтому часто эксперты мировой истории архитектуры неоднозначно намекают на возможное подобие и роль, как примера - предшественника, храма Святой Софии в Константинополе. Несмотря на внешнее различие, метрологический анализ этих сооружений неоднозначно намекает на сходство.

Что нам это дает?

Понимание: чем руководствовался К. Тон при проектировании. Храм соединил в себе много черт древнего византийского зодчества, русского зодчества.

Для нас важно отметить, что в памятниках Византии (в том числе в соборе Св. Софии в Константинополе) можно проследить подчинение основных пропорций закономерностям золотого сечения (это позволит обосновать мое стремление проверить наличие отношений золотого сечения).

Часть I

Вначале выберем повторяющуюся, часто встречающуюся величину - ширина бокового нефа - пусть будет обозначена за некую постоянную меру а.

В данной работе попытаюсь соединить несколько методик, которые не будут четко структурированы, например, выделение главных пропорций и образование из отдельных частей правильных геометрических фигур я провожу одновременно, чтобы показать, как стройно и четко вырисовывается план и фасад из полученных соотношений.

Также я постараюсь раскрыть тему популярного метода проектирования в то время через некоторые исторические факты, что позволит выявить некоторые закономерности: например, много пропорций и формообразующих модулей взяты из соотношений золотого сечения. Попробуем рассмотреть и это. В итоге через рассмотрение некоторых исторических взаимосвязей, мы постараемся выделить верную историческую меры длины, которой мог пользоваться архитектор.

План.

План храма представляет в плане греческий крест. Но крест, образованный не с помощью пристройки портиков к прямоугольному или квадратному в плане объему. Крестоообразность присуща самому объему храма.

1. В окружность радиусом R= 3.6а вписан квадрат со стороной 5,2а. Так же вокруг этой же окружности необходимо описать квадрат со стороной соответственно 7,2а.

2. Если отсечь по бокам большего квадрата 4 маленьких квадрата со стороной 2а, то можно получить абрис плана храма.

3. Ветви креста (внутреннее пространство храма) образованы наложением того же квадрата со стороной а.

4. Важно отметить, что можно выявить закономерности, характерные для золотого сечения:

Возьмем, длину основного нефа (или центральной части храма) и сопоставим с длиной бокового придела - отношение 2а к 3,2а составляет 0,6. (значение золотого сечения примерно равно 0,618)

То есть в плане образуется абрис храма постепенно: посредством «вырезания» квадратов со стороной, имеющее отношение 0,6 к длине основного нефа.

Фасад.

Плану здания в виде равноконечного креста соответствуют одинаковые по композиции и облику фасады. Различаются фасады только тематикой, расположенной на поверхности стен скульптуры.

По высоте (кресты не включаем) памятник расчленен на основной горизонтальный объем и завершение (в виде пятиглавия). Можно отметить симметрию относительно главной оси, проходящей через центра храма.

Поиск более или менее постоянной геометрической связи и членений памятника на основе закономерных отношений элементов простейших геометрических фигур:

В основе прямоугольник, состоящий из двух квадратов, завершает его равнобедренный треугольник. Сторона треугольника равна стороне квадрата. (сторона квадрата равна высоте главы = 5,2а)

1. Можно проследить четкое деление на 3 основных горизонтали:

За начало отсчета принимаем основание храма (не берем в расчет лестницу с цоколем).

- Отложив от основания повторно высоту до подоконников окон 1 яруса (но не цокольных), мы получим высоту от основания до начала килевидных закомар.

- Отложив высоту от основания до линии основания закомар, получаем равное расстояние, заключенное между основанием закомар и основание главного купола. Также это расстояние равно высоте самого купола. Отношение 1:1:1. (каждая высота составляет 2,6а.)

2. Из анализа плана можно четко проследить за основными вертикальными членениями храма:

а : а : 3,2а : а : а - боковая сторона основного нефа, боковой придел, основной неф (средняя часть храма), боковой придел, боковая сторона основного нефа.

3. Радиус главного барабана равен 1,25а. (Эта же длина соответствует ширине центрального прясла у основного нефа).

4. Диаметр центрального купола равен 1,3а.

5. Высота порталов равна а.(исключаем центральный портал, он выше)

6. Высота аркатурных поясов равна высоте большей закомары. Составляет 0,8а. Также близкая величина - высота барабана малых боковых глав.

Мы рассмотрели основные геометрические фигуры этого сооружения и пропорции.

Имеет место быть предположение по поводу организации более мелких частей фасада:

Через пропорции золотого сечения необходимо рассмотреть главный образующий прямоугольник 7,2а: 5,2а. (прямоугольник от основания до начала центрального купола).

Построим золотое сечение отрезка, заключенное в основании храма, с помощью диагонали прямоугольника и циркульных окружностей.

Еще бы хотелось добавить в подтверждение своей теории, что Храм Христа Спасителя - это слияние русского и византийского стиля. Для того и другого довольно характерны принципы золотого сечения (хотя эти принципы часто используются интуитивно) (источник - Г.Д. Гримм «Пропорциональность в архитектуре»).

храм святыня архитектор

Часть II. Исторические меры длины

Теперь необходимо попробовать сопоставить многократно встречающиеся в памятнике размерные величины с историческими мерами длины.

Чтобы сузить поиск, необходимо проанализировать временной отрезок, когда Тон проектировал сооружение, какие известными примерами вдохновлялся, что было характерно для его творчества в целом.

«Известно, что Константин Тон при проектировании храма Христа Спасителя пользовался отечественными и зарубежными аналогами. Об этом свидетельствует сравнительный чертеж, выполненный в его мастерской, и другие источники. Выявленный ряд аналогов храма Христа Спасителя свидетельствует о том, что его проектировщики руководствовались установкой архитектурной теории второй половины ХIХ века на изучение методов и принципов зодчества прошлых эпох и соотнесение строящихся зданий с их знаменитыми предшественниками. Перед началом проектирования храма Христа Спасителя и Большого Кремлевского Дворца К. Тон проводил грандиозные исследования античного комплекса Палатинского холма в Риме, организовав серьезные археологические раскопки (во время пенсионерской поездки 1824 - 1828 гг.). Эта часть древнего Рима до него не была исследована с должной точностью. Обмеры и проект реставрации Палатинского ансамбля вошли в увраж, изданный Тоном в 1828 году. При проектировании храма Христа Спасителя он мог ориентироваться на размеры, как римского Пантеона, так и других древнеримских сооружений».

«… результаты проведенных исследований подтверждают гипотезу проф. Н.Н. Годлевского о том, что при строительстве собора Св. Софии применялись римские меры: римский фут и царский локоть как его производная».

- отрывки из статьи «Исследование метрики построения Храма Христа Спасителя и его исторических предшественников» П.В. Сергеева.

Сначала перечислим возможные меры длин:

1. Казенные сажени 2,13 м

2. Футы римские 0,2956 м

3. Локти царские 0, 5173 м

4. Византийский фут 32,4 см.

Изначально модуль а - ширина бокового нефа. То есть высота сооружения составляет 7,8а (без креста, до купольного яблока).

Общая высота храма -105 м. Высота от шара до верхней точки креста - 9,9 м. Итог :95,1 м.

а= 12,2 м.

Так как я исходила из своих пропорций, я решила разделить на величину мер длин и выбрать то число, более всех приближающееся к целому. Исходя из вычислений: историческая мера длины - это римские футы (которые составляют 29,56 см). В моем единичном модуле содержится 41,2 римских фута. Если учитывать погрешность - модульная сетка, которая будет наиболее полно показывать пропорциональные отношения, будет с шагом в 41 римский фут.

Историческая мера длины - римские футы.

Размещено на Allbest.ru