Храм Христа Спасителя в Москве. Пропорции

Храм Христа Спасителя – главная святыня государства. Выявление сходства храма Христа в Москве и храма Святой Софии в Константинополе на основе их метрологического анализа. Выделение верной исторической меры длины, которой мог пользоваться архитектор.

Рубрика Строительство и архитектура
Вид практическая работа
Язык русский
Дата добавления 01.12.2016
Размер файла 87,2 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет

Кафедра истории архитектуры и основ архитектурного проектирования

Графическая работа по архитектурному анализу по курсу «История русской архитектуры»

на тему: «Храм Христа Спасителя в Москве. Пропорции»

Студент: Тихонова Н.С.

Группа: 043

Преподаватель: Шумилкин С.М.

Нижний Новгород, 2016

Вступление

Общие сведения о храме.

Храм Христа Спасителя в Москве был построен как благодарность Богу за помощь и заступничество в трудный период истории России - во время Отечественной войны 1812 года. Это памятник русскому народу за его мужество и героизм.

Храм Христа как бы принимает на себя ее функцию главной святыни государства.

Храм Христа Спасителя спроектирован архитектором Константином Тоном по образцу древнерусской соборной церкви (восходит к византийским образцам типа пятикупольного, четырехстолпного, с характерным килевидным позакомарным перекрытием).

Тон придал храму Христа Спасителя еще одну характерную для древнерусского храма соборного типа особенность -- опоясывающую основной объем церкви крытую галерею. Церковь приобретала, таким образом, ступенчатый силуэт и ярко выраженную вертикальность общей композиции.

К древнерусским прототипам восходит форма главного купола и боковых глав колоколенок. Все они имеют характерную для культового зодчества московского периода ХV -- ХVII веков луковичную форму.

В ходе длительного строительства процесс проектирования не прекращался вплоть до его завершения. В проект непрерывно вносились изменения. Первым и важнейшим из новшеств стало появление в 1840-е годы опоясывающего фасады на уровне окон аркатурного пояса.

В 1851 году Тон внес еще несколько принципиальных изменений в проект: окружил окна барабана большой главы купола аркадой, аналогичной аркаде, опоясывающей фасады, а главе его придал такую же ребристую форму, которую несколько раньше получили боковые главки.

Выявление основных закономерностей.

Предыстория.

Несмотря на истинное предназначение этого храма (как монумент в честь одержанной победы и силы духа русских) много вложил от себя Константин Тон. Как архитектор, он проявил себя в этом здании очень сильно и заметно. Не столь распространенная форма в те времена в России архитектурная композиция.

Четко прослеживается влияние Тона на общее сооружение, не зря говорили, что «Москва - третий Рим». А какой же Рим без собора Св. Софии? Поэтому часто эксперты мировой истории архитектуры неоднозначно намекают на возможное подобие и роль, как примера - предшественника, храма Святой Софии в Константинополе. Несмотря на внешнее различие, метрологический анализ этих сооружений неоднозначно намекает на сходство.

Что нам это дает?

Понимание: чем руководствовался К. Тон при проектировании. Храм соединил в себе много черт древнего византийского зодчества, русского зодчества.

Для нас важно отметить, что в памятниках Византии (в том числе в соборе Св. Софии в Константинополе) можно проследить подчинение основных пропорций закономерностям золотого сечения (это позволит обосновать мое стремление проверить наличие отношений золотого сечения).

Часть I

Вначале выберем повторяющуюся, часто встречающуюся величину - ширина бокового нефа - пусть будет обозначена за некую постоянную меру а.

В данной работе попытаюсь соединить несколько методик, которые не будут четко структурированы, например, выделение главных пропорций и образование из отдельных частей правильных геометрических фигур я провожу одновременно, чтобы показать, как стройно и четко вырисовывается план и фасад из полученных соотношений.

Также я постараюсь раскрыть тему популярного метода проектирования в то время через некоторые исторические факты, что позволит выявить некоторые закономерности: например, много пропорций и формообразующих модулей взяты из соотношений золотого сечения. Попробуем рассмотреть и это. В итоге через рассмотрение некоторых исторических взаимосвязей, мы постараемся выделить верную историческую меры длины, которой мог пользоваться архитектор.

План.

План храма представляет в плане греческий крест. Но крест, образованный не с помощью пристройки портиков к прямоугольному или квадратному в плане объему. Крестоообразность присуща самому объему храма.

1. В окружность радиусом R= 3.6а вписан квадрат со стороной 5,2а. Так же вокруг этой же окружности необходимо описать квадрат со стороной соответственно 7,2а.

2. Если отсечь по бокам большего квадрата 4 маленьких квадрата со стороной , то можно получить абрис плана храма.

3. Ветви креста (внутреннее пространство храма) образованы наложением того же квадрата со стороной а.

4. Важно отметить, что можно выявить закономерности, характерные для золотого сечения:

Возьмем, длину основного нефа (или центральной части храма) и сопоставим с длиной бокового придела - отношение 2а к 3,2а составляет 0,6. (значение золотого сечения примерно равно 0,618)

То есть в плане образуется абрис храма постепенно: посредством «вырезания» квадратов со стороной, имеющее отношение 0,6 к длине основного нефа.

Фасад.

Плану здания в виде равноконечного креста соответствуют одинаковые по композиции и облику фасады. Различаются фасады только тематикой, расположенной на поверхности стен скульптуры.

По высоте (кресты не включаем) памятник расчленен на основной горизонтальный объем и завершение (в виде пятиглавия). Можно отметить симметрию относительно главной оси, проходящей через центра храма.

Поиск более или менее постоянной геометрической связи и членений памятника на основе закономерных отношений элементов простейших геометрических фигур:

В основе прямоугольник, состоящий из двух квадратов, завершает его равнобедренный треугольник. Сторона треугольника равна стороне квадрата. (сторона квадрата равна высоте главы = 5,2а)

1. Можно проследить четкое деление на 3 основных горизонтали:

За начало отсчета принимаем основание храма (не берем в расчет лестницу с цоколем).

- Отложив от основания повторно высоту до подоконников окон 1 яруса (но не цокольных), мы получим высоту от основания до начала килевидных закомар.

- Отложив высоту от основания до линии основания закомар, получаем равное расстояние, заключенное между основанием закомар и основание главного купола. Также это расстояние равно высоте самого купола. Отношение 1:1:1. (каждая высота составляет 2,6а.)

2. Из анализа плана можно четко проследить за основными вертикальными членениями храма:

а : а : 3,2а : а : а - боковая сторона основного нефа, боковой придел, основной неф (средняя часть храма), боковой придел, боковая сторона основного нефа.

3. Радиус главного барабана равен 1,25а. (Эта же длина соответствует ширине центрального прясла у основного нефа).

4. Диаметр центрального купола равен 1,3а.

5. Высота порталов равна а.(исключаем центральный портал, он выше)

6. Высота аркатурных поясов равна высоте большей закомары. Составляет 0,8а. Также близкая величина - высота барабана малых боковых глав.

Мы рассмотрели основные геометрические фигуры этого сооружения и пропорции.

Имеет место быть предположение по поводу организации более мелких частей фасада:

Через пропорции золотого сечения необходимо рассмотреть главный образующий прямоугольник 7,2а: 5,2а. (прямоугольник от основания до начала центрального купола).

Построим золотое сечение отрезка, заключенное в основании храма, с помощью диагонали прямоугольника и циркульных окружностей.

Еще бы хотелось добавить в подтверждение своей теории, что Храм Христа Спасителя - это слияние русского и византийского стиля. Для того и другого довольно характерны принципы золотого сечения (хотя эти принципы часто используются интуитивно) (источник - Г.Д. Гримм «Пропорциональность в архитектуре»).

храм святыня архитектор

Часть II. Исторические меры длины

Теперь необходимо попробовать сопоставить многократно встречающиеся в памятнике размерные величины с историческими мерами длины.

Чтобы сузить поиск, необходимо проанализировать временной отрезок, когда Тон проектировал сооружение, какие известными примерами вдохновлялся, что было характерно для его творчества в целом.

«Известно, что Константин Тон при проектировании храма Христа Спасителя пользовался отечественными и зарубежными аналогами. Об этом свидетельствует сравнительный чертеж, выполненный в его мастерской, и другие источники. Выявленный ряд аналогов храма Христа Спасителя свидетельствует о том, что его проектировщики руководствовались установкой архитектурной теории второй половины ХIХ века на изучение методов и принципов зодчества прошлых эпох и соотнесение строящихся зданий с их знаменитыми предшественниками. Перед началом проектирования храма Христа Спасителя и Большого Кремлевского Дворца К. Тон проводил грандиозные исследования античного комплекса Палатинского холма в Риме, организовав серьезные археологические раскопки (во время пенсионерской поездки 1824 - 1828 гг.). Эта часть древнего Рима до него не была исследована с должной точностью. Обмеры и проект реставрации Палатинского ансамбля вошли в увраж, изданный Тоном в 1828 году. При проектировании храма Христа Спасителя он мог ориентироваться на размеры, как римского Пантеона, так и других древнеримских сооружений».

«… результаты проведенных исследований подтверждают гипотезу проф. Н.Н. Годлевского о том, что при строительстве собора Св. Софии применялись римские меры: римский фут и царский локоть как его производная».

- отрывки из статьи «Исследование метрики построения Храма Христа Спасителя и его исторических предшественников» П.В. Сергеева.

Сначала перечислим возможные меры длин:

1. Казенные сажени 2,13 м

2. Футы римские 0,2956 м

3. Локти царские 0, 5173 м

4. Византийский фут 32,4 см.

Изначально модуль а - ширина бокового нефа. То есть высота сооружения составляет 7,8а (без креста, до купольного яблока).

Общая высота храма -105 м. Высота от шара до верхней точки креста - 9,9 м. Итог :95,1 м.

а= 12,2 м.

Так как я исходила из своих пропорций, я решила разделить на величину мер длин и выбрать то число, более всех приближающееся к целому. Исходя из вычислений: историческая мера длины - это римские футы (которые составляют 29,56 см). В моем единичном модуле содержится 41,2 римских фута. Если учитывать погрешность - модульная сетка, которая будет наиболее полно показывать пропорциональные отношения, будет с шагом в 41 римский фут.

Историческая мера длины - римские футы.

Размещено на Allbest.ru

...

Подобные документы

  • Смешение барокко, ренессанса и классицизма в эклектике и ее отрицание канонов традиционных стилей в архитектуре. Использование новых материалов: фигурного красного кирпича, железобетона, чугуна, большеразмерного стекла. Проект Храма Христа Спасителя.

    доклад [682,3 K], добавлен 26.01.2011

  • Исследование этапов создания образа храма в процессе работы над монументальными декорациями: от рождения идеи до критических отзывов на реализованную постройку. Оценка личного вклада каждого члена треугольника "заказчик-архитектор-художник" в облик храма.

    реферат [49,0 K], добавлен 03.09.2016

  • Новгородская София как один из наиболее выдающихся памятников древнерусского зодчества, имеющий мировое значение. Особенности архитектурной стилистики храма. Необычные надписи и рисунки на стенах храма. Историческое значение Святой Софии для Новгорода.

    презентация [1,1 M], добавлен 10.02.2015

  • История создания храма Эрехтейон как выдающегося памятника древнегреческой архитектуры, одного из главных храмов древних Афин. Оформление храма в виде портика с шестью колоннами. Возведение балконов, деревянной статуи богини и скульптур из шести Кариатид.

    презентация [4,3 M], добавлен 12.04.2016

  • 11 мая 330 года столицей Великой Римской империи был провозглашен город Константинополь. Собор Святой Софии. Внутренняя отделка храма. Мавзолей Галлы Плацидии. Церковь Сан-Аполинаре. Новый тип храмового здания - крестово-купольный храм.

    реферат [966,7 K], добавлен 10.05.2007

  • Понятие и история развития храма Спаса на Крови как одной из главных достопримечательностей Санкт-Петербурга. Архитектура Храма как образец позднего этапа революции "русского стиля". Характеристика отделочного материала, используемого в декоре здания.

    презентация [1,2 M], добавлен 23.12.2014

  • Основные архитектурные постройки, их типы: храм и башня-пагода. Большая и малая пагода диких гусей. Пагода Шицзята храма Догунсы в Инсяне. Храм Фогуансы, железная пагода. Храм пяти пагод, запретный город. Строительные приемы и архитектурные конструкции.

    курсовая работа [917,2 K], добавлен 21.12.2011

  • История возведения собора Святой Софии. Легенды об участии в его сооружении небесных сил. Планировка и масштабы здания, необычные размеры купола. Легенды и интересные факты, связанные с храмом Святой Софии. Его ценность и использование в качестве мечети.

    презентация [462,5 K], добавлен 10.04.2016

  • Жизненный путь знаменитого архитектора В.П. Стасова. История строительства, особенности внешней отделки и внутреннего устройства Спасо-Преображенского и Троице-Измайловского соборов, Московских и Нарвских Триумфальных ворот, Александро-Невского храма.

    реферат [1,2 M], добавлен 25.08.2012

  • Расцвет Древнерусского государства во времена правления Ярослава Мудрого. Конструкция и внутреннее устройство православного храма. Форма первых куполов. История Десятинной церкви. Собор Св. Софии в Киеве. Знаменитые фрески на религиозные сюжеты.

    презентация [1,6 M], добавлен 25.11.2014

  • Отличительные черты в экстерьере домонгольского храма: членение фасада плоскими вертикальными пиастрами (лопатками) на прясла. Крестово-купольная система храма. Различия архитектурных школ: новгородской, владимиро-суздальской, киевской и московской.

    реферат [77,7 K], добавлен 12.10.2014

  • Первая деревянная церковь, построенная на берегу реки Которосли ростовским князем Константином Всеволодовичем в 1216 году. Первый четырехстолпный пятиглавый храм в Ярославле. Каменная церковь Михаила Архангела. Возвращение храма в пользование РПЦ.

    презентация [10,6 M], добавлен 28.02.2014

  • Монументальное зодчество древнейшего, домонгольского периода. Символические толкования храма Византии. Характерный русский тип крестово-купольного белокаменного храма. Распространение сомкнутых сводов. Крестово-купольная композиция.

    реферат [12,6 K], добавлен 28.11.2006

  • История создания Казанского Преображенского храма г. Тутаева Ярославской области. Особенности защиты памятников культуры расположенных на оползневых берегах водных объектов. Характеристика и оценка технического и геоэкологического состояния храма.

    реферат [25,7 K], добавлен 26.02.2015

  • История г. Ельца. Казанская церковь в селе Талица. Соборный храм Вознесения Господня, храм Введения во храм Пресвятой Богородицы, храм Владимирской иконы Божией Матери, Часовня во имя Вознесения Господня как важнейшие архитектурные памятники города.

    курсовая работа [6,6 M], добавлен 19.06.2015

  • История и цели сооружения семи сталинских высоток в Москве в 1940-1950 годах, их расположение в городе. Особенности процесса строительства архитектурных ансамблей. Описание комплекса и предназначений внутренних помещений зданий. Имена архитекторов.

    презентация [1,2 M], добавлен 15.03.2015

  • Краткий очерк жизни, этапы личностного и творческого становления великого итальянского архитектора А. Гауди. Анализ его работ, самые известные постройки: дворец Гуэля в Барселоне, эль Каприччо, дом Висенс, Мила, Бальо, парк Гуэля, храм Святого Семейства.

    презентация [919,0 K], добавлен 17.06.2015

  • Монументальность и масштаб первых каменных храмов. Анализ соборов Святой Софии, истории существования, технологии построения их архитектуры. Внутреннее убранство Софийского собора в Киеве, Новгороде и Полоцке. Наружные галереи, фасады, арки и купола.

    курсовая работа [72,2 K], добавлен 27.02.2015

  • Описание храмов на Акрополе: Пропилеи, Храм Ники Аптерос, Эрехтейон и Парфенон. Статуя Афины Парфенос. Место Парфенона в Афинском Акрополе, назначение. Черты ионического ордера в дорическом Парфеноне. Описание скульптур Парфенона. Храм Гефеста на Агоре.

    курсовая работа [52,7 K], добавлен 10.07.2010

  • Каменные кариатиды Эрехтейона, поддерживающие кровлю храма. Символ афинского Акрополя. Уникальный памятник, не имеющий аналогий в древнегреческой архитектуре. Эрехтейон - второй по значению памятник Акрополя.

    реферат [586,6 K], добавлен 26.05.2007

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.