Инженерное обеспечение комплекса в городе Алушта

Размещено на http://www.allbest.ru/

Алушта играет роль аван-вестибюль в связях центрального и восточного Крыма с южным побережьем. Можно сказать, что в Крыму существуют две передаточные инстанции: Симферополь -- в европейском масштабе и Алушта--в масштабе Крыма.

Соответственно, в Алуште пересекаются три автодороги -- от Симферополя, от Ялты и от Судака. Они стыкуются у автостанции. Главное транспортное направление -- Симферополь--Алушта--Ялта. Эта автодорога проходит в городе достаточно корректно и в достаточной мере вписывается в ландшафт. Но транспортные потоки в направлении на Судак идут по узким извилистым улицам и пересекают площадь у Горисполкома и универсама, где скапливается масса пешеходов. Транспортные потоки и пешеходы пересекаются в одном уровне; въезд транспорта на площадь происходит под углом, когда водители не видят площадь и происходящее на ней. К тому же площадь находится на водоразделе, автомобили взбираются снизу вверх, что еще больше ухудшает видимость и затрудняет движение.

Эти три внешние автодороги являют собой внешние факторы, влияющие на структуру Алушты.

Город Алушта расположен в «чаше», окаймленной горными хребтами! В нее по радиальным направлениям входят небольшие ущелья, а с северо-запада -- две крупные долины вдоль рек Улу-Узень и Демерджи. Между этими речными долинами спускается с гор рельефный мыс-плато, рассекающий по центру чашу. Мыс заканчивается недалеко от моря, и на его оголовке в средние века была воздвигнута Генуэзская крепость (рис. 2; 3).

В настоящее время по водоразделу мыса сформировалась цепочка пространственных узлов: площадь у Горисполкома, сквер у церкви, перекресток и площадка у пансионата, образовавшаяся на фундаментах Генуэзской крепости. Это место и сегодня является ключевым при обозрениях с близких морских подъездов (рис. 1, В). При дальних подъездах происходит визуальная метаморфоза. Оголовок мыса с пансионатом слабо выделяется в ландшафте Алушты, и доминирующая композиционная роль переходит к горе Чатыр-Даг (рис. 3).

Таким образом, композицию Алушты определяют две доминанты': внешняя -- гора Чатыр-Даг и внутригородская - оголовок мыса, усиленный в настоящее время зданием пансионата. Они «перекликаются» друг с другом при обозрениях с моря, и затем, при взгляде отдельно на каждый, в памяти всплывает другой -- даже когда в данный момент он не присутствует в кадре.

Основной подъезд к Алуште по морю -- со стороны Ялты, и композиция города должна быть рассчитана на это господствующее обозрение. При наличии двух ландшафтных доминант -- Чатыр-Дага, в глубине, и мыса, у моря, -- нужен своеобразный экран, который переводил бы взгляд от фронтальной застройки -- вдоль моря -- в глубину -- к Чатыр-Дагу. Роль экрана выполняет здание санатория, которое воздвигнуто в виде пластины на северо-восточной гряде у моря. Вопреки житейской логике, пластина поставлена не вдоль гряды и подходящего к ней моря, а перпендикулярно им. Пластина благодаря такой постановке встречает взгляд приплывающего по мерю своей протяженной стороной и переводит его в глубину -- от моря к Чатыр-Дагу.

Но, кроме внешних структурных уровней композиции города, существует и внутригородская структура. Главная составляющая этой структуры -- приморская набережная, которая протянулась между реками Улу-Узень и Демерджи (рис. 2--4).

Центральный мыс не обозревается с набережной и возникает необходимость в ее композиционном завершении. Его место продиктовано уже сложившейся ситуацией -- наличием крупного узла обслуживания у впадения в море реки Улу-Узень. Здесь уже в настоящее время существуют кафе, торговые заведения, аттракционы, кинотеатр, междугородняя троллейбусная станция. Их расположение здесь не случайно, ибо вдоль реки Улу-Узень проходит улица до автобусной станции и по ее долине размещены разные объекты обслуживания.

Но существующая здесь застройка не формирует организованные пространства, не стыкует структурные оси набережной и долины.

Для организации полноценного ансамбля, решающего эту задачу, был предложен в этом месте спортивно-развлекательный комплекс. Прежде всего, было необходимо определить те конкретные точки, где эти оси пересекаются, и сформировать здесь доминирующее звено проектируемого комплекса. Соответственно этой объединяющей идее, главный пространственный узел комплекса намечен на пересечении пространственных осей: вдоль побережья и вдоль реки. Он задуман в виде зала с трибунами, спускающимися к водному бассейну. Этот зал становится шарниром, который указывает поворот от приморской набережной в глубину лощины--к центру Алушты. Его восприятие как доминирующей формы происходит в процессе реального движения: и при подъезде с моря, и при подходе по набережной с юго-запада и с северо-востока, и по улице от автовокзала. При таком всестороннем обзоре «шарнир» должен приобрести центричную форму, немного вытянутую в превалирующем направлении -- вдоль приморской набережной.

Т. е. зал должен иметь эллипсовидную форму.

Не менее важная задача -- пространственное решение зала. Интерьер зала должен впитать «миф места», «гений места», отразить индивидуальность крымского ландшафта. Здесь контрастны формы ландшафта -- моря, гор, лесов, лощин -- и намного крупнее их масштаб. Соответственно, идея-образ зала предстает в лапидарной форме, можно сказать, в дионисийском буйстве, в мощном столкновении противоположностей. В месте, выбранном для комплекса, стыкуются максимальные контрасты: море и горы, покрытые лесом, поперечная морю лощина между гор и плато. Наиболее резко здесь сталкиваются два антипода: гладь моря и гора, ниспадающая у нее.

И зодчий, впитавший эти контрасты, заложенные в природе, должен отразить их в интерьере зала. Можно представить синтезирующую идею в такой коллажной картине: сквозь внутреннее пространство главного зала просматривается морская гладь и контрастирующий с ней горный хребет. Легкость и тяжесть, женское и мужское -- пифагорейские оппозиции, ворвавшиеся в ландшафт (рис. 6, 7). Тема гор и водопадов, низвергающихся в море, продолжается в интерьере в виде трибун, спускающихся к бассейну.

При этом водная поверхность бассейна зрительно сочленяется с морской гладью. Происходит «отсылка частью к целому», что является, по С. М. Эйзенштейну, переводом реальности в факт искусства.

В картине-коллаже необходимо выразить и такой нюанс: динамичность, движение от зрителя к морю. Это достигается введением справа мощных фасадных атрибутов -- пилона и балки покрытия.

Исходя из главенствующей роли зала определяется и структура комплекса в целом. Если зал как шарнир имеет компактную каплевидную форму, то форма остальной части комплекса должна отвечать ряду условий: отношением зала к примыкающим помещениям и их вместе -- к окружению. Т.е. конфигурация исходит из концепции города в целом, а последняя, в свою очередь, - функция природной и функциональной основы. Эта концепция заключается в следующем:

а) мыс между долинами -- природная доминанта первого структурного уровня -- получает завершение в виде объема, крупного, статичного, поднятого над платформой на месте Генуэзской крепости. Вертикальные формы ландшафта -- горы -- уже сегодня усеяны группами башен, расположенных по дуге с юго-запада на северо-запад. В северо-восточной же части, как отмечалось, возведена пластина санаторного корпуса на склонах Демерджи. Таким образом, зал на мысе будет читаться при Обозрениях с моря в разных качествах: на фоне башен (при подъезде от Керчи) или фланкируемый пластиной (при подъездах от Ялты). А при подходе от центра города он будет обозреваться на фоне моря. Будучи визуально связан с формами-антиподами, он композиционно свяжет их, «примирит» противоположности (рис. 5,1,2).

б) место у реки Улу-Узень у моря также получит усиление -- архитектурную форму, способную доминировать на втором иерархическом уровне. Если общегородская доминанта -- зал на мысе между долинами будет возвышаться над ними, то комплекс у реки будет фланкировать доминирующий объем. Он завершит композицию набережной, остановит взгляд идущего по ней и переведет к возвышающемуся на мысе объему. Комплекс, проецируясь на фоне гор, должен иметь распластанную форму, на которой будет возвышаться зал (рис. 5, 1,2)

Раскрыв роль проектируемого комплекса в градостроительной структуре города, можно перейти к его собственной структуре, считая определенными местоположение и форму главного зала.

Прежде всего, проявляется функциональная структура комплекса с учетом его расположения в зоне аттракционов и развития в глубину -- от зала к улице Горького (рис. 1; 2). Форма комплекса проявляется под влиянием двух факторов, внешних по отношению к нему, но определяющих его построение на третьем иерархическом уровне. Эти факторы - две площади: на выходе набережной к главному залу и у кинотеатра и троллейбусной станции. Первая играет роль шарнира, переводящего ось набережной в ось долины, вторая - аван-всстибюля перед выходом из улицы Горького к морю. Главный зал -- объемный шарнир (рис. 3,1).

На четвертом иерархическом уровне структура комплекса выступает как объединяющая две площади и два выходящих на них зала. Соответственно, формируется протяженный корпус, контрастирующий с компактным залом. Их примиряет «срединное» пространство -- общее для них фойе (рис. 3,2).

На пятом иерархическом уровне проявляется пространственная структура фойе. Оно представляет переливающееся пространство, в котором предусмотрены свои шарниры; первый -- овальный малый зал, направляющий пространство к главному залу, второй - лестничная клетка, от которой пространство развивается к протяженному корпусу (рис. 4).

Параллельно выявлению иерархических связей комплекса происходит объемно-эстетическая прорисовка его ключевых фрагментов (рис. 7).

В соответствии с принятой структурой комплекса проверяется ее целесообразность с точки зрения инженерного обеспечения, конструктивного решения и строительного производства. Акцентируются аспекты, непосредственно влияющие на пространственную структуру: взаимосвязь узлов управления с внешними вводами и инженерными узлами, возможность концентраций инженерных коммуникаций, подбор оптимального типа конструкций экономичных и рациональных и в эксплуатации, и в производстве работ.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рис. 1. Системный анализ градоформирующих факторов. Ареал Симферополь - Алушта - Ялта.

Градостроительная структура Алушты сообразуется с внешними связями, прежде всего, с наиболее важной -- Симферополь - Алушта - Ялта. Поэтому в первую очередь исследуется ареал Симферополь - Алушта - Ялта. ландшафтный архитектурный комплекс градостроительный

I— Элювиальные и делювиальные и оползневые отложения (глинистые

сланцы, песчаники; глубина грунтовых вод 1,5--8,0 м).

II— Элювиальные отложения, известняк. Район труднодоступен для строительства.

III -- Среднегорный район, известняк,

мергели с карстовыми формами, сейсмичность 7--8 Б, строител ьство ведется по долинам.

IV -- Рыхлые осадки в виде щебня, суглинков, глин. Глубина грунтовых вод 1,5--8 м . Строительство ведется

с учетом сейсмичности б--8 Б, селей.

V - Галечники делювия, пролювия, аллювий с линзами песков, глин. Мощность 1,5--2 Б. Противорет. Традиционные мероприятия.

А -- Топография (пространственная

структура).

Б--Природно-гигиенические факторы.

В -- Ветровой режим.

Г-- Размещение производства.

Д--Грунтово-гидрогеологические условия.

Е -- Сырьевые источники.

Ж -- Наличие благоприятных

рекреационных бальнеологических ресурсов.

Рис. 1а. Системный анализ градоформирующих факторов. Модель формирования городской среды г. Алушта.

В результате системного анализа всех компонентов городской среды выявлено оптимальное расположение градоформирующих узлов, путей движения между ними и композиционных доминант, которые визуально раскрываются при реальном движении в реальном ландшафте.

Рис. 1б. Алушта. Схема инженерного обеспечения города и ядра исторического центра.

Параллельно композиционному анализу раскрываются аспекты инженерного обеспечения города в целом и исторического ядра, в котором проектируется общественный комплекс.

Рис.2. Алушта. Композиционный анализ (эскизы)

1.- Взаимосвязь путей движения и композиционных доминант на I, II и Ш-ем структурных уровнях.

2. -- Вычленение градоформирующих узлов внутригородской природной доминанты - рельефного мыса между двух рек.

А -- рельефный мыс. Б -- реки, а - место древней крепости Алустон (ныне пансионата), б -административный центр у Горисполкома, в-место проектируемого комплекса.

3. -- Панорама, обозреваемая при подъезде с моря.

Анализ ландшафта, путей движения и архитектурных доминант позволил выявить системы доминант, кристаллизирующих композицию Алушты.

Рис. 3. г. Алушта. Эмоционально-эстетическое исследование и обобщение.

1 - Рисунки с натуры, а -- спонтанные зарисовки, б -- фиксация кульминаций.

б1 - при подъезде к Алуште. 62 -- при обозрении из общегородского центра на море. в - раскрытие композиционных фрагментов по локальным маршрутам;

2 - обобщение зарисовок в перспективе с «птичьего полета».

Эмоционально-эстетическое изучение ситуации реализуется в рисунках с натуры. Вначале выбираются красивые места, еще не связанные общей композиционной идеей, затем появляются кульминации -- наиболее эффектные экстерьерные панорамы и обратные раскрытия из города вовне, а после этого--пути движения, которые ведут к композиционным акцентам разных иерархических уровней среды (1, а, б, в). В завершении эти серии рисунков обобщаются в перспективе с « птичьего полета».

Важно отметить, что она выполняется не как технический чертеж - по топооснове, а рисуется как памятный синтез разновременных впечатлений.

Рис. 4. Алушта. Центральная часть города. Перспектива с «птичьего полета».

Данная перспектива с «птичьего полета» является детализацией и уточнением художественно-топографического обобщения ситуации, выполненного на предшествующих стадиях - после рисунков с натуры и инженерных исследований. Она уточняется по топооснове, которая выдается лишь на этой стадии. Именно благодаря предшествующему прочувствованию естественного ландшафта на чертеже удалось раскрыть индивидуальность алуштинской композиции: «подтягивание» глубинных пространств к морю и прибрежному парку, контраст долин и горных хребтов, окаймляющих их, значимость центральной площади на водоразделе рельефного мыса между двух речных долин.

Рис. 5. Творческий поиск. Градостроительная основа.

1.Ландшафтные противоположности и их «примирение».

Ландшафт представлен в Алуште противопоставлением горизонтальных и вертикальных форм --моря, долин, гор. Их пространственно объединяют: на первом структурном уровне -- плато между долинами /а/; на втором -- проектируемый комплекс у впадения р. Улу-Узенъ в море /б/.

2.Архитектурная штерпретация ландшафтных противоположностей и их «примирения».

Принята общая концепция архитектурной композиции, вытекающая из ландшафтных условий:

а/ вертикальные формы ландшафта усиливаются группами башенных домов. Рельефный мыс между долинами -- исторический центр --усиливается доминирующей архитектурной формой комплексом. Линейная форма здания санатория экранирует пространство города, «отражая» его к городской доминанте;

б/место размещения проектируемого комплекса у впадения р. Улу-Узенъ в море играет в концепции важную роль. Если доминанта города будет возвышаться над набережной и долинами на центральном плато, то проектируемый комплекс завершит пространство набережной, фланкируя общегородскую доминанту. Проецируясь в долине на фоне гор, комплекс должен иметь приземистую форму и, как главную часть, компактный зал на пересечении осей набережной и реки.

3.Функциональное осмысливание внешних условий.

Функциональное расположение комплекса определяется его местом в городе; в данном случае -- расположением в зоне аттракционов.

4.Внешние условия инженерного обеспечения комплекса.

На базе изучения городской системы головных сооружений, разводящих сетей и передаточных устройств раскрываются возможности инженерного обеспечения проектируемого комплекса.

Творческие импульсы зарождаются во время исследования ситуации, когда в сознании формируется проблема, вытекающая из личностного отношения к ней и из ситуации. На первой стадии творческого поиска, равно относящейся к «подготовке» и «вызреванию», сочетаются чувственное, интуитивное познание городского ландшафта и логическая раскладка познанных закономерностей. И все это преломляется в сознании творца в рамках раскрытой проблемы; в данном случае -- единства противоположностей, ярко проявляющихся на ЮБК.

Рис. 6. Принципиальная пространственная идея комплекса.

В результате изучения и прочувствования ситуации, обоснования проблемы и выводов НИР в сознании возникает синтезирующая идея; она выражает пространственное решение ключевого звена комплекса, к которому «притягиваются» периферийные части. В этом ключевом звене - главном зале комплекса - соединяются, согласно заданной теме, глобальные противоположности: гладь моря и горы. Водный бассейн в главном зале визуально сливается с морем, а трибуны повторяют очертания гор. Эта стадия соответствует этапу «озарения» в творчестве.

Рис. 7. Творческий поиск. Обоснование структуры комплекса.

Структура проектируемого комплекса у реки Улу-Узень обусловлена функциональной и композиционной концепцией города. Она, как и структура города, имеет ряд иерархических уровней, каждый из которых является продолжением ее иерархических уровней.

1.Функциональное осмысливание.

Соответственно, намечается главная функция комплекса - споргкивна-зрелищные и клубные мероприятия. Для первых предназначен главный и овальный залы, для вторых - протяженный корпус. Фойе используется для выставок.

2.Формирование доминирующих узлов.

Как дальнейшее развитие иерархических построений, заложенных в окружающей комплекс среде, а также с учетом функционального назначения, формируется пространственная структура комплекса.

Так, на 3-м иерархическом уровне его структуру определяют два внешних фактора: площадь на пересечении оси набережной с осью долины р. Улу-Узень и площадь у кинотеатра и троллейбусной станции. Первая играет роль шарнира, переводящего ось набережной в ось долины, вторая -- внешнего аван-вестибюля перед выходом из ул. Горького к морю. Крупный объем главного зала является объемным шарнирам, завершающим первую площадь.

3.Формирование структур, прилегающих к доминирующим узлам.

На 4-м иерархическом уровне структура комплекса подчинена идее объединения двух площадей и двух завершающих залов. В пей, в соответствии с ситуацией, сосуществуют противоположности: компактная форма главного зала и линейная - корпуса, соединяющего две площади. Их «примиряет» «срединное» пространство--общее для них фойе.

4.Формирование «срединного» пространства, объединяющего структуру комплекса.

На 5-м иерархическом уровне проявляется роль «срединного» фойе. Оно представляет переливающееся пространство, в котором предусмотрены свои шарниры: первый -- овальный малый зал, объем которого «направляет пространство к трибунам главного зала, второй - лестничная клетка, от которой пространство развивается в сторону протяженного корпуса.

Размещено на Allbest.ru