Мотивом для приглашения Гауди в Асторгу послужил тот простой факт, что прелатом здесь стал земляк архитектора Хуан Грау Вальеспинос. Два года заняла переписка после чего Гауди направил эскизный проект Грау.

После смерти Грау в ноябре 1893 г. архитектор отказался от продолжения работы. Сменилось несколько архитекторов, пока наконец в 1909 г. архитектор Рикардо Герета завершил сооружение в соответствии с проектом Гауди.

Дворец в Асторге - наиболее "неоготическая" из построек Гауди, наиболее строгая и сухая: план в виде греческого креста, сугубо крепостной характер архитектуры.

Коллегио Терезиано. 1888-1890

Колледж для подготовительного обучения монахинь ордена Св. Терезы был начат строительством в 1888 г. по проекту, автор которого не известен. Лишь через год, когда уже велись работы на втором этаже здания, Гауди принял заказ на переработку фасада. Решение следует назвать чрезвычайно строгим (для Гауди): окна нижнего этажа вставлены между кирпичными параболическими арками; им соответствуют столь же натянутые вверх фальшивые проемы аттика, а окна второго и третьего этажей совершенно нейтральны. По углам здания, начиная с третьего этажа, два кронштейна, расходясь, образуют западающий угол, в который вставлена витая кирпичная колонна с укрепленным на ней рельефным изображением герба кармелиток, выполненного по скульптурной модели Гауди. Выше вверх вздымаются пинакли, несущие скульптурный крест, ориентированный на четыре стороны света. Вход в здание - через вынесенный по центральной оси фасада портик с ложной параболической аркой и кованой решеткой, остро контрастирующей своей изощренностью с массивом простой кирпичной кладки.

Как обычно, наиболее интересные детали замысла Гауди обнаруживаются в интерьере. Световой двор-коридор, идущий вдоль всего здания в уровне второго этажа, опирается на параболические арки первого. С обеих сторон светового дворика проложены коридоры, образованные тесно поставленными одна за другой очень высокими параболическими арками из малоформатного прессованного кирпича, покрытого белым алебастром. Та же конструктивная схема, но с более мелким шагом повторена на третьем этаже. Архитектор и здесь, как в холлах предыдущих построек, добивается проникания солнечного света до нижнего этажа здания.

Дом Ботинес в Леоне. 1891-1894

Дом Ботинес построен Гауди по заказу обосновавшихся в Леоне каталонских коммерсантов. Согласно документам, строительство было начато 4 января 1892 г. и завершено всего через 10 месяцев. Быстрота, с которой шла постройка и отделка здания, оказалась возможной потому, что на этот раз Гауди, не имея возможности постоянно находиться на площадке, прибегнул к монтажу из готовых изделий, конструкций и деталей оформления.

"Крепостной" облик дома, подчеркнутый угловыми башенками со шпилями и монументальным входом; ров-приямок для освещения и вентиляции обширного подвала, использовавшегося как склад для торговых контор, размещенных на первом этаже. Это первый из доходных домов, построенных Гауди, и его структура сугубо функциональна: апартаменты владельцев в бельэтаже, восемь квартир (по четыре на этаже) - на третьем и четвертом. Здесь шпиль угловой башенки сделан двухъярусным и увенчан флюгером сложного рисунка, а сочленение опорного конуса и арочных опор в приспущенном и заглубленном углу здания сразу же опознается как работа мастера.

Интересно отметить, что конструкцию здания образуют опоры из литого чугуна, опорные балки и стропила из железа и несущие внешние стены, других несущих стен в здании нет, т.е. этажи абсолютно свободны.

Здание миссий в Танжере (проект). 1892-1893. Склады Гуэль в Гаррафе. 1895-1900

В огромной усадьбе Гуэля Гауди возводит въездные ворота с домом привратника и жилой дом для служащих, работавших на винных складах синьора. Казалось бы, Гауди продолжает здесь традицию неоготики, однако в действительности перед нами нечто вроде свободного этюда на готическую тему. Симметричный в верхней части шипец внизу разрастается, теряет определенность формы; усилие, ясно выраженное сходящимися на угол параболическими проемами, вдруг передается перемычке над вдвое большим арочным проемом; параболическая фальшарка над воротами пронизана прямоугольными отверстиями; шипцу и колоколенке отвечает у противоположного конца здания напоминающая мавританскую голубятню труба камина… В перголе над терраской обнаженные в нижней части тонкие кирпичные арки предвещают уже тему наклонных опор, которая увлечет мастера без остатка.

Дом Кальвет. 1898-1900

Осенью 1897 года Гауди получил заказ от вдовы Педро Кальвета и его сыновей на строительство здания офиса для их текстильного бизнеса, в котором также размещалась бы резиденция семьи и сдаваемые внаем квартиры.

Дом Кальвет является наиболее традиционным творением Гауди, однако именно за него, а не за другие шедевры мастера, в 1900 году архитектору была присуждена муниципальная премия Барселоны за лучшее здание года. Особое впечатление на жюри произвели системы вентиляции и канализации, устройство освещения лестницы и применение потолков из естественного дерева вместо обычной гипсовой штукатурки.

В отличие от предшествующих работ, при создании дома Кальвет Гауди избегает любых готических или средневековых аллюзий и использует барочные элементы, уже опробованные при оформлении фасада Рождества храма Святого Семейства.

Прочно сидящее на массивных опорах, это величественное здание из песчаника Монжуика вздымается вверх на пять этажей. Двойные уступы пилястров, составляющие плоский рельеф входа, были остроумным намеком на деревянные бобины, которые используются в текстильной промышленности.

Истинная красота Каса Кальвет заключается в декоративных деталях его входной двери, в вестибюле и специально сконструированной мебели.

Крипта церкви Санта Колома. 1898-1915

В усадьбе Санта Колома де Сервельо в двух десятках километров от Барселоны, Эусебио Гуэль решил основать рабочий поселок ткацкой фабрики. Естественно, новый поселок не мог остаться без церкви, и когда имевшаяся в старом селении часовня оказалась мала, было принято решение о строительстве большой приходской церкви Святого Сердца.

Гауди выбрал для постройки вершину небольшой горы, поросшей соснами, и немедленно приступил к работе над чрезвычайно оригинальным проектом.

Портик крипты похож на лес наклонных колон, выполненных из базальта и кирпича и прекрасно вписывающихся в окружающий пейзаж со множеством сосен.

Стены крипты облицованы стекловидным шлаком полученным из отходов литейного производства, а решетки на окнах необычной формы сделаны из игл ткацких станков фабрики Гуэля, образующих так любимый Гауди узор из шестиугольников со звездой в середине.

Мозаика портика, которой занимался неизменный помощник Антони Гауди, талантливый "архитектурный художник" Жозеп Мария Жужоль, содержит множество христианской символики.

Портик ведет в крипту, полигональную в плане, с наклонными и витыми колоннами, выполнеными из кирпича, базальта или известнякового камня, в зависимости от предусмотренной нагрузки. Для интерьера Гауди спроектировал удивительной красоты скамьи, выполненные на этот раз не только из дерева, но и из железа.

За несколько лет работы над церковью колонии Гуэль Антонио Гауди, к сожалению, успел реализовать лишь малую часть задуманного, но и то, что сделано, позволяет понять всю оргинальность замысла архитектора и насладиться тем, что все-таки удалось построить.15-го июля 2005 года крипта колонии Гуэль была включена в список Всемирного Культурного Наследия Человечества ЮНЕСКО.

Бельесгуард. 1900-1916

Торре Бельесгуард или дом Фигерас

В 1900 году знаменитый архитектор получил заказ на строительство дома, напоминавшего бы о великой истории Испании, от вдовы Жауме Фигераса Марии Сагес и приступил к возведению Башни Бельесгуард на месте, где еще в 15 веке была резиденция каталонского короля Марти I.

Башня должна была гармонично вписаться в окружающую обстановку, стать частью горы Тибидабо, не выделяясь вычурными формами или цветом. Но гений Гауди всё-таки заставляет любоваться мастерством создателя, ведь, несмотря на то, что основание Бельесгуарда квадратное со стороной всего 15 метров, диагонали располагаются так, что лучи солнца, играя бликами на здании, неповторимо меняют его облик в зависимости от времени дня.

Разные архитектурные решения только увеличивают зрительный эффект. Оконные проемы, имеющие форму арок, тянутся вверх. Всюду встречаются зубцы, они обрамляют балконы и плоскую крышу. Мансарда в готическом стиле полна света и стремления движения вверх.

Гауди очень внимательно отнесся и к декорированию здания. Каменная мозаика, изготовленная с помощью гипсовых форм, позволила украсить те элементы здания, которые обычно оставались незаметными. Перемычки оконных и дверных проемов, косяки, водосточные трубы и крученые колонны оказались затейливо украшенными мозаикой, придающей им неповторимое очарование.

Гауди руководил строительством Бельесгуарда не все время, а только до стадии завершения основных элементов. Доменек Суграньес достраивал сооружение, выполняя задумки мастера.

Парк Гуэль. 1900-1914

В результате многократных поездок в Англию дон Эусебио Гуэль загорелся желанием построить "город-сад". Выкупленный им значительный участок (15 га) находится на склоне горы, на самой высокой точке тогда окраинного района Барселоны.

Подготовительная стадия строительства - освоение территории - продвигалась весьма быстро. Уже в 1902 г. были закончены ограждение с семью воротами, павильоны привратников, большая часть виадуков и "дорический храм" для рынка.

Через год дон Гуэль отказался от всей затеи. Из предполагавшихся 60 домов в Парке существуют лишь два: один из них на свои средства построил подрядчик работ (проект Франциско Берен-гера), но так и не нашел покупателя, и в конце концов Гауди приобрел дом на сбережения отца. Второй дом (проект Хулио Батльевеля) был занят доном Гуэлем.

Между 1907 и 1910 гг. была сооружена знаменитая "бесконечная" скамья, малые отделочные операции продолжались до 1914 г. Уже в 1922 г. Парк Гуэль был приобретен городом.

С обеих сторон главного входа построены значительные по размерам павильоны: один - для дома привратника, другой - для зала ожидания посетителей, туалетов, телефонного узла и конторы. После входа начинается удивительная изогнутая лестница с небольшими фонтанчиками, гербом Каталонии, фигурами животных, самая знаменитая из которых - разноцветный мозаичный дракон, который стал уже одним из символов Барселоны. Лестница завершается у Зала Ста Колонн, в котором, на самом деле, только 86 дорических колонн, поддерживающих извилистый сводчатый потолок, также украшенный различным цветным стеклом, медальонами и т.д. В этом Зале отличная акустика, так что сегодня здесь часто проводятся различные концерты.

Дом Батло. 1904-1906

С 1904 по 1907 годы Антонио Гауди перестраивает для промышленника Жузепа Батльо дом 1877 года постройки, расположенный на Пассейч де Грасия в Барселоне. Декоративное решение здания, в разработке которого принимали участие Жузеп Жужол, выполнено в откровенно модернистском стиле. Однако барселонцы не устают удивляться диковинному зданию, выразительно прозвав его “Дом из костей” и “Зевающий дом”.

Гауди спроектировал два новых фасада, полностью перепланировал нижний этаж и бельэтаж, создав для них оригинальную мебель, и прибавил подвальный этаж, мансарду и асотею (ступенчатую террасу крыши). Две световые шахты были объединены в единый внутренний двор, что позволило улучшить дневное освещение и вентиляцию здания.

Это образец одной из самых радикальный архитектурных перестроек Гауди. Он полностью изменил старый фасад, придав ему плавные, волнистые формы и покрыв изысканной стеклянной мозаикой “тренкадис”, по-разному сверкающей в зависимости от угла падения солнечных лучей.

Семиуровневая конструкция: подвальный, цокольный, господский, четыре жилых и чердачный этажи. На первом, или господском, этаже, на котором находилась квартира владельца, расположен большой застекленный балкон с элементами в виде натуралистично выполненных костей и хитроумного механизма поднимающихся и полностью раскрывающихся окон.

Он также изменил конфигурацию внутренних дворов и расширил, чтобы воздух и свет, проникающие сквозь большое потолочное окно над двором, проходили до самого нижнего этажа. Переходы цвета отделочной плитки внутреннего двора, от синего вверху до белого внизу, и постепенное увеличение размеров окон к нижним этажам задуманы Гауди для контроля освещения.

Крыша, напоминающая чешуйчатую спину какого-то динозавра, скрывает за собой водяные баки, перекрытые перегородчатыми сводами параболического профиля. По изгибающемуся коньку размещены в чередовании керамические "бусины" и цилиндры, цвет которых охватывает весь спектр - от голубого до красного. Башенка, облицованная кусками битого стекла, увенчана сложной формы луковкой с крестом (цвета слоновой кости) - единая скульптура, изготовленная на Мальорке и перевезенная на место.

Дом Мила. 1906-1910

Дом Мила является последней завершенной работой зрелого мастера. Среди барселонцев за домом закрепилось название Ла Педрера - "каменоломня". Проект дома Мила Гауди стал новаторским для своего времени: межкомнатные перегородки в каждой из квартир дома можно перемещать по своему усмотрению, продуманная система естественной вентиляции позволяет отказаться от кондиционеров, также имеется подземный гараж. Предусмотренные проектом лифты не были установлены в ходе строительства и появились намного позднее. Дома Мила представляет собой железобетонную конструкцию с несущими колоннами без несущих и опорных стен. Уникальные кованые решётки балконов это плод импровизации Жузепа-Марии Жужоля, который сотрудничал с Гауди и в других проектах. В доме Мила есть три внутренних дворика, чтобы наполнить помещения в своих зданиях достаточным количеством света и свежего воздуха. В каждом помещении дома Мила имеется окно, через которое поступает дневной свет, что для того времени было новинкой.

В 1984 году, Дом Мила стал первым сооружением ХХ века, включенным в список Всемирного Наследия Юнеско.

Собор Саграда Фамилиа (Святого Семейства)