Подгорецкий замок

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Украины

Одесская государственная академия строительства и архитектуры

Архитектурно-художественный институт

Кафедра изобразительного искусства

Реферат на тему

"ПОДГОРЕЦКИЙ ЗАМОК"

Выполнила: студентка группы А-107 Вараксина Анастасия

Одесса, 2017

Содержание

Введение

1. История Подгорецкого замка

1.1 Замок при Конецпольских

1.2 Замок при Ржевуйских

1.3 Замок во второй половине 19 - 20 веков

2. Особенности стиля Подгорецкого замка

2.1 Внешний вид и конструкция замка

2.2 Интерьер дворцовых комнат

2.3 Примыкающие к замку парки

2.4 Костёл св. Иосифа и Воздвижения

3. Состояние замка на сегодняшний день. Его значимость в культурном наследии Украины

Заключение

Список использованных источников

Введение

Изучение замков и дворцов на сегодняшний день является хорошим методом изучения истории человечества, так как старинные постройки могут многое рассказать, как и о событиях, происходивших в тот или иной промежуток времени, так и о уровне развития человечества в техническом и культурном планах. Исследования, которые сегодня проводят специалисты разных отраслей, помогают обществу развиваться дальше, опираясь на опыт прошлых поколений, выстраивая из своих знаний не пирамиду, сужающуюся к верху, а небоскрёб, стремящийся к солнцу.

В Украине сохранилось огромное количество замков, дворцов, различных укрепительных сооружений, которые сейчас являются излюбленным местом туристов со всего мира. Самая большая их численность на Западной Украине, где была возведена оборонительная сеть, которая должна была защищать Польшу, а затем и Речь Посполитую, от внешних угроз. Со временем эти постройки перестраивались и реконструировались, теряя свои защитные функции и обретая новое назначение - служить резиденцией для своего владельца.

Подгорецкий замок, который находится в селе Подгорцы, Львовской области, уже изначально не имел ярковыраженых оборонительных свойств, а потом и вовсе утратил даже то немногое от форта, что в нём изначально было заложено. Он является очень интересным предметом для исследований, так как является одним из красивейших замков нашей страны с довольно богатым прошлым. Его изучение может стать интересным занятием как для историков и искусствоведов, так и для любого другого человека, не имеющего специального образования. Атмосфера этого строения способна надолго остаться в памяти и обычному туристу, который приехал вдохнуть дух старины и насладиться чудесными видами, которые открываются с бастионов дворца.

К сожалению нынешнее состояние замка не даёт в полной мере раскрыться его потенциалу, как в плане изучения, из-за состояния интерьера, так и в плане развития туризма, из-за малой заинтересованности.

1. История Подгорецкого замка

1.1 Замок при Конецпольских

«Украинский Версаль» -- так еще называют Подгорецкий замок, находящийся в селе Подгорцы Львовской области Украины. Стоит он на Подольской возвышенности и входит в туристический маршрут «Золотое кольцо Украины». Особая уникальность замка в его архитектуре - ренессансный стиль дворца и укрепления с мощными бастионами. Это своего рода замковый комплекс, состоящий из трехэтажного дворца, костела, итальянского парка, постоялого двора и въездных ворот. Когда-то он являлся практически лучшим дворцовым комплексом Европы.

Отсчёт истории Подгорецкого замка начинается в 1440 году, когда земли близ Плеснеского городища переходят во владения Ивана Подгорецкого. Вскоре после этого они укрепляются замком, который получает имя своего владельца.

Поворотным моментом становится покупка Подгорецкого замка вместе с прилегающими землями гетьманом Станиславом Конецпольским в 1633 году. Спустя два года, в 1635 году, новый владелец, вдохновленный удачным месторасположением замка, начинает сооружение нового дворца под руководством опытного французского военного инженера, принимавшего участие с ним в военных компаниях, Гийома Левассера де Боплана и итальянского архитектора, имевшего опыт возведения фортификационных сооружений, Андеа дель Аква.

При Станиславе Конецпольском начинается возведение замка, объединившего в себе черты дворца и бастионной крепости. Это было небольшое укрепление, у которого репрезентативные функции были поставлены на первое место, а оборонительные - на второе. Эта итальянская схема известна под названием «palazzo in fortezza», т.е. «дворец в крепости» или «villa castello», т.е. «вилла замок». Подобную схему часто использовали, когда необходимо было построить не просто дворец, а укреплённую резиденцию, способную выполнять функции не только дворца, но и крепости.

Рис. 1

В плане замок представлял собой квадрат с угловыми бастионами и замкнутым внутренним двором. Размеры квадрата - около 75х75 м. Размер внутреннего двора - 33х22 м. Длинна фасада бастиона - около 20 м, длинна стены между бастионами - 30-33 м. Оконечности внешних углов бастионов украшали вытесанные из камня изысканные 6-гранные сторожевые башенки.

Три стороны замка (западную, южную и восточную) окружали устроенные в куртинах казематы. Эти казематы могли использоваться для нужд обороны, но большую часть времени здесь располагались различные службы, в частности, кухня, склады и тому подобное. Часть помещений казематов могла использоваться для жилья. Во внутренний двор можно было попасть через подъёмный мост и ворота, украшенные, как с внутренней, так и с внешней стороны. Ворота представляли собой арку, устроенную в толще южной куртины. С внешней стороны арка была декорирована колоннами и рустом, а над аркой находился резной фриз и фронтон сложной формы. Верхняя часть ворот была украшена утончённым орнаментом с гербами владельцев. Внутренний двор, а так же плоские крыши террас на куртинах и бастионах были вымощены каменными плитами. В юго-восточной части замкового двора находился колодец, глубиной около 36 метров. Строительство куртин и казематов, вероятно, было закончено к 1640 году.

Северную часть укреплённого комплекса занимает здание дворца, возведённое на линии северной куртины, между северо-западным и северо-восточным бастионами. Изначально здание дворца было двухэтажным, при этом все основные помещения дворца находились на 2-м этаже. Нижний этаж дворца был отведён под служебные помещения. Под дворцом находились подвалы. Массивные боковые павильоны-башни и стройная башня, располагавшаяся по центру дворца, имели 3 этажа. Центральная башня, выдвинутая в сторону внутреннего двора в виде 3-гранного выступа, первоначально имела высокое завершение в духе позднего барокко. Боковые башни-павильоны занимали значительную часть площади двух бастионов северного участка укреплений.

Фасады дворца были украшены рустом, пилястрами, декоративными карнизами. Со стороны внутреннего двора на первый этаж дворцового корпуса можно было попасть через дверь, находящуюся напротив замковых ворот.

В 1641 году были закончены работы по обустройству интерьеров дворца, которые, как принято считать, проводились итальянскими мастерами. Тогда же пол был устлан покрытием, произведённом в Гданське (Польша). Камины и порталы дверей, вырезанные из чёрного мрамора и украшенные гербами Конецпольского, украсили залы дворца до 1645 года.

Замок окружен рвом, облицованным камнем, и линией земляных укреплений, повторяющих очертания замка. Земляные укрепления представлены валом, с внутренней стороны которого устроен обходной оборонный путь (валганг), прикрытый с бруствером. Ворота были защищены равелином.

После окончания строительства миру предстал дворец, который был достоин принимать коронованных особ. После смерти коронного гетьмана Конецнпольского его владения по наследству переходят в собственность его сына, Александра, а позднее и внука, Станислава, который, был бездетным.

1.2 Замок при Ржевуйских

После угасания рода Конецпольских, Подгорцы оказываются во владении семьи польского короля Яна ІІІ Собеского: сначала от Конецпольских поместье наследует Якуб Людвик, а затем его младший брат Константин Владислава.

Однако Подгорецкий замок вновь быстро меняет хозяина - Константин Владислав в 1720 году уступает его Станилаву Матеушу Ржевускому, а спустя еще восемь лет он переходит по наследству его сыну Вацлаву, с именем которого связан второй этап расцвета замка: капитальная реконструкция всех зданий и оборонительных сооружений, возведение пышного призамкового костела, переобустройство парка и подъездной аллеи. Фактически в этот период фортификационная функция замка сходит на нет и он больше становится похож на дворец - главную резиденцию обширных владений Ржевуйских.

В 1719 - 1729 годах у дворца появился третий этаж, после чего его здание приобрело современную монолитную форму, поскольку новая надстройка заняла пространство между боковыми павильонами дворца и его центральной башней. Благодаря надстройке дворца на 3-м этаже появились 4 новых зала.

Кровля центральной башни была усечена, после чего доминирующими элементами замка стали кровли боковых павильонов, между которыми вытянулась монолитная четырёхскатная кровля с небольшим заломом, венчающая основной дворцовый корпус. Кровли павильонов также, вероятно, во время перестройки были изменены. Их высокие крыши завершили венцами, на которых были установлены фигуры Атласов, выполненные из меди. Атлас, находящийся на крыше восточного павильона, держит на плечах земной шар, Атлас западного павильона - символически образ Солнечной системы. Фасад дворца был декорирован пилястрами, находившимися между окнами, а сами окна были украшены резными наличниками, которые венчали чередующиеся фронтоны треугольной и полукруглой формы.

При Вацлаве ликвидируется равелин, расположенный перед воротами замка, а также подъёмный мост. Ров, находящийся с южной стороны замка, почти полностью засыпается. К замковым воротам был проложен декоративный каменный мостик, украшенный по бокам балюстрадой и установленными на ней вазонами. Терраса на замковых стенах и бастионах, со стороны внутреннего двора, была окружена балюстрадой.

Неповторимый вид архитектурному ансамблю в Подгорцах придает парк, в зелени которого утопают и замок, и двор, и целый ряд других сооружений. В давние времена именно парк оказывал на путешественников значительно более сильное впечатление, чем сам замок. Местный парк окружал замок со всех сторон, он отличался целостностью художественного замысла и глубоко продуманными взаимосвязями рельефа, архитектуры, скульптуры и растительности.

Было положено начало изменению интерьеров дворца, который при Ржевуских во многом был украшен заново. Старинная обивка стен была заменена новой, а в 1725 - 1740 годах стены залов были покрыты гобеленами, которые тогда входили в моду. Ржевусский свозит в Подгорецкий замок ценные памятники древности, старинные книги и рукописи, пополняя коллекцию замка. Роскошные интерьеры украшала впечатляющая коллекция картин, старинная мебель, массивные люстры, витражи, декорированные кафелем печи, коллекции фарфора и хрусталя, ювелирные изделия, часы и многое другое. Дворец в значительной мере декорировали заново, но осталось здесь и много напоминаний об эпохе Конецпольских - мраморные порталы и камины, роскошные потолочные плафоны и так далее. В результате усилий Вацлава внутренне убранство дворца в этот период по богатству интерьеров могло продолжать соперничать со знаменитыми дворцами Европы.

В 1753 году напротив въездной арки было начато сооружение призамкового костела, задуманного в качестве усыпальницы хозяина Подгорецкого замка. После окончания его строительства в 1766 году вид из замковых ворот открылся на двенадцатиметровую ротонду в стиле барокко, украшенную четырнадцатиколонным портиком коринфийского ордера, на аттике которого установили восемь скульптур святых (одна из них уничтожена во время войны) с богатой росписью и лепниной во внутреннем интерьере. Связующим звеном между замком и костелам стала трехсотметровая липовая аллея, по бокам на высоких колонах установлены скульптуры св. Иосифа и Богоматери с маленьким Иисусом на руках.

Период расцвета замка быстро сменяется периодом упадка, который связан с пятилетней ссылкой с 1768 по 1773 года тогдашнего владельца Вацлава Ржевуйского и его старшего сына - Северина. Даже после его возвращения положение Подгорцев не изменяется к лучшему, так как средств на содержание замка не хватало.

Тяжелое положение поместья продолжает усугубляться до момента его передачи в руки графу Льву Ржевуйскому, который, будучи более предприимчивым, чем его предки, сумел заработать, вложив деньги в модернизацию хозяйства Подгорцев. Вырученные деньги он потратил на реконструкцию замка. К сожалению, Лев Ржевуйский был вынужден продать поместье, так как оно требовало капитальной реконструкции, средств на которую у него не было.

1.3 Замок во второй половине 19-20 столетиях

Новым владельцем Подгорецкого замка в 1865 году становится семья украино-литовских князей Сангушко во главе в Евстафием Станиславом, которые восстанавливают его былое величие, однако во время Первой мировой войны наследник Роман Владислав эвакуирует часть дворцовой коллекции в Румынию, откуда она уже не возвращается, становясь основой ко лекции музея в Сан-Паулу.

До 1939 года в замке действовал частный музей князей Сангушко.В 1940 году замок в Подгорцах передается Львовскому историческому музею.

Дальнейшие коррективы в судьбу дворца внесли мировые войны, во время которых часть замковой террасы была взорвана, коллекция разграблена, интерьеры значительно повреждены, а помещения использовались в качестве лазарета. Лишь благодаря Борису Григорьевичу Возницкому, директору музея, сразу по окончании военных действий спасти часть экспонатов, пополнивших экспозиции и запасники музеев львовщины.

Окончание войны не привнесло в судьбу Подгорецка значительных изменений - помещения использовались в качестве медицинского учреждения (костно-турбекулезный диспансер, госпиталь инвалидов, туберкулезный санаторий…), а тем временем бесценные исторические раритеты исчезали и уничтожались. Наглядным примером тому служит использование призамкового костела в качестве гаража.

Окончательному уничтожению внутреннего убранства жемчужины Подолья поспособствовал пожар 1956 года, который за несколько дней уничтожил остатки интерьеров и мебели.

Наконец после длительного перерыва в 1997 году Подгорецкий замок вновь оказался в ведении министерства культуры - теперь это филиал Львовской галереи искусств стараниями все того же Бориса Григорьевича Возницкого, который не оставил на произвол этот прекрасный памятник архитектуры и создал Фонд возрождения Подгорецкого дворца, силами которого сейчас ведутся реставрационные работы. А призамковый костел св. Иосифа был передан греко-католической епархии и в нем также проходит реставрация.

2. Особенности стиля Подгорецкого замка

2.1 Внешний вид и конструкция замка

Как известно, Подгорецкий замок был построен в первой половине 17 столетия, когда в Европе уже начинал своё развитие такой стиль, как барокко. Вопреки этому, в силу отдалённости Речи Посполитой от культурного центра Европы, замок был построен в традициях ренессанса.

Об этом свидетельствует в первую очередь то, что замок не подчиняется рельефу местности, как это было во времена средневековья. Первый этаж замка, который отводиться под служебные помещения, создаёт некую ровную площадку, которая давала зодчим некую независимость от неровностей рельефа земли. Для выполнения замком своей защитной функции около него были выкопаны рвы и насыпаны валы, вход был организован через подъёмный мост, что являлось более характерным для романских крепостей времён средневековья. Однако позднее рвы наполовину засыпали, а мост сделали каменным, превратив их скорее в украшение, чем в защитное сооружение.

Рис. 2

В плане замок имеет форму квадрата, на углах которого расположены квадратные бастионы. Дворец имеет прямоугольные формы, симметричные относительно двух перпендикулярных осей. Формы замка массивные, приземлённые, устойчивые. В строении превообладают горизонтальные, прямые линии, которые не создают сложных, криволинейных форм в силуэте здания.

Дворец изначально был высотой два этажа с примыкающими павильонами-башнями, расположенными на бастионах, и двумя выступающими шестиугольными башнями посередине здания, которые были высотой в три этажа. Позднее, при первой реставрации, был построен третий этаж дворца, который создавал более монолитную форму здания, сохранившуюся до сегодня.

Дворец имел крутые, четырёхскатные крыши, самые высокие из которых принадлежали башням, расположенным посередине дворца. Во время реставрации 1728 года они были усечены и доминирующими элементами стали крыши боковых павильонов, между которыми вытянулась монолитная четырёхскатная крыша с небольшим заломом.

Фасад дворца украшен разнообразными декоративными элементами, которые были характерны для Эпохи ренессанса. На стенах, между окнами на втором и третьем этаже, располагаются пилястры дорического и коринфского ордеров, которые расположены в суперпозиции. Также на фасаде располагаются имитации антаблементов соответствующих ордеров. Углы здания и первый этаж украшены рустом. Кроме этого на стенах дворца, как внутри, так и снаружи, можно увидеть большое количество лепнины. Также стены в некоторых местах декорируются пилястрами, которые соединены в аркаду.

Дверные проёмы были украшены порталами из чёрного мрамора ещё при строительстве. Они напоминали арку, состоящую из двух ордерных колон со сложным антаблементом, в котором часто были высечены гербы владельцев замка. Окна были украшены во время реставрации фронтонами. Треугольные и полукруглые фронтоны чередовались между собой на втором и третьем этажах здания, на первом окна были украшены рустом.

Все вышеупомянутые элементы указывают на то, что замок строился и декорировался преимущественно в стиле ренессанс и лишь изредка отходил от его канонов.

2.2 Интерьер дворцовых комнат

К сожалению, на сегодняшний день не сохранилось документальных сведений, как выглядел интерьер комнат при гетьмане Конецпольском, однако сохранились фотоматериалы и письменные описания интерьера после реставрации 1728 года.

Как известно, интерьер Подгорецкого замка поражали современников своей красотой и нарядностью. Планировка здания явно говорит о том, что это именно дворец. Главный вход находился на первом этаже со стороны внутреннего дворика. С другой стороны располагался такой же вход, только со стороны итальянского парка при замке. Это были просто декорированные помещения со сводчатыми потолками.

Рис. 3 Планировка второго этажа дворца

По винтовой лестнице можно было подняться на второй этаж дворца. Залы на этом этаже носили названия: Китайский, Золотой, Зеркальный, Рыцарский, Зелёный, Желтый, Кармазиновый. Названия залов полностью отвечали их внутреннему оформлению. Залы на третьем этаже не имели собственных названий, так как не имели ярко выраженных особенностей и были декорированы более скромно.

Китайский зал, первое помещение на втором этаже, назывался так из-за стиля оформления, в котором преобладали китайские мотивы. Половина зала была выполнена из мрамора. Потолок декорирован кессонами с девятью картинами на тему римской мифологии. Стены были оформлены в чёрных и тёмно-синих тонах. Их главным украшением служили чёрные лакированные панели, покрытые золочёными изображениями, выполненными в восточной стилистике: китайские пейзажи, скалы, море, деревья, азиатская архитектура. Мебель была представлена диваном и стульями, сплетенными из тростника, столиками, китайским бюро и несколькими китайскими ширмами. Зал украшали три дверных портала и камин, вырезанные из чёрного мрамора.

Кармазиновый зал получил своё название от дамасской ткани кармазинового (ярко-красного) цвета, которой были декорированы стены. По этой же причине зал иногда называют «Красный». Этот зал зачастую использовался в качестве гостиной. Как и в других залах, стены были украшены портретами и картинами, среди которых были копии шедевров европейской живописи, а также некоторые оригиналы. Это был один из самых красивых залов дворца. Пол зала был выложен из мраморных плит трёх цветов, которые создавали красивые мозаичные узоры. Огромный потолочный плафон, состоящий из одной центральной картины и четырёх угловых, был украшен живописными полотнами на тему римской мифологии. Потолок поддерживали кронштейны, декорированные вырезанными из дерева головами. Ещё одним впечатляющим украшением зала служили три люстры из венецианского стекла. Вдоль верхней части стен зала был устроен фриз, декорированный панелями с вырезанными на них сентенциями на латыни. В этом зале находился самый красивый мраморный камин, а также старинная печь.

Зелёный зал своё название зал получил от цвета ткани с растительным орнаментом, которая украшала его стены и мебель. Некогда в этом зале находились личные покои гетмана Вацлава Ржевуского, а после него - Льва Ржевуского. Пол зала покрывал паркет, выполненный из больших прямоугольных деревянных пластин, а потолок зала был украшен зелёной тканью. Как и ряд других залов дворца, этот зал был украшен более чем 100 картинами, в основном авторства выдающегося художника эпохи барокко Симона Чеховича.

Через западную лоджию можно было попасть в дворцовый зал, который изначально служил в качестве помещения для стражи. Также он был известен под названием «Предпокой Рыцарского зала». Его потолок был украшен богато декорированным плафоном с живописными полотнами 2-й половины 17 века. В этом же зале находилась самая старая замковая печь - массивная конструкция из 3-х секций, украшенная фаянсовой плиткой. Стены зала украшала большая коллекция портретов с изображениями представителей родов Ржевуских, Конецпольских, Сенявских, Собеских, Ходкевичей, Чарторийских, Потоцких, Радзивиллов, а также портреты монарших особ, архиепископов, воевод, каштелянов, маршалоков, старост, генералов, министров. Были здесь и картины религиозного содержания.

Последним залом в западном крыле замка на первом этаже был Рыцарский зал. Некогда этот просторный и богато декорированный зал считался одним из самых главных украшений дворца. Его дверные порталы были выполнены из чёрного мрамора. Стены зала прорезали 8 окон, тогда как в других залах было не более 3 окон. В зале находился камин из чёрного мрамора, а также две старинные печи. Потолок зала украшал старинный плафон 2-й половины 17 века с картинами той же эпохи на военную тематику. На одной из стен висел персидский ковёр редкой выделки. Большую ценность имели стоящие в зале стол и стулья, покрытые теснённой кожей. Стены зала украшали более 70 портретами выдающихся людей и представителей родов, владевших в разное время замком, а также другими картинами, значительная часть которых имела отношение к батальной тематике. Но изюминкой коллекции зала были не портреты или декор стен и потолка, а богатая коллекция оружия, разместившаяся вдоль стен. Из Рыцарского зала можно было выйти на балкон - террасу северо-западного бастиона, на котором построен павильон дворца. Отсюда открывался прекрасный вид на окрестности Подгорцев.

Часовня находилась в центральной части замка, в «башне». Это было самое высокое помещение замка - часовня вытянулась вверх на высоту двух этажей. Часовню венчало сводчатое перекрытие. Вероятно в начале 19 века, когда замок находился в катастрофическом состоянии, своды помещения обрушились, но позднее, при Леоне Ржевуском, свод был восстановлен. Пол был выложен первоначально мраморными плитами чёрного и белого цветов. Позднее, вероятно после того, как мрамор был разворован, пол был выложен простыми каменными плитами. Окна часовни выходили во внутренний двор замка. Главный вход в часовню некогда находился напротив алтаря, со стороны центральной лестницы дворца. Часовня по богатству убранства не уступала другим помещениям дворца. Её стены были расписаны и украшены пилястрами, лепниной, фризами и другим декором. На стенах находилось множество картин и портретов. Алтарь часовни был выполнен из чёрного мрамора и был украшен позолотой.

Жёлтый зал получил название от жёлтой дамасской ткани, которой были покрыты стены. В зале был паркетный пол. Потолок покрывала ткань, украшенная с растительным орнаментом. С потолка свисала люстра из венецианского стекла. В зал вели резные порталы из чёрного мрамора, в одной из стен находился мраморный камин. Кроме того в зале стояла печь, подобная тем, которые находились в ряде других залов дворца. Стены зала украшали множество картин. Верхнюю часть стен венчал орнаментальный фриз, огибавший весь зал.

Золотой зал, декорированный в основном в 18 веке, восхищал гостей замка своей роскошью и богатым убранством. В оформлении зала активно использовалась позолота, благодаря чему он и получил своё название. Стены были декорированы таким образом, что при освещении сверкали, будто были покрыты россыпью драгоценных камней. Пол, окрашенный в несколько цветов, был похож на восточный ковёр. Потолочный плафон был украшен двумя большими и множеством малых картин на библейскую тематику. Плафон поддерживали деревянные резные кронштейны, декорированные масками. Верхнюю часть стен огибал фриз с панелями, на которых были вырезаны сентенции на латыни. На стенах висели множество картин, практически все из них относились к религиозной тематике.

Зеркальный зал получил своё название от множества венецианских зеркал в золочёных рамах, украшавших его стены. Пол зала был украшен узорным геометрическим орнаментом с преобладанием округлых элементов. Потолок зала был декорирован плафоном, состоящими из пяти больших и шести малых картин библейской тематики, отделённых друг от друга резными балками. Стены зала покрывала турецкая парча красного и зелёного цветов. Большая часть пространства стен, которое не было занято зеркалами, было заполнено картинами. В одном из углов зала стояла печь начала 18 века.

Мозаичный зал, вероятно, получил своё название от особого стиля оформления. Пол зала был выложен плитами из красного и белого мрамора. Потолок зала украшал плафон с пятью картинами на тему римской мифологии, отделёнными друг от друга резными позолоченными балками. Вдоль одной из стен растянули турецкий шатёр. Из Мозаичного зала можно было выйти на балкон - ограждённую балюстрадой террасу северо-восточного бастиона.

На 2-й этаж можно было попасть, воспользовавшись лестнице в центральной части дворца, или же поднявшись туда по боковой лестнице, расположенной в восточном павильоне. В целом, планировка верхнего этажа была идентична планировке нижнего. Если залы нижнего этажа были, в основном, парадными, то многие залы второго этажа были предназначены для проживания.

Во всех комнатах дворца прослеживается мотивы ренессансной стилистики, не смотря на то, что в момент создания интерьера, а именно в начале 18 века, в Европе уже существовал стиль барокко. Характерные черты ренессанса выражаются здесь, в первую очередь, очень большим количеством декора преимущественно на стенах и потолке. Это были разнообразные фрески и лепнины, которые могли покрываться золотом. Также стоит отметить большое количество картин в комнатах. Мебель имела строгие формы и чёткое построение, была расставлена очень лаконично и чаще всего примыкала к стенам комнат. Полы комнат были выполнены из мрамора двух или трёх цветов, в некоторых комнатах, которые служили спальнями, присутствовал паркет.

2.3 Примыкающие к замку парки

Садово-парковый ансамбль парка был представлен двумя парками - Итальянским и Французским. Более ранний - Итальянский парк - был основан в середине 17 века и был расположен с северной стороны замка. Итальянский парк расположен с северной стороны дворца на нескольких террасах, которые ступенями понижаются к северу и соединяются друг с другом лестницами. Автором проекта, вероятно, был итальянец, имя которого до нас, к сожалению, не дошло. В основе структуры итальянского парка - хорошая взаимосвязь между рельефом местности, растительностью, архитектурой и скульптурными композициями. Сам замок располагался на так называемой верхней террасе. На средней парковой террасе находился цветочный партер, фонтаны и скульптуры. Партер состоял из 8 одинаковых квадратных в плане цветочных клумб, отделённых друг от друга дорожками одинаковой ширины и низкой живой изгородью.

Центр средней террасы украшал большой фонтан. Со средней террасы на нижнюю можно было попасть по двум боковым лестницам. Некогда подпорная стена средней террасы была украшена пилястрами, между которыми были установлены гипсовые статуи. Венчала стену балюстрада. В центре нижней террасы располагались цветники, а остальную её площадь занимали высокие живые стены из подстриженных грабов и выстриженные из самшита аркады. За нижней парковой террасой находились сады, огороды и озеро, куда сбегала вода с парка. Эту террасу также украшали скульптуры. Поскольку парк организован на ниспадающих террасах, на него открывался великолепный вид со стороны замка, при этом северный фасад замка оставался открытым и на него в свою очередь открывался отличный вид со стороны парка. Подгорецкий парк принадлежит к памятникам садово-паркового искусства государственного значения. Построенный на уровне наилучших образцов так называемых «итальянских» парков, он является лучшим и чуть ли не единственным на Украине парком такого типа.

Рис. 4 Генплан территории Подгорецкого замка

Основная территория французского парка была расположена с южной стороны замка. Парк был похож на ухоженный лесной массив с преобладанием лиственных пород дерева. Он включал в себя два больших луга, обсаженных липами. Его территорию на две части делила аллея, которая вела к замку. Некогда она была украшена ровно высаженными рядами лип, живыми изгородями из подстриженного граба и скульптурами. Французский парк также выполнял функции зверинца - здесь в природных условиях жили зайцы, косули и другие мелкие животные, на которых знать иногда устраивала охоту.

2.4 Костёл св. Иосифа и Воздвижения

Костёл был построен с середине 18 века. Автором проекта был итальянский архитектор Кароль Романус, а строительством руководил другой итальянский архитектор - Филиппо Хуава из Мессины. Прототипом будущего строения служила итальянская Базилика ди Суперга, которая располагалась на востоке Турина и была образцом здания в стиле барокко.

Рис. 5

Костёл был построен в 370 метрах к югу от замка. Он замыкал перспективу главной аллеи французского парка и являлся неотъемлемой частью замкового ансамбля. Материалом для его постройки служил кирпич и частично камень. Сооружение представляет собой ротонду, перекрытую куполом, который венчает сигнатурка. Диаметр ротонды - около 12 метров. Главный фасад сооружения украшает роскошный портик коринфского ордера с 14 колоннами, поставленными в 2 ряда. Портик увенчан антаблементом и фронтоном. На антаблементе помещена латинская надпись: «IN CULTUM DOMINI DEI NOSTRI EXODI». На аттике были установлены 8 скульптур святых (покровителей рода Ржевуских) из известняка, выполненных в стиле итальянского барокко Себастьяном Фесингером и французом Лебласом. Из этого же материала были вытесаны отдельные архитектурные детали строения, в частности, капители и базы колонн. С юга к ротонде примыкает прямоугольная в плане пристройка.

Интерьер костёла в стиле французского рококо был частично расписан художником Лукашем Смуглевичем и его сыном Антонием в годах. По рисункам Лукаша была изготовлена и балюстрада хоров. Позднее по образцу росписей Смуглевича храм продолжили оформлять ряд других художников: Демьян, Войтих, Константин и Николай из Жолквы, а также Гургилевич и Витанецкий из Львова. Скульптор М. Твардовский создал для храма всевозможные деревянные интерьерные украшения: лавки, рамы, хоры.

3. Состояние замка на сегодняшний день. Его значимость в культурном наследии Украины

К сожалению, на сегодняшний день здание Подгорецкого замка находится в плачевном состоянии. Внешне замок выглядит непрезентабельно: побитые стены, отвалившиеся части лепнины, выбитые стёкла окон, всюду грязь, подтёки от воды и трещины. Хоть замок и был отдан на попечение Львовской галереи искусств, его реставрация проходит очень медленно.

Внутреннее убранство замка пострадало от времени намного сильнее, чем его внешний вид. Во время Второй мировой войны замок был разграблен, пережил пожар, после которого следовала довольно грубая "реставрация", которая погубила большую часть уцелевших деталей. Так же в замке был и тубдиспансер, который оставил в стенах дворца след примитивного советского мышления вместе с голубой краской и старыми деревянными дверями, покрашенными в белый. Внутри уцелели лишь самые прочные элементы декора: некоторые мраморные порталы дверей и камины с печами, всё остальное же утрачено навсегда.

Значимость Подгорецкого замка очень велика из-за его в прошлом широкой известности, которая не ограничивалась лишь Польшей. Когда-то огромные парки, шикарные фасады и богатые интерьеры считались если не лучшими, то, как минимум, одними из лучших в Речи Посполитой. Огромные коллекции, собранные прежними владельцами замка, на сегодняшний день составляют довольно не малую долю во всяческих музейных и частных коллекциях по всей Украине и за её пределами.

Сам Подгорецкий замок имеет большую популярность у туристов, не смотря на то, что вход в сам дворец на сегодняшний день закрыт для посетителей. Он включён в туристический маршрут "Золотая подкова", в который также входят и другие знаменитые замки и дворцы Львовщины, с которыми замок мог бы сравниться по красоте, но не по целостности.

Стоит только надеяться, что замок будет восстановлен в прежнее состояние, так как его реставрация продолжается с 1990-х годов и пока что не дала больших результатов.

замок парк дворцовый интерьер

Заключение

Подгорецкий замок является прекрасным примером ренессансного строения на территории Украины. Не смотря на реконструкции и перестройки замка, он не утратил своих стилевых особенностей, по которым и можно было бы судить о времени постройки или об лицах, которые были привлечены для его возведения. Трепетное отношение прошлых владельцев к своей резиденции позволило Подгорецкому замку сохраниться до наших дней. К сожалению, во время перестроек была утрачена часть декора, мебели, элементов интерьера, что, если не сводит на нет возможность изучения внутреннего пространства замка, то точно делает эту задачу в разы сложнее.

Дворец несёт в себе очень большой потенциал и может стать отличным местом отдыха для отдыхающих при условии его реставрации и восстановления как минимум части интерьеров внутренних помещений. На сегодняшний день замок является памятником архитектуры и находится на попечительстве у Львовской галереи искусств, что говорит о его важности как части культурного наследия и истории Украины.

Изучение Подгорецкого замка даёт возможность копнуть глубже в историю Львовского края, в историю каждого из семей, которые им владели и в историю развития культуры на территории Украины, которая была под владением Речи Посполитой.

Список использованных источников

Литература

1. Памятники градостроительства и архитектуры Украинской ССР: справочник-каталог в 4 том. / [ред. Г.Н.Логвин и др.]. - Киев : издательство "Будівельник", 1985.

2. Чобіт Д.О. Підгірці: історико-архітектурна перлина України / Чобіт Д. О. - Броди: Просвіта, 1998. - 64 с.

3. Пшик В.П. Укріплені міста, замки, оборонні двори, та інкастельовані сакральні споруди Львівщини XIII-XVIII ст. / Пшик В.П. - Львів: Гердан Графіка, 2008. - 240 с.

4. Мацюк О. Замки і фортеці Західної України / Мацюк О. - Львів: Центо Європи, 2005. - 219 с.

5. Історія міст і сіл Української РСР. Львівська область: [у 14 т.]. - Київ: ПАНУРСР, 1968 - (Науково-документальна серія книг "Історія міст і сіл Української РСР": у 26 т. / голов. редкол.: Тронько П.Т.(голова) та ін.]. - 1968. - 264 с.

6. Лесик О. Замки та монастирі України/Лесик О. - Львів : Світ, 1993. - 176 с.

7. Бірюльов Ю. Замки Львівщини / Юрій Бірюльов // Галицька брамма. - 2003. - № 10-12. - С. 106-108.

Размещено на Allbest.ru