Роль паперопластики у вирішенні проектних задач графічного дизайну

Размещено на http://www.allbest.ru/

Роль паперопластики у вирішенні проектних задач графічного дизайну

Постановка проблеми. Загальновідомо, що однією з основних задач графічного дизайну є ві- зуалізація інформації. Поряд із тим, сучасна інструментальна та методична база вирішення даної задачі зазнає суттєвих змін, стає різнобічнішою завдяки запозиченню досвіду інших галузей, розширенню можливостей цифрової фотографії та стрімкому розвитку комп'ютерних технологій. Відомо, що в процесі проектування, зокрема макетування об'єктів промислового та архітектурного дизайну, застосування паперу є традиційною технологією. У проектній культурі графічного дизайну перевага надається насамперед художньо-графічним засобам передання проектних задумів. Разом із тим, у найкращих зразках світових проектів дизайну реклами, плакату, книги можна спостерігати широке застосування методів і засобів пластичного моделювання з різних видів паперу, тобто паперової пластики. Отже, існує необхідність детального розгляду ролі та систематизації засобів паперопластики щодо вирішення проектних задач графічного дизайну з метою ефективнішого застосування та обґрунтованого впровадження в навчальний процес.

Аналіз останніх досліджень і публікацій. Проблема застосування паперової пластики в процесі моделювання об'єктів дизайну не є новою, до її вирішення звертались теоретики і практики дизайну протягом більше ста років. Відомо, що формування теоретичних підвалин закладено роботами Ф. Цайе- ра, експериментами японських дизайнерів М. Чайта- ні, К. Наказои. Суттєві дослідження застосування па- перопластики у тривимірному макетуванні відтворені у виданнях та проектних розробках І. Т Волкотруба, В. Зінченка, Є. Лазарєва, Л. Сімоніка, Ю. Соловйова, Ю. Сомова, П. Татіївського, Б. Н. Рахманінова, В. Ф. Колейчука, А. І. Волкова, В. Н. Гамаюнова та багатьох інших. Детальному розгляду визначення значущості, ролі й місця паперопластики в проектній культурі дизайну присвячено дослідження Ю. А. Васерчук. Проте традиційно підлягають аналізу лише особливості застосування паперу як макетного матеріалу в проектуванні об'єктів промислового дизайну й дизайну середовища. Специфіка застосування культури паперової пластики у графічному дизайні потребує окремого розгляду й узагальнення [2; 5].

Мета статті. Розгляд сучасних тенденцій розвитку способів та засобів вирішення об'єктів графічного дизайну методами паперопластики.

Об'єкт дослідження -- засоби виразності об'єктів дизайну реклами, плакату, книги.

Предмет дослідження -- різноманітні методи пластичного вирішення проектних задумів.

Виклад основного матеріалу дослідження

Як відомо, з розвитком рекламної індустрії стрімко зростає попит на фахівців графічного дизайну. Проте сферою діяльності дизайнера-графіка у нинішній час є не лише друкована реклама та інші види сучасних друкованих засобів інформації, а й різноманітні електронні носії рекламної продукції. Обсяги рекламних матеріалів невпинно зростають, що ускладнює процес розрізнення, запам'ятовування й упізнавання їх споживачами. Сьогодні можна стверджувати: споживач фактично не читає відомості, які містяться на різних носіях, а зчитує інформацію, що суттєво скорочує час на аналіз, осмислення та розмірковування. Також установлено за даними різних джерел, що людина сприймає 80-90 % інформації органами зору, це спричинює посилення вимог до сучасних проектів щодо їхньої виразності, зрозумілості, яскравості для покращення запам'ятовування. Тому можливості вирішення цієї проблеми лежать, у першу чергу, в традиційній площині пошуку доступних для сприймання, ясних, дохідливих художніх образів, що є основною задачею дизайнера-графіка.

Поряд із тим, усе частіше застосовуються інструменти впливу й на інші органи чуттів: слуху, смаку, нюху, дотику, рівноваги, що сприяє полегшенню проникнення у сутність об'єкта та його осмислення. Виробники друкованої продукції, наприклад типо- графія «Вольф» (м. Київ), пропонують застосування нових інноваційних технологій у виготовленні паперу, які надають відчуття оксамиту на дотик [1]. Також сьогодні складно здивувати жінку сторінками каталогу парфумів, які розливають їхні запахи при дотику тощо. Отже, можна зазначити, що різні способи комплексної дії на органи чуттів споживачів є одним із напрямків розвитку рекламної індустрії, який активно розвивається.

Тенденції поєднання впливу на різні органи чуттів спонукають до пошуку нових засобів виразності в проектуванні об'єктів графічного дизайну також. Відомо, що існує чимало способів досягнення необхідної виразності творів, до яких художники-графі- ки звертались з прадавніх часів. Оскільки сьогодні творчість художника-графіка поступово трансформувалась у проектну діяльність графіка-дизайнера, це також відбилось на розширенні комплексу вимог до його фахових компетенцій, а саме: «Він повинен мислити як філософ, історик, соціолог, психолог, творити як художник, графік, скульптор, конструктор: глибоко усвідомлювати об'єкт проектування, його функції, вплив на людину і навколишнє середовище; уміти синтезувати евристичне, художньо-образне, раціонально-логічне та аналітичне мислення» [3, с. 11].

Таке потужне змінення вимог до художньо-графічного виду дизайнерської діяльності відбилось і на зміні підходів до формування інструментальної бази. У проектній діяльності є цілком природніми постійні пошуки нових можливостей не лише для передання власних емоцій і відчуттів, а й формування певного сприйняття споживачем. У вирішенні цієї задачі важливу роль відіграють постійне удосконалення існуючих та розшукування нових матеріалів, інструментів та технологій. Відомо, що в усі часи люди прямо чи опосередковано використовували технічні й наукові досягнення для художнього самовираження та відкриття нових небокраїв у творчій, проектній діяльності [5]. У даний час усе частіше й глибше у сферу професійного графічного дизайну проникають нетрадиційні техніки й технології виконання творчих проектів, традиційні технології переплітаються зі спорідненими видами мистецтв, спостерігається звернення дизайнерів до прадавніх та сучасних видів ремесел.

Одним із найпотужніших джерел збагачення й урізноманітнення дизайнерської діяльності давно визнано застосування різних видів паперу. З тих часів, як папір із зображувальної поверхні перетворився на конструктивний матеріал, сфера його застосування постійно розширюється. Загальновідомими є властивості паперу як найдоступнішого матеріалу, котрий вважається досить простим щодо оволодіння роботою з ним, має широкий діапазон якостей для реалізації різноманітних об'ємно-просторових ідей. Слід також зазначити, що папір сьогодні випускається у надзвичайно різноманітному спектрі його видів: від найтоншої напівпрозорої, жорсткої кальки або найм'якішої серветки до багатошарового картону, в тому числі й гофрованого, має неймовірне різноманіття видів фактури поверхні.

Завдяки широким можливостям для експериментального дизайнерського формоутворення, які забезпечуються властивостями паперу, цей конструктивний матеріал справедливо визнано багатогранним явищем у проектній культурі сучасного дизайну. Разом із тим, зазначені вище якості паперу традиційно прийнято розглядати лише в процесі макетування у сферах промислового або архітектурного дизайну. Як конструктивний матеріал у графічному дизайні папір найчастіше сприймається як носій графічної інформації в дизайні пакувань. Разом із тим, світовий досвід застосування паперу у проектуванні об'єктів друкованої реклами, дизайну плакату, дизайну книги засвідчує стрімке розгортання сфери його можливостей, приклади яких наведено на іл. 1.

Слід також зазначити, що у проектуванні об'єктів графічного дизайну папір відіграє роль не лише макетного матеріалу, а й остаточного продукту в дизайні книги, рекламних буклетів, візитівок тощо. Конструктивні властивості різних видів паперу відкривають нові можливості для створення оригінальних форм та структур зазначених об'єктів, забезпечують здатність до трансформації, наприклад, у популярних розкладних книгах з рельєфними або об'ємними внутрішніми елементами, приклади яких наведено на іл. 2.

Як уже було зазначено, використання формотворних властивостей паперу не обмежується етапом макетних розробок. Широкий діапазон його зображувальних якостей усе активніше застосовується для пластичної розробки площинних композицій також. Різні види паперу дозволяють розвивати у третьому вимірі над площиною аркуша практично всі графічні елементи від точки до плями. Відомо також, що з точки зору проектування об'єктів графічного дизайну найважливішими властивостями у вирішенні поверхні є колір, фактура й світлотінь. Традиційно для передання цих властивостей поверхонь передбачається застосування в першу чергу засобів художньо-графічної візуалізації. Разом із тим, пластична візуалізація також має потужний ресурс для формування художнього образу та посилення розкриття його ідейно-художнього змісту й стилю. Більше того, в існуючих проектах з елементами паперопластики найчастіше спостерігається поєднання різних засобів виразності: як графічних, так і пластичних.

Передання фактури й світлотіні засобами графіки має певні відмінності у порівнянні з можливостями вирішення цієї задачі засобами паперової пластики. Відомо, що передання глибини простору на площині є задачею, яку дизайнеру доводиться вирішувати досить часто. При цьому видимі форми реальних об'єктів при зображенні їх на площині або вигнутій поверхні моделюються з урахуванням особливостей зорового сприйняття [5]. Відомо, що активним елементом та чинником формування такого сприйняття простору є освітлення. При розробці образу засобами паперопластики з'являються нові можливості не лише застосування реального світла для отримання необхідних ефектів, а й свідомого управління його особливостями.

Слід також зазначити, що моделювання фактурних, рельєфних структур художньо-графічними або пластичними засобами ставить за мету викликати у споживача певні чуття дотику й рівноваги. Проте, як зазначалось вище, розпізнавання та формування цих чуттів при застосуванні пластичних засобів відбувається легше, безпосередніше, що зменшує зусилля й час на осмислення образного вирішення. Оскільки розробки з елементами пластики передбачають наступну фотофіксацію, такі проекти можна вважати проміжною ланкою між графічними засобами пере- дання простору та фотографіями реальних фактур, рельєфних поверхонь та об'ємних форм.

Розгляд наявних проектів сучасних друкованих засобів інформації з елементами фактурного й рельєфного вирішення показав, що сучасні види паперу мають надзвичайно широкі формотворні можливості. Проаналізовані розробки дизайнерів- графіків демонструють можливості застосування та комбінування усіх дій, які можна чинити з папером, а саме: рвати, м'яти, згинати, різати, скручувати (іл. 3). Удосконалюються також і способи з'єднання фрагментів композиції: поряд із традиційними способами роботи з різними видами клею, все більше поширюються методи безклейового з'єднання елементів проекту, так звані «замкові застібки» (див. іл. 2, ві- зитівка Stol & Stul). Поряд із цим слід зазначити удосконалення і збагачення способів роботи з лінійними елементами композиції та жорсткими й пластичними оболонками при застосуванні паперової пластики. Так, усе частіше серед розробок дизайнерів-графіків зустрічаються проекти, виконані в техніці колажу, ассамбляжу, торцевої аплікації або квілінгу, гофрованих форм, запозичення з дизайну текстилю різних способів плетення тощо.

Безумовно, розвитку й розгортанню сфери застосування паперопластики в графічному дизайні сприяє розширення діапазону можливостей сучасної цифрової фотографії та технологій комп'ютерної обробки зображення, що стало одним із найпотужніших інструментів в індустрії реклами. Проте поряд із можливостями управління властивостями реального світла при фотофіксації проектів сучасна фотографія дозволяє ще й змінювати в широкому діапазоні їхній масштаб. Так невелика за розміром композиція з елементами паперопластики, наприклад формату А4 або А5, після обробки й масштабування може стати частиною рекламного білборду або графічного оформлення інтер'єру. Також суттєво відсуває межі та додає нових можливостей розвиток та поширення макрофотографії для зображення дрібних об'єктів, як, наприклад, застосування техніки квілінгу в розробці корпоративного стилю студією PaperGraphic (іл. 4) [6]. Слід зазначити, що змінення та розширення можливостей сучасної фотографії щодо створення різноманітних художніх ефектів, досягнення 3D фотозйомки, аналіз новітніх технологій у цифровій фотографії, пов'язаних із її комп'ютерною обробкою, також є об'єктами численних наукових досліджень [4, с. 130].

Висновки й перспективи подальших досліджень. У результаті проведеного дослідження встановлено, що сучасні підходи до вирішення проектних задач графічного дизайну не обмежуються застосуванням лише традиційних художньо-графічних засобів. Синтез різних видів графічних та пластичних мистецтв може сприяти значному розширенню інструментальної бази дизайнера-графіка, стати основою отримання оригінальних рішень та виявленню нових нестандартних, авторських засобів створення образу.

Разом із тим, накопичений досвід застосування різних видів паперопластики до вирішення завдань графічного дизайну потребує проведення подальших досліджень із метою їхнього впорядкування. Формування теоретичної бази технологій паперової пластики сприятиме виникненню нових методів та засобів роботи з усім різноманіттям сучасних видів паперу, дозволить повніше й ефективніше їхнє застосування як у навчальному процесі, так і в проектній культурі графічного дизайну в цілому.

Іл. 1. Приклади проектів рекламного постера Юлії Бродської, ілюстрування книги Eiko Ojala та фірмового знака Sabeena Karnik

Література

1. Бумага нового поколения SoftTouch / Всеукраинская сеть типография «Вольф». URL : https://wolf.ua/help/barkhatna- ya-bumaga-baterflyaj (дата звернення : 19.12. 2016).

2. Васерчук Ю. А. Бумагопластика в проектной культуре дизайна : материал, технология, принципы моделирования : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.06 / Всерос. науч.- исслед. ин-т техн. эстетики. М., 2007. 327 с. : ил.

3. Основи дизайну : підручник для 10 кл. загальноосв. навч. закл. Профільн. рівень / В. В. Вдовченко, Т. О. Божко, А. С. Сімонік та ін. ; за ред. В. В. Вдовченка. Київ : Педагогічна думка, 2010. 304 с. : іл.

4. Підгурний І. С. Сучасні тенденції розвитку технології фотографії // Вісник Харківської державної академії дизайну і мистецтв / за ред. В. Я. Даниленка. Харків : ХДАДМ. 2015. № 7. С. 126-130.

5. Яцюк О. Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий. СПб. : БХВ-Петербург, 2004. 240 с. : ил.

6. We Are A Paper Graphic Design Company // PaperGraphic. URL : http://www.papergraphic.co.uk/news.htm (дата звернення : 19.12. 2016).

References

1. BumaganovogopokolenijaSoftTouch [Paper new generation]. Vseukrainskaja set' tipografija ''Vol'f'. Available at : https:// wolf.ua/help/barkhatnaya-bumaga-baterflyaj. [In Russian].

2. Vaserchuk, Ju. A. (2007). Bumahoplastyka v proektnoj kul 'ture dizajna : material, tehnologija, principy modelirovanija [Bumagoplastika in project design culture : material, technology, modeling principles]. Candidate's thesis. Moscow. [In Russian].

3. Vdovchenko, V V, Bozhko, T. O. & Simonik, A. S. at al. (2010). Osnovy dyzaynu [Fundamentals of Design] : pidruch- nyk dlya 10 kl. zahal'noosv. navch. zakl. Profil'n. riven'. V V Vdovchenko (ed.). Kyiv : Pedahohichna dumka. [In Ukrainian].

4. Pidhurniy, I. S. (2015). Suchasni tendentsiyi rozvytku tekhnolo- hiyi fotohrafiyi [Modern trends in technology photography]. VisnykKharkivs'koyiderzhavnoyiakademiyidyzaynu imystet- stv--Bulletin of the Kharkiv State Academy of Arts and Design (no. 7, pp. 126-130). Kharkiv : KhDADM. [In Ukrainian].

5. Yatsyuk, O. (2004). Osnovy graficheskogo dizajna na baze komp'juternyh tehnologij [Basics of graphic design on the basis of computer technologies]. Sankt-Peterburg : BHV-Peterburg. [In Ukrainian].

6. We Are A Paper Graphic Design Company. PaperGraphic. Available at : http://www.papergraphic.co.uk/news.htm. [In English].

Размещено на Allbest.ru