Особливості архітектурної мови М. Грейвза

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Особливості архітектурної мови М. Грейвза

Неоісторизм у рамках архітектури постмодернізму означає нову інтерпретацію архітектурної історичної спадщини. Перед очима нових архітекторів історія з являється у вигляді різноманітного поля історичних асоціацій і посилань які дозволяюсь розробити сучасний словник форм які необхідні в процесі створення нових архітектурних об єктів Постмодернізм декларує ідею архітектури що говорить тобто архітектури зверненої до споживача, зрозумілої і значущої для людей, що виразилося в полілогічній системі його мови

Починаючи з 1 960-х років з'являються майстри, які у своїх роботах ведуть діалог з античною і класичною спадщиною різних періодів архітектури Одним з перших і відомих лідерів постмодерністського руху в США другої половини XX століття є архітектор Майкл Грейвз. Його багатозначні композиції спираються на різні семантичні коди, які яскраво сформулював Ч. Дженкс у принципі подвійного кодування - знаменитому малюнку «зайця - качки ' ', який спочатку можна побачити одним способом, а потім іншим» [1, с. 43]. Грейвзу вдається об'єднати різні історичні посилання в єдине ціле, що відображає не лише культурний але і інтерпретує міжнародний історичний контекст. Свої проекти він називає метафоричні пейзажі» [2, с. 1 27]. У своїй знаменитій книзі Мова архітектури постмодернізму» Ч. Дженкс виділяє два типи архітектурних метафор - приховані і змішані [с] У Грейвза архітектурна мова також насичена метафорами і в його проектах вдається виділити і ці метафори і ще такі як однозначні і багатозначні Майкл Грейвз говорить про висунення на передній план елементів архітектури шляхом перекидання їх набік Його будинки - це поетичні спотворення кубістичного синтаксису».

У своїх Пейзажах» він активно використовує кольори, щоб надати велику виразність архітектурним образам і для артикуляції прямого зв'язку з метафізикою елементів в класичному сенсі. Його будівлі, немовби, є кольоровим дзеркальним відображенням довкілля. Колористичні особливості є характерними рисами усіх його проектів.

М. Грейвз. Архаїчний пейзаж

Це пов'язано з його дослідженнями антропоморфних і семантичних принципів античної архітектури Він ніколи не репродукував класицизм, а намагався вибрати з нього характерні ознаки і елементів в кубістичному колажі'» [3, с. 2 2]

Таким чином, Грейвз розробив свою власну мову яка прочитується в його різноманітних проектах. Основними композиційними прийомами і характерними рисами для його робіт є колористичні композиції посилання на класичну архітектуру - історичні асоціації; застосування і об єднання різних художніх жанрів: скульптури, живопису, ландшафтного мистецтва графіка поп-арту колаж бриколаж стилізація елементів ордерної системи зображальність і апликативність фасадів як в суперграфіці декоративізм тектоничні схеми фасадів - підстави будівель у багатьох проектах оброблені горизонтальними розчленуваннями що імітують рустування класичних будівель ігри з масштабом і т.д.

М. Грейвз. Фреска

Принцип звернення до історії актуальний для Грейвза в усіх його проектах - він обговорює античну архітектуру акцентуючи її особливості іноді в іронічному і пародійному плані. Діалог з античністю і ренесансом простежується в проекті Humana Building в Луісвілі, штат Кентуккі, 1 982 р. Будівля складається з двох частин, що є різномасштабними двома об'ємами. Ордерна мова древньогрецької архітектури протиставляється архітектурній мові модернізму що відкидає цю систему У зверненні до прототипу античного храму підкреслюється головна властивість ордерної архітектури - співрозмірність масштабу людини і антропоморфність ордерної системи Грейвз зачіпає одну з важливих проблем XX століття - проблему архітектурної масштабності Кожна історична епоха виражала своє уявлення про всесвіт про місце людини в макрокосмосі відношення між ним і природними стихіями за допомогою поняття архітектурного масштабу.

Проблемою архітектурного масштабу в XX віці займалися багато критиків і теоретиків. Виділяючи значення грецької архітектури, відмічають її співмірність людському тілу і бачать в цьому універсальну якість ордерної системи. На початку XX століття М. Брунов актуалізував тематику масштабу в історії архітектури: При сприйнятті грецької архітектури можна розрізнити три послідовні фази: 1) глядач будує собі образ монументалізованої людини на основі укрупнення архітектурних форм; 2) глядач ототожнює себе з цим образом, переносить себе на місце образу, він почуває себе людиною, що входить в храм, і 3) глядач як би зростає і монументалізується в ньому прокидається герой» [4, с. 3]. І. Араухо визначає декілька типів архітектурного масштабу людський масштаб колективний масштаб міський масштаб і масштаб що включає нелюдські стосунки. У 2009 р. Роел ван Лент видає книгу Architectural scale» [5], де виділяє три типи архітектурного масштабу - людський масштаб проміжний масштаб піднесений масштаб. В главі Хмарочос як еволюція убік без масштабності» він описує проблему виникаючої безмасштабності пов язану з ' ' епідемією хмарочосів». Цей відхід сучасної архітектури від прихильності до розміру пропорційно масштабу людського тіла критично сприймається Грейвзом і переосмислюється, як повернення до людського масштабу. Майкл Грейвз зосередив увагу на пропозиції антропоморфічних метафор без назви їх» [с] У композиційному аналізі фасадів Humana Building (мал. 3) можна спостерігати масштабний ряд елементів що вибудовуються у бік збільшення - дрібний модуль перфорації віконних отворів, середній модуль - інтерколумній, великий модуль - висота одного об єму який задає масштаб частини що виступає і великий масштаб висотної частини. Т.ч., продовжуючи тему масштабних ігор і масштабних контрастів Грейвз у своїх проектах використовує різноманітні модульні ряди Архітектори що віддавали перевагу ордерній архітектурі в процесі побудови форм і об ємів використали пропорції і співвідношення величин властиві ордерним композиціям У модульній системі класичної архітектури є присутньою скульптура як перехідний масштаб від людини до будівлі усі види мистецтв були об єднані загальною ідеєю і застосовані в єдиному комплексі Грейвз також вводить скульптуру і малі архітектурні форми-то додаючи пластичності і виразності художньому образу, то іронізуючи і перебільшуючи.

Основною темою концепцій Грейвза є історичні асоціації, які виступають як посилання на історичні прототипи, як вираження найважливіших аспектів класичної архітектури і як система кодів відомих людям

У проекті Humana Building нижній об'єм, що виступає, вирішений в стилізованій ордерній системі, що вбирає в себе різні прототипи, - від образу старогрецького храму до ренесансних композицій. Композиція головного входу асоціюється з композицією фасаду капели Пацци Ф. Брунеллескі; максимально спрощений карниз з яскраво вираженим винесенням асоціативно перекликається з потужним карнизом палаццо Фарнезе в Римі. Середня частина основного об'єму утрирує типові форми класичної модерністської будівлі Ступінчаста форма висотної частини будівлі своїм силуетом віддалено нагадує високі скатні покрівлі Таким чином в одній будівлі поєднані різночасові історичні асоціації що легко впізнаються

Культовий для постмодернізму проект Будівлі служби водопостачання в м. Портленді, штат Орегон, США, 1 982 р., утримує на фасадах численні символічні елементи. Вони навмисно контрастують з функціональністю і одноманітністю модерністського основного об'єму будівлі що проголошував очищення форми від декору У споруді застосований прийом діалогу між класичною архітектурою минулого і теперішнім часом Кубічний об'єм ступінчастий стилобат трактує одночасно образ античного єгипетського храму, поставленого на широкі масивні стилобатні східці і образ тріумфальної арки. З чотирьох сторін фасади декоровані елементами, що інтерпретують каннеліроване тіло колони або пілястра та замковий камінь. Масивний об'єм завершується надбудовою, призначеною для видового оглядового майданчика, і вирішений в класичних формах бельведера. Пластика фасадів досягається шляхом поєднання в одній площині різних матеріалів і кольорів демонструючи відхід у бік зображальності і аплікативності. Таким чином, вдається простежити перетворення елементів ордерної системи з тектонічних в атектоничні і символічні знаки.

архітектура грейвз композиційний

Музей старовинних автомобілів Лаувмана, Нідерланди, Гаага, 2 0 1 0. Арх. М. Грейвз

Для Музею старовинних автомобілів в передмісті Гааги архітектор спроектував П-образну в плані споруду з червоної цеглини, що нагадує заміський палац в кращих голландських традиціях - з високими склепінчастими стелями дерев яними перекриттями двосхилими дахами і флігелями а також перебільшуючи образ палацу розбив навколо музею регулярний парк мал

Роботам архітекторів-постмодерністів, що звертаються до історії, іноді характерний іронічний, гротескний характер. І. О. Добріцина пише, що саме зі свідомості неможливості повернути першу причину - саме явище і підтримувальні його інститути і виникає в -і роки постмодерністське блазенство. Воно не з приводу історії, а із приводу розуміння своєї сьогоднішньої недосяжності почуття цілісності» [6, с. 4 1]. Грейвз також підкреслює цей прийом в створенні комплексу для Уолта Диснея - Team Disney Burbank Building, штат Каліфорнія, 1 987 р. і готелів "Дельфін" і "Лебідь" у парку Walt Disney World, 1 98 8 р.

Підводячи підсумок дослідженню, слід зазначити, що подібно до того, як в різні історичні періоди звернення до класичних традицій давало поштовх до розвитку архітектури рішення архітектурних завдань і створення нових гармонійних проектів, так і М. Грейвз довів життєздатність цього прийому, збагачуючи сучасну архітектурну мову історичними асоціаціями. Своїми роботами в яких він звернувся до історичних асоціацій і прототипів він відкрив новий етап постмодерністського класицизму і розвинув різноманітні діалогічні і полілогічні методи створення архітектурних образів

Список використаної літератури

1. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Дженкс Ч.; [пер. с английского]. - М.: Стройиздат, 1985. - 1 3 7 с.

2. Papadakis A. Architektur der Gegenwart / Academy Group Ltd, - London, 1991. - 224 p.

3 Черкес Б.С. Архітектура сучасності. Остання третина XX - початок XXI століть / Черкес Б.С., Лінда С.М. - Львів, Видавництво Львівської політехніки, 20 1 0. - 3 80 с.

4 Брунов Н.И. Проблема масштаба в классической греческой архитектуре // Архитектура СССР. - 1934. - №8. - С. 1 2.

5. Roel van Lent. ARCHITECTURAL SCALE // 1282387 MSc 3-4 Interior AR3A151. - January, 2009. - 50 р.

6. Добрицына И.А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки / И.А. Добрицына. - М.: Прогресс-Традиция, 2004. - с ил

7. Shoshkes E. The design process: an illustrated guide for architects and interior designers / Metropolis, Michael Graves, Architect / Shoshkes E. - New York, 1989. - 256 p.

8. Араухо И. Архитектурная композиция / И. Араухо - М.: Высшая школа, 1 982. - 208 с ил

Размещено на Allbest.ru