Особенности дигитальной архитектуры в высотном строительстве

Размещено на http://www.allbest.ru/

ОСОБЕННОСТИ ДИГИТАЛЬНОЙ АРХИТЕКТУРЫ В ВЫСОТНОМ СТРОИТЕЛЬСТВЕ

В.Ю. Романов

студент Санкт-Петербургского государственного архитектурно-строительного университета, г. Санкт-Петербург, РФ

Аннтоция. В данной статье рассмотрены главные тенденции развития дигитального направления архитектуры в высотном строительстве. С опорой на основные теоретико-философские течения разобраны наиболее значимые способы и методы формообразования, на базе которых создаются фасадные оболочки высотных объектов, определяющие облик здания, его стилистическую направленность и создающие основу для восприятия здания как архитектурного объекта. Подчеркивается необходимость использования высокоразвитых технологий, за счет чего архитекторы получили массу новых возможностей для реализации своих проектов.

Ключевые слова: дигитальная архитектура, высотное строительство, нелинейные оболочки, формообразование.

дигитальный архитектура высотный фасадный

Summary. Modern architecture is changing very rapidly, acquiring a new image and setting new principles of tectonics. This article describes the main trends in the development of the digital direction of architecture in high-rise building, making a start from the main theoretical and philosophical currents, the most significant ways and methods of shaping are dismantled; on the basis of it front covers of high-rise objects that define the image of the building, its stylistic orientation and that create the basis for the perception of the architectural object, are formed. The article also emphasizes the necessity of using highly developed technologies, due to what architects got a lot of new possibilities for the realization of their projects.

Keywords: digital architecture, high-rise construction, nonlinear shell shaping, morphogenesis.

Термин «дигитальная архитектура» (от digital - цифровой) впервые начали использовать в 1990 г. [1]. В это время велся поиск новых средств выразительности и принципов формообразования. Обратив внимание на использование компьютерных технологий, архитекторы старались уйти от модульности, отрицая симметрию, создавая архитектурные объекты динамичными, изменяющимися во времени. Первыми опытами по созданию архитектурных объектов в новой концепции стали специализированные павильоны для выставок.

Прежде всего, новая архитектура, направленная на использование научных достижений и акцентирующая внимание на тончайших взаимодействиях различных текстур, отразилась в разработке фасадных оболочек здания неправильной сложной формы, являющихся наиболее востребованными сегодня в строительстве небоскребов. Особенно важно, что многие идеи нелинейной архитектуры нашли свое применение в реальных сооружениях последних десятилетий, а не остались плодом теоретического подхода в проектировании.

Одним из первых зданий, выполненных в этой стилистике, принято считать Tower of Winds в Йокогаме японского архитектора Тойо Ито и светодизайнера Каору Менде. Они создали объект, активно взаимодействующий с окружающей средой посредством изменения интенсивности света, а опоясывающие здание кольца из неоновых трубок отсчитывают время суток. Управление этими процессами выполняет компьютерная программа в онлайн режиме. В результате, облик Башни Ветров в различные моменты времени кардинально меняется, вплоть до почти полного визуального слияния с природным окружением. В итоге, этот объект получил широкую известность и имел значительный резонанс в архитектурном мире. В Tower of Winds появились определенная мимикрия в условиях окружающей среды, что в последствии стало восприниматься как важная характеристика объекта дигитальной архитектуры.

Естественно, уровень развития технологий не позволял до последнего времени внедрить новые архитектурные концепты в конструкции высотных зданий, однако использование оболочек дало особенное многообразие и размах форм. Архитекторы сознательно разрушают визуальное впечатление устойчивости и четкой геометричности. Так же - цветом и различной фактурой фасадных оболочек авторами создается принципиально новая выразительность, не имевшая прототипов в прошлом. Яркий пример - здание Национального парламента для японской столицы архитектора Макото Сей Ватанабе. Его каркас состоит из гибких элементов, поэтому не имеет определенной формы, её можно менять в зависимости от заданных параметров каждого отдельного соединения.

На фоне возвышения оболочки возникает кризис архитектурной тектоники в экспрессивной барочной форме. Ранее именно тектоника всегда определяла иерархию частей строения и их значение, сейчас оболочка архитектурного объекта задает форму и является основой для восприятия здания. Новый дигитальный орнамент имеет тенденцию в ряде случаев замещать тектонику, выступать как организующий архитектурный прием, принцип. Чтобы управлять или, в крайнем случае, объяснять формообразование такого типа, используют компьютерное программирование. Но форма в программном моделировании возникает в процессе выбора из неограниченного количества геометрических вариантов, в буквальном смысле случайно. Богатое разнообразие форм оболочек современных небоскребов можно классифицировать в соответствии с различными морфологическими признаками и методами формообразования.

Движение в сторону нелинейной науки и нового урбанизма началось еще в 1987 году и проявилось в интенсивном использовании концепции «складки» - идея движения сквозь пространство, где форма может быть одновременно внешней и внутренней, открытой и закрытой [2]. Интересен факт, что ведущие архитекторы планеты, среди которых П. Эйзенман, З. Хадид, Ф. Гери, Д. Либескинд плавно перешли от политики чрезмерности, нервного экспрессионизма нелинейной архитектуры к поэтике сложной складчатой топологической связанности, отражающей идею самоорганизации органических структур. Эта элегантность соотносится со зрелым характером дигитального продуцирования. Японский мастер Тойо Ито развил идеи Гауди на новом технологическом концептуальном уровне, спроектировав в Барселоне жилой дом и еще два небоскреба. Архитектор взялся за проект, учитывая уникальное местоположение по соседству с Домом Мила. В работе Ито обратился к дигитальным методам, стеклянная навесная стена фасада представляет собой затейливую систему волнообразных балконов. Барочная взволнованность успокоена, удивительная плавность линий представлена как новая элегантность форм.

Универсальна по своей природе эстетика, построенная на ритмах, поворотах и повторах отдельных просчитанных элементов или модулей, которые становятся главным стилеобразующим приемом объекта, рожденная применением дигитальных технологий. Появление подчеркнуто «математических» фасадов и оболочек у высотных зданий - наподобие «пиксельной» гостиницы в Гонконге архитектора Томаса Хзервика, - убедительная иллюстрация постепенного распространения этого подхода к формированию облика небоскребов.

Дигитальная архитектура напрямую связана с природой, поэтому возникла необходимость уйти от статичной структуры к динамичной, из-за чего в архитектуре и градостроительстве произошел переход от «решетки» к «фракталу» [3]. «Решетка» долгое время сдерживала структурную изобретательность архитекторов. Такой переход способствует наибольшей выразительности архитектурных объектов, облегчает применение математических методов и компьютерных технологий. Под фракталом понимается сложная структура, пространственная форма которой повторяет саму себя в любом масштабе. Основные свойства фрактальных структур в планировке и застройке города - самоподобие или иерархичность (многослойность), способность к развитию и непрерывному движению (генетичность), дробная размерность, непрерывность, принадлежность одновременно к хаосу и порядку [4]. Актуальная в высотном строительстве фрактальная теория нашла отражение в реализованных проектах Н. Фостера, Д. Либескинда, Й. Утзона и других. Также эта концепция широко применяется и в градостроительстве: генеральный план города Дубай, Сидней.

Исследователями в последнее время выделяется два преобладающих вектора развития современной архитектуры. Первое направление основывается на традиционных архитектурных принципах, второе - с помощью компьютерных технологий ищет новые способы формообразования и закладывает фундамент для новой архитектурной тектоники. Исключительная сосредоточенность на декартовом понимании материального мира зашла в тупик. В области концептуальных теоретических разработок все больше идей лежат в системе представлений нелинейной архитектуры, где объектам присущи непредсказуемость, временная изменчивость, существование вне контекста и мимикрия к природным формам. С повышением требований к отдельным аспектам функционирования современного небоскреба все большее количество объектов можно считать продуктами новейшей дигитальной архитектуры.

Литература:

1. Маевская М. Дигитальная архитектура - фантазия или обыденность? / М. Маевская // Высотные здания. - 2013. - №1. - С. 24.

2. Добрицина И.А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре / И. А. Добрицина. - М.: Прогресс-традиция, 2004. - 415 с.

3. Добрицына И. А. От «решетки» к «фракталу». Влияние идей нелинейной науки на архитектурно-градостроительное мышление / И. А. Добрицина // Градостроительное искусство: новые материалы и исследования. Вып. 1 / ред. И. А. Бондаренко. - М.: КомКнига, 2007. - С. 464-470.

4. Тарасенко В. В. Основания концепции фрактала / В. В. Тарасенко // Общая и прикладная ценология. - 2007. - № 1. - С. 14-22.

Размещено на Allbest.ru