К вопросу об авторстве усадебных построек Н.А. Львова (1753-1803) на территории Брянской области

Размещено на http://www.allbest.ru/

К вопросу об авторстве усадебных построек Н.А. Львова (1753-1803) на территории Брянской области

А.В. Городков

В истории архитектуры Российской Федерации последней трети XVIII века творчество Николая Львова (1753-1803) по праву занимает место рядом с крупнейшими мастерами петербургской классической школы И. Старовым, Дж. Кваренги, Ч. Камероном. Архитектурное наследие зодчего значительно и разнообразно, оно включает множество проектов и осуществленных сооружений, теоретические труды по архитектуре и садово-парковому искусству. Энциклопедически образованный человек, проявивший себя во многих областях науки и искусства, Львов принадлежал к кругу наиболее передовых и талантливых людей своего времени. Современники знали его как поэта и переводчика, гравера и рисовальщика, теоретика музыки и собирателя народных песен, изыскателя природных ископаемых, ботаника, гидролога, археолога, изобретательного инженера и государственного деятеля [9, с. 4-6].

Нравственные, эстетические и художественные идеалы сблизили его с известными литераторами того времени - Державиным, Капнистом, Муравьевым. Львов был хорошо знаком с крупнейшими русскими живописцами Д. Левицким и В. Боровиковским. Дружеское и творческое общение связывало Львова с Дж. Кваренги и Ч. Камероном, зодчими, близкими ему по архитектурным вкусам.

Архитектуре Львов явно отдавал предпочтение перед другими искусствами. Его увлеченную натуру захватил процесс обновления, происходивший в русском зодчестве. Это были годы блистательного расцвета отечественной архитектуры, время создания яркой и самобытной классической школы. Россия привлекала размахом строительства и реальной возможностью осуществления самых смелых замыслов многих талантливых западноевропейских мастеров. Преобразовывались целые города, возникалисотни интереснейших усадебных ансамблей. И, конечно, впечатление от торжественной красоты первых значительных зданий Петербурга, сооружаемых на глазах Львова (Мраморный дворец и Академия художеств, Малый и Старый Эрмитажи), влияло на формирование его как архитектора.

До нашего времени не дошли сведения о том, как постигал Львов столь трудную и тонкую практику строительного искусства; неизвестно, кто из русских мастеров мог помогать ему в этом. Несмотря на то, что Львов не получил специального образования, природное дарование, упорный интерес и постоянное самосовершенствование позволили ему стать одним из ведущих мастеров русского классицизма. Почерпнув у мастеров классической архитектуры «сии величественные формы, сие понятие красоты, неподражаемую соразмерность», он воспринял основное - тончайшее чувство неповторимости и изменяемости канонов в каждом конкретном случае. Львов писал по этому поводу: «Нет почти двух храмов древних одинакового ордера, которые бы в членах своих одинаковый размер имели, и не токмо местоположение определило разность сей пропорции, но само употребление зданий» [9, с. 6-10].

Этими же принципами руководствовался Львов и по отношению к архитектурному наследию Андреа Палладио - итальянского зодчего Высокого Возрождения, известного своей блестящей интерпретацией античности. Львов высоко ценил мастерство Палладио, тщательно изучал его творчество, издал первый том его трактата об архитектуре и осознанно избрал «палладианство» в своем творчестве. Особенно проявилось это в усадебных и жилых городских постройках архитектора. Они далеки от слепого подражания. Требования целесообразности, иные климатические условия, другой жизненный уклад в сочетании с творческой фантазией мастера позволили создать неповторимые композиции и ансамбли.

Обширное архитектурное наследие Львова принадлежит не только столичным городам, но и провинции. Хорошо известны работы зодчего в Петербурге, Москве, Могилеве, Торжке, на Валдае, в подмосковных, тверских, малороссийских усадьбах. Однако, до настоящего времени не было серьезной искусствоведческой информации о работах Львова на территории северной Малороссии, ныне входящей в Брянскую область. Забытые и, увы, почти полностью уничтоженные творения выдающегося архитектора на Брянской земле позволяют полнее представить творческий потенциал архитектора, проследить эволюцию развития мастера, выявить утраченные работы.

Львов был знаменитым автором многих усадебных построек в «глубинке» России. При всем многообразии творческого наследия Львова, несомненно, лучшее, что было им создано, - это усадьбы. Именно в них раскрылись с полной силой универсальность и гармоничность его дарования. Даже в золотой век пика расцвета усадебной культуры он был одним из немногих, кто смог воплотить в реальность прекрасную мечту о создании на лоне природы мира идеальной гармонии. Как архитектор он проектировал интереснейшие и совершенные в художественном отношении усадебные ансамбли. Как один из теоретиков русского пейзажного паркостроения он увлеченно занимался созданием усадебных парков.

Все объединяющей живой средой знаменитого Ляличского архитектурного ансамбля является парк. Парк создавался по единому замыслу и одновременно со строительством усадьбы. История не сохранила имя автора проекта парка и исполнителей его в натуре. Не исключено, что и Кваренги в какой-либо форме подавал советы по его устройству. Планировочное решение парка не противоречит творческим принципам знаменитого зодчего. Об этом можно судить по многим сохранившимся чертежам проектов, выполненных для других заказчиков. Высказанное ранее М. Коршуновым и В. Городковым предположение об авторстве Львова в отношении ландшафта Ляличского парка, на наш взгляд, вполне правомерно [4, с. 5-16]. Два мастера имели очень много общего в своем творческом почерке, неоднократно вступали в творческое содружество, в частности, в проектировании в 1790-е годы дворца в Москве для А.А. Безбородко. Считается, что Кваренги проектировал дворец, а Львов - парк.

Огромный парк проектировался на прибрежном склоне. Регулярная часть переходила в пейзажную. В противовес великолепию регулярных парков утверждалась красота естественного ландшафта. По словам Львова, смысл заключался в том, чтобы «единообразие прервать противуположением, противуположение связать общим согласием и дорожками, которых излучины и повороты не для того сделаны, что так вздумалось садовнику, но каждая из оных имеет свое намерение и причину, а если гуляющий принужденным иногда найдется сделать круг для того, чтобы пройти к предмету, его зовущему, то лишние шаги его заплачены новым и неожиданным удовольствием, которого бы прямая дорога его лишила». Такой взгляд Львова на паркостроительство вполне приложим к парку в Ляличах. Это позволило С. Ожегову утверждать, что именно Н. Львов являлся автором Ляличского парка. Доказательством правомерности такого утверждения служит план парка, приведенный С. Ожеговым [9, с. 168]. Пока нет определенных данных относительно авторства этого чертежа, но мы можем видеть, что именно этот графический лист содержит целый ряд подробностей планировки территории, которые ранее не были выявлены. Это относится к каскаду прудов, следы которого ныне полностью утрачены, родниковых водотоков, местоположению плотин, очертанию берегов пруда. Но, главное - это планировка ландшафтного парка и аллейно-тропичной сети, указывающих на пространственную организацию открытых и закрытых ландшафтов, расположение отдельных групп деревьев, рощ, продуманно расположенных на склоне. Визуальные характеристики свободного ландшафта способствовали многоплановому виду, открывающемуся от дворца. Все это выдает «руку» мастера первой величины.

Документально доказано авторство Н.А. Львова в отношении Летнего дворца и ротонды в Ляличах [8, с. 156]. Наши историко-архитектурные изыскания последних лет позволяют говорить об еще одном произведении Н.А. Львова на Брянской земле - храме Святой Троицы в усадьбе Дохновичи. «Дохновицкая церковь» в имении последнего Стародубского полковника Якова Васильевича Завадовского была построена в начале 1790-х гг. В ее архитектурном облике восхищала, прежде всего, необычная для других храмов, свобода и уверенность в общей композиции, уравновешенность масс. Формы ее изящны и созвучны архитектуре рядом расположенного усадебного дома.

По свидетельству А.В. Чекмарева проект Н.А. Львова в Дохновичах был повторно использован при строительстве храма в Медведове (Клинцовский р-н), а затем и в Казаричах (начало XIX в., Гордеевский район Брянской области). Ознакомление с видом медведовского храма (не сохранился), а также с храмом Николая Чудотворца в Казаричах (сохраняется в руинированном состоянии) не оставляет сомнения в справедливости предположения А.В. Чекмарева. Однако, храм в Казаричах является по сути единственным сохраняющимся материальным следом, оставленном зодчим на Брянской земле. Ее высотное положение, архитектурно-выразительный объем и богатство форм утвердили за ней композиционный центр села, ведущее положение в организации ландшафта.

В архитектуру памятника внесло изменение время: разрушились портики входов, уничтожен венчающий карниз, наполовину нет кровли, обветшал пол, утрачен шпиль южной колокольни.

Храм построен по крестовокупольной системе. Планировочное решение необычно. Из квадратного контура плана на востоке выступает полукруглая апсида алтаря, а на западе - часть трапезной с портиком главного входа. По поперечной оси с северного и южного фасадов пристроены одинаковые квадратные в плане колокольни. План компактный и четко организован. Габаритный размер 27 х 30 м. Объемная композиция монументальная и торжественная. Она состоит из пластично сочетающихся трех основных объемов - центрального куба церкви, увенчанного восьмерикомскуполом,завершенномдекоративным барабаном с куполком и главкой с крестом и двух четырехгранных колоколен со шпилями. По продольной оси композиция уравновешивается выступающими портиком входа с одной стороны и апсидой с другой. Членения объемов по горизонтали достигнуты выступающими частями, создающими многоплановость и светотеневое богатство фасадов. По вертикали все объемы расчленены нарядным, с сухарями, венчающим карнизом, разделившим стены куба на две основных части - поле и аттик. По принципу выделения аттика расчленены колокольни и восьмерик церкви. На плоскости аттиков колоколен, по всем четырем сторонам, над арками звонов выполнены треугольные фронтоны, а на восьмерике церкви - лучковые фронтоны. На колокольнях, ниже арок звона, помещены небольшие круглые окна.

Сравнивая авторский чертеж Н.А. Львова с видом храма в Казаричах можно видеть и различия, очевидно, привнесенные при строительстве. Это относится к восьмерику, заменившему круглый барабан, отсутствию фронтона, ряда декоративных деталей. Отличия в Дохновичской церкви также очевидны, но не столь существенны. Однако, общая композиция храма сохраняет авторский замысел Львова, осуществленный ранее в Дохновичах.

Ценный памятник архитектуры в Казаричах, связанный с именем Н.А. Львова - прекрасный пример «высокой» архитектурной идеи, воплощенной в камне и украшающий, по замыслу творца, весь усадебный комплекс.

М.А. Ильин, изучавший творчество Львова, так писал о его усадебных постройках: «Он создал в условиях средней России необычайно одухотворенные, на редкость поэтичные, очень глубокие по замыслу усадебные постройки. Львов выступает в этих произведениях как певец чувств, эмоционального восприятия мира, природы, архитектуры. Глубокий гуманизм «естественного» человека пронизывает все его произведения».

Ссылки

постройка архитектор памятник ландшафтный

1. Архитектор Н.А. Львов. Храмы, дома, усадьбы эпохи классицизма / Авт.-сост. З. Золотницкая. - Коллекция ГНИМА им. Щусева. - М., 2015. - 176 с.

2. Горностаев Ф.Ф. Дворцы и церкви Юга [Текст] / Ф.Ф. Горностаев. - М.: Образование, 1911. - 92 с.

3. Городков В.Н. По старинным аллеям [Текст] / В.Н. Городков. - Тула: Приокское книжное издательство, 1983. - С. 46-59.

4. Городков В.Н. Следы былого. Ляличи: историкоархитектурный очерк [Текст] /В.Н. Городков. - Брянск: Читай- город, 2012. - 30 с.

5. Грабарь Н.Э. История русского искусства. Том 3 [Текст] /Э. Грабарь. - М.: Издательство И. Кнебеля, 1910. - 514 с.

6. Коршунова М.Ф. Джакомо Кваренги [Текст] / M.Ф. Коршунова. - Ленинград, 1977. - 168 с.

7. Макаренко Н. Ляличи: [историко-архитектурный очерк о усадьбе в Ляличах] / Н. Макаренко // Старые годы. - 1910. - Июль-сентябрь. - С. 131-151.

8. Милюгина Е. Обгоняющий время: Николай Александрович Львов - поэт, архитектор, искусствовед, историк Москвы [Текст] / Е. Милюгина. - М.: Русский импульс, 2009. - 360 с.

9. Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры. - М., 2003. - 231 с.

10. Городков О.В. До питання про авторство садибних будівель М.О. Львова (1753-1803) на території Брянської області.

Размещено на Allbest.ru