Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 7.033.4(410.1)4

Московский государственный академический художественный институт имени. В. И. Сурикова olia-home@yandex.ru

Факультет теории и истории искусства

Англо-нормандский стиль в архитектуре как результат влияния нормандского завоевания на культуру Англии

Ольга Николаевна Бабошина

Аннотация

стиль архитектура нормандский культовый

В статье рассмотрен англо-нормандский стиль в архитектуре, сложившийся в конце XI - начале XII вв. Автор анализирует изменения, произошедшие в архитектуре Англии после нормандского завоевания, которые затронули как фортификационные постройки, так и культовые сооружения.

Ключевые слова и фразы: архитектура; Англия; норманны; Средние века; романское искусство; нормандское завоевание; замок; культовая архитектура.

Annotation

The author considers the Anglo-Norman style in architecture formed at the end of the XI^th - the beginning of the XII^th centuries and analyzes the changes which took place in England architecture after the Norman conquest which affected both fortification and cult constructions.

Key words and phrases: architecture; England; Normans; Middle Ages; Romance art; Norman conquest; castle; cult architecture.

Англо-нормандский стиль в архитектуре - тема малоизученная, но весьма актуальная, поскольку в наш век глобализации происходит взаимопроникновение культур, которое отражается во всех областях человеческой деятельности, включая искусство, в том числе архитектуру как его неотъемлемую часть.

Поэтому важной задачей является исследование в историческом аспекте подобных процессов, которые могут находить отражение в современных реалиях. В данной статье предпринимается попытка выявить особенности формирования англо-нормандского стиля в архитектуре после завоевания Англии норманнами.

После победы Вильгельма в битве при Гастингсе изменения затронули все сферы жизни Англии. Началось зарождение англо-нормандского стиля и проникновение культуры Нормандии в местные традиции [6, р. 100]. Типами зданий, избранными захватчиками в качестве символов нового культурного и политического единства, стали церковь и замок.

Развитие фортификационной мысли было тесно связано с историческими процессами и событиями, происходившими в Англии. В эпоху ранних Средних веков первыми строителями таких оборонительных сооружений, как замки, были германские племена англов и саксов. Они старательно укреплялись на завоеванной территории. Но так как их постройки были преимущественно из дерева, от саксонских крепостей мало что сохранилось [2, с. 112]. К тому же те места, где стояли саксонские «бурги», норманны использовали для строительства своих укреплений. Исходя из всего вышеперечисленного, сейчас сложно достоверно судить о состоянии крепостного дела у древних кельтов или саксов.

Огромное количество памятников оставили римляне - это, прежде всего, вал Адриана, укрепления в Карлионе, Рочестере, Лондоне и т.п. Но римский архитектурный стиль и приемы строительства не были востребованы и вскоре забылись, хотя основополагающие принципы строительства фортификационных сооружений все же принадлежат именно им [3, с. 8].

Истинный расцвет строительства крепостей начался после нормандского завоевания XI века. Новые хозяева обширных владений в чужой стране поспешили утвердить свою власть над покоренными саксами и бриттами, построив целую систему крепостей. С одной стороны, существует мнение о том, что английские замки начали строиться еще англосаксонской знатью, причем уже в этот период, то есть до завоевания, они представляли собой оборонительные структуры. С другой стороны, представляется, что именно норманны были первыми строителями замков в Англии. Так как замок не просто крепость, но и жилище, стоит отметить, что первые коммунальные бурги, которые встречались в Англии до нормандского завоевания и предназначались для предоставления убежища некоторому количеству людей, нельзя считать замками в полном смысле. Лишь личные резиденции танов, обнесенные рвами и палисадами, имели хоть какое-то сходство с замками норманнов [9, р. 4].

Но не только замкам уделялось столь большое значение. Вслед за их возведением шло строительство монастыря или аббатства, являвшегося также важным инструментом правления. Их возведение проходило со скоростью и тщательностью, не превзойденной нигде в Европе.

Описание культовой архитектуры Англии представляет известные трудности в связи с тем, что подавляющее большинство соборов достраивалось или перестраивалось уже в формах готики, и от норманнского времени в них сохранились лишь отдельные фрагменты. Тем не менее благодаря раскопкам и исследованиям известно, что обычно это были сильно вытянутые в длину трехнефные сооружения типа базилики. Были увеличены и хоры, так как многочисленному духовенству требовалось больше места, чем прежде [4, с. 139]. Трансепт обычно пересекал здание посередине, поэтому половина храма оказывалась отведенной для клира, а хор приобретал характер большого самостоятельного пространства. Это было решением Вильгельма, который после завоевания обнаружил, что большинство коренных английских священников не только ничего собой не представляют, но и во многих случаях не заслуживают никакого доверия, поскольку связаны с отстраненной англосаксонской аристократией. На их место он присылал надежных и высокообразованных священников с континента. Чаще всего соборы входили в состав монастырей и поэтому были окружены разнообразными пристройками. О первоначальном внешнем облике норманнских храмов Англии трудно судить, так как снаружи они более всего подверглись изменениям в готическую эпоху [1, с. 359].

Как известно, места поклонений первых христиан находились под открытым небом и в домах верующих, в отличие от иудейской традиции, в которой было принято считать домом Бога храм. Стандартное продольное здание латинской церкви следует обеим этим традициям. Длинный неф рассматривался как убежище от непогоды, хотя в то же время являлся своего рода святилищем.

В Средневековье повсеместно для главных зданий была сохранена каноническая форма, сложившаяся при Константине (главный неф, завершавшийся в апсиде и фланкируемый боковыми нефами), за исключением некоторых деталей, добавленных или убранных в разное время. Таким образом, епископ или аббат, намеревавшийся строить новый собор или церковь, всегда имел образец, в который совместно с архитектором вносились различные изменения. Затем согласно желанию пэров видеть постройку практичной и современной, а также с учетом особенностей местности, окружавшей здание, выбиралось оформление.

В Англии в период после завоевания за основу священнослужители брали апсиду в восточном конце постройки (часто со вспомогательными апсидами в уступах или в крытой галерее) и трансепт с основным продольным нефом. Эти элементы располагались в три яруса, включая аркаду, покоившуюся на столбах или колоннах, галерею и верхний ряд окон, освещавший хоры. Решения для западного окончания могли быть разными: от простого поперечного сечения главного и боковых нефов, сообщавшихся с двойными башнями, до массивных блоков, формировавших практически независимое пространство. Ко всему этому проектировщики добавляли свои нововведения, а также выбирали стилистическое оформление, которое они считали наиболее подходящим [7, р. 163].

Обстановка для мессы сохранялась без существенных изменений со времен Каролингов: с пространством алтаря или пресвитерия, в котором располагались, если двигаться с востока, гробницы в главной апсиде (если таковые имелись), затем главный алтарь в святилище, место для дополнительного алтаря, далее хоры и алтарь для мирян. В зависимости от численности духовенства и размера восточного рукава все это, за исключением мирского алтаря, располагалось к востоку от средокрестия, но в большинстве случаев выходило за пределы средокрестия, выступая в неф, где наиболее часто располагался мирской алтарь. Поэтому самой важной частью постройки был восточный рукав, что подчеркивалось частыми в Средневековье упоминаниями о нем как о фасаде здания.

Норманны, находившиеся в роли захватчиков, уничтожали и перестраивали старые англосаксонские постройки [8, р. 21]. Поэтому может сложиться впечатление, что нормандская архитектура в Англии была целиком перенесена из Нормандии и это привело к полному отказу от всех достижений англосаксов. Но это верно лишь отчасти. Только среди церквей первого поколения встречаются свидетельства действительно близкого родства с постройками Нормандии, и даже между ними существуют определенные различия, которые говорят, что в Англии использовались не только нормандские, но и другие континентальные мотивы. В определении «англо-нормандский», которое мы используем, чтобы охарактеризовать английскую архитектуру, создававшуюся в течение столетия, последовавшего за Завоеванием, подразумевается наличие связей с Нормандией. Но нельзя отрицать, что нормандская архитектура в Англии всегда была несколько иной, чем на континенте, и со временем различия только увеличивались [5, р. 71]. Когда мы доходим до зданий второго поколения, применение термина «англо-нормандский» вводит в заблуждение гораздо меньше, поскольку подразумевается, что нормандская архитектура в Англии начинала приобретать отчетливо островные черты приблизительно с 1090-х годов. Для более поздних англо-нормандских зданий показательна неумеренная любовь к украшательству, что контрастирует с суровостью работ первого поколения. Это, вероятно, признак возрождения англосаксонских традиций. Но как бы мы ни интерпретировали эти факты, пытаясь понять нормандскую архитектуру в Англии, важно не забывать, что данный стиль при своем появлении не был статичным, законченным и совершенным, а демонстрировал замечательную способность к трансформации новых форм.

В результате мы можем выделить следующие особенности формирования англо-нормандского стиля в архитектуре. Во-первых, этот стиль составляет контраст с англосаксонской архитектурой, которая предшествовала ей. Во-вторых, норманны использовали в своих сооружениях достижения романской архитектурной школы Ломбардии, поэтому нормандский стиль зачастую приравнивают к романскому. Но это не совсем верно, так как, несмотря на явное сходство с раннехристианскими имперскими постройками, вся архитектура нормандского периода Англии уникальна. Оригинальный англо-нормандский стиль - это результат слияния кельтского, саксонского, норманнского и романского стилей на протяжении нескольких веков.

Список литературы

1. Всеобщая история искусств: в 6-ти т. / под. ред. Б. В. Веймарна и Ю. Д. Колпинского. М.: Искусство, 1960. Т. 2. Ч. 1. 508 с.

2. Граветт К. Норманны: рыцари и завоеватели. М.: Эксмо, 2007. 256 с.

3. Кидсон П. История английской архитектуры. М.: Центрополиграф, 2003. 382 c.

4. Тяжелов В. Н. Малая история искусств: искусство Средних веков в Западной и Центральной Европе. М.: Искусство, 1981. 383 с.

5. Brown R. A. Anglo-Norman Studies IX: Proceedings of the Battle Conference. Boydell, 1987. 237 p.

6. Chibnall M. Anglo-Norman England 1066-1166. Oxford, 1986. 256 p.

7. Fernie E. The Аrchitecture of the Anglo-Saxons. London, 1982. 192 p.

8. Gem R. The English Parish Church in the Eleventh and the Early Twelfth Centuries: a Great Rebuilding? Oxford, 1988. 218 p.

9. Gravett C. Norman Stone Castles: The British Isles, 1066-1216. Osprey, 2003. 64 p.

Размещено на Allbest.ru