Мозаика в декоративном убранстве зданий эпохи советского модернизма (на примере города Ростова-на-дону)

Размещено на http://www.allbest.ru/

УДК 711

Мозаика в декоративном убранстве зданий эпохи советского модернизма (на примере города Ростова-на-дону)

Иванова-Ильичева Анна Михайловна, к. архитектуры, доцент

Стушняя Ирина Алексеевна Орехов Николай Власович, доцент

Южный федеральный университет, г. Ростов-на-Дону

В работе проведен анализ произведений архитектуры советского модернизма в Ростове-на-Дону, важнейшим элементом декоративного убранства которых стали мозаичные панно. Благодаря творчеству художников-монументалистов, объединенных деятельностью Ростовского комбината монументального искусства, мозаика широко распространилась в художественной практике 1960-1980-х годов. На базе анализа широкого круга произведений выявлены основные варианты включения мозаичного панно или объемного мозаичного объекта в архитектурную композицию, проведена классификация тематики мозаик.

Ключевые слова и фразы: Ростов-на-Дону; архитектура 1960-1980-х гг.; советскиймодернизм; декоративное убранство зданий; мозаика; монументальная живопись. искусство мозаика модернизм

The article analyzes Rostov-on-Don architectural works of Soviet modernism the decoration of which is based on mosaic panels.

Due to the creative work of monumental painters of the Rostov Plant of Monumental Art mosaic gained high popularity in the artistic practice of the 1960-1980s. Having analyzed a wide range of works the authors identify the basic variants to include amosaic panel or a three-dimensional mosaic object into architectural composition, provide a classification of mosaic themes.

Key words and phrases: Rostov-on-Don; architecture of the 1960-1980s; Soviet modernism; decoration of buildings; mosaic; monumental painting.

«Советский модернизм» - термин, который введен в научный обиход достаточно недавно и обозначает стиль архитектуры, распространившийся в Советском Союзе на протяжении временного периода между 1955 и 1991 годами. Расцвет стиля приходится на 1970-1980-е гг., когда в странах Европы и в США модернизм уже прекратил свое существование. «В семидесятые критики уже констатировали, что “новая архитектура” умерла, называя и точную дату ее смерти - 15 июня 1972 г. В этот день в Сент-Луисе, Миссури, США, были взорваны корпуса квартала Проутт-Айгоу» [3, с. 41].

Произведения советского модернизма так и не нашли должного внимания со стороны специалистов - архитекторов-практиков, историков архитектуры, искусствоведов. Это «предмет, не только не ставший национальным достоянием, но и рискующий им не стать вовсе» [1, с. 6]. Советский модернизм в регионах (в том числе на Юге России) остается явлением практически не изученным, а произведения стиля, историческая и художественная ценность которых еще не признана, беспрестанно утрачиваются.

Получив первоначальный импульс в период внедрения хрущевского утилитаризма, массового строительства экономичного типового жилища, советский модернизм был представлен также зданиями, выполненными по единичным авторским проектам, которые стали образцами стиля. Следуя мировым тенденциям, советские архитекторы начинают проектировать архитектурные объемы, упрощенные по формам, лишенные детализации, нейтральные с точки зрения архитектурного языка. Недостаток эмоционального и содержательного наполнения зданий в стилистике советского модернизма зачастую восполняется средствами монументального искусства. Отличительной чертой стиля являются индивидуальные мозаичные панно, сграффито и рельефы, отражающие разнообразные мотивы и сюжеты социалистической жизни, а также наполненные эмоциональным содержанием абстрактные произведения.

В Ростове-на-Дону наиболее распространенным типом декоративного убранства архитектурных сооружений 1960-1980-х гг. в стилистике советского модернизма стала мозаика. Данная работа посвящена мозаикам как виду декоративного убранства зданий эпохи советского модернизма в городе Ростове-на-Дону,анализу стилистики и технологии изготовления, а также характеристике творческой манеры мастеров - авторов декоративных мозаик. Актуальность исследования определяется утратами произведений монументальной живописи региона и их слабой изученностью.

Широкому распространению мозаики как вида декоративного убранства зданий способствовало формирование в Ростове-на-Дону группы художников-монументалистов, объединенных деятельностью Ростовского комбината монументального искусства (1970-1980-е гг.): С. С. Скопцов, А. И. Шагинов, В. Ф. Коробов, Г.М. Снесарев, Е. М. Аблин, Ф. Б. Фарит и др. Творчество этих художников объединяет не только организация деятельности, общие подходы к технологии выполнения мозаик, но и единство художественно-образныхрешений и композиционно-декоративных приемов.

Анализ произведений советского модернизма в Ростове-на-Дону позволяет выявить основные варианты включения мозаичного панно или объемного мозаичного объекта в архитектурную композицию.

Особым видом произведений, декорированных мозаикой, стали объемные средовые объекты и малые архитектурные формы, активно участвовавшие в формировании пространственной среды жилых районов и парков Ростова-на-Дону 1960-1980-х гг. Как правило, эти объекты стилизуют зооморфные и растительные мотивы, принимающие в интерпретации художников то примитивно-натуралистичный, то обобщенно-символический образ. Художественное решение объекта определяется не только творческим видением мастера, но и функциональной направленностью пространственной среды, для которой объект предназначен. Так, композиция «Древо жизни» (1970-е гг., художник Г. М. Снесарев), являющаяся организующим элементом центральной площади городского района (площадь Мичурина), представляет обобщенный пространственный образ древнего символа, синтезирующий природные формы и сакральные языческие образы народного искусства. Композиция «Рыба иволна» (1970-е гг., художник Г. М. Снесарев) расположена в парковойзоне и представляет собой упрощеннореалистичное объемное изображение, отличающееся яркостью и богатством цветового решения.

«Благодаря индустриальным методам строительства и широкому распространению по стране домостроительных комбинатов, резко сократились сроки строительства домов, возросло их количество. Вместе с тем возникли иные проблемы: похожести домов, отсутствия культурно-бытового обслуживания в новых районах…» [2, с. 228]. В архитектуре жилых районов Ростова-на-Дону был использован прием акцентирования одного из типовых зданий, занимающих особое положение в градостроительной ситуации, с помощью мозаичного панно. Так, например, жилой дом с торговой функцией, расположенный на пересечении бульвара Комарова и проспекта Космонавтов в Ростове-на-Дону, отличается в ряду аналогичных девятиэтажных панельных домов выразительной рельефной мозаикой, оформляющей угол (Рис. 1). Авторы мозаики - художники С. С. Скопцов и А. И. Шагинов - развивают в данном произведении тему «Древо жизни». В трактовке образа сочетаются символика и абстракция.

Четко обозначенные, параллельные фону плоскости волнообразных очертаний выдержаны в лаконичных цветах. Стилизованная форма отличается высокой степенью декоративизма.

Акцентирование зданий в среде типовой жилой застройки достигается также оформлением торцевой стены мозаичным панно.

Общественные здания в стилистике советского модернизма декорируются мозаичными панно, художественный образ и тема которых соответствуют функциональному назначению здания. При этом мозаики могут отмечатьвход в здание, декорировать простенки, располагаться в виде декоративных поясов, междуэтажных и подоконных вставок. Так, сюжетная мозаика, изображающая сцену спортивной стрельбы, расположена над входом втир на проспекте Коммунистическом, 32, заметно обогащая образ простого, геометрических форм здания.

Рисунок 1.«Древо жизни». Мозаичная композиция.Художники С. С. Скопцов, А. И. Шагинов

Многообразие вариантов мозаичных вставок представляет одно из позднейших зданий советского модернизма в Ростове-на-Дону - бассейн «Бриз» (1991-1992 гг., художник Ф. Б. Фарит). В основном это абстрактнообразные композиции, раскрывающие ассоциативный ряд, связанный с морской стихией (Рис. 2).

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок 2.Бассейн «Бриз» в Ростове-на-Дону. Мозаичные панно.1991-1992 гг. Художник Ф. Б. Фарит

Наиболее ярко подчеркивают лаконизм и простоту архитектуры модернизма мозаичные панно, занимающие обширную плоскость фасадной стены, контрастирующую своей материальностью с остекленными поверхностями. Одним из лучших примеров мозаики данного типа является панно Театра кукол в Ростовена-Дону (художники Г. М. Снесарев, В. Ф. Коробов). Уравновешенная композиция в ограниченной цветовой гамме с преобладанием оттенков красного и синего цветов выполнена на белом фоне. В стилизованных формах представлены сказочные персонажи и театральные образы (Рис. 3). Аналогично строится композиция первого этажа общественного здания (пер. Газетный, 119).

Размещено на http://www.allbest.ru/

Рисунок 3.Театр кукол в Ростове-на-Дону. Мозаичная композиция.Художники Г. М. Снесарев, В. Ф. Коробов

Тематика произведений монументальной живописи, формирующих художественный образ ростовских зданийэпохи советского модернизма, соответствовала тенденциям, характерным для других архитектурнохудожественных школ Советского Союза: советская символика; тема труда, образы рабочих; тема спорта, образы спортсменов, спортивная символика; природные мотивы и образы, стилизованные биоморфные изображения; символические изображения и образы; абстрактные композиции.

В качестве наиболее характерных примеров многообразия тематики ростовских мозаик можно назвать мозаичное панно с советской символикой, посвященное пятидесятилетию Октябрьской революции (ул. Красноармейская, 33), и мозаику «Два лика», раскрывающую тему любви и молодости (просп. Стачки, 184).

Ростовскими художниками была выработана определенная технология выполнения монументальных мозаичных панно. Чаще всего применялась техника прямого набора отдельных фрагментов мозаики. Вначале набиралась мозаика на картоне-эскизе, потом перекладывалась на основу (армированный цемент толщиной 5 мм). Небольшие размеры фрагмента основы 50Ч50 см обусловлены его большим весом (около 50 кг). Потом эти пластины перевозились на место монтажа и крепились.

Таким образом, художники, объединенные деятельностью Ростовского комбината монументального искусства, создавали произведения, которые придавали индивидуальность и образность типизированной застройке советского модернизма в Ростове-на-Дону. Выработанные общие приемы технологии выполнения мозаик, художественно-образных и композиционно-декоративных решений позволяют сделать вывод о сложившейсяв городе художественной школе монументальной живописи 1960-1980-х гг.

Список источников

1. Броновицкая А., Малинин Н.Москва. Архитектура советского модернизма, 1955-1991: справочник-путеводитель / фото Ю. Пальмина. М.: Музей современного искусства Garage, 2016. 328 с.

2. Есаулов Г. В., Черницына В. А.Архитектурная летопись Ростова-на-Дону / Администрация г. Ростова-на-Дону. Изд. 2-е, доп. Ростов н/Д.: ИПФ Малыш, 2003. 303 с.

3. Иконников А. В.Архитектура XX века. Утопии и реальность: в 2-х т. / под ред. А. Д. Кудрявцевой. М.: ПрогрессТрадиция, 2002. Т. II. 672 с.

Размещено на Allbest.ru