Геометрия в архитектуре ГУМа

Размещено на http://www.allbest.ru/

Государственное бюджетное общеобразовательное учреждение города Москвы

“Школа № 1296”

ГЕОМЕРИЯ В АРХИТЕКТУРЕ ГУМА

Проектно-исследовательская работа

Выполнил: Колбунцов Д.С.

Руководитель: Фуфаева Е.С.

Москва, 2017

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Геометрия в архитектуре ГУМа. Теоретическое исследование.

1.1 История Верхних Торговых Рядов. Геометрия в Верхних Торговых Рядах

1.2 О.И.Бове. Геометрия в архитектуре нового здания Верхних Торговых Рядов

1.3 Всероссийский конкурс

1.4 Проект А.Померанцева

1.5 ГУМ в ХХ веке и сегодня

2. Геометрия в архитектуре ГУМа так ли точна? Практическое исследование

3. Заключение

4. Список литературы

5. Приложения

ВВЕДЕНИЕ

В основе любого архитектурного сооружения лежат геометрические фигуры, геометрия является основополагающей наукой в архитектуре - это неоспоримая истина. Ле Корбюзье, французский архитектор середины ХХ века, говорил: “Прошли века, но роль геометрии не изменилась. Она по-прежнему остается грамматикой архитектора.”

Геометрия - это точная наука, раздел математики, который изучает пространственные структуры и отношения, а также их обобщения.

Архитектура - это наука строить, проектировать здания и сооружения, а также сама совокупность зданий и сооружений, создающих пространственную среду для жизни и деятельности человека.

Архитектуру так же называют дочерью геометрии.

Актуальность моей работы заключается в том, что архитектурные объекты являются неотъемлемой частью нашей повседневной жизни.

Мне стало интересно, так ли геометрически точна архитектура в жизни. Допускает ли архитектура неточности в построении элементов, таких как колоны, пилоны и др. Я предположил, что нет математической точности в реализованных архитектурных проектах.

Я решил проверить мою гипотезу на примере здания Главного Универсального Магазина.

Здание Главного Универсального Магазина, который расположен в центре нашей столицы, дорого каждому москвичу. ГУМ является одним из основных символов нашего города и, на мой взгляд, одним из самых красивых и архитектурно интересных сооружений нашего города. Поэтому на его примере я и решил проверить свою гипотезу.

Целью моей проектно-исследовательской работы было подтвердить или опровергнуть мою гипотезу.

Для реализации данной цели, необходимо было решить следующие задачи:

· собрать информацию о ГУМе из различных источников и различными методами;

· изучить, систематизировать, представить полученную информацию;

· провести практические мини-уроки в начальной школе и в 5-х классах с целью повышения интереса к изучению математики и демонстрации роли математики/ геометрии в повседневной жизни.

При работе над проектом мной были использованы как теоретические так и практические методы: я работал с различными источниками информации; анализировал и сравнивал полученную информацию; брал интервью; проводил эксперименты; наблюдал; проводил мини-уроки в своей школе.

1. Геометрия в архитектуре ГУМа. Теоретическое исследование

1.1 История Верхних Торговых Рядов. Геометрия в архитектуре Верхних Торговых Рядов

ГУМ может гордиться своей богатой и интересной историей. ГУМ будет праздновать в 2018 году 125 лет со дня своего рождения.

Работая над своим проектом, я много изучал исторических статей, документов. Обойти стороной историю данного архитектурного шедевра было бы непростительной, как мне кажется, ошибкой, так как многие исторические факты объясняют так же нынешний облик этого памятника архитектуры, его архитектурные решения.

Год создания Верхних Торговых Рядов, на месте которых сейчас находится ГУМ, определить сейчас едва ли возможно. Судя по документам, относящимся к 17 веку, находившиеся на Красной площади торговые ряды были центром оптовой и розничной торговли в столице. (Приложение 1)

Изучая немногочисленные материалы о том времени, я должен отметить, что хоть называли торговые лавки рядами, они не представляли собой никаких идеальных геометрических прямых, это было лишь подобие линии, скорее мы можем говорить о кривых линиях, которые образовывали лавочки. Лавочки часто перестраивались, надстраивались, так как часто горели, поэтому, как мне кажется, говорить о четких линиях и правильно геометрических линиях в то время в архитектуре рядов не приходится.

1.2 О.И.Бове. Геометрия в архитектуре нового здания Верхних Торговых Рядов

Новое здание для московских Верхних рядов было построено в 1815 году. О.Бове - архитектор того здания. Здание после постройки разделили на отдельные части, принадлежавшие частным владельцам. (Приложение 2)

Только со стороны Красной площади, да и то издали, Верхние торговые ряды, переполненные людьми и повозками , имели вид более или менее приличный. Там, от Никольской до Ильинки, напротив памятнику Минину и Пожарскому, который в те времена стоял в центре Красной площади, целый этаж занимало двухэтажное строение, немного напоминавшее по архитектуре нынешний Гостиный двор: две центральные башенки, восемь колон, большие прямоугольные окна первого этажа, полукруглые окна второго.

В архитектуре этого строения была центральная симметрия. В архитектуре появились новые решения - полукруглые окна, чего не было а Старых рядах. Как и в Старых рядах преобладает преобладающая геометрическая фигура - прямоугольник. (Приложение 3.1)

Когда настало время капитального ремонта Верхних Торговых Рядов, выяснилось, что получить согласие на него от всех владельцев невозможно. В результате отсутствия ремонта здание пришло в такую ветхость, что однажды женщина, примеряя платье в магазине, сломала ногу, провалившись сквозь пол, прогнивший со временем. Она была отвезена в больницу прямо в неоплаченной обнове - хозяин боялся напомнить ей об этом, радуясь, что она не обратилась с взысканием компенсации за причинение вреда ее здоровью. (Приложение 4)

Однако во второй половине 19 века, когда начался бурный рост промышленности в России, торговые ряды уже не отвечали требованиям времени, масштабам и современным формам торговли.

1.3 Всероссийский конкурс.

15 ноября 1888 года стартовал всероссийский конкурс.

Рациональность, экономичность, архитектурная гармония с историческим пейзажем. Проекты архитекторов, представленные на конкурс, должны были соответствовать как минимум трем требованиям. Свое видение нового здания на московской главной площади представили 23 зодчих из Москвы, Петербурга, Нижнего Новгорода, Одессы и даже Берлина. Разместили проекты в трех залах Исторического музея. Новая постройка должка была гармонировать и с ярким теремом из красного камня -- Историческим музеем, выполненным в неорусском стиле.

Академия художеств, Строительный отдел Губернского правления, Технический комитет, Архитектурное и Художественные общества. Проект выбирали общими усилиями -- специальной комиссией.

Архитекторам на всю работу отводилось шесть месяцев. Лавки стали ломать. (Приложение 5) Видя неумолимость нового Комитета, уступили все, вздохнув от неизбежности. Потом не пожалели. И утвердились в правильности своего поведения, когда увидели, что ломают хозяйственно, с умом: складывают отдельно целые, неповреждённые бревна, отдельно кладут кирпичи разных размеров, стараются их не расколоть, а вынутые из рам стёкла держат в стружке, чтобы не разбились. Комитет объявил, что все это можно купить, если кому надо, а деньги пойдут на строительство. И раскупили по мелочам всё -- до кирпичика. Выручили и оприходовали 254123 рубля и 23 копейки.

Тем временем архитекторы сочиняли проекты зданий. Они поступали анонимные, под девизами. Настоящая фамилия автора стояла в запечатанном сургучом конверте, и никто не знал, кто скрывается за девизом “Русь”, “Милости просим”, “Нижний Новгород”, “Сделал, что мог”, “Север”, “Гущин, Дмитрий Терентьевич”, “Д-Б- В-Т”, “Эскиз”, “Faciant meliora petentes”, “Москве”, “Древней столице”, “По старой памяти”, “С Богом 1889”, “С Богом”, “Памяти Минина и Пожарского”, “Ум хорошо, два лучше”, “По программе”, “Красная площадь”, “Московскому купечеству”, “Dixi”, “У подножия Кремля”, “На суд”, “Не мудрствуя лукаво”. Вне конкурса, специально по заказу правления общества, были выполнены проекты архитекторами М. Н. Чичаговым и Б. Ф. Фрейдейбергом. Все проекты демонстрировались в залах Исторического музея. Выставка конкурсных работ привлекла широкую общественность и администрацию города. Её посетил генерал-губернатор князь В. А. Долгоруков. Пришло 23 проекта. Их судьями наряду с Комитетом назначили шесть известных художников и архитекторов. Каждому дали по одному голосу, а три голоса -- самому Комитету. Еще один голос оставили купеческому правлению.

Первую премию в шесть тысяч рублей присудили работе под девизом “Московскому купечеству” -- архитектора Александра Померанцева.

Вторая премия досталась работе Романа Клейна -- будущего автора Музея изящных искусств. (приложение 3.3.) Москвичи очень радовались, что честно победил свой, но приметили и оценили Р. И. Клейна. Потом по его проекту построят “Чайный домик“ на Мясницой улице в доходном доме С. Перлова и, главное, Музей изобразительных искусств, а также другой знаменитый московский магазин -- “Мюр и Мерилиз“ -- нынешний ЦУМ, а затем -- Бородинский мост. При это надо отметить, что проект Клейна предугадывал развитие торговли и неудобство маленьких площадей…

Третья премия досталась австрийцу Августу Веберу -- одному из авторов здания Политехнического музея. Проект А.Е. Вебера представлял собой длинное 5-ти этажное здание, симметричное центральному входу, который выходил на Красную площадь. Полуарки, колонны, трапециевидная кровля отличительные решения проекта. (приложение 3.2.)

1.4 Проект Померанцева А.Н.

Проект Померанцева окончательно утверждал лично Александр III.

Разбираясь с владельцами лавок в Верхних торговых рядах было принято решение еще до сноса создать акционерное общество. Разобравшись в правах на землю, акционерное общество стало выдавать “квитанции оценки”, которые станут потом “акциями”. (Приложение 6) Мало кто знал толк в этих словах, но хрустящие красивые печатные бумаги с водяными знаками, как на ассигнациях, внушали доверие.

К дню победы проекта А.Померанцева было уже продано акций на 5 миллионов рублей. Они шли очень хорошо, их расхватали за один день. Выдали акции владельцам “квитанции” -- на 9 миллионов 408 тысяч рублей. А несколько купцов все-таки не поверили в надёжность затеваемого дела, предъявили свои “квитанции”, потребовали деньги за них -- 13 тысяч рублей. Их выдали немедленно.

Строительство началось без промедления по проекту. ГУМ построили за 4 года! Купцы показали, какими предприимчивыми они могут быть. Быстро распределили заказы на строительные, отделочные, металлические, стеклянные, электрические и всякие другие работы.

Это было по тому времени грандиознейшее в Европе сооружение, приспособленное и торговым целям. Оно было построено в стиле московской архитектуры ХVII века. Для его украшения архитектор использовал образцы древнерусского зодчества, сочетая их с рядом интересных для своего времени строительных новинок. Мы видим и сейчас, что постройка выдержана в псевдорусском стиле, элементы декора заимствованы у русских памятников эпохи узорочья, а сдвоенные башенки над главным входом созвучны завершению соседнего здания Исторического музея. Конструкция перекрытий линий -- арочные стальные фермы с остеклением шестнадцатиметровых пролётов инженера Шухова; к началу XXI века сохранилось лишь около 30 оригинальных “шуховских” стальных конструкций. (Приложение 7) Кроме пассажей в здании устроены три больших зала. Во внешней отделке использован финский гранит, тарусский мрамор, песчаник.

Основное здание расположено визуально параллельно Кремлевской стене, главный вход визуально делит здание на две равные части, но геометрически здание не симметрично главному входу. (приложение 8)

Основной корпус сооружен в виде пассажа - популярного в европейской архитектуре второй половины ХIХ века типа торгового здания, где магазины размещены ярусами по сторонам широкого прохода-галереи, с остекленным покрытием.

Здание отличалось строгостью планировки, своей значительностью, легкостью металлических конструкций, стеклянных крыш над широкими пассажами и переходных мостиков внутри пассажей, большими зеркальными витринами, призматическими стеклами подвальных окон, которые сохранились и до наших дней в 2 местах в ГУМе. (Приложение 9)

Все это сделало здание Верхних торговых рядов (которое сейчас имеет название ГУМ) одной из архитектурных достопримечательностей Москвы.

Архитектор определил три продольные пассажные линии и три поперечные. Как в новых магазинах Парижа, Стокгольма. Многие купцы бывали там и одобрили. Но больше всего радовались высокому подвалу на разгрузочном дворе.

В 322 отделах магазина, расположенных на всех трёх этажах, в продаже имелись практически все группы промышленных и частично продовольственных товаров. Подвальное помещение использовалось для оптовой торговли. Площадь торговых помещений составляла 4180 квадратных саженей. (1 сажень = 16 кв.аршинов = 4,6 кв.м (4,552 кв.м), площадь торговых помещений составляла 19027 кв.м.) Забегая вперед, могу сказать, что точной площади всего ГУМа мне так и не удалось узнать. А связано это с секретность этого объекта, точно сказать и посмотреть, что находится в подвалах, кроме складов, не представилось возможным. Но что подвалы не симметричны этажам над землей очевидно и не оспаривалось действущим заместителем главного инженера ГУМа.

Арендная плата помещений первого этажа в то время равнялась 200 рублям за одну квадратную сажень, второго этажа -- 150 рублей, третьего и подвального -- 50 рублей. Срок аренды первоначально определялся в три года, затем он был увеличен до шести лет.

Места в Верхних торговых рядах сдавались наиболее известным фирмам, они “служили центром, притягивающим к себе менее крупные торговые предприятия”. Свои магазины в Верхних торговых рядах имели Товарищество Прохоровской Трёхгорной мануфактуры, Товарищество Эмиль Цендель, Жирардовская мануфактура, чья продукция пользовалась широким спросом в России и за границей. Громадные машины розничной и оптовой торговли шелками и парчовыми тканями имела в Верхних рядах фирма братьев Сапожниковых. Она снимала 32 номера на втором и третьем этажах, ежегодно выплачивая за их аренду 18 тысяч рублей.

Верхние торговые ряды стали прообразом современных европейских торговых центров, в которых не только торгуют, но и устраивают выставки, концерты. В мае 1891 года Г. А. Брокар, имевший богатую коллекцию, редких книг и антиквариата, выставил их для обозрения в специально арендованных залах Верхних торговых рядов.

С 1895 года в рядах стали проводиться музыкальные вечера. По мнению членов правления, “музыкальные исполнения в рядах относятся к числу начинаний, приносящих несомненную пользу со стороны оживления рядов и их торговли”.

Любопытная публика рекой текла смотреть здания, которые потребовали 40 миллионов кирпича, тысячи бочек цемента. Любовались галереями на втором этаже каждой линии -- говорили, что они протянулись на полторы версты. Одна газета так и выразилась: “Отличное место для прогулок”. Публика поражалась стеклянному потолку, на который, если верить, ушло 20 тысяч листов обыкновенного стекла и 4 тысячи корабельного -- для мостиков. Можно было заглянуть и в подвал. Он был как улица, но без тротуаров -- там ездили подводы с товаром, доставляли его на склады.

К тому времени уже были обсуждены диковинные вещи, которые обнаружились в ходе строительства. Роя котлован для фундамента, копальщики наткнулись на древнюю надежную двухъярусную постройку, спрятанную глубоко под землей. И еще чудо: подземный ход из тёсаного камня. Куда он вёл? Кому понадобился?..

И все же владельцев Верхних торговых рядов ждало разочарование: купцы считали здание неудобным для торговли. Неудобства состояли в отсутствии подсобных помещений при магазинах, в слабости дневного освещения, низких потолках первого этажа, а верхние этажи, располагавшие более просторными и светлыми помещениями, слабо посещались покупателями. В своём внутреннем устройстве оно отражало интересы акционеров-собственников: каждому нужен был свой угол, свой магазин; у каждого магазина (их было 240) - свой вход, между двумя соседними лавками стена, у каждой лавки в подвале свой склад. Пассажи, предназначенные не для одного владельца, а для всех, слабо освещались и не отапливались.

В таком виде это здание перешло в ХХ век.

1.5 ГУМ в XX веке и в наше время

торговый ряд архитектурный реконструкция

В 1918 году Верхние торговые ряды закрыли, и в здании стали находиться одни конторы.

В 1921 году торговые ряды вновь открыли.

В 1931 здесь снова разместили конторы.

В 20 веке ГУМ дважды реконструировали. Внутренние интерьеры мало изменились, а вот легендарный фонтан в центре ГУМа…Фонтан в центре ГУМа - историческое сооружение, заложенное ещё в 1906 году. Первоначально чаша фонтана была круглой, но в 1953 году, во время реконструкции здания ГУМа, её форму изменили, выложив новое восьмиугольное основание из красного кварцита. Верхняя композиция -- ажурная конструкция, которая стала своеобразным символом ГУМа -- была выполнена методом чеканки из медных листов. Это позволяло облегчить общий вес фонтана. Чаша фонтана держится на системе металлических шпангоутов, размещённых в подвале здания. Опора была сконструирована и изготовлена в начале ХХ века специально для Верхних Торговых рядов и сохранилась до наших дней. (приложение 10)

В 20 веке ГУМу неоднократно грозил снос.

Даже планировалось установить на Красной площади памятник в честь Великой Победы и ГУМ в эти планы не вписывался. Памятник представлял собой пирамиду - распространенную форму архитектуры, на пике которой находился солдат Советской армии. (Приложение 11)

Но после смерти Сталина планы пересмотрели, из ГУМа стали выселять учреждения, освобождая площади для самого большого универмага в СССР.

К концу 1953 года была завершена масштабная реконструкция и ГУМ открылся для покупателей.

Последняя реконструкция была в 1990 году, кода посетители смогли зайти в отреставрированный “ГАСТРОНОМ № 1”.

Сейчас ГУМ представляет собой торговые площади, которые арендуют мировые бренды и бесспорно памятник архитектуры с вековой историей и тайнами.

Безусловно нельзя не согласится с мнением, что данное архитектурное решение не отвечает в настоящий момент требованию времени, что современный покупатель ГУМа знает, что в его лабиринте нелегко найти нужный бутик, а чтобы добраться до него, нужно пройти не одну сотню метров по пассажам, но бесспорно это очень интересный путь.

И сегодня при широком выборе ТЦ ГУМ является уникальной архитектурной изюминкой нашего города, где можно не только насладиться историей, но и сходить в кинотеатр без попкорна или попробовать мороженое, которое так нравилось нашим родителям в детстве.

2. Геометрия в архитектуре так ли точна? Практическое исследование

Работая над своим проектом у меня была возможность взять интервью у заместителя главного инженера ГУМа Балашова Сергея Павловича. Беседуя с ним на камеру я узнал, что подвальные помещения не симметричны этажам над уровнем земли. При этом Сергей Павлович сказал, что они выходят за пределы ГУМа наземного.

Как ранее я отмечал в своей работе, точную площадь ГУМа в открытых источниках найти нельзя, так как ГУМ - объект особого федерального значения. Пятно застройки около 25 000 квадратных метров. Но это только пятно застройки, а есть еще два уровня и подвальные помещения.

Беседуя не на камеру с Кукушкиным Алексеем Владимировичем, главным архитектором проекта компании, которая проводила реконструкцию в 1990 году я узнал, что по счастливой случайности при работах удалось обнаружить еще дополнительные площади подвальные по старым архивным документам. Их восстановили и используют по сей день.

Крестовые своды на кирпичных столбах - основное архитектурное решение в подвальных помещениях.

Основные геометрические фигуры, которые преобладают в архитектуре ГУМа - это треугольники и прямоугольники.

Высота шпилей центрального входа ГУМа относительно уровня земли 34 метра.

Здание ГУМа кажется симметричным относительно центральному входу, но Само здание ГУМа не совсем симметрично относительно центрального входа. (Приложение 12) Это впечатление появляется в связи с большой протяженностью здания.

Глядя на практически идеальный пол из итальянского мрамора, мысль о его “кривизне” не появляется, но пол в ГУМе не горизонтален. Рельеф пола повторяет рельеф местности. И имеет уклон в сторону улицы Неглинной, что сказал и Сергей Павлович и что доказал мой опыт с бильярдным шаром. Он покатился с ускорением! Хотя визуально пол идеально горизонтальный.

Линейные размеры колон, сводов, расстояние между визуально симметричными архитектурными элементами не имеют математически точного равенства. Подтверждениями данного предположения так же являются заявления Сергея Павловича, Алексея Владимировича и мои опыты с лазерной рулеткой. Полуарки в ГУМе около входа в ГАСТРОНОМ №1 разные, одна больше другой на 4 см.

Кукушкин А.В. рассказал мне, что когда приехали готовы плиты для колон ГАСТРОНОМА №1, строители на месте были вынуждены подгонять (где наращивать, где спиливать) колоны, так как ни одна колона не повторяет другую. Сейчас колоны смотрятся идеально ровными и равными по размерам.

3. Заключение

Моя проектно-исследовательская работа “ГЕОМЕТРИЯ В АРХИТЕКТУРЕ ГУМА” дала мне возможность окунуться в историю уникального здания. Дала мне бесценный опыт в интервьюировании и анализе полученной информации.

Моя гипотеза, что математической точности в реализованном архитектурном строении нет подтвердилась. Визуально бесспорно все идеально симметрично, равно, горизонтально, и достигается это ощущение за счет масштабности и объема строения.

В связи с применением разных строительных материалов в разные периоды, в связи с человеческим фактором, влиянием окружающей среды, существующим рельефом местности размеры и идеальность геометрических форм в жизни сохранена не во всех архитектурных решениях и элементах.

В своей школе я провел серию мини-уроков в 5-х классах, рассказав о своем проекте и связи геометрии с архитектурой. Учителя выразили желание использовать мой материал проектно-исследовательской деятельности как дополнительный материал на уроках и внеклассных мероприятиях по математике для повышения интереса к изучению математике.

Данная работа натолкнула меня на идею проверить математическую точность в геометрии в реализованном современном архитектурном проекте, например, в одной из башен Москва Сити, а так же более подробно изучить, какую погрешность допускает реализация проекта в линейных размерах.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Интернет ресурсы:

· https://gum.ru/

· https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%A3%D0%9C

· http://fb.ru/article/252230/gum-i-verhnie-torgovyie-ryadyi-v-moskve-opisanie-istoriya-i-osobennosti-arhitekturyi

· https://um.mos.ru/houses/7465/

· https://ria.ru/moscow/20081202/156296997.html

· http://www.art-area.ru/kak-davno-postroili-zdanie-moskovskogo-guma

· http://moscow.org/moscow_encyclopedia/143_gum.htm

2. Сытин П.В. Из истории московских улиц. М., 1958.

3. Москва: Архитектурный путеводитель / И. Л. Бусева-Давыдова, М. В. Нащокина, М. И. Астафьева-Длугач. -- М.: Стройиздат, 1997

4. Киприн, В. А., Малыгин, С. М., Тончу Е. А. От лавок до пассажей. -- М.: Издательский Дом ТОНЧУ, 2014

Размещено на Allbest.ru