Анализ римской ордерной системы. Коринфский и композитный ордера в триумфальных римских арках.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Анализ римской ордерной системы

С.П. Баранник

А. Н. Шилкин

А. Р. Федосова

S. P. Barannik

A. N. Shilkin

A. R. Fedosova

Аннотация

В статье рассмотрены различные ордерные системы на примере римских триумфальных арок. В частности, изучено развитие композитного ордера на примере арки Тита в Риме; проведено сравнение с канонами Палладио и Виньола. арка ордер триумфальный

Аbstract

The following article contains research of different orders of architecture based on roman triumphal arches. The development of Composite order is studied through comparingthe order of the Arch of Titus in Rome to the canons compiled by Palladio and Vignola.

При выполнении курсового проект «Тектоника архитектурного ордера» были изучены различные ордерные системы на примере триумфальных арок, их развитие; было проведено сравнение их с канонами.

Темой проекта «Тектоника архитектурного ордера» стало сравнение канонов композитного ордера с памятником архитектуры античности аркой Тита в Риме. Методический фонд МАрхИ не располагал достаточным объёмом материалов по данной теме. Получив список рекомендуемых источников от преподавателей кафедр Архитектурного проектирования и Истории Архитектуры, а также библиотеки МАрхИ, наши поиски были продолжены материалов в Центральной научно-технической библиотеке по строительству и архитектуре и Российской государственной библиотеке им. Ленина. Был найден ряд пособий и книг, содержащих информацию по интересующей нас теме, из которых мы составили пособие для сравнения арки Тита с канонами ордеров различных архитекторов, в частности, Джакомо да Виньола и АндреаПалладио.

Римское зодчество соединило стоечно-балочную ордерную систему греков с местной этрусской сводчатой конструкцией из кирпича и бетона. Это породило совершенно особое явление -- ордерную аркаду, получившую название «римской архитектурной ячейки». Такое нововведение впервые появилось на фасаде Табулария в Риме -- здания государственного архива (78 год до н. э.), архитектура которого образуется повторением одинаковых элементов (ячеек). В них использовались греческие ордеры (дорический, ионический, коринфский), римские (тосканский и сложный), а также различные их комбинации.

Используя такую «архитектурную ячейку» комплексы общественных зданий на парадных площадях -- форумах, возводили термы (бани), рынки, казармы, склады, амфитеатры.Отдельно стоящая арочно-ордерная ячейка становится основой нового сооружения -- триумфальной арки.

Существуют временные арки из дерева, они возводились с целью проведения парада, и постоянные из кирпича, бетона или камня - их возводили с целью ознаменование памятного торжественного события либо в честь выдающегося военного деятеля, императора. Кроме того, аркам придавались политическое и религиозное значения. Арки имели один, два, три или пять пролетов.

Также было проведено сравнение ордерной системы арки Константина с каноном коринфского ордера А. Палладио. Все материалы для изучения и построения арки имелись в наличии в методическом фонде кафедры «Основы архитектурного проектирования».

Триумфальная арка Константина -- трёхпролётная арка, расположенная в Риме между Колизеем и Палатиномна древней ViaTriumphalis. Построена в 315 году в течение 3 лет и посвящена победе Константина над Максенцием в битве у Мильвийского моста 28 октября 312 года. Фасад арки украшают восемь коринфских колонн из мрамора, которые не являются несущими элементами, выполняя лишь роль декоративного оформления. Основную нагрузку несут арки. Сегодня арка Константина считается самой известной из древнеримских арок и наиболее сохранившейся. Она стала наглядным образцом для более поздних триумфальных сооружений.

Коринфский ордер -- один из трёх греческих архитектурных ордеров. Представляет вариант ионического ордера, более насыщенного декором. Характерной особенностью этого ордера является капитель в виде колокола, покрытая стилизованными листьями аканта. Коринфская капитель воспринимается со всех сторон одинаково, что было создано по подобию дорической капители, а пластичность и гибкость форм, взятые из ионического ордера сделали коринфский ордер наиболее популярным в сооружениях эллинистической эпохи , в период расцвета римской архитектуры, а также в эпоху Ренессанса, возрождения античных ценностей.

Архитекторы Древнего Рима не только полностью переняли греческие ордеры, но и объединили лучшие и наиболее пышные из двух: коринфского и ионического, в один - композитный. Как видно из названия, композиция - это соединение, и действительно, ордер объединил в себе лучшие черты этих, довольно пышных и изящных ордеров.

Композитный ордер ближе всего по архитектурным особенностям строения к коринфскому, но вместе с тем, в его капители всегда присутствуют ионические волюты, расположенные по диагонали, а также скульптурные композиции и различные детали, которых нет в коринфском.

«Из антаблемента дорического ордера, взятого из различных фрагментов римской древности, я составил антаблемент сложного ордера, который в результате получил большое применение» - Виньола.

В антаблементе соотношения частей остаются такими же, как и в коринфском ордере, если не принимать во внимание незначительные изменения в общей композиции. Пропорции сложного ордера те же, что и в коринфском. Они различаются лишь по композиции гуська и базы пьедестала. Это же относиться и к базе колонны.

АндреаПалладио дал композитному ордеру второе дыхание, использовав его в собственных проектах. Также тема композитного раскрыта в его знаменитом труде "КватроЛибри" (1570). Он применил композитный ордер в некоторы из его наиболее важных работ, в том числе Палаццо Вальмарана, Палаццо Тьене, и венецианских церквях Реденторе и Сан Джорджо Маджоре. Палладио показал свое положительное отношение к композитному ордеру, написав в своем трактате, что композитный ордер “прекрасен композиционно и отличается красотой".

Ученые, занимающиеся древней классической архитектурой, полагают, что самый ранний сохранившийся пример композитного ордера - арка Тита, датированная с 81 годом нашей эры, однако, нельзя сказать, что это было первым архитектурным памятником, в котором использовался бы композитный ордер.Будь был первым, данный ордер не был бы известен Витрувию, который скончался около 80 г. до н. э..

Триумфальная арка Тита (итал. ArcodiTito) -- однопролётная арка, расположенная на древней Священной дороге (ViaSacra) к юго-востоку от Римского форума. Построена императором Домицианом вскоре после смерти Тита в 82 году н. э. в память о взятии Иерусалима в 70 году н. э. Послужила моделью для многих триумфальных арок Нового времени.

Высота монумента составляет 15,4 м, ширина 13,5 м, глубина пролёта 4,75 м, ширина пролёта -- 5,33 м. Выстроен из пентельского мрамора, добываемого в Аттике.

Полуколонны, которыми декорирована арка, являются первым известным примером композитного ордера. В углах возле пролёта арки высечены четыре крылатых Виктории. Внутри пролёта находятся два барельефа: шествие с трофеями, захваченными в Иерусалиме (особенно выделяется менора), и император Тит, управляющий квадригой. Статуя Тита на квадриге также находилась на вершине арки, однако до наших дней не сохранилась. На софите находится барельеф с изображением апофеоза (обретения божественной сущности) императора.

В Средние века арка Тита была включена в крепостную постройку, позже её часть оказалась уничтоженной. В 1821 при папе Пие VII Джузеппе Валадье провёл реставрацию монумента. Чтобы отметить воссозданные им элементы, Валадье выполнил их из травертина, а не мрамора, а также упростил их форму.

Использование в арке Тита композитного ордера является прецедентом для его развития и будущего использования в раде имперских памятников архитектуры (Триумфальная арка Септимия Севера, Арка Траяна в Бенвенето, и ванны Диоклетиана).

Изучая ордера, мы узнали многое об одной из первых конструктивных систем- сточено-балочной, а также о том, что в римских арках ордер использовался как декоративный элемент, а основную нагрузку несла арка. При сравнении с каноническими ордерами стало воочию видно, что архитекторы эпохи Возрождения создавали свои каноны по подобию изученной ими античной архитектуры. Пропорции канонов сложного ордера Палладио и Виньолы незначительно отличаются от арки Тита. База колонны по Виньоле в точности совпадает с той, что на архитектурном сооружении, в отличие от канона Палладио, где она в разы крупнее. Капители канонов уменьшили свою, высоту, ширину и диаметральность по отношению к арке, и также прослеживается разнохарактерность декоративных элементов. По пропорциям антаблемент канона Виньолы наиболее приближен к этому же элементу арки, а вот антаблемент по Палладио разительно отличается от вышеупомянутых.

Трудно назвать конструктивно-пространственную систему, которая была бы столь эстетически осмыслена и выявлена в такой же мере, как стоечно-балочная конструкция в ордере. Диапазон композиционных возможностей ордера весьма разнообразен. В тех случаях, когда ордер не является чисто конструктивным элементом, он играет роль закономерной архитектурной декорации, обогащающей пластику здания или интерьера, в нашем случае.

Также, ордер, является прекрасным способом членения архитектурной формы, привносящей в любой объем, ясность и пропорциональность. Эти особенности, объясняют его неизменность на протяжении многих столетий.

Если в итальянской архитектуре XV-XVI вв. композитный ордер можно встретить на фасаде практически каждого здания, то во Франции, Германии и Испании он так и не получил широкого распространения. Только изредка испанские мастера украшали им церкви и соборы, а французские применили колонны композитного стиля в крыле Лескота в Лувре. Это было сделано по заказу короля Франсуа I, дабы преобразить Лувр из чисто средневекового стиля в дворец эпохи Ренессанса. Нижний этаж украшен коринфскими колоннами, а также колоннами и пилястрами композитного ордера на основном этаже.

В эпоху русского классицизма, в связи с тем, что для архитектурных и градостроительных работ в Москву и Санкт-Петербург приглашались итальянские зодчие, композитный ордер очень быстро завоевал популярность. Его использовали в постройках разного назначения: от дворцов и храмов до триумфальных ворот и общественных зданий.

В 1917 ордер впервые используется в США на алтаре в небольшом костле. В дальнейшем в американской архитектуре ордер использовался в основном как пилястры в оконных обрамлениях.

В 1930-х годах ордер пережил новый подъем в советской архитектуре. Конструктивизм, по мнению правительства, не выражал всего величия страны, и именно поэтому советские архитекторы снова вернулись к ордерной системе.

Даже в 21 веке ордер остается популярным и продолжает использоваться в архитектуре. Его можно встретить в работах Марио Ботта, Дмитрия Бархина, Куилиана Терри и других.

В результате нашего исследования мы сделали вывод, что в современной архитектуре практике по сей день актуально использование художественных, пропорциональных, конструктивных достоинств традиционных ордерных систем.

Библиография

1)Виньола Д. Б. Правило пяти ордеров: классики теории архитектуры под общей редакцией А.Г.Габричевского.: Москва .: Издательство "Архитектура-С" .: 2005г.

2) Палладио А. Четыре книги об архитектуре в переводе академика архитектуры И. В. Жолтовского .: Москва.: Издательство всесоюзной академии архитектуры .: 1939г.

3) Таруашвили Л. И. Эстетика архитектурного ордера. От Витрувия до Катремера де Кенси.: Москва .: Издательство "Статут" .: 1995г.

4) Б. Флетчер История архитектуры составленная по сравнительному методу перевод Р.Бекер Таблица номер 189 (Арка Тита).: Санкт-Петербург .: Издание переводчика.: 1913г.

5) Freart de Chambray, Roland "Parallele de l'architecture antique eat de la moderne aced les dixprincipauxautheurs qui ontecrit des cinq odrers: Palladio et Scamozzi, Serilio et Vignole, Barbaro et Cataneo, Alberti et Viola et De Lorme. 2nd edition", 1684

6) Desgotes, Antoine "Les edifices antiques de Rome dessines et mesures", 1682

7) Freart de Chambray, Roland "Parallele...", 1650

8) Рончевский К. И. Римские триумфальные арки и родственные членения в древнем зодчестве .: Москва.: Издательство "Либроком".: 2009г.

9) "Columnato, alsmit Palladio, Vignola, Scanotzi", 1682

10) Piranesi, Giambattista "Roma", 1736

11) Гарнери, Август, Ордера гражданской архитектуры.: Киев.: Издательство и типография государственного научно-технического издательства .: 1937г.

12) Б. Барышев, Архитектурные ордера по трактату... Пособие для студентов .: Казань .: Инжинерно- строительный институт .: 1971 г.

13) Избранные архитектурные увражи (серия "Рим") .: Москва .: Издательство академии архитектуры .: 1939-1940

14)Н. Е. Роговина Арка Тита. Подборка таблиц.: Москва.: 1983г.

15)Архитектурное наследие: архитектурные ордера и детали: http://argraph.ru/арка-тита.html

16)Архитектура эпохи Возрождения в Италии » АндреаПалладио:http://totalarch.ru/node/383

17) ДРЕВНИЙ РИМ.Союз ордера и арки:http://izmerenie3.narod.ru/archiv/stati/rim01.htm

Размещено на Allbest.ru