Архитектура барокко на Урале

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Барокко - это стиль в архитектуре. В переводе с итальянского слово «барокко» значит «странный» и «причудливый». Здесь очень точно определение совпало с характеристикой стиля.

В современных городах России с каждым годом всё больше старых полуразрушенных домов хотят убрать, а на их месте поставить современные комплексы, но барокко, пока что, не трогают. И вот, как можно заметить, актуальностью барокко является его дальнейшее существование.

Цель работы - изучить историю возникновения барокко на Урале, его особенности, черты, а также рассмотреть примеры памятников.

Задачи работы:

- Узнать, когда и где впервые появилось барокко на Урале.

- Рассмотреть такие памятники, как Невьянская башня, дом воеводы в Соликамске, палаты Строгановых и дом Севастьянова.

Профессиональное изучение искусства и архитектуры Урала началось только в 50-е гг. В исследованиях этих лет наибольшее внимание было уделено промышленной архитектуре, культовому зодчеству конца XVII-XVIII вв. и творчеству отдельных мастеров. Скорее всего, в силу субъективных причин, гражданская и культовая архитектура эпохи Просвещения на Урале в целом не рассматривалась, а исследовалась фрагментарно. Именно эти виды зодчества оказали решающее влияние на характер и стилистику производственных строений даже при условии прямой зависимости самого культового и гражданского строительства от развития промышленности.

Архитектура барокко на Урале, представленная в основном каменными культовыми постройками, освящена в исследовании свердловского искусствоведа А.Ю. Каптикова, в котором, наряду с памятниками конца XVII-XVIII вв., рассмотрены произведения, продолжавшиеся строительством и в начале XIX в. Целая группа таких памятников конца XVII-начала XIX вв. - переходных от барокко к классицизму - помогает выявить местные традиции и разглядеть их не всегда очевидные проявления в произведениях зрелого классицизма.

1. Архитектура барокко на Урале

барокко фасад урал архитектура

Архитектурный стиль барокко - вычурный и пышный, был призван прославлять монархию и аристократию, возвеличивать церковь. Сложные изогнутые формы, напряженные и динамичные, подчеркнутые яркостью красок, богатой игрой света и тени, обилие позолота на фасадах, множество витых колонн и спиралей -характерные черты барокко, совмещающие реальность и иллюзию. Здания русского барокко на Урале отличаются строгостью форм и едиными приемами декора, присущими только местной архитектурной школе. Каменное строительство в те времена только зарождалось, а приемы деревянной архитектуры были уже отработаны до совершенства и не менялись столетиями. Отсюда проникновение мотивов деревянного зодчества в каменную архитектуру, которая особенно прочно закрепилась в провинции. Элементы резьбы по дереву сохранились и в каменном декоре зданий. Наиболее распространенные мотивы в украшении построек - «жучковый» орнамент (кирпичная кладка, состоящая из фигур, напоминающих жука или букву «Ж», поставленных в один ряд) и «аркатурный» поясок из зубчатых кирпичей. Главные черты провинциального барокко - строгая простота, лаконизм, выразительность декора.

2. Возникновение барокко на Урале

Говоря о возникновении барокко в Уральском регионе, необходимо иметь в виду, что к этому моменту местная каменная архитектура успела пройти только весьма короткий начальный этап своего развития. Фактически она зародилась лишь в конце 1670-х гг. в Прикамье, а конкретнее в Соликамске и его окрестностях. Первые ее памятники своеобразно сочетали черты московских и ярославских церквей времен так называемого узорочья - предбарочного периода древнерусского зодчества - с воспроизведением в камне привычных деревянных форм.

Тем временем, на закате Древней Руси, в Москве и Подмосковье "узорочье" сменяется стилем, именуемым московским или нарышкинским барокко. Его отличительными признаками стали ярусное построение с восьмериками на четверике, определенная унификация декора, выполняемого обычно из белого камня и содержащего барочно-европейские мотивы, в том числе ордер.

Московское барокко уже создало все свои шедевры, когда его отголоски достигли Урала. Это произошло в самом конце 1690-х гг. и в первую очередь затронуло опять-таки Соликамск. Вознесенская церковь (1698-1704 гг.) получила новый тип наличников, завершенных двумя встречными спиралевидными элементами. В начатом одновременно с Вознесенской церковью Крестовоздвиженском соборе (1698-1709 гг.) подобные наличники приобрели за счет колонок и антаблемента отчетливую ордерность. Их рисунок восходит к творениям крупнейшего мастера "московского барокко" Якова Бухвостова. Но в Москве и Подмосковье он не получил широкого распространения, а на Урале ему, как и вышеупомянутому орнаменту-"жучку", суждено было стать весьма устойчивым декоративным мотивом. Также чертами барокко, можно назвать динамичные формы и кривые линии. Ему характерны контрасты ритмов и масштабов, света и тени, материалов и фактур. В этом стиле просматривается увлечение аллегориями, уподоблениями, сложными метафорами и другими экспрессивными художественными формами.

Архитектура барокко теряет свое гармоничное равновесие, и круг становится овалом, квадрат - прямоугольником, центрическое сменяется протяженным. Вместо уравновешенных пропорций появляются сложные построения и многообразие форм. При этом в архитектуре барокко господствуют оси и симметрия.

3. Архитектурные памятники барокко на Урале

Историю Урала через памятники архитектуры искусствоведы собирают по крупицам, так как на их тут осталось не так уж и много. Далее рассмотрим наиболее примечательные из них.

Невьянская башня

Невьянская башня - один из самых великолепных памятников истории и архитектуры Урала. Анри Юрьевич Каптиков считает Невьянскую башню архитектурным шедевром первой половины XVIII века. Это творение талантливого зодчего, имя которого неизвестно. Неизвестно точно, когда она построена (называют примерно пять дат от 1725 г. до 1741 г.). Башня восхищает прочностью, красотой, изяществом кладки, талантливыми инженерными решениями. Высоченное (57,6м) многоярусное удивительно-стройное сооружение стоит не перпендикулярно, а под заметным углом к земле. Невьянская башня затмила Пизанскую в Италии. Невьянская башня выше Пизанской. Главное отличие состоит в том, что Пизанская башня приобрела наклон «поневоле»,из-за осадки грунта, и пришлось применять экстренные меры к ее спасению. Предание гласит, что Демидов, желая «переплюнуть» итальянцев, такой ее и задумал. Это доказывает кладка: кирпич ряд за рядом сужен к одной стороне. Нижние стены толщиной 1,78м, выше - 1,5м. Башня, служившая колокольней и украшенная часами с боем, мелодиями, сооружалась из «подпятного» кирпича: глину месили пятками и замешивали на яичном желтке. Готовый кирпич сбрасывали с двенадцатиметровой высоты, и лишь тот, что оставался цел, шел в дело. Строжайше соблюдали и размер кирпича. В кирпиче обнаружили много железа (возможно глину такую брали или были какие-то добавки).

Ученые предполагают, что существовали внутристенные лестницы. Стены исследовали с помощью «эффекта электротеней», появляющегося при наличии«пустот». При исследовании подвальных стен этот «эффект» обнаружился. При бурении обнаружилось расслоение кладки.

Существует много легенд о страшных подземельях, в которых навсегда исчезали люди; тайно плавили серебро и золото и чеканили демидовские рубли. Эти легенды стали источниками для романов, кинофильмов, живописных полотен. Но эти легенды остались легендами. Нет документального фактического подтверждения. Весь архив Невьянского завода за XVIII в. полностью погиб во время пожара в 1890г. Когда стали разгребать пожарище, то под руинами одного из цехов обнаружили подземную мастерскую с плавильными печами. Так сообщалось в дореволюционном справочнике Ф. Доброхотова «Урал северный, средний, южный». Какую-то часть подземелий теперь даже видят. Через провал в земле неподалеку от Невьянской башни можно попасть в подземелье, могучие своды которого выложены из старинного красного кирпича. Подземелье заканчивается замурованной дверью. Но это лишь небольшая часть подземелий. Геофизические исследования показали, что вокруг Невьянской башни находится лабиринт подземных сооружений. Немало легенд связано со странной «слуховой комнатой». В загадочной «слуховой комнате» звук идет вдоль оси свода по достаточно узкой дорожке (50-60 см). Природа акустического эффекта «слуховой комнаты» заключается в особой геометрии свода. Одно из помещений Водяной башни Ростовского Кремля обладает такими же акустическими особенностями. Невьянскую башню создавал талантливый зодчий, владеющий древними строительными традициями.

Разгаданы (в современное время) секреты старых мастеров и восстановлены часы-куранты, расшифрованы 11 из 20 старинных мелодий, закодированных на музыкальном валу. Уникальный часовой механизм восстановлен Александром Саранцевым - местным умельцем. На Невьянской башне колокол весом в тонну подвешен прямо к чугунной балке. Чтобы балка выдержала - в чугун спрятали кованные полосы. Расплав чугуна лил прямо наверху (этого нет и по настоящее время). В Невьянске такая металлическая конструкция была применена впервые в мире. Невьянская башня славится перекрытием крыльца из кованного железа, до сих пор не поржавевшего.Чугунное литье в Невьянске начали делать на полвека раньше, чем в Каслях.

Дом воеводы в Соликамске

Дом воеводы в Соликамске - первое каменное здание в городе. Построено для административных нужд при воеводе Иване Головине после пожара 1672г., уничтожившего Соликамскую крепость, посад и многие варницы. Дом строился по челобитной соликамцев и пограмоте Алексея Михайловича от 27 сентября 1673 г. на посадские расходы. Дом построен в 1688 году. Первоначально в нем находилась приказная изба. По описанию 1707г., здание одноэтажное, на высоком подклете размещались «две светлицы с сенями». Не позднее середины XVIIIв. здание стали использовать и под воеводскую канцелярию, надстроив второй этаж. По своему прямому назначению, как приказная изба, дом использовался до упразднения Соликамского воеводства (1781). Затем его приобрел солепромышленник М. Суровцев. В 30-хгг. XIX в. дом принадлежал губернскому секретарю Плотникову. В 50-70-е гг. XIX в. владельцем был земский судья Карнаухов. С 1871 г: здание было арендовано для больницы, а по купчей крепости от 2 августа 1872 г. приобретено в собственность Соликамским земством. С 1929 г. находится в ведении Соликамского краеведческого музея. В 1930-1940-е гг. здание арендовали различные учреждения. После войны возвращено музею. В здании сочетаются оборонное назначение и гражданский жилой дом. Прямоугольный план, длина южного фасада 19 м, ширина здания около 10м. Традиционная планировка хором - трёхкамерная связь (две палаты с сенями посередине). Роль сеней выполняют коридоры, связанные внутри стен лестницами. Дом воеводы - двухэтажный на подклете, переходящем за счет перепада рельефа в сторону р. Усолки в полный этаж. Помещения нижних этажей перекрыты крестовыми сводами со сложной системой распалубок. Подклет и первый этаж соединены внутристенными лестницами с окнами-бойницами. По преданию, лестницы вели в подземные ходы, соединявшие все каменные здания города. Перекрытие коридоров и лестниц цилиндрическое. Гражданский характер дома воеводы выявляет декоративная обработка проемов: счетверенные и сдвоенные окна, кирпичное «узорочье». Утрачены «красное» восточное крыльцо и, около 1860 г., два северных крыльца, ведших на второй этаж, аналогичных крыльцам Троицкого собора (вместо них сделаны деревянная пристройка с лестницей на второй этаж и крыльцом на уровне первого (до 1870 г.), ход и открытый коридор с восточной стороны(приземстве). Дом воеводы -редкий памятник древнерусского гражданского зодчества, который оказал влияние на развитие нового, ставшего характерным для Урала и Сибири типа здания. Играет важную роль в формировании центра города.

Палаты Строгановых

Палаты Строгановых - официальная резиденция Строгановых, в которой они никогда не жили постоянно. Дворец был возведен вместе с церковью в начале XVIII века, но если в столицах к этому моменту господствовало барокко, то на Урале по-прежнему возводили палаты. Однако влияние барокко в облике дворца ощущается -он так же обладает сложным кирпичным декором. Хоромы были двухэтажными. Обычно первый этаж выполнял хозяйственные функции, на втором -жили. При традиционной для того времени планировке в хоромах видно влияние дворцовых построек петровской эпохи. Палаты Строгановых являются выдающимся памятником гражданского каменного зодчества на Урале. Вместе со Спасо-Преображенским собором и колокольней образует главный архитектурный ансамбль Усолья. Построен на берегу Камы на месте деревянного господского дома для С.Г.Строганова. Перестраивался в связи с делением имения и пожарами в Усолье. Во второй половине XVIII в. в доме располагалось правление промыслов. Вначале XX в. использовался как контора и склады, затем как ремесленноеучилище.В1960-егг.проведеныремонтно-реставрационные работы для приспособления здания под музей (автор реставрации архитектор В.И, Зыков). В конце 1980-х гг. восстановлено парадное крыльцо восточного фасада (архитектор Г.Л. Кацко).Двухэтажное прямоугольное в плане здание. Традиционная планировка хором -две палаты с сенями между ними. Все помещения верхнего этажа расположены анфиладно. Подклет повторяет планировку верхнего этажа: здесь размещались склады, кухня, людская, каретная. Фундаменты -ленточные, из бутового камня на глиняном растворе; стены из большеформатного кирпича перекрыты сводами с железными связями. Дом отапливался и украшался в интерьере массивными кирпичными печами, облицованными полихромными глазурованными изразцами. Палаты Строгановых занимают центральное положение в ансамбле. Главный (речной) фасад насыщен декором. Окна объединены в живописные группы, соответствующие планировке палат. Причудливый рисунок наличников, модульоны, жучковый орнамент, междуэтажные пояса находят повтор на фасадах собора. Расположение палат вдоль Камы предопределило ориентировку всех зданий ансамбля на век вперед. Длина и высота дома стали модулем ансамбля.

Дом Севастьянова

Дом Севастьянова (также известный как Дом профсоюзов) -- дворец в Екатеринбурге, одна из местных достопримечательностей, архитектура которой особо выделяется среди особняков города. Здание бывшего Окружного суда, где в 1918 году находился первый в стране Уральский комиссариат труда. Построен в первой четверти XIX века на берегу Городского пруда, образованного плотиной на реке Исеть.

Здание на этом участке впервые упоминается в 1817 году. На фиксационном плане города 1829 г. уже показана угловая ротонда: единственный пример в архитектуре Екатеринбурга того времени. Дом выстроили в классическом стиле, возможно по образцовому проекту. До недавнего времени можно было увидеть на чердаке здания следы типичного классического треугольного фронтона с арочным окном в тимпане, который когда-то украшал фасад, выходящий к пруду. Сменив несколько владельцев, здание в 1860 году переходит к коллежскому асессору Николаю Ивановичу Севастьянову, купившему его у отставного канцелярского служителя С. А. Медведчикова.

В 1866 году новый владелец Н. И. Севастьянов приступает к реконструкции дома по проекту Губернского секретаря Александра Ивановича Падучева. Проектом предусматривались, кроме воплощённых деталей, также и не реализованный второй бельведер и балкон в северо-западной части здания, взамен которых устроили трехъярусную ажурную деревянную лоджию (не сохранилась). Вдоль фасада, обращённого к пруду, шла парадная анфилада, включавшая большую двухмаршевую лестницу, двухсветный зал с неоготической декорацией и угловой круглый зал в стиле неоренессанс, завершённый пологим куполом. Из последнего можно было попасть в анфиладу из трёх комнат, обращённых к Главному проспекту (ныне проспект Ленина). В первой из них сохранился пышный мраморный камин с надкаминным зеркалом в стиле второго рококо (позднее здесь был кабинет председателя профсоюзов Свердловской области).

Торцевые и дворовые фасады здания традиционно лишены декора. Разрыв до соседнего участка со стороны проспекта занимали ворота, состоявшие из двух устоев со стрельчатыми калиточными проёмами, завершённых декоративными машикулями, и деревянных створок собственно ворот между ними.

Заключение

Итак, в работе мы рассмотрели несколько памятников, узнали их историю возникновения, их авторов, а также то, что перед тем, как барокко пришло на Урал, местная каменная архитектура была достаточно слабо развита. Впервые оно, как мы выяснили, появилось в Соликамске, в конце 1690-го года. К тому моменту Московское барокко уже создало все свои шедевры. Также рассмотрели особенности уральского барокко - это «жучковый» орнамент и наличники с двумя встречными спиралевидными элементами, которые не получили широкого распространения в Москве и Подмосковье, но на Урале стали устойчивым мотивом.

Имели место еще и легенды о страшных подземельях, связанных с памятниками, которые послужили основой романов, кинофильмов, живописных полотен. Но эти легенды так и остались ими, потому что документального фактического подтверждения этого нет.

Литература

1. Бубнов Е.Н. Русское деревянное зодчество Урала: учебник. - М., Стройиздат, 1988. - 183 с.

2. Виппер Б.Р. Архитектура русского барокко: Учеб.пособие. - Б.С.Г.-Пресс., 2008. - 368 с.

3. Долгов А.В., Митина Н.Н., Оленьков В.Д. Деревянное зодчество Урала: учебник. - М., Сократ, 2012. -- 231 с.

4. Забелло С.Я., Иванов В.Н., Максимов П.Н.Русское деревянное зодчество: учеб.пособие. - М., 1942. - 214 с.

5. Каптиков А.Ю. Барокко в памятниках архитектуры Свердловской области: - НИИМК, 2011. - 160 с

6. Каптиков А.Ю. Региональное многообразие архитектуры русского барокко: Учеб.пособие. - М., 1986. - 192 с.

7. Каптиков А.Ю. Барокко в архитектуре Поволжья и Урала: опыт сопоставления: Учеб.пособие. - М., 2011. - 234 с.

8. Каптиков А.Ю. Об одном "межрегиональном" типе барочного наличника: Академический вестник УралНИИпроект РААСН. - 2014. - № 1. - С. 29-34.

9. Мурзина И.Я., Мурзин А.Э. Очерки истории культуры Урала: учебник. - М., ООО «Форум-книга», 2008. - 414 с.

10. Шуйский В.К. Зрелое русское барокко и ранний классицизм: Учеб.пособие. - Белое и Черное, 1997. - 155 с.

Размещено на Allbest.ru