Художественный облик современного города и трансформации культурного наследия

Размещено на http://www.allbest.ru/

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБЛИК СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА И ТРАНСФОРМАЦИИ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

О.А. Зиновьева, A.C. Петухова

Начало XXI века отмечено быстрым ростом урбанизации, увеличением городского населения, небывалым уровнем коммерческой застройки. В таких условиях сохранение объектов культурного и исторического наследия как фактора формирования художественного облика города становится особенно значимым. С одной стороны, технологии, глобализация и трансатлантические конструкторские и строительные компании делают города мира одинаковыми. С другой стороны, прослеживаются национальные тенденции внести свой особый колорит «неодинаковости» и самовыражения. Интерес к истории, визуальные требования и туриндустрия выдвигают свои запросы к культурному наследию и формированию его нового функционирования в городской среде.

Ключевые слова: городская среда, культурное наследие, историческое наследие, урбанистика, идентичность города.

Beginning of the XXI century has been marked by the rapid growth of urbanization and urban population, as well as the unprecedented level of the commercial development. Such circumstances make the preservation of cultural and historical heritage particularly significantas the factor, contributing considerable into the city images. On the one hand, globalization, transatlantic developers and architectural bureaus make cities look alike worldwide. On the other hand, one can trace some national trends and desires of ethnic self-expression. Overall interest to the history, new urban visual requirements and tourist industrydemand the presence of cultural heritage and its functionality in urban environments.

Key words: urban environment, cultural heritage, historical heritage, urban image, urban studies.

Художественный облик и идентичность городской среды зависят от множества факторов, в том числе от присутствия культурного наследия. В ходе истории здания и сооружения меняют свои функции, подвергаются перестройкам. Так, дворцовые сооружения XVIII века, как, например, дом купеческой семьи Якоби (Б. Никитская, дом 3, строение 1), ставший одним из корпусов Московского университета, трансформировались в XIX-XXI веках в учебные и лечебные заведения, музеи или офисные здания. Церкви, закрытые в советское время, использовались как кинотеатры, музеи, склады или даже жилые помещения. В постсоветский период в них опять возобновились службы. Закрытие заводов и фабрик в городской среде остро поставило вопрос использования высвободившихся помещений и территорий, где сохранились здания, построенные великими зодчими Х1Х-ХХ веков. В наше время процесс трансформаций объектов культурного наследия приобрел особенно масштабный характер. С одной стороны, все объекты культурного наследия не могут простаивать в городской среде без употребления. С другой стороны, адаптация к использованию исторического объекта должна осуществляться в рамках российского и международного законодательства, что осложняет его современное применение. При этом многие старинные здания, даже не зарегистрированные как памятники архитектуры, являются важными составляющими художественного и культурного образа того или иного места или города в целом.

Для современного этапа, который отмечен интересом к памятникам культуры и развитием индустрии туризма, также характерно увлечение историзмами в архитектурных проектах и реконструкциями, которые отображают политические и коммерческие настроения. Наблюдается не просто использование отдельных исторических цитат в новых зданиях, а создание копий или каменных мифов разрушенных сооружений в разные периоды российской и советской истории. Это реконструкции церквей, дворцов или фортификационных сооружений, которые могут соответствовать или не советовать своим прототипам, сохраняя лишь их название, часто условное. Роль такого архитектурного симулякра далеко не однозначна и не изучена в исторической застройке города.

Современный этап развития культуры еще не получил четкого названия. Следует отметить такие формулировки, как информационное общество, постиндустриализм или постмодернизм. Все эти названия отражают нечто новое, интернациональное в состоянии современной культуры и ее тенденций в архитектуре и формировании городской среды.

Если использовать термин постмодернизм, то его зарождение состоялось в 60-х годах ХХ столетия, однако широкое его распространение происходило с начала 70-х годов ХХ века. Именно в это время возникает интерес к городской среде, складывается урбанистика как наука о городе, получившая междисциплинарное развитие на современном этапе. Хотелось бы выделить труды таких ученых, как Луис Мамфорд, Кевин Линч, Вячеслав Глазычев, Григорий Ревзин и многих других.

Постмодернизм является неким экспериментом социокультурного скрещивания, подарившим нам невиданные ранее формы искусства и его выражения, в том числе в облике городской среды, строительных материалах, конструкциях и городских сооружениях.

«Постмодернизм означал отход от экстремизма и нигилизма неоавангарда, частичный возврат к традициям, акцент на коммуникативной роли архитектуры»¹ -- доктор философских наук Н.Б. Маньковская.

Одним из родоначальников теоретической основы постмодернизма является американский архитектор, лауреат При- тцкеровской премии², Роберт Вентури.

В 1967 году Вентури обосновал новую философскую концепцию в своей работе «Сложность и противоречия в архитектуре». Вентури говорит об архитектуре не только как о «машине для жилья» Ле Корбюзье, но и о необходимости «сложности», «опирающейся на все богатство и многозначность современного опыта, включая и опыт, присущий искусству».

Так же Роберт Вентури говорит о важности сохранения функционально-конструктивной основы здания и наложению на нее противоречивых декоративных элементов, взятых из любых архитектурных стилей минувшего времени -- неких «цитатах из прошлого». Это еще и означает то, что имеют значения не только «цитаты» или «клипы» из прошлого, но и рядом стоящие исторические здания: «Я не вижу ничего страшного в использовании исторического опыта, но при этом не должно возникать никакой путаницы между историческим и современным»³.

Архитектуру постмодернизма можно охарактеризовать как некое соглашение между современными строительными возможностями и историческими деталями, смесью театральности и практичности, вплетением культурного наследия и, подчас, реконструкциями неких объектов древности.

Излюбленным объектом творчества постмодернистов является городское пространство. Город представляется нам как одно из важнейших измерений человеческой жизни, как фундаментальная культурологическая метафора.

Термин постмодернизм в отношении городского пространства и архитектуры был применен американским архитектором, теоретиком постмодернизма Чарльзом Дженксом, который называл посмодернистское пространство «исторически специфичным», уходящим корнями в традиции, нелими- тированным или двусмысленным в отношении зонирования и «иррациональныме» или изменяемым с точки зрения отношений частей к целому.

«Его границы часто остаются не явными, пространство расширяется бесконечно, без видимых пределов. Однако, подобно другим аспектам постмодернизма, этот аспект тоже эволюцио- нен, а не революционен и поэтому содержит модернистские качества: в частности «наслоение» и «компактную композицию», развитую Ле Корбюзье»⁴.

В настоящее время больше половины всего населения Земли живет в городах. Можно встретить такое определение города, как «населенный пункт с определенной численностью населения, занятого главным образом промышленной (производственной), коммерческой, культурно-просветительной и иной -- несельскохозяйственной -- деятельностью»⁵.

Однако современный город -- это активно развивающийся социокультурный центр, совокупность архитектурно-градостроительных комплексов, историко-культурных территорий, коммерческих зон, промышленных предприятий и сооружений и ландшафтной тектоники.

Город -- это живой организм, требующий постоянных трансформации и изменений с течением времени и под влиянием множества факторов, одним из которых является глобализация.

Новейшая история человечества -- это активно идущие процессы трансформации, в особенности глобализации, которые охватили весь мир. Однако тенденция к единению всего человечества в современном обществе противоречива.

Глобализация охватывает многообразные сферы бытия, что вызывает многочисленные споры в вопросе ее благоприятности и необходимости.

Развитие информационных и транспортных технологий привело к тому, что крупные архитектурные бюро приглашают на работу профессионалов из разных стран и сами ведут проекты на всех континентах. Так, в Москве уже возведены здания по проектам испанского бюро Рикардо Бофила, британского архитектора Захи Хадид, американской компании NBBJ и многих других.

Город в данном процессе выступает как некое место действия, поверхность для концентрации всех аспектов глобализации и их позитивного и (или) пагубного воздействия. Основанием мировоззренческой теории глобализации, несомненно, служит философия постмодернизма, требующая новых возможностей, но при этом обеспечения визуального наслаждения старинным городским ландшафтом.

Обратившись к термину «глобализация», мы отыщем несколько смысловых значений, одно из которых -- длительный, несомненно, объективный процесс складывания и углубления межнациональных связей, результатом которого является современная глобальная социальная система. Это целесообразная практическая деятельность, политика, ведущая к дальнейшему развитию межкультурных и межнациональных связей.

В целом глобализация является неизбежным, необратимым, бесспорно объективным процессом, который необходим для формирования современного общества. Она расширяет наши культурные горизонты, предлагает широкие возможности для обогащения современной культурной среды подлинными достижениями других народов.

С помощью новейших технологий человек новейшего глобального общества имеет возможность изучения новых информационных пластов, являвшихся недоступными людям индустриального и постиндустриального периода, одним из препятствий которого было отсутствие возможностей путешествия и интеллектуального туризма в различные страны и континенты, а также невозможность пользования архивами, музеями и иными культурными хранилищами. При этом одним из негативных воздействий процесса глобализации на городскую среду можно назвать исчезновение индивидуальности отдельных городов, что со временем только усугубляется.

Современный город требует изменений. Разрастание мегаполисов вносит свои коррективы в исторически сложившийся жизненный уклад. Сегодня все большее давление «ценностей» на рынке недвижимости поглощает ценности исторические и духовные. Проблема жизни объектов историкокультурного значения в большом городе является важнейшей в современном обществе.

Рост и развитие города, с точки зрения экономики, промышленности, социальных аспектов, обладает, несомненно, благоприятными смыслами. Все эти процессы привлекают огромное количество инвестиций, рабочей силы, всех тех аспектов, которые требуют активного изменения «устаревшего» облика городской среды. Часто застройщик добивается снятия охранного статуса того или иного здания или целого квартала.

Коммерческая деятельность и коммерческое строительство формируют дополнительные вызовы по отношению к проблемам защиты культурного наследия. Разрушение исторической среды городов происходит для получения новых строительных площадок в престижных, центральных, исторических районах городов, крупные города поглощают поселения-спутники, лишая их самобытной культуры и историко-градостроительной индивидуальности. При этом в отдельных случаях застройщик предпочитает сформулировать некий эрзац исторической среды, сохраняя только фасады зданий или имитируя их.

Примером данной тенденции может послужить строительство нового зала «Геликон-Оперы» (Б. Никитская ул., 19/16), стартовавшее в 2009 году. В настоящий момент реконструкция усадьбы, являющейся объектом культурного наследия, построенной учителем Федора Шехтеля -- Константином Терским, вступила в свою завершающую стадию, открытие планируется в мае 2015 года. Проект ГУП «Мопроект-4» реконструировал исторический двор усадьбы, где ранее располагались конюшни и комнаты для прислуги в греческий амфитеатр. Для создания наилучшей акустики территория была заключена под капитальную крышу с натуральным декором в виде стен здания, где планируется установка потолочной конструкции, имитирующей звездное небо, и замена оконных проемов плазменными панелями.

Проблема реновации и тотальной перестройки зданий, хранящих в себе историческую ценность, также получает все больший рост с учетом развития современной городской среды. Приобретаемые в частные владения здания, несущие в себе историко-архитектурную ценность, по закону имеют права на полную или частичную перестройку, со строгим соответствием внешнему облику. Так или иначе, замена исторических построек на копии из современных строительных материалов приводит к уменьшению числа подлинных памятников архитектуры и истории.

Такими примерами является разрушенный по решению мэра Москвы Ю.М. Лужкова в 2003 году «Военторг» (Воздвиженка, 10) и возведенный на его месте торгово-офисный центр или гостиница «Москва» (Охотный ряд, 2), неотъемлемо связанные с русской и светской культурой.

«То, что новый Военторг не соответствует тому, который был снесен в 2003 году, -- тривиальная истина факта. Тут не о чем рассуждать -- это другое здание. Оно в шесть раз больше. Оно построено в другом материале... Вообще, все черты, делавшие это здание памятником «венского» модерна начала XX века, тщательно убраны, и во всех деталях, членениях и пропорциях это характерный офисно-торговый центр лужковского стиля»⁶ -- российский историк-искусствовед Г.И. Ревзин.

Особенно частым стал непрофессионализм при реставрации того или иного архитектурного комплекса. Существует проблема подмены понятий между ремонтно-реставрационными работами и работами по тотальной реконструкции объектов культурного и исторического наследия. Чаще всего это связано с перепланировкой, возведением новых этажей и (или) пристроек.

Высокие темпы роста городов сопровождаются строительством промышленных комплексов, жилых и торговых кварталов (моллов), похожих друг на друга. Огромное количество городов потеряло свою индивидуальность, но приобрело стандартные, хорошо известные каждому из нас, спальные районы.

«Застройка гигантских пространств ширмами из жилых домов 20 и более этажей является запоздалым воплощением корбюзианского модернизма, повторенным в бесконечность. В данном случае -- район Марьино в Москве, но в любом случае это соединение интересов крупных застройщиков и распорядителей землей. В этой ситуации городская среда в ее человеческом измерении сжимается до отдельной квартиры, шаг из которой есть шаг в “ничьи” просторы»⁷ -- доктор искусствоведения В.Л. Глазычев.

Вопрос о структуре проектирования городской среды был особенно актуален в период глобальной индустриализации, так называемого перехода из деревни в городскую среду.

В современной городской, спальной, застройке мы чаще всего не обнаруживаем какую-либо ясность построения городской среды. В ней есть структурность, которая не имеет ничего общего со стандартными, общечеловеческими понятиями о комфорте и культурности. Хотя следует признать, что застройщик начинает понимать значение культурного наследия для формирования привлекательного художественного образа своего района. Для этого могут быть предприняты восстановления одного или двух старинных зданий или создание новых объектов в ретро-стиле.

От советской эпохи сохранилась эстетика возведения простых в сборке, планомерно растущих в высоту сооружений-гигантов. «Было решено: все, что не газон (поверхности, заполненные сорной травой, крапивой, лопухом и одуванчиками...) должно быть заасфальтировано. Решено, что дома должны стоять “омытые воздухом”, и потому никаких границ между бывшими дворами быть не должно, и самого двора быть не должно. Что отопление должно быть от теплоцентрали. Что всю дождевую воду надо собирать в огромные коллекторы и выбрасывать далеко за городом. Что набор и размеры поликлиник, магазинов, домов культуры, кинотеатров и всего прочего можно установить раз и навсегда для всей страны,»⁸ -- пишет доктор искусствоведения В.И. Глазычев.

Все эти «нормы», так или иначе, стали опорными звеньями в формировании современного городского пространства на территориях бывшего Советского Союза и Российской Федерации в частности.

Неудивительно, что в данной ситуации все большая численность населения по возможности выбирает для себя жизнь в старой части городов. Это некое стремление к устоявшимся нормам комфорта.

В заключение следует отметить, что данная проблема весьма актуальна в значении влияния городской среды на формирование личности индивида, его самоощущения, а также способности к восприятию формы, цвета, композиции, структуры. Художественный облик города, сформированный как новыми зданиями, так и посредством исторического фонда и реконструкций, может стать привлекательным инструментом для проживания, работы и инвестиций, способствовать созданию благоприятной социально обстановки.

город наследие культурный сохранение

Литература

1. Маньковская Н.Б. Эстетика Постмодернизма. СПб.: Алетейя, 2000. С. 132.

2. Притцкеровская премия -- награда, присуждаемая ежегодно за достижения в области архитектуры.

3. Уроки Вентури [интервью с Р. Вентури] // Архитектурный Вестник. 2005. № 3. (Авт. -- В. Белоголовский).

4. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма. М.: Стройиздат, 1985. С. 117.

5. Конституционное право. Энциклопедический словарь / Отв. ред. и рук. авт. колл. -- доктор юридических наук, профессор С.А Ава- кьян. М.: НОРМА, 2000.

6. Ревзин Г.И. Надгробный памятник архитектуры // Коммерсантъ. 2008. № 137. 6 авг. С. 15.

7. Глазычев В.И. Урбанистка. М.: Европа, 2008.

8. Глазычев В.И. Городская среда: технология развития. М.: Ладья, 1995. С. 13.

9. Lewis Mumford,<The City in History»/ A Harvard Book, 1989.

10. Kevin A. Lynch, «The Image of the City»/ MIT Press, 1969.

Размещено на Allbest.ru