Цвет и его эстетическое воздействие при выборе цветового решения архитектуры

Размещено на http://allbest.ru

ВолгГТУ

Цвет и его эстетическое воздействие при выборе цветового решения архитектуры

Карпенко А. Г., Потокина T. M., Панова Д. C.

г. Волгоград, Россия

Абстракт

Лицом города является его архитектура, а одним из важных средств выражения архитектурной уникальности является цвет. На протяжении времени складывались определенные предпочтения в выборе цвета. Городская архитектура представляет собой динамичное соединение разных исторических отрезков.

Архитектурные объекты, ставшие знаковыми в тот или иной исторический момент, становятся характерными символами города, придающими им индивидуальность, узнаваемость черт, своеобразие культуры данного города. Ведь в архитектуре заметнее всего прослеживается разнообразие идеалов и символов разных социальных и культурных слоев общества.

Символический смысл цвета в архитектуре силен так же как и в живописи и его влияние на формирование среды всесторонне и огромно. Его богатое разнообразие, дает возможность распоряжаться всеми этими свойствами цвета, формируя и строя архитектурное пространство.

Важным составляющим является эстетическое воздействие цвета при выборе цветового решения архитектуры. Наличие в архитектуре осязаемых форм и освещения, обуславливает цветообразование, как за счет цвета поверхности, так и за счет освещения. Благодаря цвету мы видим предмет, но в то же время цвет вызывает определенное чувство, переживание. Он является одним из важных факторов, влияющим на восприятие человеком внешней среды.

Ключевые слова: цвет, архитектурное пространство, эмоциональное воздействие, цветовые закономерности.

1. Цветовые предпочтения в архитектуре разных эпох и народов

Цвет издревле являлся необходимой частью цивилизации. Он воспроизводит многогранность, сложность системы видения мира, соединяя процессы созидательской, творческой деятельности, направленной на освоение действительности, и результаты [2, с. 213]. В зависимости от конкретной исторической эпохи, ступени развития общества и порой от личных предпочтений правителя менялась и цветовая гамма города. Архитектурная полихромия существовала и применялась в различные эпохи, видно это по памятникам древнего Египта и античной Греции.

Древние египтяне являются одними из первых создателей ранней богатой и сложной культуры. Они первыми сделали попытку обозначить цвета, то есть, разобрали цветовую символику. В живописи III--II в. в. до н. э. египтяне не смешивали цвета, использовали локальные цвета и плоское цветовое пятно при закрашивании силуэтов. Объединенные фресковой плоскостью они все вместе составляли яркое декоративное пятно. Цвета дополняли друг друга, создавали эффект оптического смешения, в результате плоскость варьировала цветовыми оттенками, вызывая ощущение сложной организации пространства, подчиненного между тем определенному скрытому ритму. Тот же принцип просматривается в архитектуре [5, с. 22]. Каждый из цветов обладал конкретной символикой, палитра включала цвета: белый, черный, желтый, красный, синий и зеленый цвета. Цвета здесь выступают как носители ценностей, представляющими суть вещей, выходящими за рамки внешней видимости. В их жизни цветовой символ был не только важным элементом канонического искусства, но и выражением философских и религиозных идей.

Первыми осмыслить категорию «гармонии» и «красоты» с позиций цвета в античной Греции попытались философы, так как философия там получила широкое распространение. Греки как египтяне не придерживались жесткого цветового канона, но у них существовала определенная «иерархия» цветов, проявлявшаяся больше всего в одежде и архитектуре. Свое ощущение цветоносности мироздания греки лучше всего визуализировали в искусстве и архитектуре, использовав в этих областях цвет не только как средство передачи красоты природы, но и наполнения его смысловыми конструкциями. В это время в окраске архитектуры применяются яркие цвета с преобладанием красно - синего сочетания.

В период архаики в греческой культуре широко применялись пять основных цветов: красный, белый, черный, синий и желтый. Из этих смесей получали голубые, зеленые, розовые и другие оттенки цвета, но популярностью пользовались яркие, насыщенные цвета. Храмы и большинство зданий имели яркую окраску, которая выполняла в большей степени конструктивную и символическую роли, чем живописную. Причем окрашивалось не все здание, а его верхние и нижние части. Большая часть храма оставалась не окрашенной и имело белый или естественный цвет мрамора, предпочтение отдавалось не пестрым, а простым мраморам-белоснежным, желтоватым, голубоватым и другим. Таким образом многоцветие архитектуры способствовало передаче духовной информации, язык цвета был доступен и понятен всему населению, в нем были воплощены идеологические представления античной цивилизации об устройстве Вселенной, мира и месте человека в нем [5, с. 68].

Проблемы цветовых предпочтений важны для архитекторов и всегда были предметом их изучения. Они прошли эволюцию от земляных красок древних городов к цветной палитре египтян и древних греков, чему способствовало развитие архитектуры. Цветовые предпочтения изначально формируются в сфере концептуального цвета, опираясь на цветовую символику и эстетику. Они существуют в сознании и меняются, как только появляется цветоноситель-материальный объект [4, с. 92].

2. Эмоциональный и эстетический фактор воздействия цвета в архитектуре

Архитектура обращается не к одним только органам зрения, но и ко всей совокупности чувственного и духовного восприятия человека. Архитектурное пространство выступает предметом деятельности архитектора, архитектура как пространственно - организованная среда в значительной степени формируется с помощью применения цвета, который является элементом объемно - пространственной формы и оказывает существенное воздействие, вызывая ощущение новой формы. Под воздействием цвета происходит изменение различных свойств формы - ее масса, величина, фактура.

В архитектурной полихромии цвет воздействует не сам по себе, а в зависимости от конкретного характера и места ее применения. Цветовое решение любого сооружения или комплекса сооружений является органической частью общего их архитектурного решения. При выборе цветового решения архитектором, немаловажную роль играет эмоциональное и эстетическое воздействие цвета. Ведь цвет обладает наибольшей степенью эмоционального воздействия по сравнению с другими элементами художественного языка и может выступать относительно независимым носителем определенного настроения.

Человек всегда организует окружающий его мир согласно своим представлениям о порядке, красоте, гармонии, цвете и цвето-пространственные композиции, созданные им, выражаются в наглядной и удобной для него форме.

Эти тенденции проявляются в непосредственном жизнеустройстве, в архитектурном облике городов, в той среде, где человек живет. Цвет как главная составляющая окружающего нас мира, всегда присутствует в мире ощущений людей, и он является мощным эмоциональным и эстетическим фактором воздействия. Обладая наибольшей степенью эмоционального воздействия, цвет может выступать относительно независимым носителем определенного построения социального пространства. [3, с. 160]. Ансамбль мемориально-культовых построек Шахи-Зинда в Самарканде (рис. 1, рис. 2). Старейшие сооружения ансамбля от которых сохранились только основания и надгробия датируются XI-XII веками.

Рис. 1 Ансамбль мемориально-культовых построек XIV-XV веков Шахи -- Зинда в Самарканде.

Рис. 2 Ансамбль мемориально-культовых построек XIV-XV веков Шахи -- Зинда в Самарканде.

Большая часть построек относится к XIV-XV векам. Чувство гармонии и отношение к цвету достойно восхищения. Мавзолеи покрыты темно-синей плиткой с цветочным орнаментом или имеют бирюзовую отделку. Мастера умело подбирают цвета в мавзолее Ширин-Бека-Ака, где на первый план выходят желтый, оранжевый, красный и белый цвета, а наиболее углубленный фон создают темно синие и голубые тона. Значительно шире палитра цвета фасада мавзолея Туман-Ака, там выступает многоцветие, в отличии от мавзолея голубого стиля, Ходжа Ахмада где присутствуют голубой, синий, черный, желтый, белый и фиолетовый цвета. Чаша купола напоминает небосвод в виде золотых звезд, разбросанных по синему фону. Этот живописный комплекс в полной мере можно назвать «застывшей музыкой» полной гармонии и света.

Екатерининский дворец в городе Пушкине, перестроенный в 80 - х годах XVIII столетия В. В. Растрелли (рис. 3).

Рис. 3 Екатерининский дворце в городе Пушкине 1752-1756г.г.

Цветовая гамма фасадов, это сочетание ярко - голубых стен, белых колонн и пилястр, позолоченные детали наличников, статуи балюстрады и церковные купола.

Окраска сооружений органично сочетается с материалом и пластикой архитектурных форм. «Лазоревый» цвет Екатерининского дворца, сливаясь с цветом неба, вписывался в окружающий ландшафт, а округлые мягкие линии профилей сооружения гармонично и неотъемлемо сочетаются с ветвистыми деревьями старого парка. Это русское барокко, для него характерно оформление основного фона фисташковым или голубым цветом в сочетании с белым, позолоченным бронзовым цветом деталей. Голубой и синей цвета составляют противовес золоту, охристым цветам, столь распространенным в природе и искусстве. Меняющийся в ходе истории предметный, эмоциональный и в частности, эстетический опыт людей выработал чувство красоты. Эстетическая составляющая реакции человека на цвет сформировалась под воздействием окружающей природы, которая снабжала его различной информацией при помощи цвета. Причин, которые оказывают влияние на восприятие и оценку цвета, чрезвычайно много, и действуют они весьма разнообразно.

3. Изучения закономерностей цвета

Создавая искусственную среду как основу человеческой жизнедеятельности, архитекторы стремятся к оптимальному решению, при этом они руководствуются не только законами целесообразности, но и законами искусства [1, с. 2].

Выбор соответствующего цвета здания или сооружения зависит от многих факторов и определяется положением объекта в инфраструктуре, ландшафтом прилегающей территории, природными условиями района строительства, геологическими, климатическими и иными условиями. Архитектурная полихромия неразрывно связана со знаниями цветов и их взаимодействия. архитектурный эстетический оптический цвет

Природная цветовая среда уже обладает предпосылками эволюции -динамикой, цикличностью, разнообразием, являясь естественной биологической средой, становясь оптимальной для жизнедеятельности человека. Искусственные объекты привносят в городское пространство новое видение, новые цветовые реакции и новые формы поведения человека, при этом колористика городской среды имеет свои особенности [2, с. 215].

В древние времена число цветов было ограничено натуральными тонами, связанными с собственным цветом материала или красителями минерального происхождения. Одни привлекают человека красотой своего естественного цвета (например мрамор и другие камни), у других цвет становится более ярким после обработки тем или иным способом, так, цвет дерева, покрытого лаком, становится ярче, чем его естественный цвет. Область использования цвета разрешима как использованием натурального цвета отделочных и строительных материалов, так и изменением цвета поверхности материала. Цветовая палитра материалов в настоящее время намного шире, и чтобы разные оттенки гармонировали между собой, требуется знание основных закономерностей использования цвета.

Заключение

Все воспринимаемое пространство заключает общее художественно - эстетическое впечатление. Цвет мы не воспринимаем изолированно, даже в небольшом фрагменте сочетается несколько цветов, которые усиливают или ослабляют друг друга. Благодаря цвету мы видим предмет, но кроме этого цвет вызывает определенные чувства, переживания. Гармония возникает, если есть единство цвета и формы или целостность впечатления производимое отношением цвета и предмета. Эмоциональное воздействие цвета было хорошо усвоено и активно использовалось с древнейших времен, что дало возможность целенаправленно использовать цвет.

Проблема использование цвета при выборе цветового решения архитектуры одна из самых многогранных и сложных. Новые открытия, новые технологии в архитектуре невозможны без знания законов живописи и закономерностей колористического восприятия.

Список использованных источников и литературы

1. Карпенко А.Г., Потокина Т.М. Эстетическое восприятие архитектуры как неотъемлемая часть духовно-эмоциональной жизни человека // Интернет-вестник ВолгГАСУ. 2011. №3. С. 5

2. Потокина Т.М., Карпенко А.Г. Адаптация колористики архитектурного пространства к условиям городской среды // Вестник Волгоградского государственного архитектурно-строительного университета. Серия: Строительство и архитектура. 2015. Вып. 41 (60). С. 212-224.

3. Потокина Т.М., Карпенко А.Г. Цвет как элемент структурирования социального пространства // Вестник Волгоградского государственного архитектурно- строительного университета. Серия: Строительство и архитектура. 2016. Вып. 45 (64). С. 158-167.

4. Потокина - Курилкина Т. М. Основы цветоведения и колористики: учебно - практическое пособие/Волгогр. гос. архит.-строит.ун-т. Волгоград: ВолгГАСУ, 2007. 186с.: ил.ЗОл.

5. Сурина М. О., Сурин А.А. История образования и цветодидактики (история систем и методов обучения цвету). Серия «Школа дизайна» / М. О. Сурина, А.А. Сурин / Москва; Ростов н / Д: МарТ, 2003. - 352с.

Abstract

Color and its aesthetic impact by choosing the color of the solution architecture.

Karpenko A. G., Potokina T. M., Panova D. S.

VSTU, Russia

The face of the city is its architecture. But one of the important means of expression of the architectural uniqueness is the color. Over time evolved certain preferences in choice of colors. Urban architecture is a dynamic combination of different historical periods. The architectural objects that have become iconic in a particular historical moment, become the distinctive symbols of the city, give them personality, recognition traits, distinctive culture of this city. In architecture most notably can be traced to a variety of ideals and symbols of different social and cultural backgrounds.

Symbolic meaning of color in architecture is strong as well as in painting and its impact on the environment is comprehensively and huge. Its rich variety gives an opportunity to dispose of all these properties of color, forms and builds architectural space.

An important component is the aesthetic impact of color by choosing a color scheme of architecture. The presence in the tangible forms of architecture and lighting that makes a color composition as by the color of the surface and due to the lighting. Through color we see the object, but at the same time color evokes a certain feeling, an experience. It is one of the important factors affecting the human perception of the external environment.

Keywords: color, architectural space, emotional impact, color patterns

Размещено на Allbest.ru