Средиземноморский "стиль", фьюжн, эко-стиль: стиль или художественный образ в интерьере

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Тихоокеанский государственный университет

Средиземноморский «стиль», фьюжн, эко-стиль: стиль или художественный образ в интерьере

Пятков А.С.

Хабаровск, Россия

Аннотация

Исследование посвящено стилистическому анализу современного интерьера. Сделана попытка выявить ключевые особенности на примере направлений, которые сегодня носят названия Средиземноморский «стиль», Фьюжн, Эко-стиль. Рассматриваются объемно-пространственные и предметно-пространственные составляющие интерьеров, анализируется возможность создания художественного образа.

Ключевые слова: стиль, художественный образ, объемно-пространственные составляющие интерьера, предметно-пространственные составляющие интерьера, Средиземноморский «стиль», Фьюжн, Эко-стиль.

Abstract

Mediterranean «style»; the fusion style, eco-style: style or artistic image in interior

S.V. Piatkov, A.S.Piatkov, PNU, Khabarovsk, Russia

During the first quarter of the XXI century, we can see a rapid growth and parallel existence of new interior images. There are about 10 terms by which we try to define visual series of these directions in specialized literature and internet. Do these terms fit the direction - style? Or it is something more than style, this is a concept of the artistic image of the interior. Or it is something less implying the further development of XX century styles.

Key words: style, artistic image, volumetric spatial components of a interior, object spatial components, Mediterranean «style», the Fusion style.

Введение

В течение еще не завершившейся, первой четверти XXI века мы наблюдаем стремительный рост и параллельное существование новых визуальных образов интерьера. В профессиональном, литературном и интернет-контенте оперируют уже не менее чем десятью терминами, которыми пытаются определить визуальные ряды этих новых направлений. Вопрос в том, что соответствуют ли эти термины образному определению - стиль. Или это нечто большее, переходящее в понятие художественного образа интерьера. А возможно меньшее, подразумевающее дальнейшее развитие уже известных нам стилей XX века.

Средиземноморский «стиль»

С середины первого десятилетия XXI века в интерьере появляется и становится весьма популярным так называемый Средиземноморский «стиль». Средиземноморье - своеобразный палимпсест, на котором просвечивают или проявляются слои материального выражения и образа различных культур. Это выражение берет свое начало с Древнегреческой, Римской, Византийской и Османской культур переплетаясь в смеси приемов, географических и климатических знаков, конструктивных особенностей, этнических предпочтений, современных культур региона. Возможно ли в этом миксе выделить общие, характерные для общей региональной образности приемы, заставившие применить к нему термин «стиль» или же это все же направление Регионализма (Традиционализма), или вполне самостоятельный художественный образ интерьера.

Объемно-пространственные составляющие. Планировочный узор базируется на прямоугольной сети координат. В этом аспекте интерьер Средиземноморского «стиля» подобен многим другим. Исключительной особенностью может являться только необязательность следования прямому углу, некая геометрическая неправильность пространственных координат помещений, появившихся вследствие географических и рельефных особенностей региона, где жилье могло вписываться в участок небольших и неправильных размеров, расположенный на непростом рельефе.

Вертикальная планировка интерьера ограничивается одноуровневым использованием пространства. Особенность образных характеристик наиболее ярко проявляется в формировании и отделке вертикальных ограждающих конструкций.

Стены средиземноморского интерьера имеют спокойную, нерасчлененную, лишенную декора, чисто выбеленную поверхность. Белый, иногда кремовый, цвет, фактурная шероховатая поверхность демократичного жилья - один из главных визуальных признаков. Оконные и дверные проемы должны пропускать много солнечного света. Преобладание естественного освещения или его имитация - отзвук географического и климатического посыла. Оконные проемы имеют мелкое «историческое» членение витража. Потолки, как правило, в духе Историзма имитируют открытую взору конструкцию потолочных балок; навеса; сводов. Полы как уже было отмечено, одноуровневые, покрытие может быть деревянным, ковровым, но, опять же, имеется региональная особенность - историческое использование доступного естественного камня и керамической плитки, в том числе и в общественных помещениях жилища.

По функциональной организации интерьеров Средиземноморского «стиля» мы имеем уединенные, следовательно, монофункциональные личные помещения (спальни) и, по возможности, просторные, наполненные светом и воздухом многофункциональные общественные пространства - гостиные, гостиные - столовые, кухни - столовые. Это либо единые помещения, хорошо просматривающиеся, либо помещения, соединённые анфиладным приемом. Колористическое решение средиземноморского интерьера, пожалуй, его главный визуально-отличительный признак. Ослепительно белый или кремовый фон, цвет естественного дерева конструкций, имитационных деталей и, главное - радостный синий, ультрамариновый, бирюзовый цвет оконных рам, настенной плитки, мебели, текстиля! Очень популярен полосатый рисунок поверхности ковровых покрытий, обшивки мебели, подушек и т.п. Эти основные сочетания белого и синего и задают образу ту неповторимую воздушность, свежесть, наполненность воздухом, светом, ощущением близкого теплого моря, простотой безмятежной жизни. Этому же образу служит и текстурность обработки стен, пола, мебели. Естественный рисунок материалов и отделки подхватывает фактура поверхностей. В Средиземноморском «стиле» нет блеска торжествующей роскоши, но присутствует мягкий приглушенный матовый фон естественной и природной жизни, экологический приоритет потребления окружающего пространства.

Предметно-пространственные составляющие. Такие предметно-пространственные составляющие интерьера, как мебель оказывает немаловажное значение в достижении средиземноморского образа. Прежде всего, в этом отношении работает общая заниженность гостевой и спальной мебели по высоте отражающая, в той или иной мере, влияние мусульманского мира. Исключение делается только для мебели и оборудования столовых и кухонь. Далее, характерна общая картина впечатления, что мебель не фабричной, а авторской, столярной работы, возможно даже кустарной, сделанная из честного массива дерева, обработанная вручную с сохранением текстуры и матово-гладкой или патинированной фактуры. Другой вариант - такая же столярная мебель, но окрашенная в обязательный синий или белый цвета. Мягкая мебель преимущественно обобщенной формы такая же низкая, словно распластанная по полу. Из исторических форм популярен викторианский диван - рекамье. Возможна даже плетеная мебель и венские гнутые стулья.

Следующая характерная особенность - полное неприятие Средиземноморским «стилем» блестящего металла и стекла. Ни в мебели, ни в оборудовании мы не найдем стеклянных поверхностей и металлических плоскостей, и трубок. Допускается только кованый металл в люстрах, светильниках, бра. Любопытно отношение к спальному оборудованию. Никак не демонстрируется форма и конструкция кровати. Спальное место - словно восточная тахта, задрапированная постельным бельем и занавесами.

Предметно-пространственная среда Средиземноморского «стиля» богата и разнообразна, вполне допускает исторические предметы, раритеты и современные изделия, экзотические и коллекционные включения. Предметы коллекций и картины легко и изящно экспонируются на стенах, в стеновых нишах. Предметы мелкой пластики и посуда щедро уставляют поверхности столов, тумб, полок. И опять, предпочтение отдается неброскому стеклу, хрусталю, фаянсу синих, зеленых, белых цветов и оттенков. Морская тематика также не обходит стороной средиземноморский интерьер. Сюжеты картин, мотивы и формы морских звезд и раковины, кораллы обогащают сложный художественный образ, внося в него свои фантазии и реальность.

Большое значение в перечне предметно-пространственных составляющих имеет текстиль. Легкие кисейные занавески и светлые оконные драпировки; плед, покрывало, чехлы на мебели, подушки; подушечки всех размеров на кроватях и диванов; ковры и тканые коврики на каменных и деревянных полах, преимущественно белые, синие, в синюю полоску. Дополняют природные мотивы обилие комнатной зелени; пальмы и лиственные породы в напольных кашпо, экзотические широколиственные в настенных кашпо, отдельные растеньица в мелкой посуде, веточки с листками, цветочки, есть почти в каждом интерьере. Вот и пришло время определиться с термином стиль. Что мы имеем в наличии. Элементы Историзма, Эклектики - безусловно. Культурологические образы и мотивы времен, пролетевших над Средиземноморьем - да. Морская тематика, географическая тематика также заявляют свое право определять образ. Региональные (традиционные) манеры, приемы, колористика - и это есть в наличии. Гендерность, правда не выражена ярко и приоритетно. Но толерантность образного равновесия легко исчезает, стоит добавить тех или иных аксессуаров более жестко или мягко подойти к формированию объемно-пространственных составляющих интерьера. Вывод: нет Средиземноморского «стиля», есть собирательный средиземноморский художественный образ интерьера.

интерьерный средообразующий средиземноморский фьюжн эко

Фьюжн

Фьюжн (англ. слияние), как термин, обозначающий направление искусства, возник в конце ХХ века, предположительно на Филиппинах. Очень активно проявился в интерьере в первом десятилетии ХХ! века на благодатной почве идеи слияния культур - мультикультуризма. И это, действительно, безудержное, безграничное слияние визуальных знаков Европейской культуры (все достижения Постмодернизма) Ближне- и Дальневосточной, а также Азиатской культуры (Этностили в рамках опять же Постмодернистского Традиционализма регионализма). Фьюжн парадоксален, нелеп, шокирует, и, в тоже время, весел, бесхитростен, игрив в своих образных решениях. Создается впечатление, что в интерьере Фьюжн все зависит только от фантазии и вкуса дизайнера и потребителя, где на одной чашке весов многообразие и яркость, на другой вульгарность и пошлость.

Объемно-пространственные составляющие. Шкатулка с бижутерией и значками, не важна ее форма, важен объем и площадка, на которой это все собирается. Вот так и интерьерам Фьюжн безразличен вид планировочного узора. Не надо ничего обострять, акцентировать, задумываться над осью видовой точки. Вся предметная среда и так кричит, поэтому игра интерьера разворачивается на прямоугольной площадке обычных квартир и домов. Вертикальное использование пространства, как правило, ограничивается одним уровнем - плоскостью пола, хотя ничего не мешает в отдельных случаях использовать двухсветные, двухуровневые пространства. В выборе членений и декорировки вертикальных ограждающих конструкций также царит полная свобода и сиюминутная необходимость. Это могут быть утилитарные функционалистские поверхности, увешанные картинами в «шпалерной» развеске, строгие карнизы и портики встроенных шкафов П.М. классицизма, кирпичные облицовки аля Лофт, серенькие обои - как фон белоснежных переплетов дверных проемов. Очень охотно обыгрывается фон членений стен Исторических стилей для создания особо эффектного контраста с предметной средой. Вообще складывается впечатление что это и есть основной прием Фьюжна - контраст и столкновение объемно-пространственных и предметно-пространственных составляющих интерьера. Подтверждают это и выбор потолочных декораций и конструкций. Натяжные потолки со встроенными галогенными лампами; натяжные потолки, совмещенные ГВЛ перекрытием; «зеркальные» исторические намеки с виньетками и карнизом; балочные конструкции; сложные подвесные системы из прозрачного и глянцевого пластика, совмещенные с освещением. И на всех этих иллюстрациях потолок не координируется с предметным наполнением. Пол не то, что бы безлик, но каких бы то характерных, особенных предметов в слияниях он попросту не имеет, есть просто выбор напольных покрытий. Проблемы функциональности интерьера решаются также как и во многих вышеописанных стилях и образных решениях: монофункциональные личные помещения-спальни и многофункциональные общественные помещения, где совмещаются функции досуга, общения, потребление информации, прием и употребление пищи. В отношении колористических приемов и предпочтений, необходимо отметить, что их просто нет. Абсолютная свобода слияния палитры и радуга цветовых композиций опять напоминают о вкусе и вульгарности, игривых мотивах образных решений. В один сосуд сливаются несмешиваемые ингредиенты. Это относится и к корзине отделочных материалов, где глянец пластиков соседствует с естественной текстурой дерева и кирпича, хотя надо отметить, что весы фактур склоняются в сторону глянца и блеска, хрома и полировки.

Предметно-пространственные составляющие. Своего, выработанного и отобранного в результате проб и ошибок, предметного наполнения в интерьерах Фьюжн искать не приходится, годятся все находки мебельного искусства, мелкой пластики текстильного искусства, живописи, найденные и наработанные в ХХ веке интерьерными стилями, как по отдельности, так и скомпонованные в чудовищном FUSION. Витрина - креденец компонуется с мебелью Интернационального стиля; крашенная в белый цвет «историческая» тумба с плазменной панелью. Кресло Арне Якобсона преспокойно соседствует с минималистским диваном и серенькими экообоями. Блестящий металлический гарнитур Неорококо в духе Коломбо компонуется с розовыми сердечками «ушастых» стульев и африканской темой; кресло бержер из коровьей шкуры рядом с мраморным порталом камина и полированным китайским столиком и так далее и т.п. Невообразимое сочетание предметов с невообразимым сочетанием цветов шокирует, веселит - да, но и заставляет задуматься. Это невозможное слияние щедро выплескивается в пространство интерьера, заставляя задуматься - как же это произошло, или застыть, в мучительной попытке атрибутировать зримое, и сконцентрироваться на понимании явления.

Вкус и вульгарность, нарочитые контрасты, шокирующие сопоставления и колористические решения, ирония. Если рассматривать интересный Фьюжн в профессиональном смысле - вот где-то это уже было. Где, где, да это начало Постмодернизма в его проявлениях - историзма, Регионализме, Радикальной Эклектике. Бесхитростное безвкусие, игра в культурность или наивное желание ее же выражать. Возможность «состряпать» такой образ простому потребителю без участия профессионала - так и это уже было. Опять же в том же Постмодернизме - партисипация; участие потребителя в непосредственном процессе, творчества.

Итог. Интерьерный Фьюжн - это не стиль, не художественный образ. Это термин, придуманный искусствоведами и культурологами для нового «современного» обозначения Постмодернизма, а конкретнее - его направление Радикальная Эклектика.

Эко-стиль

Что формирует новое образное решение интерьера? Бывает и так - возникает и крепнет общественное движение. Его идеи муссируются в жизнь и, где-то на уровне потребления, возникает мода, отвечающая этим идеям. Кажется, так и произошло с Эко-стилем. Стремление к нормальной экологии, образ природы, выражение его через знаковые форму и «чистые» материалы задают в ХХІ веке, в урбанизированной осложненной экологически среде, определенный ответ дизайнеров интерьера на модный запрос потребителя. Не случайно этот запрос поступает именно в XXI веке. В XIX веке все стили были, по сути, экологические т.к. все отделочные материалы изготавливались из естественного сырья. В XX веке только с появлением формальдегидов и пластика в быт входят искусственные материалы, и это приветствуется, поскольку отвечает прогрессу и поступательному развитию человечества. И только XXI век с грязной водой и воздухом, некачественными и гомогенизированными продуктами, структурными изменениями в климате, теплообмене и т.п. мог вызвать запрос и ответ - больше массива дерева и растительной зелени, больше естественных материалов в интерьере. И вот появляется Эко-стиль.

Объемно-пространственные составляющие. Планировочный узор интерьеров Эко-стиля базируется на нехитрой прямоугольной сети координат, не более. Но вертикальная планировка интерьера уже значительно богаче и сложнее. Заниженные плоскости столиков и столов, окруженных пуфами, говорит о прямом, непосредственном участии уровня пола в функционировании процессов досуга и коммуникации. Далее следует уровень плоскостей сидений и кроватей, и далее вертикальная планировка выходит на промежуточные уровни подиумов, платформ-эстакад, полуэтажей, вторых уровней, которые могут быть зрительно связаны между собой. Для образно-эмоционального решения интерьера Эко-стиля наблюдаются два направления. Первое связано с имитацией, созданием знаков - символов природных форм. Вертикальные ограждающие плоскости - стены и перегородки минималистичны по декору и отделке - штукатурка, побелка, окраска светлыми и светло-серыми тонами. Но на их фоне разыгрывается театр жизни растительного мира. Это живые зеленые стены и перегородки; стволы деревьев, задающие знак - лес, природа, или выпиленные из фанеры, ГВЛ силуэты деревьев. В крайнем случае, достаточно вертикальных полос разной ширины или тех же полос, обозначенных под разным уклоном к горизонталям потолка и пола (птичье гнездо) выполненных из любого материала - плоских или объемных, неважно. Второе направление (очень дорогое) - связано с отделкой вертикальной поверхности стены естественными материалами - деревом (доска, брус, карандаш, поперечный спил древесного ствола). Причем одинаково хорошо смотрится вертикальный и горизонтальный расклад длинномерных материалов. Возможна облицовка экологичным искусственным камнем - эколитом в различных вариантах кладки и имитации текстуры и фактуры камня очень впечатляюще аскетичная эстетика грубого крупного плетения текстиля, которым оклеивают стены.

Приемы отделки естественным деревом передаются и обработке потолков, и пола. Есть варианты и каменных и ковролиновых покрытий, но дерево все равно предпочтительней, даже в ванной комнате. Как и все интерьеры ХХІ века, Эко предпочитает монофункциональные личные помещения и многофункциональные общественные помещения - студии. Общим свойством моно и многофункциональных помещений является их просторность и наполненность воздухом и светом. Просторность объясняется незаполненностью пространства элементами предметной среды, а наполненность воздухом и светом - сдержанной и несколько аскетичной цветовой гаммой, используемой в интерьере. Колористическое решение интерьеров Эко-стиля - это общий фон белого, серо-зеленого цвета и всех оттенков цвета обработанного дерева: от выбеленного до насыщенных оттенков темных пород. На этом фоне эффектно компонуются пятна комнатной растительности от ковровых напольных живых массивов зелени до зеленых плоскостей вертикальных ковров - стен или стеллажей.

В интерьерах Эко-стиля как нигде более проявляется богатство текстур отделочных материалов. Естественный рисунок дерева гармонирует с индивидуализированным рисунком облицовочного камня и крупным плетением обоечного текстиля. Экспонирование текстур характерно также и для предметно-пространственных составляющих. Это одно из эксклюзивных качеств интерьеров Эко-стиля. Отличается разнообразием и мир фактур Эко-стиля. В нем спокойно уживаются, не противоречат друг другу гладкие и шероховатые поверхности. Может в одном помещении соседствовать полированное, шлифованное, ошкуренное и щипаное дерево, шероховатый объемный искусственный камень и стекло. Стеклянные поверхности с их гладкой, блестящей поверхностью легко и спокойно входят в интерьер и эффектно контрастируют с теплотой дерева и нежностью зелени. Еще одна характерная особенность - отсутствие в интерьере металла. Только в фурнитуре и конструкциях лестниц, возможно, увидеть его проявление. Ну и конечно, жесткое «нет» говорит интерьер Эко-стиля блеску и яркости пластика. Все должно, во всяком случае, выглядеть естественно и не броско.

Предметно-пространственные составляющие. С предметным миром у Эко-стиля сложные отношения. Выше уже упоминалось об эффекте просторности, следует сказать еще и об эффекте незаполненности. Эко-стиль не любит пестроту и детализированность предметной среды, в его интерпретации она ясна, однозначна и аскетична. Скорее образное решение задается оперированием пустым пространством, обозначая вещь в нем, как отдельный объект искусства. Вот как раз в этом видны активные заимствования Эко-стиля у Минимализма и особенно в японском традиционном интерьере. Итак, предмет мебели (стол, сидение, кровать, стеллаж и т.п.); предмет оборудования (камины, кухонный фронт, умывальник, ванна и т.п.) становятся предметом любования, рассмотрения, проще сказать, экспонатом в своеобразном музее. Ему характерно четкое локализация в пространстве, фиксирование кадра застывшей видовой точки, статике восприятия, ощущения медитативности точке восприятия или кадра картины. В решение формы предмета также проявляется эксклюзивность, тщательная проработка и отделка. Ванны по форме - это белоснежные чаши или деревянные емкости, лестница - брутально уложенные брусья или парящие плоскости, светильники, столики поражают оригинальностью формы, любовному отношению к материалу, из которого делается вещь. Эксклюзивность основных предметов мебели и оборудования говорит о том, что интерьер Эко-стиля отнюдь не демократичен, при всей его кажущейся простоте, а дорог и изыскан. Мелкую пластику, многозначность восприятия интерьер Эко-стиля не любит. Редкие примеры экспозиции мелкой пластики только подчеркивают медитативность интерьера. Отсутствие мелкой пластики замещает точечное и стеллажное включение «экспонатов» комнатной растительности. Текстиль в интерьере, за исключением обивки стен, фиксируется, в основном, в виде отдельных плоскостей ковровых покрытий с крупной фактурой. Даже излюбленные в других интерьерах диванные подушки крайне редко встречаются в Эко-стиле. Практически нет драпировок, портьер, вообще всей тяжелой одежды оконных и дверных проемов. Оконные проемы остаются предпочтительно открытыми, свободно пропускающими свет. Редкое исключение - прозрачные и светлые занавеси.

Итак, Эко-стиль совсем не прост. В нем есть откровенные заимствования образных решений Минимализма и японского Традиционализма. В нем есть свои исключительно ему принадлежащие черты - «больше дерева и зелени» одна из них. Он эксклюзивен и дорог и рассчитан на определенную социальную страту потребителя. Стиль ли он. Вероятно, нет. При всей индивидуальности, интерьер Экостиля скорее художественно-эмоциональный образ использующий ряд известных приемов.

Библиографические ссылки

1. concept-systems.ru

2. design-studio-ideas.ru

3. mosdis.ru

4. neumrkarchitects.com

5. pinterest.com

Размещено на allbest.ru