Лофт, стимпанк, гранж: стиль или художественный образ в интерьере

Размещено на http://www.allbest.ru/

Лофт, стимпанк, гранж: стиль или художественный образ в интерьере

Пятков С.В.

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

Абстракт

В течение ХХ века в жилом интерьере сформировались, классифицировались и могут быть достоверно атрибутированы восемь стилей, три направления Хай-тека, четыре направления Постмодернизма. В течение только двадцати лет XXI века в литературном, профессиональном и интернет-контенте уже оперируют, по меньшей мере, десятью терминами, определяющими новые «стили». Что это - стремительное развитие новых образных решений или последовательное развитие больших стилей ХХ века и Большая Эклектика XXI века, компилирующая и соединяющая визуальные маркеры?

Ключевые слова: стиль, художественный образ, объемно-пространственные составляющие интерьера, предметно-пространственные составляющие интерьера, Лофт, Стимпанк, Гранж.

Loft, steampunk, grunge style or art image

Piatkov S.V.

PNU, Khabarovsk, Russia

Abstract

интерьер пространственный помещение

During 20th century eight styles, three directions of High-tech, four directions of Postmodernism were formed, classified and can be reliably attributed to the residential interior. In a period of 20 years of 21st century in literally, professional and internet content already operate at least ten terms determine new «styles». What is it - the impetuous development of new figurative solutions, or consistent progress of big styles 20th century or large Eclectism of 21st century, compiling and connecting visual marks.

Keywords: style, art image, objective-spatial composition of the interior, subjective- spatial, Loft, Steampunk, Grunge.

Сколько стилей интерьера сформировалось в течение целого ХХ века, имея в виду действительно большие классифицированные и атрибутированные стили? Ответ: Неоклассика; Неопластицизм; Функционализм; Ар-деко; Интернациональный стиль; Минимализм; Хай-тек; Постмодернизм - итого восемь. А сколько «стилей» обозначилось в литературно-профессиональном и Интернет-контенте, за не закончившуюся ещё первую четверть ХХІ века? Ответ: Лофт; Стимпанк; Гранж; Средиземноморский; Фьюжн; Прованс; Винтаж (Шебби-Шик); Эко; Онто-Арт; Бунгало. Итого - десять! Сравним временной период - сто лет и двадцать пять! Что это? Стремительнейшее развитие действительно Стилей, как их неукоснительно именуют и практики, и потребители, или дальнейшее развитие больших стилей родителей ХХІ века в расходящихся веером направлениях, или Большая эклектика ХХІ века компилирующая и соединяющая визуальные маркеры стилей того же ХХ века. Попробуем разобраться в этой проблеме, используя те же привычные категории интерьера: объемно-пространственные и предметно-пространственные его составляющие.

Лофт. Термин Лофт в интерьере возник в 90гг ХХ века и дословно обозначает - «чердак». Связано это с освоением помещений бывших складов, пакгаузов в ходе времени потерявших основную функцию и оказавшихся в черте разросшейся жилой застройки городских центов на Западе. Сейчас этот термин имеет отношение к любому нежилому помещению, превращенному в жилое. Чердак, подвал, ангар, склад, цех и т. п. Необходимо отметить, что явление Лофта можно подразделить на два образных направления. «Истинный» Лофт - развитие жилища в нежилом помещении, где осуществляется полная свобода образных решений и стилистических приемов. Таковой Лофт может быть решен и в Минимализме, и в Хай-теке, да и в Постмодернистском Классицизме тоже и, тем не менее, остается Лофтом по определению. «Образный» Лофт - интерьер, сохраняющий основные образные мотивы ортодоксального Лофта: аскетичность, брутальность объемно-пространственных составляющих, проявляющихся через стройматериал промсооружений - кирпич, бетон; а также открытость, или имитация строительных конструкций перекрытия - балок, ферм, стропильных схем, выполненных в металле, бетоне, дереве. Предметно-пространственные составляющие могут сохранить образную брутальность и аскетичность, но требование это вовсе не обязательно для исполнения. Интерьер может насыщаться предметной средой разных эпох и времен. Еще один из основных образных примеров - руинирование. Визуально это выражается в осыпавшейся и частично сохранившейся штукатурке кирпичных стен; образе небрежном очищенных от той же штукатурки и побелке стен, белесый от остатков краски кирпич. Но эти знаки - маркеры, вовсе не изобретены адептами Лофта. Они откровенно заимствованы у популярного в 60-70 годы архитектурного стиля Необрутализм и не менее ярких и популярных работ творческой группы SAITE руинировавших образ и концепцию архитектуры Модернизма 70-80 годов XX века.

Объемно пространственные составляющие. Планировочный узор Лофта основан на прямоугольной сетке координат. Попытки обострить лапидарность прямоугольников и квадратов планов могут осуществляться путем наложения диагональных осей координат на прямоугольные. Единственное, чего нет в планировочном узоре Лофта - это лекальных кривых, образованных конструкцией или оборудованием. Вертикальное зонирование пространства в Лофте выражено, пожалуй, наиболее полно: уровень пола; платформы; заниженные части пола относительно основного уровня, подиумы.

Вертикальные плоскости ограждающих конструкций, как уже отмечалось выше -основной маркер Лофта, выполняются из кирпича. Кирпичная поверхность может быть чистой, из облицовочного материала; может напоминать грубо обитую от штукатурки или побелки поверхность; может быть исполнено в эстетике общественного туалета - побеленный или окрашенный в белый цвет кирпич. Второй основной прием обработки вертикальных плоскостей - натуральный бетон или его имитация. Бетонная поверхность стены может быть натуралистично текстурной или аккуратно заглаженной. Дерево в Лофте встречается довольно редко. Это, в основном имитация стоечно-балочных конструктивных схем или облицовочный материал мебели - оборудования, что, скорее всего, является заимствованием Лофтом знаков Эко-стиля.

Потолки интерьеров Лофта гладкие и плоские, на фоне которых мощно позиционируется еще один знак-маркер - конструкции, поддерживающие перекрытия. Металлические фермы, бетонные балки, деревянные балки и кессоны. Причем насколько дерево редко в отделке стен, настолько, охотно оно применяется в отделке и имитации потолочных конструкций. Также охотно дерево или его имитация в виде ламинированных МДФ или ДСП поверхностей используется для покрытия пола. Самый распространенный вид отделки так называемый «палубный» настил средними и крупноразмерными элементами. Лофт не против каменных полов, но предпочтение отдается дереву. Необходимо отметить отсутствие ковровых покрытий на всю поверхность пола. Допускается, как в Интернациональном стиле, лишь пятна текстиля в функциональных зонах.

Квартиры или жилища Лофт это изначально квартиры-студии, где приоритет отдается большому, нераздробленному перегородками, единому пространству. И, соответственно, это пространство обязано быть многофункциональным, вплоть до включения в это пространство функциональных спальных зон, которые вовсе не обязательно локализуются в отдельных помещениях. Колористическая палитра Лофта не богата яркими, локальными цветоощущениями. Зато это сдержанные «мужские» нюансы и сочетания оттенков кирпича и терракоты, морёного и осветлённого дерева, серо-белая тональность бетонных поверхностей. Мир Лофта полон визуально-тактильных ощущений шероховатых фактур этих же материалов, что вполне гармонично сочетается с глянцем наливного или каменного пола и заглаженными поверхностями деревянной мебели и металлических поверхностей оборудования.

Предметно-пространственные составляющие. Если объемно - пространственные составляющие интерьеров Лофта действительно характерны и узнаваемы в своих знаках-маркерах, то с предметной средой все не так просто. Образная направленность его интерьеров допускает вовлечение в игру пространство предметных знаков-маркеров других стилей, подобно Радикальной Эклектике Постмодернизма. Можно сказать и иначе, что Лофт - это Радикальная Эклектика в строгих правилах объёмно-пространственных составляющих. Образ Лофта может быть прост и строг в своём предметном выражении, как западноевропейский или британский Регионализм; на фоне кирпичной стены запросто разворачиваются декорации Интернационального стиля с ярчайшей пластиковой мебелью; возможно радикальное соединение «кресла - яйца» 60 годов скандинавского дизайна с викторианскими диванами и колониальными шкафчиками. Хай-тек, в его направлении Техно, запросто вписывается своими столиками на колёсах, светильниками в кирпично-белесый угол комнаты. Спальная зона может украситься Минималистской кроватью, Хай-течным металлическим зеркалом-экраном или пропеллером. Лофт впитывает любые предметы, современные или раритеты в любых стилистических обличиях.

Особенно характерно это проявляется в разработке оборудования и осветительной арматуры. Ванная комната Лофта - это совершенно непротиворечивый микс Хай-тека, Минимализма, этнографических приемов объединенных активным фоном кирпича и дерева. То же самое можно сказать и о разнообразнейших светильниках от викторианских стеклянных шаров и «шахтёрской» лампы до оригинальных вещей, имитирующих вентилятор 60-х годов XX века. Изобретательно, оригинально, эксклюзивно, намечается образный нюанс, зрительный намек на метафору, как и в Постмодернизме. Исторический оттенок образа, «райтовский» аромат интерьера; холод, но уже никак не бесполость Минимализма - все приемы, все оттенки, визуально выраженные в истории и современном состоянии интерьера доступны Лофту. Так что же такое Лофт? С одной стороны, это стиль, поскольку ему присуще узнаваемые знаки - маркеры (хотя и заимствованные их разных архитектурных стилей). С другой стороны, смущает его эклектическая всеядность в выражении предметных составляющих. По своей брутальности, аскетичности логики построения пространства по горизонтали и вертикали, приоритетов в колористике и избранности предметных аксессуаров в интерьере, он, несомненно, несет основу мужского образа. А структурированность предметной среды в предметно-пространственные составляющие говорит в свою очередь о признаках Стиля. Видимо все это позволяет, все-таки, говорить о Лофте, не как о сложившемся стиле, образе первого уровня узнаваемости; и не о направлении, в точке бифуркации какого-то определенного стиля, а, как об образе второго и более высшего уровня - художественном образе, вызывающем игру воображения, метафор, воспоминаний, предпочтений и выбора.

Стимпанк (Транс-Хай-тек). В конце 90х г. ХХ века - начале ХХ! века Транс-Хай-тек, основывавшийся в экспозиции на образе современной вещи или предметной среды, попавшей в будущее, и обрётший черты культурологического и предметного артефакта получил дальнейшее развитие. Это выразилось в визуально-знаковом отображении образа жизни эпохи Пара, Технической революции, машинерии, осмысленных в новом культурологическом контексте. Внимание дизайнеров обращается к великолепию и разнообразию предметного мира Викторианской эпохи, как если бы она продолжалась в развитии и в наши дни. Предметом игры и основным элементом этого визуально-знакового выражения становятся образы и детали паровой машины, паровоза, парохода, возникают образы- артефакты, например, паровой подводной лодки, парового самолета, в том виде, в каком они могли бы возникнуть в современности. Детали и аксессуары интерьера также пронизываются эстетикой раритета и арт-объекта ХЕХ века. Рычаги, верньеры, шестерни, хомуты, манометры и электрические машины; кремальеры вместо дверных ручек, иллюминаторы - все эти предметно-пространственные составляющие, вкупе с мебелью, требуют возврата в отделке к полированной меди, бронзе, латуни или их патинированным вариантам. Доходит даже до чугуна в осветительной или отопительной арматуре, да еще и с растительным декором на них. Натуральная кожа обивки мебели (или ее имитация), прекрасно гармонирующая даже с ржавым металлом (специально наведенный эффект) стола. Викторианская насыщенность предметами, знаками и образами, театрализованная музейность интерьера - все, все это становится знаками-маркерами Стимпанка, определяющими несколько основных образных решений.

Первый - это образ некоего электромеханического музея раритетов, любовно восстановленных и экспонируемых зрителю или образ мастерской изобретателя-механика, творчески захламленной или содержащейся в идеальном порядке.

Второй - образ кабинета викторианского джентльмена живо интересующегося новинками технического прогресса.

Третий - образ того же кабинета, в интерьер которого добавлен намек на путешествия, некую географическую устремленность того же джентльмена, выраженную в предметах дорожных аксессуаров путешественника.

Следующий образ непосредственно связанный с духом путешествий, передвижений - это корабельный интерьер, имитирующий образ и дух пароходов и подводных лодок, или неких летательных аппаратов. Вместе с тем возможна и просто игра визуальными примерами Эклектики: металлические лестницы с забежными ступенями, металлические консоли, колонны, фонари, оранжерейные уголки из металлических конструкций.

Объемно-пространственные составляющие. Планировочный узор интерьера Стимпанк, в общем-то, ничем не отличается от планировочного узора Лофта. Те же прямоугольные координатные оси, диагональные оси и их взаимные наложения. При решении образа в корабельной тематике возможно наложение на узор пространственных конструкций существующего помещения лекальных кривых, имитирующих борт средства передвижения, за счет фальш-стен. Вертикальное использование интерьера уже по определению отсылается к Викторианскому стилю, подразумевает возможность разноуровнего его использования.

А вот вертикальные ограждающие конструкции - их членения: горизонтальные и вертикальные, материал отделки совершенно не важен, как, например, в случае с Лофтом. Деревянная обшивка, полностью закрываемая стеллажами; кирпичная облицовка или руинирование; «классические» зеленые обои Викторианского стиля или светлая, серо-дымчатая окраска; наконец «металлические» листы клёпаной или сварной корабельной переборки. Стимпанк берет все, что ему нужно для фона интерьера, создаваемого, в большей степени, предметно-пространственными составляющими. В отношении пола и потолка наблюдается та же картина: плоский с потолочным карнизом, потолок и ковровое покрытие на полу в одном случае, и бетон балок и пола, в другом. И это тоже подтверждает тот факт, что образная выразительность объемно-пространственных составляющих важна только в каждом конкретном случае и, в принципе, не важна в целом, для определения стиля.

По функциональности использования, интерьер Стимпанка скорее многофункционален, нежели монофункционален. Он избегает крупных, единых пространств, склонен к пространствам традиционным и монофункциональным: гостиные, спальня, кабинет, салон, библиотека, столовая.

Но если требуется, и площадь помещения позволяет осуществить требование, возможно объединение близких функций, например, столовая-гостиная или, вовсе, решить интерьер в едином многофункциональном пространстве.

Колористическое решение Стимпанка полностью зависит от выбранного характера образа. Никаких случайных, нарочитых, контрастных цветовых композиций. Сдержанная колористика нюансов зеленого или бежевого, или жемчужно-серого моноцвета Викторианского стиля; шелковистость обоев и матовый глянец кожаной обивки; естественный рисунок дерева, кирпича, бетона, шероховатость их фактур и, главное, блеск и сияние всевозможно обработанных и отделанных цветных металлов.

Предметно-пространственные составляющие. Выше уже было отмечено, что образ Стимпанка задает предметно-пространственная среда. Она формируется предметами мебели и оборудования, характерными своей формой, силуэтом, материалом, именно общее впечатление, эмоционально-чувственные ощущения игры предметов, раритетов и артефактов в метафоре образа. В целостном понимании и частных визуально-образных проявлениях. Мир предметов Стимпанка необычайно привлекателен, разнообразен и эксклюзивен. Если и говорить о Стимпанке, как о стиле с узнаваемыми знаками-маркерами, то это, возможно, только благодаря индивидуальности его предметного мира: шестеренки, вентиляторы, лопасти, колеса, электрические машины и т. п. создают неповторимый эффект настенных и потолочных композиций. Каждая вещь стилизована в образном решении от дверного полотна до двери сейфа. Брутальность автокресел со стальными подлокотниками великолепно соответствует матовому блеску железного трансформируемого стола с кремальерой настенного механизма. Корабельная тематика предлагает оригинальные патинированные и покрытые декоративной ржой столы и кресла из стали, в виде корпусов морских плавучих мин, даже камин - это мина с иллюминатором - топочного объема. Особая статья - мир осветительной арматуры, разнообразию и изобретательности дизайна которого позавидуют и Минимализм, и романтический Хай-тек, да и Лофт. Чугунное литье в подвеске двух ламп; колесо на цепи, как основа висячих стеклянных банок из-под компота; великолепное литье эклектических растительных декоров настенных и настольных бра; ни с чем несравнимые композиции из водопроводных труб; станины фотоаппаратов и т. д. и т. п. чего нельзя описать в этом формате. И все это предметное богатство, включая конечно традиционные живописные полотна, панно щедро вписываются в настенных экспозициях, на полках стеллажей, горизонтальных плоскостях мебели.

Комнатные зеленые растения распространены в интерьерах Стимпанка не так широко, как этого бы хотелось. Но, тем не менее, они присутствуют, образуя экзотически-ностальгический уголок оранжерейки или скромное, трогательное пятно любимого растеньица в кабинете.

Итак, что же такое Стипманк в интерьере? С одной стороны, это стиль с его узнаваемыми знаками-маркерами, вернее, направление стиля Хай-тек. С другой стороны - обилие характерных образных решений, заставляющих включаться ассоциации; память, визуально-чувственные переживания видимому образу; романтические отзвуки иллюстраций к произведениям Жюля Верна, говорят о большем. Добавьте сюда гендерные признаки - обилие чисто мужских аксессуаров, логику и стройность в театральности музея, сдержанность и благородство колористических выборов и предпочтений и мы получим откровенно мужской образ интерьера. А если прибавить к сказанному естественное и небрежное эклектическое заимствование различных знаков из существующих стилей, видимо, можно определиться и с атрибуцией Стимпанка - понятием второго образного уровня - художественным образом, семантически большим, нежели понятие стиль.

Рис. 3. Интерьер кабинета (PINTEREST.COM)

Рис. 4. Интерьер спальни (PINTEREST.COM)

Гранж. В начале ХXI века возникает новое образное направление интерьера, получившее название Гранж (дословно - амбар, ферма, деревенский). Интерес возникновения образа заключается в том, что интерьер вовсе не получает черты сельского регионализма, как следовало бы исходя из термина. Напротив, образное решение основывается, скорее, на культурологических, ментальных фонах деревенской жизни, образ небрежности, житейского пофигизма, естественного увода из внимания, зрительной грубоватости фона. Основа эстетической платформы: поверхностно, наспех обработанная или небрежно оставляемая без должного внимания и ремонта общая горизонтальная и вертикальная поверхность интерьерного фона. Первоначально это были объемно-пространственные составляющие, реально повторяющие или имитирующие действительно деревенский фон. Необработанное дерево, со следами штукатурки, облупленная облицовочная плитка, дешевая потолочная отделка и т. п. Затем направление начинает откровенно заимствовать образные находки Лофта, и, отчасти, Стимпанка, в кирпичной и руинированной поверхности ограждающих конструкций. А далее одним из приемов визуального эффекта Гранжа становится откровенная облупленность, завитки облезлой краски на поверхности фона интерьеров Историзма или Постмодернистского классицизма. И вот на фоне этих трех основных приемов разыгрывается, теперь уже элементами предметно-пространственных составляющих, образ визуально прочитываемой бомжеватости на роскошном фоне или, скорее, наоборот - блеск роскоши или элегантность предмета в бомжеватом, «помоечном» окружении.

Объемно-пространственные составляющие. Планировочный узор в интерьере Гранж, предположительно, не играет основных ролей и не занимает достаточно важного положения в формировании интерьера. Гранжу безразлично, какие помещения занимать (от Лофта, до исторических объектов). Вертикальная планировка интерьера так же не составляет решающего приема. Интерьеру Гранжа вполне достаточно одного основного уровня отметки пола, на котором он и функционирует.

Большое значение имеет, как уже отмечалось, фон вертикальных ограждающих поверхностей. Это деревянные, патинированные поверхности облицовочных панелей и брус, словно подобранный на разборке старых домов; небрежно крашеные поверхности стен; облицовка стены досками, снятыми то ли с пола, то ли со стены хозяйственных построек; комбинация листов фанеры и старых столешниц офисных столов с кирпичной исторической стеной и, конечно, все многообразие кирпичной кладки, расчищенной или со следами штукатурки и побелки. Эффектен так же и прием «облезлости» стен исторического или модернистского интерьера. В них штукатурка и краска осыпается, покрывается пятнами сырости, свивается лоскутами, создавая непередаваемые ощущения логова бомжей, стащивших в заброшенное здание предметы, найденные на свалке и представляющие настоящие раритеты.

Потолок и пол также, демонстративно небрежны в подборе отделки и материалов. Тронутая временем потолочная плитка, бывшая бытовым «писком моды» в 60-х годах ХХ века; профилированный потолок исторического здания декор и живописные плафоны палаццо; продольные кессоны, образуемые балками или же их имитацией. Все приемы организации потолочных перекрытий, их членение и отделки могут применяться в эклектичном безумстве Гранжа.

По функциональной организации интерьер Гранжа, с одной стороны, вроде бы стремится к единым пространствам Лофта, т. е. многофункциональности интерьера, с другой стороны, абсолютно монофункциональные залы и анфилады историзма и совершенно традиционные монопомещения - кухня, столовая, спальни, гостиная, кабинет. Выбор неограничен и установка на функциональность зависит от вкуса и предпочтений автора и заказчика.

В колористическом решении Гранж настоящий «заветренный» винегрет. Тусклые зеленовато-серовато-коричневые тона взрываются нелепицей суперграфики позолоченного декора. Красноватая, коричневая с черным кирпичная гамма контрастирует с белым цветом мебели и гармонирует с землистыми и осенними оттенками кожаной обивки. Есть, и неплохо себя чувствуют гнилостные оттенки серо-розово-зеленоватой гаммы, и благородные тона патинированного серебра в сочетании с белым и бирюзовым цветом. Также богаты варианты и комбинации сочетаний текстур естественного дерева, камня, кирпича с богатейшей фактурной гаммой от глянца кожи, стекла, металла до всех степеней неровности и шероховатости поверхностей объемно-предметно-пространственных составляющих. Хотя, следует отметить все же очевидный приоритет естественных текстур и тактильно неровных поверхностей.

Предметно-пространственные составляющие. Предметно-пространственный мир интерьера Гранж, безусловно, разнообразен и многообразен. Интерьеры насыщенны мебелью, предметами и вещами, картинами и настенными композициями. Но во всем его многообразии, предметный мир не обладает ярко выраженными едиными визуальными характеристиками присущими именно ему, как, например, это наблюдается в интерьерах Стимпанка. Это мир предметов, купленных на распродажах, доставшихся в наследство, притащенных со свалок и помоек. В этом мире можно наблюдать и хороший фарфор, и облезлое кожаное кресло. Металлическая мебель Лофта соседствует с деревянными ящиками из планок; эклектичный псевдоампирный диван на фоне золотого растительного декора стоит на грубом дощатом полу. Изящные креслица Неорококо в совокупности с Хай-тек креслом и столиком из кованого металла сгруппировались вокруг настоящего деревенского камина эпохи Ренессанса или Барокко. Чудный викторианский диван соседствует с нарочито грубым ящиком-столом и деревенской табуреткой.

Такая же небрежно-эклектичная каша булькает и в оборудовании кухонь и санузлов. Это может быть сочетание Лофта с раритетами Эклектики. Традиционализм включает в себя абсолютно современные формы сантехники. Роскошный историзм кухонного оборудования и изящные комоды и рамки Ар-деко. Но есть в предметно-пространственной среде интерьеров Гранжа особенность, выделяющая его как образ. Это определенное наличие гендерного признака - мужского духа. Мужские аксессуары отчетливо доминируют в пространстве: ковбойские шляпы, сумки, гитарные чехлы; охотничьи светильники в виде штативов кино - фото аппаратуры и, наконец, «трофеи» - чучельные головы экзотических животных (муляжи и настоящие чучела).

Рисунок 5. Предметное наполнение

В отличие от Стимпанка и Лофта немаловажную роль играет текстиль. Постельное белье, обивка стен; драпировки дверных проемов (их не наблюдалось в интерьере со времен поздней Эклектики) роскошные, рыхлые драпировки оконных проемов. Комнатные зеленые растения в нашем случае вполне законный представитель интерьера, вносящий в этот скандальный пестрый мир значительную долю успокоения и уюта отдельными композициями и крупными пятнами.

Подводим итог. С одной стороны, для Гранжа характерны все признаки Радикальной эклектики - заимствования у других стилей их знаков - маркеров и характерных признаков объемно-предметно-пространственных составляющих. Это откровенные перепевки Лофта; визуальные элементы Историзма и Постмодернистского классицизма, это соединение и микширование всего, что можно. С другой стороны, наблюдается отсутствие четко атрибутированных ему предметно-пространственных составляющих; образно культурный микс знакововизуальных элементов определенно прочитываемой метафоры: пофигизма и бомжеватости в элегантности общего решения, говорящих о том, что Гранж самостоятельный образ. В эту же сторону работает наличие откровенных признаков и аксессуаров гендерности, что заявляет о Гранже как о мужском образе. Вывод. Гранж по своей выразительности и метафоризму визуально является все-таки художественно-культурологическим образом пространственной среды определенной социальной страты общества, склонной к культурной мистификации и социальному эпатажу.

Библиографические ссылки на источники

1. www.domfront.ru.

2. http://vk.com loft design.

3. http://www.ivybush.ru.

4. moscowsad.ru.

5. pinterest.com.

6. fotoroom.org.

Размещено на Allbest.ru