Развитие интерьера спальни XIX в.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Развитие интерьера спальни XIX в.

Пятков С.В., Пятков А.С.

ТОГУ, г. Хабаровск, Россия

Абстракт

спальня интерьер будуарный

В работе рассматривается трансформация спальни в ХIХ веке, Золотом веке развития интерьера спальни. Показано, как спальня окончательно формируется по типам на основе гендерных социально-культурных, демографических и возрастных признаков. Уходят парадные, представительские функции, но оживляется функция общения. В гендерных и супружеских спальнях появляется будуарная зона. Поиск нового языка выразительности в искусстве отражается в интерьере множеством художественных образов, основанных на комбинации исторических и национальных визуальных маркеров известных стилей. Складывается ряд предметно-пространственных составляющих интерьера спальни в виде спальных гарнитуров и аксессуаров.

Ключевые слова: мужская спальня, женская спальня, спальня - жилая комната, будуарная зона, визуальные маркеры стиля, комбинаторика, предметно-пространственные составляющие, гарнитур.

Abstract

Piatkov S. V., Piatkov A. S.

DEVELOPMENT OF THE BEDROOM INTERIOR OF XIX CENTURY

Key words: male bedroom, female bedroom, bedroom - living room, boudoir zone, visual style markers, combinatorics, spatial components, headsets.

Введение

На смену веку Разума приходит ХЕХ век. Век, который начался с наполеоновских войн и закончился эпохой пара. Крымская война, бурская война, турецкая война и промышленная революция; развитие общества и окончательное становление буржуазии как класса - вот общественно-социальнокультурные маркеры нового периода. Само общество, в проявлениях его жизни и взаимодействия социальных групп становится динамичнее. Все эти явления отражаются в более быстрой смене запросов на окружающее пространство и, как следствие, в более динамичной картине проявления художественного образа внутреннего пространства, окружающего современника этой эпохи.

Первым в этой череде вызовов к функциональному, эстетическому, эмоциональному содержанию внутреннего пространства жилища и, в частности, интерьеру спальни идет зарождавшийся в Германии в 1810-1848 годах стиль Бидермейер или «Бравый Майер». Уже из названия стиля понятно, что меняется герой. Вместо мужественного красавца-военного образцом жизни становится обычный горожанин - рачительный, экономный, с культом работы и порядка, но который не прочь повеселиться в воскресные дни и праздники, провести время в кругу любящей семьи, в которой четко определены функции и место женщины - кухня, церковь, дети. Практичность, рациональность, комфорт, удобство и добротность - вот основные запросы общества к жилищу и его внутреннему наполнению. На какую образную форму мог, при этом, опереться Бидермейер? Форму, которая может передать все эти требования, плюс задать в мирке буржуазного интерьера характер непреходящей стабильности? Конечно же, Классицизм, отчасти Ампир, но интерпретированные в духе запросов буржуазной семьи, которой присущи сентиментальность и некоторый романтизм. Д. Кес отмечает, что соответственно «составные части культуры эпохи бидермейера: слабеющий классицизм, строгий английский рационализм, эмоциональность зарождающегося романтизма». [4. стр. 179].

Спальни в стиле Бидермейер

Как же это отражается в предмете нашего интерьера спальни. По-видимому, спальни, по-прежнему, разделены по гендерному признаку. Так некий поэт, мечтая о собственном жилище, говорит о комнате, где есть все необходимое, но уйдя в своих мечтах далее, до появления своей «таинственной и незнакомой» половине уже предполагает наличие дополнительных комнат, принадлежащих этой половине. Вообще мир бидермейерского жилища предельно камерный (о спальнях не говорят) и представлен, в основном, общественными интерьерами «чистой комнаты» иначе говоря, гостиной- столовой, но основные его мотивы отражены и в спальнях. Это простые, выдержанные линии, ровные спокойные плоскости стен, оформление и декор не перегружают их поверхности, помещения светлые и просторные, совсем нет представительности и парадного характера, напротив, усиливается значение уюта и интимности. «Комната, обставленная в стиле бидермейер, может служить образцом веселого уютного жил ища... оконные проемы глубокие, стены оклеены обоями снежной белизны, либо с узорами (цветы, полоски) в светлых тонах. Воздушные муслиновые занавески, теплые коричневые тона мебели, развешенные на стенах миниатюры, акварели, гравюры, лента колокольчика и модные дешевые (нередко сделанные собственноручно) силуэты - все это вносило в жилище бидермейера настроение уюта и интимности». [4. стр. 180].

Бесхитростный, практичный, уютный интерьер спальни, из которого ушли визуальные маркеры репрезентативности, парадности, раскрывает себя в предметном мире милых сердцу вещей и простой, но качественной мебели. Таким он предстает на картине Морица фон Швинда «Утренний час» 1858-1860. [6. стр. 276]. Спокойных очертаний, помещение с высоким потолком, который отделяет от вертикальной плоскости стены узкий карниз. Глубокие оконные проемы. Один из них задернут просвечивающей на утреннем солнце зеленой занавеской. Рамы второго раскрыты, пропуская в комнату лучи солнечного света. Визуальная ось направлена по диагонали объема и ее доминантой или акцентом является кровать. В отличие от предыдущих эпох, где парадность кровати подчеркивается ее локацией посередине фронта вертикальной плоскости стены, параллельно или перпендикулярно ей, кровать Бидермейера размещается в углу помещения. Ей свойственен высокий корпус, несомненно, отзвук прошедшего Ампира, закрывающий две наружные стороны кровати. Балдахин высокий, прямоугольной формы, с небольшим, темного дерева, карнизом. Драпировка балдахина состоит из прямоугольной полосы присборенного ламбрекена и присобранных по углам кровати занавесей. Темно-зеленый цвет текстильного убранства балдахина прекрасно гармонирует цветом оконных занавесок. Сочная зелень того и другого эффектно, но достойно выделяется на белизне стен и оконных ниш. Рядом с кроватью пристроилась узкая, высокая, вровень с подоконником, тумбочка светлого дерева с украшенными легкой резьбой филенками спинки и дверцы. Стул, на который небрежно накинуто красное покрывало, являет нам свою упрощенную ампирную форму с высокой, выгнутой спинкой и прямоугольными, изогнутыми ножками. Обивка - темно-зеленый бархатистый материал, скорее всего плюш. Такой же стул размещен в нише дальнего от кровати оконного проема. Он образует вместе со столиком на высокой крестовине скромную композицию функциональной зоны домашнего труда. Напоминая ампирные симметричные фронтальные построения композиции мебели, венчает мебельное построение интерьера вертикаль простенка между окнами. Ее симметричность акцентирована вертикальным прямоугольником зеркала в позолоченной раме над комодом; часами под стеклянным колпаком, которые фланкируют две парные вазочки и два парных подсвечника. Симметрию дополняет аккуратно расставленный гарнитур из шести кофейных чашек. Явно, эти чашки не функциональны, как в спальне Рококо, они просто являют собой некую приятную глазу хозяйки экспозицию. Комод - высокий, трех- ящичный, спокойной формы параллелепипеда, передняя фронтальная плоскость которого покрыта той же резьбой, что и тумбочке, и на столике. Завершает этот образ спокойного безмятежного интерьера мягкое отражение солнечного света на крытом лаком деревянном полу.

С 1830 по 1880^е годы

XIX века в формообразовании художественного образа жилого интерьера явственно ощутимы поиски языка, форм, композиций, которые бы достаточно полно выразили вызовы окрепшего класса буржуазии. Эти поиски выразились в применении такого метода как возврат к известным историческим стилям, одновременного использования их визуальных маркеров в одном интерьере и слияние их с восточными мотивами. Это период Эклектики или Историзма.

Он включает в себя Викторианский стиль, Неорококо, Постампир, стиль Второй Империи, Готика и Северное Возрождение. «Механическое соединение различных стилей либо использование стилевых форм одной эпохи в качестве формального языка искусства другой, более поздней эпохи и составляет сущность Эклектики». [4. стр. 193].

В интерьеры спален возвращается роскошь, представительность, богатство. Функции сна - отдыха - домашнего рукоделия вновь дополняются функциями общения, приема близких друзей, интимных завтраков и ужинов. Вырисовывается некоторая типология спален: первая группа - богатые интерьеры спален, разделенные по гендерному признаку на мужские и женские.

В женских спальнях, возможно, становящееся модным объединение функций спальни и будуара, интимного, женского кабинета; вторая группа - супружеские спальни, где гендерные персонификации толерантны, либо находятся в противоборстве; третья группа - спальни, как жилые комнаты молодых людей со всей присущей им многофункциональностью.

Спальни, разделенные по гендерному признаку

Пример спальни из первой группы мы можем наблюдать на картине Эжена Делакруа «Комната графа Морне» около 1833 г. [6. стр. 252]. Великолепная спальня, абсолютно в мужском образе, интерьер которой относит нас к героизированному воинскому духу походов Наполеона смягченному элементами Востока и мягкими мебельными кривыми Рококо. Сам объем спальни театрализированно оформлен под некий походный римский шатер-палатку из полосатой ткани с двускатным завершением потолка. Кровать с двумя высокими спинками в форме ладьи располагается параллельно стене в некоей чисто зрительной нише, образованной алым материалом, закрепленным на четырех точечных колонках с завершениями в виде сфинксов. Это отнюдь не балдахин, конструкция не имеет завершения карнизом стоек. Это своеобразная ниша-ширма, палатка без крыши в другой палатке. Алый фон выгодно оттеняет кровать темного дерева с тяжелым двухслойным покрывалом из «рытой» ткани на основе розового атласа. Особенно эффектно смотрится портрет в золоченой раме над ложем и подвешенное чуть ниже его золоченое оружие - кривая сабля с темляком и кистями у эфеса. Яркое, мощно фиксированное по колориту пятно - акцент интерьера. В то же время кровать не доминирует в объеме спальни. Она все-таки «скромно» стоит у стены, не споря с экспозицией второй - боковой стены. А ее композиция представляет собой визуальный ряд золоченых рам живописных полотен над гарнитуром красного дерева (шкаф со стеклянными дверцами, комод и видимая часть второго шкафа). Между шкафами над комодом, опять же, золоченая рама зеркала, отражающего набор великолепных фарфоровых ваз; воинский «трофей»; позолоченные или сияющие полированной бронзой доспехи - шлем и кираса наполняют эту экспозицию законченностью образа мужских доблестей. А доминантой интерьера выступает белая в серую полоску, низко-массивная тахта-оттоманка, пришедшая в этот «доблестный» интерьер с Востока.

На средней линии ее широкой (шире кровати) поверхности набросаны вертикальные, объемные подушки-спинки, предлагающие негу отдохновения «усталому» хозяину и его гостям.

Той же цели служит и мягкое кресло с гнутыми подлокотниками и ножками в стиле Неорококо. Пол покрывает гигантский палас с цветочным орнаментом. Перед оттоманкой на палас небрежно брошена шкура не то тигра, не то леопарда. Яркий, театрализированный, но абсолютно житейский мирок мужского интерьера спальни.

Другой пример этого типа спальни представлен на фотографии спальни во дворце графов Строгановых. Петербург. [2. стр. 166]. Это пример небольшой уютной спальни, генерирующей женский образ ее интерьера. «Небольшая уютная спальня обтянута шелковым штофом, а спинка драпированного полога кровати и ширма простеганы в технике «капитоне», что было очень модно в эпоху Наполеона III во Франции». [2. стр. 166].

Действительно, это сравнительно малое помещение, которое, вдобавок, делает меньше визуальный эффект крупного цветочного орнамента на стене, умноженного в покрывале и мягком валике кровати. Этот эффект усиливается и цветочным орнаментом ковра, застилающего пол. Массивная кровать с двумя спинками в стиле раннего Барокко расположена перпендикулярно стене.

Ее украшает полубалдахин или полог, довольно, высокий, с прямоугольной формы основой, закрепленной консольно на стене и украшенной барочной лепниной.

Складки боковых занавесей полога, присборенные у изголовья шнурами с кистями, эффектно обрамляют стеганый шелк простенка над изголовьем спинки. Стулья Рококо дополняют этот интерьер. В целом крупный цветочный орнамент, сборки и оборки текстиля, кисти шелковых шнуров, шкатулочная обивка «капитоне» составляют уютный, хотя и несколько перегруженный узорочьем и тенями, интерьер.

Спальни-будуары и спальни-кабинеты

Как уже отмечалось, становятся популярными женские спальни-будуары и спальни-кабинеты. Кровать в таких спальнях могла изолироваться от остального пространства занавесом, драпировкой, ширмами, формируя зону сна. Другая часть помещения обставлялась креслами, сгруппированными вокруг стола или столика. Нередко эту зону определял или даже доминировал в ней - диван или рекамье. Возможна была пространственная локация этой зоны оттоманкой с подушками, настенной навеской ковров, которые вкупе с коврами и паласами на оттоманке и полу, имитировали «Восточный стиль». Именно таков интерьер «Будуара и спальни Елены Егоровны Вурцель в Восточном стиле. Тифлис. 1890^е» [2. стр. 212]. Ковры, подушки, валики на широченной, никак не уже кровати, оттоманке, ковры на стене и палас на полу запросто соединяются в визуальном букете с белой кафельной печью с барочным завершением, креслицем бержер, украшенном бахромой, классическими стульями, цветочными обоями, семейными фотографиями на полочке. Довершают эту эклектичную подборку плюшевый полог-штора на металлической штанге и кольцах, «маскирующий» кровать и фототипия с картины Рафаэля над ковром, фиксирующим зону «салона». Кровать располагается вдоль стены, торцом к кафельной печке, отчего самое, казалось бы, уютное и теплое место у теплого кафеля, зажато торцами оттоманки и кровати, в него втиснут столик с комнатной пальмой. Цветочный узор обоев, растительный орнамент занавеса-шторы, узоры ковров и паласа, стеганая шелковая поверхность одеяла задают прочный женский образ не столько спальни, сколько кабинета для приема близких гостей.

Еще один пример интерьера спальни-будуарадает фото.московского интерьера «Спальня и будуар». Москва 1890 [2. стр. 232-234]. На большой фотографии, с широким фокусом, застыл мир женщины из богатого, обеспеченного круга. Просторное помещение с высокими потолками имеет довольно глубокий альков, в котором и дислоцируется зона сна, представленная единым по стилю (Неорококо) спальным гарнитуром. Он состоит из односпальной кровати, размещенной перпендикулярно стене, прикроватной тумбочки, туалетного стола с зеркалом и большого ростового зеркала на дверцах платяного шкафа. Несмотря на черно-белый тон фотографии, отчетливо представляется мягкий блеск белого лака с позолотой плоскостей и завитков декора на лекальных кривых форм мебели. Альков зрительно объединен с остальным объемом помещения отделкой стен обоями одинакового цветочного, вертикально расположенного узора. Усиливает единство помещения большой палас, затягивающий его пол, так же с цветочным рисунком. Сразу чувствуется, что это единое помещение и зона сна изолируется лишь по мере возникающей потребности богатой шелковой занавесью, скользящей на металлических кольцах по полированной или позолоченной металлической штанге. Будуар или гостевая зона контрастируют со спальной цветом гарнитура мебели, образующей функциональную зону. Это тот же стиль Неорококо, только стул, столик с лампой, небольшой буфет-комод - отделаны красным деревом, украшенным фарфоровыми вставками и бронзовыми накладками. «Дамский характер интерьера подчеркивают обилие безделушек, мелких фарфоровых изделий, мягкий подножный пуфик и шелковое кутаное кресло». [2. стр. 233]. А особенностью этого интерьера, говорящего о замене века пара веком электричества говорит обилие электрической осветительной арматуры. Ее представляют: главная люстра из бронзы, украшенная искусственными цветами и настенные бронзовые бра с электрическими свечами в будуарной зоне. В спальной зоне мы видим висящий над кроватью «будуарный» фонарь, два бра для освещения туалетного стола и изогнутый на ножке настенный фонарь перед платяным шкафом. Это, в свою очередь, значит, что в образе интерьера работает эффект освещения - функционального и интимного; общего и точечного; точечного и рассеянного.

Супружеские спальни

Атрибутировать спальню как супружескую возможно по двум позициям: при наличии сопроводительного, описательного или поясняющего текстового материала к иконографическому материалу библиографического источника и исходя из косвенных данных - ширины кровати, наличия спальных аксессуаров, подразумевающих использование их двумя людьми. Пример такой спальни наблюдается на фото «Спальня в особняке Сиу в Сокольниках. Москва 1900 г.». [2. стр. 314]. Широкая кровать с двумя подушками, две тумбочки в изголовье позволяют атрибутировать интерьер спальни, как спальни супружеской. Мы видим спальную зону с вышеупомянутым спальным гарнитуром, дополненным высоким платяным комодом и туалетным столиком с большим зеркалом, видимо, в женской пространственной локации. Мужская функциональная зона представлена более аскетично: кроме тумбочки со свечей там наблюдается стул с высокой спинкой и мягким изголовьем. Различен так же набор настенной экспозиции в зонах. В мужской зоне на стене рядом с кроватью висит икона и пара мелких рамок с фотографиями. В женской зоне портрет или фотография ребенка в добротной лепной раме и зеркало или картина, почти скрытая абажуром лампы стоящей на переднем плане. Передний план перед кроватью занят пространством для некоего, скорее всего, семейного общения. Формирует это место диван с высокой спинкой, закрывающей практически всю изножную спинку кровати в ширину, и подлокотниками. Диван затягивает крупно сетчатый чехол с кистями и оборками. «Спинка дивана покрыта антимакасарами - кружевными салфетками, оберегающими мягкую ткань от пятен, оставляемых бриллиантином, средством для укладки волос». [2. стр. 315]. Кроме дивана эта зона представлена высоким столиком на тонких точеных колонках, переходящих в криволинейные ножки, завершающиеся основой полушария. Слева от столика и дивана просматривается угол второго диванчика или канапе с валиком, украшенным кистями. Все предметы мягкой мебели в этой зоне и поверхность столика покрыты вязаными чехлами с кистями и бахромой и салфетками. Даже настольная лампа покрыта кружевным абажуром. Все это пространство перед кроватью вполне можно было бы (при наличии закрывающих кровать ширм) обозначить как будуар в женской спальне, если бы она не была определена как спальня супружеская. Знаки постоянного присутствия в ней мужчины минимальны и не значительны. Можно предположить, в данной ситуации, следующее.

Первое: основным местопребыванием мужчины, при подобной типологии спальни, в жилище является кабинет, который и персонифицировался с мужской личностью.

Второе: при исходном равноправии пространственной привязки женского и мужского гендера, женский гендер оказывается образно сильнее, приоритетно заполняя пространство и вытесняя элементы мужского образа.

Это образное решение подтверждается другим интерьером на фото «Спальня в квартире Кучерова в Петербургском доме. Конец XIX в.». [5. стр. 91]. Богатая петербуржская спальня может атрибутироваться как супружеская, исходя из наличия двуспальной кровати, двух тумбочек с электрическими лампочками, двух комплектов спальных аксессуаров. Откровенно женский уголок развертывается слева от кровати. Эта функциональная зона формируется ширмой для переодевания, низким туалетным столиком, оттоманкой или рекамье забросанной цветасто-узорочными подушками. Ковер на стене и узорочье покрывал и подушек придает этому уголку некий восточный колорит, с которым отчетливо диссонирует Неорококо небольшого бюро-секретера и пышная драпировка с помпонами в соседнем с ковром простенке. Передний план фото (перед спинкой кровати) занимает «гостевая» зона: низкий столик, покрытый скатертью, на нем лампа, чашки, бутылочки; два «исторических» кресла; пуф. И скатерть, и пуф, и обивка кресла имеют крупный цветочный узор, что характерно, на изголовьях спинок кресел накинуты подушечки с той самой сеткой чехла от бриллиантина. Это чуть ли не единственный, кроме тумбочки с часами справа от кровати, намек на присутствие в интерьере мужчины. Весь остальной декор и оформление помещения говорит о приоритете женского образа в интерьере спальни. Это именно «шикарный» полог - полубалдахин со сложнейшим ламбрекеном с помпончиками, цветастыми боковыми сборками и внутренней белоснежной атласной или шелковой драпировкой. Это драпировка дверного проема, пестрые шали и платки на ширме и мягкой мебели, сетчатая накидка на верхней поверхности кроватной спинки, текстильный складчатый абажур лампы, цветочного узора палас, закрывающий всю поверхность пола. Несмотря на белизну стен и потолка, обилие предметов, «цветочная» нагрузка, темные ткани и темное дерево кровати создают впечатление скученности и некоего «романтического» полумрака, затененности в помещении. Как и в вышеописанном примере женской спальни, этот общий фон восприятия ведет к появлению в интерьере различных типов осветительной арматуры. Это «праздничная» помпезная хрустальная люстра с пятью рядами подвесок для общего освещения спальни. Это три различных по форме лампы для камерного, точечного освещения функциональных зон будуарной части. И это две однотипных электрических лампочки - свечи с абажурчиком для подсветки мужской и женской половин спальной зоны.

Спальни - жилые комнаты

Если первых две категории более всего характерны для семейных пар, транслируют образ устоявшейся, стабильной жизни в обществе, то последние более типичны в демографическом отношении одиночкам. Они представляют собой некое многофункциональное помещение, предоставляющее своему владельцу относительный комфорт молодежного или холостяцкого быта. Его функции: тихий отдых - сон; утренний - вечерний туалет; общение; обучение или работа; возможно, прием пищи; хранение личных вещей. Обстановка таких помещений, как правило, довольно скромна, хотя может быть набрана из добротных, надежных вещей. Этот набор определяется следующим. Односпальной кроватью: деревянной, обычно фабричной работы или литой чугунной с прутьями и вензелями. Умывальник: столик или комод с мраморной столешницей, тазом, кувшином и т.п. Стол: рабочий с ящиками в тумбах или на ножках, прямоугольный или овальный, возможно круглый для гостевого общения. Стулья, реже диван, от добротных, столярной работы, до более дешевых, но не менее качественных изделий фирмы «Тонет». Сундук или платяной шкаф. Вот и весь мебельный набор, пожалуй. Разумеется, никаких оборок, драпировок, занавесок, рюшей, чехлов на мебели, да и предметный мирок не отличается качеством вещей или экспонирующихся композиций. Это: фотография выпускного класса, порт-папье (чехол для газет), отрывной календарь в декоративной рамке. Фото «Комнаты молодого человека». Около 1907 г. [2. стр. 360] или композиции из трех дуэльных пистолетов, портрета Наполеона, узкого коврика над кроватью на фото «Комната молодого человека» в альбоме А.С. Хомякова. 1830-1840. [2. стр. 132]. А, то - вариант: «Стены украшены сувенирами, кавказским кинжалом и маскарадной двууголкой, заткнутой за электрический шнур внешней проводки». Фото «Комната военного врача воздушного флота. 1900^е». [2. стр. 290]. Интерьер таких спален носит подчеркнуто мужской гендерный образ.

Предметное наполнение спальни

Мы уже отметили кровать из литого чугуна в одном из примеров. Металлические кровати появляются в первой половине XIX века и прочно занимают свое место в интерьере спален. Кроме чугуна они могут быть собранными из медного и бронзового прутка или трубки. Эффектные, блестящие полированным металлом, они призваны свидетельствовать о проникновении прогресса, а именно, нового материала, ранее не используемого в интерьере. Есть и еще один очень интересный момент в предложениях мебели для спальни. О трансформируемой мебели известно довольно давно, чуть ли не со времен Египта. В основном это были складные стулья и походные складывающиеся ложа. Но вот в семидесятые годы XIX века в Германии, при распространении «Северного Возрождения появляется предложение - «Патентованная мебель»: шкаф-кровать в Неоренессансном стиле». [4. стр. 186]. На небольшой иллюстрации видна картинка с дамой, разбирающей кровать. Вернее, превращающей стоящий шкаф в кровать, когда дверцы становятся основой для матраца, навершие с фронтоном становится передней спинкой, а основной массив - боковые спинки, задняя стенка, цоколь с выдвижными ящиками - превращаются в высокую спинку - изголовье кровати. Почему так важен этот момент. Мобильность оборудования, трансформация из одной функции в другую, создание резерва свободного места в помещении, возможность эффекта его визуального расширения, все это дает возможность трансформации спальной зоны и превращение спальни в некое другое помещение. Это эффект другого времени, времени оптимизированных площадей квартир с крохотными жилыми помещениями. Но пока, в XIX веке площади спален хватает на все и без этих революционных предложений.

Недолгие годы Модерна /1890-1905/, безусловно, давшие интерьеру новый планировочный узор: «Он утрачивает последние черты анфиладности... отказывается от коридорной планировки в пользу своеобразно понятой центрической. Разрабатывается новый тип плана, тяготеющего к квадрату, хотя жесткость, с которой выдерживается этот принцип, не исключает свободы приемов, асимметрии, геометрической неправильности рисунка плана». [5. стр. 242]. Не дали ничего нового в социально-культурной и функциональной роли спальни в интерьере жилища. Вся новизна заключалась исключительно в визуальных, образных решениях интерьера. Известны два направления образа Модерна. Первоначальное, иррациональное, обращающееся к природе как источнику формообразования в интерьере спальни И. Ольбриха «Интерьер на международной выставке в Турине. 1902 г.». [3. стр. 203]. Традиционная компоновка мебели в пространстве: кровать перпендикулярна стене, перед изножной спинкой «будуарная» зона, сбоку кровати зеркало и шкаф со стеклянными стенками. Но, спинки кровати: одна, омегообразного очертания плоскость с вертикалями нервных стеблей, обрамляющих боковины; другая: текучих, криволинейных очертаний. Стены покрыты панно с растительными мотивами причудливо колышущихся ветвей березового леса. Лампы, бра, люстра повторяют этот мотив в формах своих плафонов и держателей. Другое направление рациональное, несколько даже аскетичное выразительно не столько линией, сколько чистотой пропорции, отношениями вертикалей и горизонталей пространственного восприятия. Пример: «Спальня в особняке А.И. Де- рожинской». Москва. 1902 г. [5. стр. 291]. Функционально и образно чистое пространство. Двуспальная кровать с двумя тумбочками. Ее функциональную зону выделяет только квадрат паласа на паркетном полу. Будуарная зона: камин и поставленное к нему углом рекамье в белом чехле, кресла в белых чехлах, функциональный столик. Светлые стены, оконтуренные темной полосой каждая, светлый высокий потолок. Первоначально взгляд охватывает плоскости объема, потом переходит на предметы мебели и их компоновку в группы, опять же, как компоновку масс и очертаний и только затем обращает внимание на дивное изящество обрамление зеркальной плоскости над камином и основу подвески лампы над кроватью, настольным лампам на прикроватных тумбочках. Прозрачность, вертика- лизм, чистота линий - черты образа этого интерьера.

Кроме нетрадиционного «неисторического» образа интерьера спальни Модерн дал ему готовые, законченные гарнитуры мебели и оборудования. Они представлены практически для всех сформировавшихся типов спален: супружеские спальни, мужские и женские спальни, спальни для одиночек. Представление о них можно получить на страницах альбома Г.В. Барановского [1. стр. 324 - 327]. Для спальни одиночки в этот набор входят: кровать, шкаф одностворчатый, ночной столик, умывальник, зеркало объединенные одной декоративной темой - омегообразной формообразующей и растительным декором. Для «гендерной» спальни семейного жилища набор расширен. Это более широкая кровать, платяной шкаф с зеркальными распашными дверцами; шкафы для постельного белья, ночной столик, кресла, возможна комбинация зеркала с умывальником и туалетным столиком. «Семейный» гарнитур отличается отсутствием умывальника, наличием двуспальной кровати, трехстворчатого шкафа с зеркалом и двух прикроватных тумбочек.

Заключение

Поводя итоги развитию интерьера спальни в XIX веке, можно предположить, что это был золотой век интерьера. Окончательно сложились типы спальни по демографическому и гендерному признаку. В отсутствие жесткого нормирования площади помещения и при достаточном количестве жилых помещений на членов семьи приоритетно функционирует гендерный признак - мужская и женская спальни в семейном жилище. Супружеская спальня окончательно закрепляет свой статус по демографическому признаку, функционируя, все же, видимо в определенный временной промежуток существования семьи по возрастному признаку супругов. Возрастной и демографический признак определяют и существование спальни - жилой комнаты, которая, как правило, разворачивает свою функциональную программу для молодых людей, одиночек.

Поиск нового образного языка в архитектуре и искусстве отражается и в интерьере спальни множеством стилевых и художественных образов опирающихся на комбинацию исторических и национальных визуальных маркеров в Эклектике или новую выразительность эмоционального восприятия Модерна.

Складывается целый ряд предложений по предметному наполнению спальни в виде готовых комплектов мебели и аксессуаров - гарнитуров. Предметы мебели в этих гарнитурах отличаются добротностью, качеством работы, проработанностью формального языка деталировки и декора, являясь образцами фабричной или авторской столярной и краснодеревной работы.

Библиографические ссылки на источники

спальня интерьер будуарный

1. Г. В. Барановский. Архитектурная энциклопедия второй половины XIX века. Том VII. Детали. Санкт-Петербург. 1904 г.

2. Александр Васильев. Русский интерьер в старинных фотографиях. Слово. Москва. 2010 г.

3. В. С. Горюнов, М. П. Тубли. Архитектура эпохи Модерна. Санкт-Петербург. Стройиздат. 1992 г.

4. Кес Д. Стили мебели / Д. Кес. - Будапешт: изд-во Академии Наук Венгрии, 1981 г.-272 с., ил.

5. Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830 - 1910 годов / Е. И. Кириченко. - Москва: Искусство, 1978 г.

6. Майорова Н. О. Интерьер в мировой живописи / Н. О. Майорова - Москва: изд- во Белый город, редакция Воскресный день, 2012 г., 352 с., 400 ил.

Размещено на Allbest.ru