Городская панорама как элемент индивидуализации территории

Размещено на http://allbest.ru

ТОГУ

Городская панорама как элемент индивидуализации территории

Надежкин Е. Е., Лучкова В. И.

г. Хабаровск, Россия

Абстракт

Работа посвящена исследованию формирования панорам различных мест. Представлен краткий исторический анализ развития силуэтов. Проводится сравнительная оценка исторических городов и городов новой эпохи. Выявляются некоторые новые тенденции в устройстве городской среды. Предложена классификация точек обзора небесных линий. Дается формулировка понятия "городской силуэт", а также определяется значение данного термина.

Ключевые слова: город, силуэт, развитие, композиция, вертикаль, доминанта, ориентир, пространство.

Введение

Планировочное решение является основой композиции города, но композиция также проявляется и через городской силуэт, который может позиционироваться как граница между объемом города и бесконечностью неба. Однажды немецкий архитектор Пол Цукер заметил, что в зависимости от характера такой границы, даже ощущение неба становится подвижным. Он обнаружил, что субъективное ощущение определенной высоты неба вызывается игрой высот окружающих сооружений и значительным размером основания.

Описываемое восприятие обуславливается влиянием контуров таких деталей как карнизы, фронтоны, башни и трубы. Как правило высота неба над замкнутым пространством площади представляется в виде трех-четырех высот от самого высокого здания из всех окружающих. В случаях, когда на площадях существует одно господствующее сооружение, указанная высота будет больше. В свою очередь, над более открытыми и широкими пространствами, высота неба выражена довольно слабо, примером может послужить площадь Согласия в Париже [3] (рис. 1).

Рис. 1. Площадь Согласия. Париж

В силу фундаментальных особенностей человеческой психики городской силуэт обладает важным значением. Равнозначность горизонтали и вертикали имеет место только в абстрактной системе координат Декарта. Для человека горизонталь является такой поверхностью, на которой можно перемещаться в любом направлении, не испытывая при этом ощущения подъема или спуска. Вследствие чего всякое нарушение горизонтали четко идентифицируется сознанием и даже подсознанием человека.

У горизонтальной плоскости нет избранного направления, тогда как движение взгляда по вертикали от исходной горизонтальной поверхности воспринимается весьма остро. Направления по горизонтали образуют собой привычный мир обыденных действий, а вертикаль невольно ассоциируется с некоторым душевным усилием, с проявлением человеческой воли. Это было осознано уже в глубокой древности, о чем столь ярко свидетельствует библейская легенда о строительстве Вавилонской башни.

Историческое развитие

С древности человек вторгался в небо вертикалью построек, которым придавал особое значение. Правители Двуречья возводили дворцы и храмы на высоких платформах. Убывающими в размерах ступенями поднимались в небо пирамиды Центральной Америки, косыми гранями -- пирамиды древних египтян и их обелиски.

Позднее вверх тянулись колокольни и шпили христианских храмов, минареты мечетей, ярусы буддийских пагод. Как культовые сооружения, так и объекты олицетворяющие власть, безусловно, должны были являться доминантами в городском пространстве. Из этой взаимосвязи в зрительном поле создавался силуэт, трактуемый как некоторое художественное целое.

Непроизвольное внимание к силуэту, которое было исторически заложено в способность человека к пониманию окружающего мира, встраивалось в здание культуры и постигалось через царившие в ней представления. Парфенон на афинском Акрополе представляет собой относительно не высокое строение (высота его колонн составляет 10,4 метра).

Однако скала Акрополя, возвышающаяся над городом, служила визуальным основанием для этого храма. Условный центр города был прочно утвержден, так что и сегодня руины древних храмов господствуют над многократно разросшейся греческой столицей.

В Римской империи, охватывавшей почти всю населенную Европу в первых веках нашей эры, преобладали тенденции к строительству не высоких строений, нежели к возведению мощных вертикалей. При этом перепады высот не оставались без внимания.

Почти каждый храм возводился на платформу или подиум таким образом, чтобы кровля постройки была узнаваема на фоне неба. В условиях укрепления императорской власти, господствующее место в силуэте отводилось триумфальным колоннам.

В феодальной Европе башни знати выходили на первый план. Выполняя оборонительную и жилую функции, большое значение придавалось их символическому образу. Как и прежде, в Болонье, самым высоким строением исторического центра города является башня Азинелли, с высотой 97,2 м.

Кафедральный собор как главный храм города, исполнял роль господствующей вертикали. Кроме того, сложные силуэты ратушей, нередко усиленные высокими башнями, также являлись объектами общей композиции.

Принцип планировки русских городов выражался в особом внимании к размещению и соотнесению башен кремлей, многоглавых соборов, а также множества одноглавых приходских церквей.

Вместе с тем, умелый подход в организации силуэта, сформированный посредством расстановки вертикалей и выявлении художественного потенциала ландшафта, подчеркивал мастерство градостроителей Руси. Также ориентирами в пространстве служили многие храмы которые изначально задумывались как памятники. В качестве примера, можно рассматривать собор Василия Блаженного или церковь Вознесения Господня в Коломенском.

В ходе развития Москвы, формы Успенского собора на площади Кремля, уже не могли визуально удержать большое количество построек и строительство колокольни Ивана Великого было осознанным художественным актом. Аналогичную роль в закреплении и формировании городской панорамы сыграло возведение высоких шатров над башнями Кремля. город силуэт небесный композиция

Устойчивость силуэтов старых городов основывалась на объеме создаваемом вплоть до XIX века. Мнение о необходимости следования в XIX-XX вв., исключительно, тенденциям поддержания и сохранения облика, находит свое отражение в некоторых источниках. Аргументом является главное качество городского силуэта, быть средством ориентации как в пространстве, так и в его историческом времени. Обратившись к записям Н. Карамзина, можно проследить как происходила идентификация пространства при первом ознакомлении с городской средой: «Товарищ наш, француз, указывая на Париж своею тростью, говорил нам: «Здесь, на правой стороне, видите вы предместье Монмартр и дю Танпль; против нас святого Антония, а на левой стороне за Сеною предместья Ст. Марсель, Мишель и Жермень.

Эта высокая готическая башня есть древняя церковь богоматери; сей новый великолепный храм, которого архитектуре вы, конечно, удивляетесь, есть храм святой Женевьевы, покровительницы Парижа; там, вдали, возвышается с блестящим куполом Л'Отель Ройяль дез Инвалид -- одно из огромнейших парижских зданий, где короли и отечество покоят заслуженных и престарелых воинов» [7].

Позднее холм Монмартр был визуально возвышен сложной формой церкви Сакре-Кер, которая сыграла свою роль в формировании городской панорамы.

Однако конец XIX века привел к существенным изменениям. В 1889 году, инженерные и технологические достижения дали миру новый объект созданный по проекту Гюстава Эйфеля.

Многие деятели культуры, включая Ги Де Мопассана, были ярыми противниками этого сооружения [4]. Тем не менее, в дальнейшем, Эйфелева башня стала неотъемлемой частью Парижа.

Вместе с тем, не везде обновление силуэта происходило подобным образом, примером может быть лондонский обелиск, установленный в память о пожаре 1666 года [5].

Позднее монумент был окружен новыми постройками, которые стали препятствовать свободному обзору. Также в 60-х гг. в пространстве Лондона начали глобально возникать небоскребы, меняя при этом привычный облик города.

В начале 50-х гг. в Москве формируются новые высотные здания, контуры которых органично слились с общим пространством и придали ему новый масштаб. Через полтора десятка лет, изменения в структуру внесли другие формы объектов, таких как гостиница "Националь" или здания на проспекте Калинина, ныне Нового Арбата. В это же время, менялись панорамы Риги и Таллинна [6].

В XX веке лидерство в мировом строительстве высотных зданий принадлежало США, но в конце века, свои позиции в этой области, стали уступать другим странам. Так началось бурное строительство небоскребов в Китае.

XXI век характеризуется развитием современных технологий и появлением новых тенденций. Эпоха глобализации, универсализация архитектуры, мгновенные коммуникации и повсеместный доступ к Интернету, занимают ключевое положение.

Формируется концепция универсального города. Авторы идеи утверждают, что традиционный город переполнен правилами и нормами, в то время как, универсальность характеризуется свободой от общепринятых моделей поведения и ожиданий.

Такое толкование, исходит из примера о городе Дубай, где 80% населения составляют иммигранты, тогда как в Амстердаме их количество не более 40 %. Отмеченная тенденция, указывает на то, что данные демографические группы, вероятно, ощущают собственную чуждость в прекрасных средневековых городах [2].

Следовательно, в эпоху массовой эмиграции, схожесть городов становится неизбежной.

Подобные территории функционируют как аэропорты, где в одних и тех же местах находятся одни и те же магазины. Все определяется функциями, и история уходит на второй план. Такой подход формирует новые направления в развитии городских силуэтов.

Классификация точек обзора

С наступлением XXI века высокие здания достигают необычайных высот, приобретают яркий образ и все чаще играют важную роль в формировании городских панорам.

Сегодня, в мире, многие города конкурируют за улучшение имиджа, а также за узнаваемость своего силуэта.

Выгодное место обзора, с которым связана небесная линия, определяет, как она будет восприниматься в дальнейшем. В целом, можно выделить три основных типа видовых точек: вид с набережной вдоль реки или береговой линии, виды на окрестности и высотные виды.

Виды с набережной

Многие крупные города мира находятся рядом с рекой, озером или морем. Оказавшись у воды, наблюдатель способен воспринимать общий вид. Вертикальность высотных зданий удачно контрастирует с горизонтальными плоскостями (рис. 2).

Рис. 2. Вид с набережной. Чикаго

Кроме того, отражения в воде акцентируют форму построек. Пространственное расположение строений вдоль набережной часто создает границу, которая усиливает образность горизонта.

Примерами городов с яркими силуэтами могут служить Чикаго, Нью-Йорк, Сан-Франциско, Торонто, Ванкувер, Гонконг, Шанхай, Сингапур.

Виды на окрестности

Будучи на уровне поверхности земли обнаруживается следующее, обзору многих панорам нередко препятствуют высота и масса зданий. Вполне вероятно, что жители таких мест могут распознать только фрагментированные части силуэта, потому как полная оценка всех составляющих не доступна. Возможность подробного обзора в указанной точке, обычно открыта на внешних транспортных маршрутах, таких как шоссе и автострадах ведущих в город (рис. 3).

Рис. 3. Вид на окрестности. Хьюстон

Высотные виды

Заключение

Городской силуэт - является своеобразной подписью. Идентификатором, позволяющим определить "личность" города, способствующим гражданской гордости и обеспечивающим ощутимую меру роста города. Он является знаком силы человечества, проявлением городского архетипа, а также символом построенного ландшафта, эстетики, культуры, экономического развития и образа жизни его жителей [1].

При оценке застроенной городской среды, возможно безошибочно выявить изменчивость размеров и форм зданий. Образцом формирования всей композиции может быть четкая упорядоченность их высот. Иными словами, общая картина предполагает постепенные изменения от наименьшей до максимальной точки с небольшим увеличением объемов. Достаточная организованность высот, позволяет создать визуально утонченный силуэт.

Несмотря на то, что небоскребы представляют собой отдельные элементы города, они не могут рассматриваться как изолированные объекты. Влияние оказывается на общую архитектуру, линию горизонта, общественное пространство и инфраструктуру. Таким образом высотные здания следует рассматривать как неотъемлемую часть континуума построенной среды, а городской дизайн может обеспечить организационное взаимодействие, касающееся политических, социальных, юридических и других факторов. Четко сформулированные принципы проектирования городской среды могут играть необходимую интегративную роль и предлагать сплоченность и гибкость, необходимые для того, чтобы сделать силуэт города утонченным и знаковым.

Библиографические ссылки на источники

1. Al-Kodmany K., Ali M. M., The Future of the City: Tall Buildings and Urban Design, WIT Press; 2013, 439 p.

2. Koolhas R., Mau B., Werlemann H., S, M, L, XL, The Monacelli Press; 1998, 1376 p.

3. Zucker, P., New Architecture and City Planning: A Symposium, Philosophical Library, Inc; 1944, 694 p.

4. Eiffel Tower Facts, Pictures, History, Trivia and Questions. [Электронный ресурс]: Портал http://www.eiffel-tower.us - URL: http://www.eiffel-tower.us/Eiffel-Tower-Facts.html (дата обращения: 02.12.2017).

5. The Monument to the Great Fire of London. [Электронный ресурс]: Портал http://www.themonument.info/ - URL: http://www.themonument.info/ history/introduction.html (дата обращения: 05.12.2017).

6. Гутнов, А. Э., Глазычев, В. Л., Мир архитектуры: Лицо города. / А. Э. Гутнов, В. Л. Глазычев, - М.: Молодая гвардия, 1990. - 352 с.

7. Карамзин Н.М., Избранные сочинения в двух томах. Том 1. / Н.М. Карамзин, - М.: Художественная литература, 1964. - 392 с.

Abstract

Urban panorama as an element of individualization of territory

Nadezhkin E. E., Luchkova V. I.

PNU, Khabarovsk, Russia

The work aims to the study of panorama shaping in various places. It's presented a brief historical analysis of silhouettes development. It's carried out a comparative assessment of historical cities and cities of the new era. There are revealed some new trends in the urban environment structure. There is suggested a vantage point classification of actual visible horizons. It's reproduced the wording of "city silhouette" and the meaning of this term is determined.

The planning solution is the basis of the city composition, but the composition also manifests itself through the urban silhouette, which can be positioned as a boundary between the volume of the city and the infinity of the sky. With onset of the XXI century high buildings reach extraordinary heights, acquire a vivid image and increasingly play an important role in the formation of city skyline. Today many cities in the world compete for image improvement, as well as for the recognition of their silhouette.

The advantageous place for review, with which the celestial line is connected, determines how it will be perceived in the future. In general, we can distinguish three main types of species points: a view from the embankment along the river or coastline, views of the surroundings and high-altitude views.

Keywords: city, silhouette, development, composition, vertical, dominant, landmark, space.

Размещено на Allbest.ru