Вопросы интеграции традиции и инновации в архитектуре современных музеев

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Вопросы интеграции традиции и инновации в архитектуре современных музеев

Родионова А.М., Вавилова Т.Я.

СамГТУ, г. Самара

Абстракт

В статье рассмотрена проблема улучшения потребительских свойств экспозиционных зданий. На основе анализа большого количества объектов, построенных в конце XX - начале XXI веков, показано, что необходимость изменения принципов их проектирования вызвана усилением динамики социальных процессов и ростом конкуренции в сфере культуры и туризма. Особое внимание уделено внедрению инноваций, способствующих превращению современных музеев в важнейшие общественные пространства. Выявлено, что новому этапу проектирования и строительства этих зданий свойственно активное внедрение достижений научно-технического прогресса. Это влечет за собой диверсификацию принципов формообразования, конструирования, функциональной и средовой организации.

Ключевые слова: архитектурное проектирование, музей, традиции, инновации.

The integration of traditions and innovations in the architectural design of modern museums

Rodionova A. M., Vavilova T. Ya.

SSTU, Samara, Russia

Abstract

The current society is interested in the building of modern museums for educational and tourist-cognitive activities.

In Russia, the scientific base for architectural design of exposition facilities includes works devoted primarily to the systematization (study and description) of previous construction experience, as well as to improving the typology in the framework of traditional approaches and limited resources of exposition technologies. Currently, studies that address the development of the principles of architectural and spatial organization of exposition objects are rarely performed.

In the first quarter of the 21st century, society pays special attention to the issues of promoting innovation. The study of best practices in the architectural design of museums has shown that they have the highest potential for innovative development and they can become sites for the introduction of unique technologies. However, algorithms for introducing innovative principles and techniques into architectural solutions remain unconstrained.

In the article the problems of improving the consumer properties of exposition buildings are considered. The analysis of a large number of objects which built at the end of the 20th and the beginning of the 21st centuries, shows that the necessity of changing architectural design principles are based on the intensification of the dynamics of social processes and the growth of competition in the sphere of culture and tourism. The authors paid special attention to the integration and generalization of innovations which help the modern museums to become an important public area. One of the main results was the identification of the fact that a new stage in the design and construction of these buildings is characterized by the active implementation of scientific and technological progress. This process leads to a diversification of the principles of shaping, construction, functional and environmental design of exposition facilities.

Keywords: architectural design, museum, traditions, innovations.

Введение

Взгляды общества XXI века на то, каким должен быть музей, кардинально отличаются от представлений людей, живших ещё 50 лет назад. Современный музей теперь не просто хранилище ценностей и место их экспозиции. Благодаря использованию новых технологий управления и принципов организации пространства, музей может превратиться в важнейший очаг социальной активности. Самые популярные музеи мира, такие как Лувр в Париже, Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Британский музей в Лондоне, принимают в своих залах ежегодно более 6 миллионов человек, и этот показатель не падает уже несколько десятков лет. При этом стремительно развивается и постепенно догоняет своих более авторитетных собратьев целый ряд «молодых» музеев [8]. Во многом благодаря строительству новых объектов растёт количество посетителей в музеях Австрии (1,74 посещения на одного жителя в год), Германии (1,26), Нидерландах (1,38), Норвегии (2,29) [7] и других странах. В России этот показатель достигает лишь 0,8 пос./1 чел. в год. Одной из причин падения популярности российских музеев является моральный износ зданий и экспозиционных пространств. В связи с этим актуализируется вопрос использования при проектировании и строительстве, а также при реконструкции действующих музеев инноваций, способствующих улучшению их потребительских свойств, и как следствие - привлечению большего числа российских и зарубежных посетителей.

1. Степень изученности проблемы в России

Несмотря на очевидную востребованность музеев как объектов просветительской и туристско- познавательной деятельности, научную базу их архитектурного проектирования в России составляют работы, посвященные преимущественно систематизации (изучению и описанию) предшествующего опыта строительства, а также совершенствованию типологии в рамках традиционных подходов и ограниченных ресурсов экспозиционных технологий. К первой группе работ могут быть отнесены труды М. Т. Катерноги (1952), Н. Я. Матвеевой (1972), В. И. Ревякина (1993, 1994), Е. С. Бакушкиной (2016) и Т. А. Сиротиной (2016). Ко второй - работы В. В. Киселева (1980), О. С. Романова (1986), Е. А. Самсоновой (1986), А. А. Харьковой (1989), Е. В. Мелещенко (1990), Е. В. Шангиной (1990), В. В. Панова (2003), Е. В. Кокориной (2015) и Т. Г. Гребенниковой (2016). Исследований, в которых рассматриваются проблемы развития принципов архитектурно-пространственной организации экспозиционных объектов, чрезвычайно мало. Ключевое место принадлежит работе, которая была издана в 1970-е годы доктором архитектуры В. И. Ревякиным (1973), и ряду публикаций доктора искусствоведения М. Т. Майстровской (1985, 1987, 1997, 2002, 2016), а также некоторым статьям, вошедшим в серию сборников НИИТАГ РААСН «Современная архитектура мира» (2011-2016). Анализ этих и других исследований позволяет увидеть, что именно музеи имеют высокий потенциал инновационного развития и могут стать площадками внедрения уникальных технологий. Это, в частности, отмечалось уже в конце 1980-х гг. авторами отдельных статей, вошедших в сборники «Культура города: проблемы инноваций», которые издавались НИИ культуры под редакцией В. Л. Глазычева. Отметим, что к вопросам продвижения инноваций в первой четверти XXI века привлечено особое внимание. На фоне широкого дискуссионного обсуждения путей их внедрения в процесс архитектурного проектирования в рамках конференций и форумов различного уровня, наиболее заметными за последнее время стали труды по общим вопросам архитектурно-строительной инноватики, подготовленные С. К. Саркисовым (2011), Л. П. Фуксом (2012), О. С. Субботиным и С. А. Бондаренко (2016), А. К. Исаковой (2016), В. Н. Бабичем и А. Г. Кремлёвым (2016), а также Н. А. Сапрыкиной (2017). Однако комплексная работа, посвященная классификации инновационных подходов к проектированию общественных и жилых зданий, пока не издавалась.

2. Подходы к проектированию экспозиционных зданий, сформированные в конце XX века

Очевидно, что целью проектирования современного музея является создание неповторимого архитектурного объекта. Изначально в проект закладывается ассоциативная идея, необычное содержание. В большинстве случаев учитывается изменение потребностей современного человека, которого уже больше не удовлетворяет стандартная экспозиция, шаблонное размещение экспонатов в стеллажах или вдоль стен. Чтобы получить уникальное содержание лучшие музеи мира проводят социологические исследования, осуществляют мониторинг потребностей и мнений посетителей.

Современный музей - это отражение достижений научно-технического прогресса. Всё чаще используются интерактивные технологии, благодаря которым экспозиция становится не только поучительной, но и развлекательной. Важно и то, что музей может стать альтернативным местом проведения досуга, для чего в нем должны появляться и сопутствующие услуги, привносящие разнообразие в содержание и форму музейной активности. Можно констатировать, что музеи постепенно становятся многофункциональными. Закономерным итогом изменение их роли становится диверсификация архитектурных идей формообразования, конструктивных и функционально-пространственных решений. И, наконец, одним из главных факторов роста популярности и уникальности конкретного музея является его объемно-пространственное решение [6].

Благодаря активному использованию достижений научно-технического прогресса значительно расширились представления о том, каким должен быть современный музей. Отметим, что очень быстро новшества, которые были необычными для конца XX века, стали распространенными в начале XXI веке. Несмотря на широкое распространение за рубежом, многие из них в России остались «за кадром». Попробуем обобщить традиционные архитектурные приёмы формирования музеев и выставочных залов, появившиеся не ранее чем 40 лет назад. К ним относятся: эксплуатируемая крыша; озелененная кровля; использование деревянных несущих и ограждающих конструкций; применение энергосберегающих технологий; приоритет природных материалов в отделке фасадов и интерьеров; использование для различных функций развитой стилобатной, цокольной и подземной частей; многофункциональность; применение медиатехнологий в экспозиции.

Примером современного музея, в котором интегрируются перечисленные традиционных приёмы, является ArtA Cultural Center в Арнхейме (Нидерланды), авторами проекта которого стало бюро NL Architects (рис. 1). Кроме выставочной зоны в музее запроектирован подземный кинотеатр, сад на крыше, общественные пространства на первом этаже и ресторан с панорамным видом на реку Рейн. Выставочные пространства здесь представлены не в виде разрозненных комнат и лабиринта коридоров, а в виде одного большого зала, спускающегося каскадами, уровни которого соединены лестницами, эскалаторами и лифтами [2].

Рис. 1. ArtA Cultural Center в Арнхейме: a - общий вид; b - эксплуатируемая озеленённая крыша; c - интерьер ресторана с панорамным видом на реку Рейн [2]

3. Архитектурные инновации в музеях начала XXI века

инновация музей экспозиционное здание

В XXI веке перечисленные выше приёмы разрозненно, или в комплексе встречаются практически в каждом вновь возводимом здании музея. Становясь привычными, они перестают удовлетворять потребности искушенного посетителя, что стимулирует поиск новых, инновационных подходов к проектированию с ориентиром на результат, который способен удивлять. Проведенный анализ современного опыта проектирования и строительства демонстрационных объектов позволил выявить три категории инноваций: градостроительные, объемно-планировочные и архитектурно-дизайнерские.

Группа градостроительных инноваций включает в себя следующие приемы: строительство в акваториях; размещение музея на территориях, доступных только водному транспорту; сохранение и приспособление сложного ландшафта; использование зон рекультивации; строительство на особо охраняемых природных территориях.

Новый Biesbosch Museum Island, построенный в 2015 г. в Веркендаме (Нидерланды), запроектирован с применением большинства из перечисленных традиционных и инновационных подходов (арх. Бюро Studio Marco Vermeulen). Особенность музея заключается в том, что он построен на искусственно созданном насыпном острове (рис. 2). Здесь с помощью водных каналов была осуществлена модель пресноводного парка. Для посетителей музей является отправной точкой изучения одноименного национального парка. Посетить музей можно не только на машине, но и на лодке, для швартовки которой предусмотрена вместительная пристань. Крыша здания озеленена, а в складки крыши вписана стилизованная горная тропа со смотровыми площадками для посетителей. Проектом предусмотрены энергосберегающие системы, которые помогают очищать воду в водоеме. Biesbosch Museum Island является многофункциональным комплексом и дополнительно включает в себя библиотеку, многоцелевой театр и ресторан [3].

Рис. 2. Biesbosch Museum Island:

a - фрагмент здания с панорамным остеклением; b - схема насыпного музейного острова [3]

Группа объемно-планировочных инноваций представлена следующими приёмами: «растворяющийся» в пространстве фасад; сложное формообразование оболочки; использование большепролётных светопрозрачных конструкций; медиа-фасад и другие цифровые технологии; использование вторичных ресурсов и рециклируемых материалов; размещение всего экспозиционного пространства под землей; «мобильный» музей.

Так, например, в проекте французского архитектора Жана Нувеля Louvre Abu Dhabi, который уже находится в процессе строительство, привлекает к себе внимание необычная купольная конструкция. Она играет роль убежища для наиболее ценных произведений искусства. Купол - главный символ арабской культуры, достигающий здесь 180 м в диаметре, трактуется по-новому. Кроме того, что тканый материал защищает от солнца, благодаря перфорации возникают причудливая игра света и тени, напоминающая дождь из лучей. Кроме картинной галереи здесь предусмотрены книжный магазин и кафетерий. Музей Louvre Abu Dhabi расположен на искусственном архипелаге в море (рис. 3) и должен стать заключительным пунктом городской набережной. До него можно попасть по берегу пешком и на автомобиле, а также по морю, подойдя на катере к специально созданному для этого понтону [4].

Рис. 3. Louvre Abu Dhabi музей:

a - вид на пристань музея; b - интерьер музея с тенью от купола; c - вид сверху [4]

Другой уникальный музей, Nomadic Museum архитектора Шигеру Бана, заслуживает особого внимания. В качестве строительных материалов в этом музее используются вторичные ресурсы: транспортные контейнеры и картон (рис. 4). Кроме того, это первый современный мобильный музей, который можно демонтировать и перевезти на другую площадку [1].

Рис. 4. Nomadic Museum:

a - вид входной зоны музея; b - интерьер музея; c - поперечный разрез [1]

Третья группа - архитектурно-дизайнерские инновации, распространяется на интерьер и экспозицию музеев и выставочных залов. Изучение актуальных экспериментальных проектов позволило выявить следующие новые приёмы: включение помещений многоцелевого назначения; внедрение естественных природных компонентов в структуру музея; использование живых природных объектов; интеграция водных сооружений в экспозицию.

Проект музея природы и науки, разработанный архитектурным бюро Schwartz Besnosoff + SO Architecture, был разработан для строительства в Иерусалиме (Израиль). Особенностью проекта является водоток (система каналов и бассейнов), проходящий снаружи и через здание. Предполагается, что в зимнее время энергия воды будет использоваться для обогрева здания. Данная технология используется не только в технических целях, но и в демонстрационных. В том месте, где канал проходит над головами посетителей, вода превращается в источник света, который преломляется и концентрируется в её толще. Специального разработанный террасированный каньон, включенный в структуру музея, позволил создать водопад и небольшой пруд (рис. 5). Помимо впечатляющей визуальной привлекательности, каньон служит основой для скалодрома, а также для общественного пространства, из которого можно попасть в различные функциональные зоны здания [5].

Рис. 5. Проект музея природы и науки в Иерусалиме: a - искусственный каньон с водопадом и скалодромом; b - экспозиция под открытом небом; c - схема водотока (система каналов и бассейнов) [5]

Заключение

Крупные культурные объекты, в том числе музеи и выставочные залы - составная часть системы знаков, формирующих представление об идентичности города. Уникальный музей повышает статус того места, в котором он находится, оказывает влияние на рост уровня культуры и образованности населения, является местом досуга горожан.

В первой четверти XXI века общество особое внимание уделяет вопросам продвижения инноваций. Однако алгоритмы внедрения инновационных принципов и приёмов в архитектурное проектирование не сформулированы до сих пор. Изучение передового опыта проектирования общественных зданий показало, что самый высокий потенциал инновационного развития имеют музеи. Именно они могут стать площадками реализации уникальных технологий. Анализ большого количества экспозиционных объектов, построенных в конце XX - начале XXI веков, позволяет увидеть, что необходимость изменения принципов их архитектурного проектирования стала следствием усиления динамики социальных процессов и роста конкуренции в сфере культуры и туризма. Новый этап эволюции этих зданий характеризуется активным внедрением достижений научно-технического прогресса, футуристических архитектурных и дизайнерских решений, основанных на диверсификации принципов формообразования, конструирования, функциональной и средовой организации.

Библиографические ссылки на источники

1. AD Classics: Nomadic Museum / Shigeru Ban Architects // Archdaily (сайт) // [Электронный ресурс]: Режим доступа: URL: https://www.archdaily.com/777307/ad- classics-nomadic-museum-shigeru-ban-architects (дата обращения: 18.11.2017).

2. ArtA Cultural Center in Arnhem // Archdaily (сайт) // [Электронный ресурс]: Режим доступа: URL: https://www.archdaily.com/479742/nl-architects-shortlisted-to-design-

arta-cultural-center-in-arnhem, (дата обращения: 18.10.2017).

3. Biesbosch Museum Island // Archdaily (сайт) // [Электронный ресурс]: Режим доступа: URL: http://www.archdaily.com/777852/biesbosch-museum-island-studio-marco- vermeulen, (дата обращения: 15.10.2017).

4. Louvre Abu Dhabi // Archdaily (сайт) // [Электронный ресурс]: Режим доступа: URL: http://www.archdaily.com/793182/in-progress-louvre-abu-dhabi-jean-nouvel, (дата обращения: 10.10.2017).

5. Museum of Nature and Science // Archdaily (сайт) // [Электронный ресурс]: Режим доступа: URL: http://www.archdaily.com/339751/museum-of-nature-and-science-

winning-proposal-schwartz-besnosoff-so-architecture, (дата обращения: 10.10.2017).

6. Кокорина, Е. В., Танкеев, А. С. Теоретические концепции и научно-проектные предложения формирования современных музейных комплексов: учеб. пособие по направлению «Архитектура». - М.: ЭБС АСВ, 2015. - 115 с.

7. Россия и страны мира. 2016: Стат. сб. / Росстат. - M., 2016. - 379 с.

8. Скрипкина, Л. И. Строительство новых музеев в контексте глобальных вызовов современности // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2015. - № 6 (68). - С. 148-155.

Размещено на Allbest.ru