Концепція неперервної взаємодії у проектуванні відкритих дизайн-систем

Размещено на http://www.allbest.ru/

Концепція неперервної взаємодії у проектуванні відкритих дизайн-систем

Скляренко Наталія Владиславівна

канд. мистецтвозн., доцент. Луцький національний технічний університет,

Анотація

У статті розкрито сутність концепції неперервної взаємодії у проектуванні відкритих дизайн-систем. Неперервна взаємодія розглядається як тривалий процес морфологічних та енерго-інформаційних перетворень дизайн-системи у просторі і часі та визначається природними законами. В основі проектування відкритих дизайн-систем лежать принципи суміщення, перетікання, взаємопроникнення. Принцип суміщення характеризує морфологічну відкритість дизайн-системи. Енерго-інформаційна відкритість реалізується за принципами перетікання та взаємопроникнення. Перспективним напрямком & проектування відкритих дизайн-систем на основі інтеграції. проектування дизайн природне середовище

Ключові слова: неперервна взаємодія, відкрита дизайн-система, дизайн, інтеграція, природне середовище, взаємопроникнення.

Аииотация

Скляренко Н.В. Концепциянепрерывноговзаимодействия в проектированииоткрытыхдизайн- систем. В статьераскрытасущностьконцепциинепрерывноговзаимодействия в проектированииоткрытых дизайн-систем. Непрерывноевзаимодействиерассматриваетсякакдлительныйпроцессморфологических и энергоинформационныхпревращений дизайн-систем в пространстве и времени и определяется законами природы. В основепроектированияоткрытых дизайн-систем лежатпринципысовмещения, перетекания, взаимопроникновения. Принцип совмещенияхарактеризуетморфологическуюоткрытость дизайн-систем. Энерго-информационнаяоткрытост ъ

реализуется в соответствие с принципами перетекания и взаимопроникновения. Обозначенаперспективностьформированиятеоретическихпринциповпроектированияоткрытыхинтегрированных дизайн-систем.

Ключевые слова:непрерывноевзаимодействие, открытая дизайн-система, дизайн, интеграция, естественнаясреда, взаимопроникновение.

Abstract

Skliarenko N. V. Conceptionofcontinuous co-operationisinformingofopen design-system. Inthearticleessenceofconceptionofcontinuous co-operationisexposedinformingofopendesignsystem. Continuous co-operationisexaminedastheprotractedprocessmorphologicaland energy-infomatoin transformationsof design-systems inspaceandtimeanddeterminedbynaturallaws. Therearethreeprinciplesofcombination, transition, interpenetrationasthebasisofopen design-systems. Principleofcombinationcharacterizesthemorphologicalopennessofdesignsystems. An energy-infomatoin opennesswillberealizedinaccordancewithprinciplesoftransitionandinterpenetration. Theoreticalprinciplesofcreationofopen design-systems comeforwardperspectivedirectionofresearches.

Keywords:continuous co-operation, open design-system, design, integration, naturalenvironment, interpenetration.

Постановка проблеми

У процесі історичного розвитку людина намагається розширити свій життєвий простір засобами дизайну. Сьогодні взаємодія людини із світом відбувається переважно на основі споживання ресурсів природи, а рівноцінний процес взаємопроникнення і гармонійного співіснування залишається поза увагою. Проблема полягає в тому, що людина проектує тимчасовий штучний світ, замкнений у собі, але розміщений у природному середовищі. Він зазвичай виступає «чужим утворенням» всередині природного середовища. Такі дизайн-системи є відносно замкнутими.

Переосмислення шляхів одночасної взаємодії людини, природи і продуктів її діяльності призвело до появи значної кількості відкритих дизайн-систем. З однієї сторони, дизайн цих систем пов'язаний з організацією структурно-функціональних зв'язків природного світу з людиною та штучним середовищем. З іншої - він представляє постійний неперервний процес змін середовища в процесі людської діяльності. Тому актуальною виступає проблема проектування відкритих дизайн-систем, в основу яких закладена концепція неперервної взаємодії. У них акцент переноситься на єдність законів життєдіяльності людини і законів природи.

Проблема реалізації цієї концепції пов'язана також із питаннями інтеграції природного та предметно-просторового середовища на базі здобутків науки. Неперервний процес взаємодії природного та штучного середовища окреслює перспективність розвитку багатовимірного простору дизайну, і відповідно, потребує ґрунтовного дослідження.

Аналіз останніх досліджень

До питання замкнутих та відкритих форм у мистецтві звертався Г. Вельфлін [3:145-146], наголошуючи, що зміни в мистецтві проходять у напрямку від замкнутості до відкритості. Теорія складних систем архітектора К. Александера (1970-і рр.) представляє «відкриту систему» як ціле з відкритими межами, здатне впускати в себе нові елементи (за Т. Бистровою [2: 49]).Александер формує мову патернів для проектування архітектурних споруд. Вона базується на взаємоузгодженості єдиного цілого, «як з силами, які містяться в його власних елементах, так і з динамічною взаємоузгодженістю живої системи, яка включає його як фіксовану частину інваріантного цілого» [2: 50].

Поняття «відкрита система» використовується у сфері мистецтва і культури у контексті синергетики (О. Князева [6]). Проблема застосування принципів синергетики в дизайні розкривається Л. Дмитрієвою та П. Валютою [4]. Вони пов'язують закономірності процесів формотворення дизайн- об'єктів із рухом, безперервним розвитком і видозмінами. Ю. Кирбаба порівнює замкнуті та відкриті мистецькі об'єкти у контексті синергетичної парадигми, наголошує на незавершеності та відкритості форми, що забезпечує появу нових змістів [5:68]. Важливим у дослідженні є введення «принципу неперервної зміни» для характеристики об'єктів східної культури як відкритих систем [5: 31-32]. М. Успенська, аналізуючи японську естетику, серед інших принципів проектування говорить про принцип незавершеності, який проявляє себе через варіативність, прагнення до нескінченності або форми, або призначення предмета [10: 94-95]. Інтернет- джерела містять значну кількість інноваційних дизайн-розробок, які є відкритими системи. Для них характерні постійні зміни, перетворення, розвиток [1; 7; 8; 9; 11; 13].

Термінологічна невизначеність характеризує перехідний період формування наукової парадигми у дизайні, але разом з тим вказує на пошуки нового підходу у проектуванні відкритих дизайн-систем, пов'язаних із незавершеністю, неперервністю, постійним рухом, взаємодією і розвитком.

Формулювання цілей статті

Метою роботи є виявлення особливостей концепції неперервної взаємодії у проектуванні відкритих дизайн-систем. Завданнями роботи є: проаналізувати сутність концепції неперервної взаємодії у відкритих дизайн- системах; охарактеризувати принципи проектування таких дизайн-систем на основі практичних розробок.

Основна частина

Дизайнери сьогодні розглядають дизайн-систему не як статичне утворення, а закладають у неї можливість до змін змісту і форми у часі та просторі. В основі цієї діяльності лежить здатність людини проектувати і прогнозувати багатоваріантні тривалі взаємодії.

Поняття «відкрита система» свідчить про можливість переходу дизайн-системи на інший рівень проектування за рахунок неперервної взаємодії з оточенням та людиною, які розглядаються не як зовнішні елементи, а як складові структури дизайн-системи. Морфологічна й енерго-інформаційна відкритість дизайн-системи базується на доцільному використанні природних законів. Описані особливості формують концепцію неперервної взаємодії.

Неперервна взаємодія представляє собою процес, що характеризується тривалістю в часі та просторі, пов'язаною із постійними змінами. Ці зміни торкаються сутності дизайн - системи на її мікро- (на рівні структури окремих елементів, матеріалів), макро- (на рівні функціонально-структурної цілісності системи) і мегарівні (на рівні середовища та людини). Відкрита дизайн-система знаходиться у постійному формуванні, реалізуючи закладену у неї дизайн-програму.

Відкритість забезпечує розвиток і трансформацію кожного рівня на основі обміну речовиною, енергією, інформацією з іншими рівнями.

При проектуванні відкритих дизайн-систем використовуються принципи суміщення, перетікання, взаємопроникнення, які представляють різні аспекти концепції неперервної взаємодії.

Принцип суміщення. Морфологічна відкритість пов'язана із процесами формотворення відкритої дизайн-системи за принципом суміщення. Він відображає співіснування різнорідних елементів-під систем в межах одного цілого. Поєднувані елементи приходять не лише у фізичне, а й у змістове зіткнення, презентуючи неперервне утворення нової структурно-функціональної цілісності дизайн-системи, здатної до подальших перетворень.

Одним із способів формування морфологічно відкритої дизайн-системи є суміщення штучних елементів з метою утворення нової системи завдяки переосмисленню способів повторного використання продуктів життєдіяльності людини.

Наприклад, за рахунок неперервного суміщення використаних речей [13] утворюється нова морфологічна структура - безкінечний виріб (стіл, килим), частини якого продаються «на метри» і використовуються для виготовлення нових речей (рис. 1:1).

В архітектурі концепція неперервної взаємодії реалізується через спосіб суміщення нових ресурсів і давніх традицій з метою збереження змісту вихідної системи. Цей процес ілюструє традицію перебудови-переносу архітектури на Сході раз на 20 або 60 років та ідею її постійного оновлення [1] при наявності незмінних технологій та матеріалів будівництва, зовнішнього вигляду, духовної сутності (рис. 1:2).

Рис. 1. Принцип суміщення v відкритих дизайн-системах:

1 - нескінченнії стіл та килим, СілкВавро, Амстердам, 1999 р.;

2 - перебудова-перенесення давнього храму, Японія;

З - дитяча книга «Мі PapaEstuvoепlaSelva», Аргентина, 2015 р.;

4 - крижані книги, БазіяАйланд, 2014 р.

Важливе значення у сучасному проектуванні надається логіці природних процесів, які людина прагне покласти в основу дизайн-розробок. Ресурси природи дають величезну можливість проектувати нові дизайн-системи, перетворюючи останні із штучних у природні без шкоди природному середовищу.

Тому концепція неперервної взаємодії розкривається через спосіб суміщення елементів природи та штучних дизаин- систем. Образ дерева або рослини (насінини) виступає домінуючим у проектуванні відкритих систем. Книжкова конструкція стає перспективною для введення насіння у поліграфічну або іншу продукцію з метою безпосередньої участі людини в озелененні територій.

Еко-проект аргентинського видавництва «Дерево-книга» (рис. 1:3), у сторінках якої міститься насіння [8] та крижані книги з річкової води та текстом із насіння прибережних рослин (рис. 1:4) [9] виступають відкритими інтегрованими дизайн- системами.

Вони сформовані на стику наук зусиллями вчених різних областей. У їхній формі закладена можливість переходу дизайн- 220 системи на мегарівень: початкова система стає фрагментом середовища. Система і середовище доповнюють одне одного і генетично пов'язуються в одне ціле, реалізуючи концепцію неперервної взаємодії.

Принцип перетікання. Енерго-інформаційна відкритість дизайн-системи базується на використанні джерел природної енергії для продовження терміну існування штучної дизайн- системи. Ця дизайн-система стає необхідним компонентом у структурі цілого, виступає передавачем енергії, яка у перетвореному стані потрапляє до людини.

Динамічні процеси перетікання енергії із однієї форми в іншу пов'язують відкриті дизайн-системи із середовищем або людиною. Концепція неперервної взаємодії активно реалізується в дизайні зовнішньої реклами з використанням альтернативних джерел енергії.

Рекламні установки не лише акцентують увагу на проблемах, а й допомагають з їх вирішенням. Серед показових зразків: білбордпівденно-африканського банку Nedbank, який перетворює сонячну енергію на електричну; установка у Перу, що збирає питну воду з вологи, яка знаходиться в повітрі; щит, який очищає повітря.

Принцип перетікання енергії використовується і у дизайні тротуарної плитки, яка генерує електроенергію завдяки крокам пішоходів (рис. 2:1). Можливість перетворення різних видів енергії - це перспективний напрямок розвитку відкритих дизайн-систем, який передбачає подальшу трансформацію їх життєвого циклу.

Інноваційним джерелом енергії для відкритих дизайн- систем стає людське тіло. Воно розглядається як промисловий ресурс для створення генераторів електрики (серія інвазивних прикрас «Енергетичні наркомани» [12] (рис. 2:2)).

Безперервний обмін енергією із середовищем або людиною визначає особливості відкритої дизайн-системи. Концепція неперервної взаємодії перетворює її на універсальний спосіб пізнання світу, природи, можливостей людини.

Рис. 2. Принцип перетікання у відкритих дизайн-системах: 1 - плитка Pavegen, Л. Кембелл-Кук, Великобританія, 2016 р.; 2 - інвазивна ювелірна колекція, НаоміКіжнер, Ізраїль, 2014 р.

Принцип взаємопроникнення. Дизайнери прагнуть гармонізувати відкриту дизайн-систему, досліджуючи закони існування середовища. Відкрита дизайн-система виступає як частина природного середовища, характеризується подібністю до нього, існує за його законами. І природне середовище виступає компонентом дизайн-системи, проникаючи в неї, так що зміни середовища - це є і зміни дизайн-системи.

Принцип взаємопроникнення стає концепцією формування самоорганізованого простору. її втілив архітектор ДжуліаноМаурі, спроекувавши храм із живих дерев [7] (рис. 3:1). Дерева виступають матеріалом формотворення предметно- просторового середовища, і разом з тим вони є частиною природного середовища. Аналогічною відкритою дизайн- системою є плавучий живий рекламний щит на річці Пасиг (Філіппіни), який фільтрує річкову воду, очищуючи її від токсичних матеріалів (рис. 3:2). Описані просторові структури можемо розглядати як модель створеного людиною простору, інтегрованого в природу, і впорядкованого на основі принципу взаємопроникнення. За рахунок цього відкрита дизайн-система переходить на мегарівень - рівень природного середовища.

Рис. 3. Принцип взаємопроникнення у відкритих дизайн-системах:

1 - храм із живих дерев, арх. ДжуліаноМаурі, 2014 р.;

2 - плаваючий щит «CleanRiverSoon», р. Пасиг, Філіппіни, 2014р.

Людина як частина природного середовища також стає елементом відкритих дизайн-систем, побудованих за принципом взаємопроникнення. Людина опиняється у центрі динамічної неперервної взаємодії організму і продуктів дизайну, розроблених нею. Сприйняття, мислення, фізіологічні процеси життєдіяльності розвиваються як частина процесу роботи електронних пристроїв. Так, прикладом реалізації принципу взаємопроникнення є електронний додаток до iPhone, який використовує серцебиття людини-користувача як частину гри (гра «Skip a Beat» для iPhone [11]). Постійний контроль серцевого ритму людиною, його знаходження у правильних межах визначає успіх у проходженні кожного рівня гри. Чітко спостерігаємо рекурсивність процесу взаємодії - людина є користувачем і одночасно частиною ігри, яка програмує поведінку цієї ж людини. Це «означає відкриття можливості зробити себе твореним» (за О. Князевою [6]).

Взаємопроникнення дизайн-системи і середовища, включаючи людину, говорить про умовність кордонів між ними. Вже не можна чітко визначити межу їх зіткнення. Між цими елементами створюється схема відносин, що пов'язує всі об'єкти у межах природної системи. Дизайн відкритих систем передбачає розробку не лише проектного аспекту, а й соціального, що дозволяє розглядати дизайн як концепцію життя.

Висновки

Природні закони розвитку світу лежать в основі організації структури відкритої дизайн-системи. В основі проектування дизайн-систем лежить концепція неперервної взаємодії, яка представляє собою тривалий у часі та просторі процес морфологічних та енерго-інформаційних перетворень. Ця концепція ґрунтується на принципах суміщення, перетікання, взаємопроникнення. Принцип суміщення передбачає поєднання штучних елементів і/або природних компонентів у межах штучної дизайн-системи. Природні ресурси в цьому випадку виступають матеріалом для формування відкритої системи. Принцип перетікання забезпечує енерго-інформаційну відкритість системи. Інтеграція природного та предметно-просторового середовища за принципом взаємопроникнення окреслює формування самоорганізованого простору, який має рекурсивний характер. Концепція неперервної взаємодії розкриває перспективність проектування відкритих дизайн-систем у контексті питань інтеграції та посилення міждисциплінарних зв'язків дизайну.

Перспективи подальшого дослідження

У подальшому дослідженні важливо розглянути види інтеграції відкритих дизайн-систем, що забезпечать появу нових перспективних напрямків сучасного дизайну.

Література

1. Бершева М.Старыйновыйдом. URL: http://www.cablook.com/ mixlook/staryj-novyj-dom (дата звернення: 20.03.2017).

2. Быстрова Т. Ю.Архитектуравневремени: идеяшаблоновпроектирования К. Александера. АкадемическийвестникУралНИИпроект РААСН.Архитектура. 2011. № 1. С. 47-53.

3. Вёлъфлин Г.Основныепонятияисторииискусств. Проблема эволюции стиля в новомискусстве. Москва: В. Шевчук, 2009. 344 с.

4. Дмитриева Л. М., Валюта П. А.Исследованиедизайна в контекстеобщихзакономерностейсинергетики. С. 110-112.

5. Кирбаба Ю.В. Генезис синергетическойпарадигмы: культурологическиеаспекты: дис. канд. культуролог. Саратов, 2004.

6. Князева Е.Н.Синергетическийвызовкультуре.

URL: http://spkurdyumov.ru/art/sinergeticheskij -vyzov-kulture/2/

(дата звернення: 20.03.2017)

7. Природнаяархитектура. URL:

http: //www. cablook.сот/ uncategorized/prirodnaya-arhitektura/

(дата звернення: 20.03.2017).

8. Прочти книгу - посади дерево. URL: http://www.f2f- mag.ru/conditions/234/2244/ (дата звернення: 20.03.2017).

9. Середа Н.Ледяные книги БазииАйланд. URL: http: //www. cablook .com/extracreative/ledyanye -knigi -bazii-aj land/ (дата звернення: 23.03.2017).

10. Успенская M. А.Актуальностьпринциповяпонскойэстетики в современномдизайн-проектированииодежды. АкадемическийвестникУралНИИпроектРААСН.Техническая естетика. 2013. № 1. С. 91-95.

11. Skip a beat. URL: http://skipabeatgame.com/press- release/ (дата звернення: 22.03.2017).

12. Treggiden К. NaomiKizhner'sjewellerycollectionharvestsenergyfromthehumanbody. URL: https://www.dezeen.eom/2014/08/06/naomi-kizhner-energy-addicts- jewellery-human-electricity-production/ (дата звернення: 23.03.2017).

13. Volksware «meterware» scraptables. URL:

http: //inhabitat .com/ volksware -meterware -scrap-tables/

[Електронний ресурс] (дата звернення: 22.03.2017).

Размещено на Allbest.ru