Рельефы на здании Художественного фонда в Хабаровске: установление авторства

Размещено на http://www.allbest.ru/

ТОГУ

Рельефы на здании художественного фонда в Хабаровске: установление авторства

Е.М. Базилевич

Хабаровск, Россия

Аннотация

Объектом исследования данной статьи является рельефный декор на фасаде административного здания Художественного фонда в Хабаровске. Приводится краткая история постройки этого здания и его описание. Представлены описание и композиционный анализ рельефных украшений фасада здания. Найденные при изучении архива художника Генендлиса М. А. эскизы, чертежи и фотографии позволили установить авторство исследуемого декора здания и время его создания.

Ключевые слова: рельеф, архитектурное решение, советский неоклассицизм, декор, атрибуты искусств, Аполлон, гирлянда, пальметты, эскиз, авторство.

Abstract

E. M. Bazilevich

PNU, Khabarovsk, Russia

RELIEFS ON THE BUILDING OF THE ARTISTIC FUND IN KHABAROVSK: INSTALLATION OF AUTHORITY

The object of research of this article is a relief decor on the facade of the administrative building of the Art Fund in Khabarovsk. A brief history of the construction of this building and its description is given. The description and compositional analysis of the embossed decorations of the facade of the building are presented. The sketches, drawings and photographs found in the study of the archive of the artist Genendlis M. A. allowed to establish the authorship of the building decor under study and the time of its creation.

Keywords: relief, architectural solution, Soviet neo-classicism, decor, attributes of arts, Apollo, garland, palmettes, sketch, authorship.

Введение

Рельеф - традиционное украшение архитектуры. На хабаровских зданиях лепной декор встречается достаточно редко. Преимущественно им украшены дома постройки 30-х -50-х годов прошлого века, относящиеся к так называемому «сталинскому стилю» или «советскому неоклассицизму». В основном - это лепные растительные орнаменты, традиционные розетки, часто, с советской символикой, в редчайших случаях - изобразительный мотив. Авторство этих украшений, как правило, анонимно, отношение к ним - как к чему-то сугубо прикладному, ремесленному. Предметом специального изучения исследователей эта часть местного архитектурного наследия пока не стала. Тем не менее, лепные украшения хабаровских зданий - это опыт мастеров недавнего прошлого в настоящее время практически утраченный. Они обладают эстетической ценностью, и в этом своем качестве актуальны для настоящего и будущего времени. Тем больший интерес должна вызывать возможность установления авторства лепных украшений на административном здании отделения Художественного фонда (таково официальное название здания по документам) [1, п. 14], находящегося в Хабаровске по адресу: улица Фрунзе, 65.

1. История постройки здания

Административное здание хабаровского отделения Художественного фонда СССР строилось в конце 50-х годов ХХ века для удовлетворения потребности организации в индивидуальных мастерских и производственных помещениях для художников. Оно было принято в эксплуатацию решением госкомиссии от 29 декабря 1958 года [1, п. 14]. Архитектурное авторство постройки пока установить не удалось. Согласно преданию, слышанному автором этих строк от хабаровских художников старшего поколения, проектировали здание сами художники, те из них, которые входили в число основателей хабаровской организации Союза художников СССР. Но данная информация должна быть подвергнута сомнению, т.к. проектирование здания такого уровня может быть осуществлено только профессионалом, обладающим соответствующей квалификацией. Более вероятным представляется то, что указанные художники предложили схему плана расположения помещений, исходя из своих потребностей и интересов, которая затем легла в основу архитектурного проекта. Со времени постройки здание практически полностью сохранило свой внешний вид. В 2016 году была заменена шиферная кровля на современную металлическую, и в начале 2018 произведена замена оконных рам первого этажа. В настоящее время второй и третий этажи здания, по-прежнему, занимают творческие студии хабаровских художников. На первом этаже и в подвальном помещении расположен ювелирный магазин.

2. Архитектурные особенности здания

Архитектурное решение здания весьма простое. Оно представляет собой трехэтажный прямоугольный в плане объем с оштукатуренными стенами и вальмовой крышей (рис. 1). Оформление фасада, выходящего на улицу Фрунзе, с элементами советского неоклассицизма: фасад членен двумя карнизными поясами: между вторым и третьим этажами - профилированным; под окнами третьего этажа - узким прямоугольного профиля. Завершается фасад широким профилированным венчающим карнизом. Стены здания выбелены светло-кремовым, почти белым цветом.

Цоколь отделен выступающим карнизным поясом полукруглого сечения и окрашен в светлый красно-коричневый цвет. Композиция фасада симметрична, центральная часть выделена группировкой широких оконных проемов: прямоугольных и лучковых во втором этаже. Главный вход акцентирован козырьком с современным рекламным оформлением магазина «Золотая Русь». Окна первого и второго этажей боковых частей фасада украшены наружными подоконниками, правое и левое лучковые окна - подоконными карнизами ступенчатого профиля.

Витринные окна первого этажа разделены стойками. Лучковые окна второго этажа декорированы неглубокими бороздками в штукатурке, имитирующими сводчатую кладку. Несомненно, главным элементом украшения фасада являются лепные рельефные композиции (рис. 2), расположенные зеркально симметрично в простенках по обе стороны от центрального окна второго этажа. Данные композиции являются предметом нашего исследования.

Рис.1. Фасад Административного здания по улице Фрунзе, 65.

Рис. 2. Расположение рельефных композицй на фасаде

Рельефный декор фасада здания решен в виде выразительных лепных композиций, заключенных в восьмиугольные медальоны, обрамленные иониками. Ниже медальонов расположены лепные гирлянды в виде пальметт с волютами, оканчивающиеся лиственными фестонами. Сюжет рельефных композиций медальонов представляет собой традиционный набор «атрибутов искусств»: бюст Аполлона, палитра с кистями, бумажный свиток, классическая капитель, дубовая ветвь (рис 3, 4). Традиция имеет глубокие корни: достаточно вспомнить натюрморты Ж.Б.С. Шардена с атрибутами искусств. Мотив этот многократно варьировался разными авторами во всех видах изобразительного искусства и продолжает использоваться в качестве легко узнаваемого символа занятиями искусством очень широко. Тем не менее, как показало наше исследование, мы имеем дело с оригинальной авторской работой, предназначенной для конкретного архитектурного объекта. Скульптурные композиции из предметов искусства выполнены в виде двух одинаковых горельефов зеркально симметричных друг другу. Изображение Аполлона воспроизводит известный бюст с канонической статуи скульптора Леохара. Фигура Аполлона не является доминирующей в композиции, она зрительно уравновешивается изображениями палитры с кистями и свитка. Предметы в композиции горельефа образуют два пространственных плана: бюст Аполлона, палитра, свиток и дубовая ветвь образуют передний план на фоне ионической капители. Оба плана органично вписаны в восьмиугольное основание рельефа и хорошо сочетаются с пояском из мелких ионик, образующих раму медальона. Лепные гирлянды из пальметт хорошо сочетаются по масштабу и членениям с композицией горельефа. Силуэты предметов и глубина деталей декора удачно найдены и выразительно читаются при боковом освещении. Таким образом, рельефные композиции служат смысловым и пластическим акцентом во всем образе фасада. рельефный декор фасад здание

Рис. 3. Левая рельефная композиция Рис. 4. Правая рельефная композиция

Авторство рельефов удалось установить в процессе изучения недавно найденного архива работ художника Генендлиса М.А. Художник работал по многим направлениям изобразительного искусства, как в западных областях Советского Союза в 20-х - 30-х гг., так и на Дальнем Востоке с конца 30-х годов до начала 80-х годов ХХ века. Сохранившиеся работы указывают на то, что он был театральным декоратором, хорошим рисовальщиком, много работал в области оформительского искусства. Эскизы лепного декора открывают еще одну грань дарования художника и составляют заметную часть его художественного наследия. По его эскизам выполнены лепные фризы и капители колонн Дома культуры завода «Амур- сталь» в городе Комсомольске-на-Амуре в начале 50-х гг. Сохранились эскизы декоративных вазонов для цветов, предназначенных к установке в городских парках. Находящиеся в архиве фотографии дают основание предполагать, что М.А. Генен- длис мог быть автором барельефов с изображениями балерин в старом здании Хабаровского театра музыкальной комедии, ныне - это концертный зал Хабаровской филармонии. Эскизы лепного декора для административного здания Хабаровского отделения Художественного фонда СССР также стали открытием нашего исследования.

Было обнаружено два листа с эскизами лепного декора, подписанные автором и датированные 1958 годом, годом завершения постройки здания Художественного фонда. На первом листе (порядок рассмотрения листов соответствует их расположению в архиве) имеются надписи, выполненные от руки: «Эскиз эмблемы на здании «дома художника» и ниже - «исполнил Генендлис 5/VI - 58 г.». Указан масштаб: 5 см = 1 м. Вверху листа надпись с орфографической ошибкой, очевидно, какого-то руководящего лица: «с веньеткой № 2». На этом листе находятся два варианта эскиза (рис. 5). На обоих варьируется композиция из «предметов искусств»: капитель, палитра с кистями, развернутый свиток и чертежные инструменты. Предлагается два варианта решения композиции в восьмиугольнике, причем на эскизе, помеченном цифрой «2», мы видим решение варианта рамы и гирлянды, которое принято к исполнению. На листе, который подписан синим карандашом, несомненно, рукой автора: «Эскиз лепки барельефа на здании Художественного фонда исполнил (подпись автора). 1958 г. г. Хабаровск», выполнены три варианта эскиза с бюстом Аполлона (рис. 6). Первый вариант - композиция «предметов искусств» с бюстом Аполлона в виде восьмиугольного медальона, которая была принята к исполнению. Два других варианта композиции аналогичны первому варианту, только в форме круглых медальонов с гирляндами и картушем. Вверху листа надпись фиолетовыми чернилами с той же орфографической ошибкой: «Утверждаю № 1. с веньеткой № 2 (и подпись неизвестного утверждающего)». Таким образом, вариант, принятый к исполнению, объединил элементы двух эскизов: восьмиугольный медальон с «атрибутами искусств» и бюстом Аполлона из варианта № 1, и гирлянду из пальметт с лиственными фестонами из варианта № 2. По эскизам видно - с самого начала поиска авторского решения, варьируется тема «атрибутов искусств», которая, по мысли создателя лепных украшений, должна была соответствовать назначению здания. Конечный вариант решения выбран в результате авторского поиска как наиболее гармоничное сочетание найденных элементов, в соответствии с особенностями архитектурного объекта, для которого разрабатывался лепной декор.

Некоторые фотографии, находящиеся в найденном архиве, с достаточной долей вероятности указывают на то, что исполнителем модели для последующей отливки рельефов мог быть сам автор эскизов. Прямым подтверждением этого может быть фотография, где М.А. Генендлис со стеком в руке, рабочим инструментом скульптора, запечатлен перед бюстом Аполлона, размер и ракурс которого соответствует натуральной величине существующего рельефа, с аналогичной формой подставки бюста (рис. 7). На то, что Генендлис, вообще, занимался скульптурой указывает фотография, где он снят за работой над статуей В.И. Ленина (рис. 8).

Рис. 5. Первый лист эскиза рельефного декора Рис. 6. Второй лист эскиза рельефного декора.

Рис. 7. М.А. Генендлис работает Рис. 8. М.А. Генендлис работает над бюстом Аполлона над статуей В.И. Ленина.

К сожалению, не удалось найти никаких сведений о биографии художника. Можно только делать предположения о дате рождения художника, о местах его проживания по надписям на некоторых сохранившихся фотографиях.

Заключение

В настоящее время для оформления экстерьеров и интерьеров зданий, частных и общественных, используются тиражированные скульптурные и декоративные изделия. Выполнены они с различным качеством, но вне зависимости от качества выполнения выглядят безлико. Они редко соответствуют стилистике окружающей их архитектурной среды и от того нелепы и безвкусны. Тем больший интерес должен вызывать опыт создания авторского, эксклюзивного декора, органично соответствующего архитектурному стилю и назначению украшаемого объекта.

Библиографические ссылки

1. Решение № 6 Исполнительного комитета Хабаровского городского Совета депутатов трудящихся от «13» января 1959 г. ГАХК, ф. 904, оп. 10, д. 162, л. 28 - 30.

Размещено на Allbest.ru