Новейшая архитектура как поле проектных приемов

Размещено на http://www.allbest.ru/

Новейшая архитектура как поле проектных приемов

А.А. Бузин, О.И. Явейн, П.П. Зуева; МАРХИ

Абстракт

На примере избранных авторов архитектуры конца XX - начала XXI века рассматривается структура и форма архитектурных объектов. Особое внимание уделяется приёмам их пространственного построения.

Среди всего многообразия составляющего современную архитектуру выделяется ряд проектных мастерских, имеющих утрированный подход к построению структур таких как: BIG, MVRDV, REX, seARCH, COBE, JA-JA, JDS, 3-xn. Наблюдаются группы объектов со схожими качествами и характерными для них приёмами построения, также наблюдаются методы характерные для отдельных бюро.

Помимо наблюдений и анализа объектов даётся, необходимое в контексте данной работы, определение понятия приёма, как некой единицы построения. На основе определения и наблюдений новейшая архитектура представляются как набор единиц построения.

Ключевые слова: пространственное построение, структурные трансформации, современная архитектура, структурный анализ, приём, формообразование.

Abstract

Newest architecture as a field of project methods

A.A. Buzin, O.l. Yaveyn, P.P. Zueva; MArchI

Based on selected authors of modern architecture, the structure and form of architectural objects are considered. Particular attention is paid to the methods of their spatial construction.

Among the variety of components of modern architecture, some architectural bureau with an exaggerated approach to building structures such as: BIG, MVRDV, REX, seARCH, COBE, JA-JA, JDS, 3-xn are standing out. There are groups of objects with similar qualities and typical construction techniques for them and methods characteristic of individual bureaus are also observed.

In addition to observing and analyzing objects, it is necessary, in the context of this work, to define the concept of reception as a certain unit of construction. Based on the definition and observation, the newest architecture is presented as a set of construction units.

The possibility of defining modern architecture as an planty of techniques that reflect the process of building objects, revealing their internal structure and giving a special perception of the subject, can be represented as a special feature of modern architecture.

The interest is in a certain commonality of the abundance of all spatial constructions constituting the modern architecture, as well as in the possibility of identifying common principles and techniques for constructing forms and structures.

Keywords: spatial construction, structural transformations, modern architecture, structural, analysis, device, shaping.

Введение

Современное развитие архитектурной мысли приводит к появлению новых творческих методов и характерных объектов, составляющих архитектуру конца XX - начала XXI века. В новейшей архитектуре творческие методы и способы построения приобретают новое значение. Об этом говорит факт появления нового рода подачи, визуализирующей ход построения объекта, присущий множеству современных бюро таких как: BIG, MVRDV, REX, seARCH, COBE, JA-JA, JDS, 3-xn.

Архитектура утрирует свой язык, упрощается восприятие объектов, но происходит не простое упрощение форм. Всё чаще появляются проекты, где особый интерес вызывают специальные методы построения. Происходит некая визуализация хода построения объекта. Архитектура, как будто предлагает зрителю самому проследить ход её построения.

Метод построения становится неотъемлемой частью современной архитектуры, как на этапе проектирования, так и при её восприятии. Также процесс построения является особым видением и пониманием объекта, которое искусственно создаётся автором с целью задержать и усилить восприятие.

Возможность определения современной архитектуры как обилие приёмов, отражающих процесс построения объектов, выявляющих их внутреннюю структуру и дающих особое восприятие предмета, может быть представлена как особое свойство современной архитектуры.

Интерес заключается в некой общности обилия всех пространственных построений, составляющих современную архитектуру, а также в возможности выявления общих принципов и приёмов конструирования форм и структур.

Определение приёма

Прежде чем говорить о классификации приёмов построений нужно определить понятие приёма.

Опираясь на статью Виктора Шкловского «Искусство как приём» [1], можно определить приём, как нечто связанное с объектом искусства (ряд действий, трансформаций или взаимное расположение частей целого специальным образом), которое даётся с целью показать особое видение, искусственно созданное автором, стремящиеся задержать и усилить восприятие, дать вещь не с целью простого узнавания, а как глубинное видение и понимание её сути.

В качестве примера специального построения, но в контексте литературы В. Шкловский приводит приём «остранения» Толстого, когда он «не называет вещь её именем, а описывает её как в первый раз виденную и называет её части, как называются соответствующие части в других вещах» [1, с.137].

Если вторая часть определения понятна и даже объясняет понятие искусства, то первая нуждается в пояснении, особенно, в контексте архитектуры. Следовательно, необходимо выделить несколько возможных вариантов определения.

• Приём как метод построения - способ определённого построения, расположения, трансформации исходных элементов, составляющих объект. Определяет структуру, но также является художественным средством.

• Приём как художественное средство - происходят некоторые трансформации с уже построенным объёмом, трансформации, не меняющие и не определяющие структуру объекта, но стремящиеся дать его особое восприятие.

• Приём как порядок действий - можно представить весь процесс моделирования объекта как цепочку простых преобразований (команд, действий), но часть из них имеет художественный характер и направлена на выведение вещь из процесса автоматизации.

Очевидно, что понятие приёма комплексное, и возможно не имеет единого определения, но с целью внесения ясности, предпринята попытка обобщить и ввести данное понятие в контексте работы.

Некая единица построения, может быть представлена как ряд построений и трансформаций объекта, как метод расположения элементов целого специальным образом в особых взаимосвязях, но обязательно с целью дать особое видение, искусственно созданное автором, стремящиеся задержать и усилить восприятие, дать вещь не в смысле простого узнавания, а как видение и деланье.

Таким образом, приём это - взаимосвязь исходных элементов целого, как новая самостоятельная единица построения, манифестируемая, как средство разрешения избранных проблем и противоположностей.

Выделенные приёмы

Ограничение. (Рис.1) Одна система построений развивается строго внутри определённой границы, а места соприкосновения с этой границей становятся средством выражения некого противопоставления внутреннего внешнему, а также могут быть предметом художественного интереса. [2]

Внутреннее построение намеренно имеет отличное от границы направление или построено по другим принципам, но в месте соприкосновения происходит чёткий срез. Примером такого построения может стать ограничение линейной структуры окружностью, или нерегулярной разнонаправленной структуры внутри простой ортогональной формы.

Есть примеры, когда происходит тот же процесс, но сам объект развивается вне этих границ, они лишь исключают его часть.

Сопоставление. (Рис.2) Построения, где объект сохраняет свои свойства при соприкосновении с границей, иначе говоря, происходит плотное заполнение объёмами в определённом направлении, лишь касаясь границы. При этом он так же, как и в предыдущем примере имеет отличные от границы направления.

Рис. 1. Обобщающая схема приёма ограничение. Рисунок автора

Рис. 2. Обобщающая схема приёма согласование. Рисунок автора

Пористость. (Рис.3) Построения, где целый объект имеет систему пустот. Отсутствия строения могут быть обусловлены композиционно или функционально (выделять общественные функции). Подобный приём характерен как для объёмных построений, когда система пустот распространяется в трёх направлениях, так и для плоскостных, когда пустоты находятся на одном уровне. Сами пустоты могут быть как сложной объёмной формой, так и простой - призмой.

Рис. 3. Обобщающая схема приёма пористость. Рисунок автора

Пустоты одного построения могут иметь различную или схожую форму, но они всегда отделяются от оставшегося построения, думается, что это основной стимул применения этого приёма.

Заполнение. (Рис.4) Построения, в которых отдельные объёмы, иногда намеренно дифференцированные (различные формы вмещают в себя разные функции), группируются внутри другого объёма, создавая сложный пространственный конструктор. Также подобное построение можно встретить на плоскости, когда схожие объёмы группируются на плоскости в пределах границы.

Рис. 4. Обобщающая схема приёма заполнение. Рисунок автора

Модули. (Рис.5) Объект формируется из пространственных ячеек - модулей. На которые был первоначально разделен исходный функциональный набор. Модули визуально схожи, но могут менять пропорции и положение. Итоговый объект представляет собой сумму равнозначных или близких друг к другу элементов, их взаимосвязь и положение относительно друг друга.

Также модули могут представлять плоскостные построения (план) и объёмные (пространственная композиция). [6]

Рис. 5. Обобщающая схема приёма модули.

Дифференцированные модули. (Рис.6) Объект, также формируется с использованием пространственных ячеек, но они визуально отличаются друг от друга, происходит некое перечисление всех возможных вариантов одной формы. Чаще всего эти формы образованы от плоской фигуры (призмы) - выдавленные окружности, квадраты, шестиугольники, треугольники и т.д. Также, часто они встраиваются в общую, отличную от них, структуру.

Дифференцированные модули могут представлять плоскостные построения (план) и объёмные (пространственная композиция) - сложный пространственный конструктор, но граница тут не имеет особой роли.

Рис. 6. Обобщающая схема приёма диф. модули. Рисунок автора

Траектория. (Рис.7) Метод построения при котором основным формообразующим элементом становится ось или траектория, вдоль которой образуются все пространства объекта. Траектория может быть плоскостной и пространственной (пространственная спираль, сложная пространственная кривая). С точки зрения формообразования, подобное построение чаще всего представляет плоскую фигуру, проходящую вдоль траектории (выдавливание по траектории). Также есть построения, когда вдоль траектории выстраиваются отдельные модули и объёмы.

Рис. 7. Обобщающая схема приёма траектория. Рисунок автора

Сходимость. (Рис.8) Вид построения, в котором отдельные объёмы стягиваются к одной точке. Объёмы чаще всего модульные. Можно выделить плоскостные и пространственные примеры.

Рис. 8. Обобщающая схема приёма сходимость. Рисунок автора

Имитация структур. (Рис.9) Построение основано на визуальном сходстве с различными линейными построениями. Объём строится на основе структуры, имеющей ответвления и много направлений.

Рис. 9. Обобщающая схема приёма имитация структур. Рисунок автора

Взаимозамещение. (Рис.10) Построение, при котором имеющиеся построение разделяется на равнозначные элементы (плоскостные или объёмные), а затем происходит их взаимозамещение другими элементами, выбор которых может быть обусловлен устройством объекта (происходит вскрытие структуры). Можно найти вариации этого приема, где трансформации характерные для него могут иметь разный порядок (до построения объёма, по отношению к плоскости, с построенным и деформированным объёмом, с простым объёмом, но при последующей трансформации, единицы, составляющие объём, тоже изменяются). [5]

Рис. 10 Обобщающая схема приема взаимозамещение

Взаимосвязь приёмов

Каждый из объектов исследования сочетает в себе несколько из перечисленных приёмов построения, а найти чистое проявление одного приёма не всегда представляется возможным. Внутри каждого приёма, среди примеров его проявления, можно найти множество различных вариаций, представляющих разный порядок построения, приложение приёма к разным объектам и элементам.

Среди описанных приёмов можно выделить, те которые являются не только способом создания особого восприятия объекта, но и основными при его построении.

Таким образом, в приёмах в разной степени объединяются методы построения и способы создания особого видения. Способ построения становится эстетическим качеством архитектуры, средством создания диалога с воспринимающим объект субъектом.

Помимо этого, можно заметить, что некоторые из приёмов находятся друг с другом в особых отношениях - некоторые из них можно противопоставить и связать с другими.

Заключение

Возможно определение новейшей архитектуры, как поле неких единиц построения, характерных для разных архитектурных мастерских.

Возможно следующее определение приёма: взаимосвязь исходных элементов целого, как новая самостоятельная единица построения, манифестируемая, как средство разрешения избранных проблем и противоположностей.

На основании исследования удалось выявить ряд единиц построения обобщающих поле новейшей архитектуры: ограничение, сопоставление пористость, заполнение, модули, дифференцированные модули, траектория, сходимость, имитация структур, взаимозамещение.

Также возможно установление особых отношений между приёмами, например, некоторые из них можно противопоставить друг-другу: ограничение - сопоставление, пористость - заполнение, модули - дифференцированные модули, траектория - сходимость.

Удалось установить, что многие из отобранных объектов представляют собой синтез нескольких приёмов.

архитектура имитация взаимозамещение траектория

Библиографические ссылки

1. Шкловский В.Б. Искусство как приём / В.Б. Шкловский // Формальный метод: Антология русского модернизма. Том 1. Системы/ под ред. С.А. Ушакина. - Екатерибург; М.: Кабинетный учёный, 2016.- С.131-147.

2. Herzog & de Meuron 2002-2006. Monumento e Intimidad. The Monumental and the Intimate. Vol. No. 129/130, Madrid, El Croquis (ed.). 2006, pp. 22-40.

3. Herzog & de Meuron, Histoire naturelle. By Philip Ursprung (ed.) and centre Canadian d'architecture Lars Muller publishers. 2002, 459 р.

4. Ornamento, Estructura, Espacio. Ornament, Structure, Space. Una Conversation con Jacques Herzog. A Conversation with Jacques Herzog. By Chevrier J.F. In: Fernando Marquez Cecilia, Richard Levene (Eds.), 2006.

5. BIG

6. Herzog de Meuron

Размещено на Allbest.ru