Новейшая архитектура как поле формальных приёмов

Размещено на http://www.allbest.ru/

МАрхИ, г. Москва, Россия

Новейшая архитектура как поле формальных приёмов

Бузин А.А.

Явейн О.И.

Зуева П.П.

Абстракт

архитектурный геометрический элемент

На примере избранных авторов архитектуры конца XX - начала XXI века рассматривается структура и форма архитектурных объектов.

Среди всего многообразия составляющего современную архитектуру выделяется ряд проектных мастерских (BIG, MVRDV, REX, Зхп, СОВЕ, JA JA, Buro OS, Thomas Hetherwick, ОМА (Rem Koolhaas), Herzog de Meuron, SANAA, Steven Holl) имеющих оригинальный подход к построению структур. Процесс интерпретации простейших геометрических элементов, являющихся исходными, показан на примере офисного здания, музея и жилого дома. Наблюдаются группы объектов со схожими приёмами построения, также наблюдаются методы характерные для отдельных бюро.

Также даётся определение механизма современного формообразования.

Ключевые слова: пространственное построение, современная архитектура, структурный анализ, приём, формообразование.

Buzin A.A., Yaveyn O.L., Zueva P.P.

MIARCH, Moscow, Russia

Newest architecture as planty of formal devices

Abstract

Based on selected authors of modem architecture, the structure and form of architectural objects are considered. Particular attention is paid to the methods of their spatial construction.

Among the variety of components of modem architecture, some architectural bureau with an exaggerated approach to building structures such as: BIG, MVRDV, REX, seARCH, СОВЕ, JA-JA, JDS, 3-xn are standing out. There are groups of objects with similar qualities and typical construction techniques for them and methods characteristic of individual bureaus are also observed.

In addition to observing and analyzing objects, it is necessary, in the context of this work, to define the concept of reception as a certain unit of construction. Based on the definition and observation, the newest architecture is presented as a set of construction units.

The possibility of defining modem architecture as a plenty of techniques that reflect the process of building objects, revealing their internal structure and giving a special perception of the subject, can be represented as a special feature of modem architecture.

The interest is in a certain commonality of the abundance of all spatial constructions constituting the modem architecture, as well as in the possibility of identifying common principles and techniques for constructing forms and structures.

Keywords: spatial construction, structural transformations, modem architecture, structural, analysis, device, shaping.

Избранное поле современной архитектуры. В данной работе рассматривается особое поле современной архитектуры преимущественно 21 века представленное рядом мастерских имеющих свои специальные методы, концепции и приёмы построения форм и структур.

В основном это хорошо известные на сегодня архитектурные мастерские такие как: BIG, MVRDV, REX, Зхп, СОВЕ, JA JA, Виго OS, Thomas Hetherwick и др. В исследовании испанского архитектора теоретика Алехандро Заэра Поло из бюро AZPML эти мастерские объединены в одну группу: «Populists». Автор утверждает, что подобные бюро намеренно упрощают язык, чтобы лучше доносить идеи до общественности: «Форма сводится к яркой остроумной концепции, которую презентуют через схемы и диаграммы». [1]

Можно отметить появление несколько нового вида подачи, характерного названным мастерским, когда они визуализируют процесс построения объекта, показывая в несколько этапов как трансформируется исходный объём в соответствии с рядом факторов. Это некий идеальный процесс построения объекта, отличающийся от реального процесса проектирования, но объясняющий построения и преобразования, как реакцию объёма на технические факторы. Подобное представление архитектурного объекта становится частью функционально мотивированного метода проектирования.

Помимо уже названных бюро, в работе рассматриваются объекты нескольких других, влиятельных и опытных архитекторов таких как: ОМА (Rem Koolhaas), Herzog de Meuron, SANAA, Steven Holl. Каждое бюро имеет собственные методы и проектные приёмы. Некоторые из них, например SANAA открыто говорят о своём интересе к построению эстетически привлекательных форм. Steven Holl является одним из архитекторов, погружённых в теоретические исследования. Он открыто говорит о значимости неких «концептуальных диаграмм» в своём творчестве. В его работах нередко можно встретить описание собственных построений как вариации «пористости», которые также имеют эстетическое значение. [2]

Обилие формальных приёмов в избранном поле архитектуры, их множественное применение с различными мотивирующими факторами, а в некоторых случаях, их генеративная роль в процессе проектирования, делает адекватным выделение форм и правил их построения в отдельную категорию, существующую самостоятельно, лишь адаптируясь в соответствии с конкретными факторами и данными. Подобный подход позволяет абстрагироваться от конкретных стилистических приёмов и выйти на сущностный уровень предметно-пространственного творчества.

Механизм построения форм в современной архитектуре. Для пояснения процессов происходящих сегодня в архитектурном формообразовании считаю необходимым обратиться к статье Шкловского «Искусство как приём». В статье акцентируются специальные методы построения в литературе как, например, приём «остранения» Толстого. Утверждается возможность некого художественного конструирования вещи, определяющее её не с целью простого узнавания, а как видение и делание. [3]

Приём в данном случае становится неким методом расположения элементов объекта специальным образом в особых взаимосвязях, («не называет вещь её именем, а описывает её как в первый раз виденную и называет её части как называются соответствующие части в других вещах») с целью дать особое видение, искусственно созданное автором, стремящиеся задержать и усилить восприятие.

Иначе говоря, при помощи описанных приёмов возможна некая художественная интерпретация вещи. Подобный подход формального и эстетического моделирования вещей соотносится с некоторыми процессами в современной архитектурной практике.

Процесс проектирования неразрывно связан с построением и преобразованием абстрактных двумерных элементов (линии, точки, контуры, пятна, фигуры), которые отождествляются с архитектурными элементами (стены, колонны, оболочки). В рамках данного процесса можно говорить о возможности расположения точек, линий и пятен различными способами по отношению друг к другу по неким законам и правилам (в соответствии с видением формы, искусственно создаваемым автором.) Можно выделить разные стадии работы и преобразования абстрактных элементов: первая, когда линии остаются идеальными элементами нематериализующимися в соответствующие им архитектурные элементы, без придаваемого им значения и порядка и вторая, когда линии, точки и пятна объединяются в неделимые группы, при этом часть элементов может игнорироваться.

Таким образом, существует разница между графическими элементами и их возможными интерпретациями: одно и тоже «идеальное» построение может трактоваться и быть овеществлено в архитектурные элементы по-разному.

Пространственные построения. Па примере нескольких проектов рассмотрим описанный процесс интерпретации простейших геометрических элементов, являющихся исходными. [4]

Архитектурный объект в данном случае (Рис. 1) определяется и трактуется как некая сумма равнозначных элементов. Исходные линии не овеществляются в архитектурных элементах, они интерпретируются в виде границ «отсекающих» внутреннюю структуру.

Рис. 1. План офисного здания «ACTELIONBUSINESS CENTER», Herzog & de Meuron

В проекте Стивена Холла (Рис. 2) исходными данными для проектирования становятся абстрактные линии по границам участка. В данном случае, линейное и контурное преобразуется в пятно (элемент или построение принципиально отличное от линий). Далее происходят некие трансформации пятна или объёма, определяющие, трактующие его как монолитный, заполненный объём, имеющий некую плотность при помощи вычленения и вырезки (отделение «наружного» от «внутреннего» посредством сечения и изъятия частей целого). [5]

Рис. 2. План музея «Bulleve museum», Steven Holl

Рис. 3. План индивидуального жилого дома «By the way house», Robert Konieczn, KWK promes

В данном проекте (Рис. 3) исходный замкнутый, единичный контур искусственно определяется как некая траектория, объединяющая избранные архитектурные элементы в необходимом порядке. [6]

Необходимо заметить, что найденные построения материализуются при помощи конкретных проектных решений: рисунка плана, монтажа элементов друг с другом, назначения материалов определённым образом.

Заключение

В современной архитектуре удалось выявить пласт авторов и архитектурных бюро, образующих особое поле современной архитектуры. В рамках которого формальные средства построения архитектурных форм становятся особым свойством архитектурного объекта.

Выявленные формальные приёмы, являются очень гибкой основой современного формообразования: они мотивируются множеством различных факторов, а иногда занимают генеративную позицию в процессе проектирования, подчиняя своей логике построения весь процесс формообразования.

В рамках обозначенной модели формы, правила построения форм выделяются в отдельную категорию, существующую самостоятельно, что делает целесообразным применение формального анализа в его различных школах и течениях.

Также удалось определить механизм построения формы от исходных данных являвшихся в виде абстрактных простейших элементов, их последующих преобразований до трактовки архитектурного объекта целиком.

Библиографические ссылки на источники

1. Herzog & de Meuron 2002-2006. Monument» e Intimidad. The Monumental and the Intimate. Vol. No. 129/130, Madrid, El Croquis (ed.). 2006, pp. 22-40.

2. Vladimir Belogolovsy. Conversations with architects: in the Age of Celebrity.

3. Берлин, DOMpublishers, 2015 - c. 137-140.

4. Шкловский В.Б. Искусство как приём / В.Б. Шкловский // Формальный метод: Антология русского модернизма. Том 1. Системы/ под ред. С.А. Ушакина. - Екатеринбург; Москва: Кабинетный учёный, 2016.- С.131-147.

5. Omamento, Estructura, Espacio. Ornament, Structure, Space. Una Conversation con Jacques Herzog. A Conversation with Jacques Herzog. By Chevrier J.F. In: Fernando Marquez Cecilia, Richard Levene (Eds.), 2006.

6. Steven Holl [Электронный ресурс]: URL: http://www.stevenholl.com/ (дата обращения 22.11.2019)

7. Herzog de Meuron [Электронный ресурс]: URL: https://www.herzogdemeuron.com/ (дата обращения 15.10.2019).

Размещено на Allbest.ru