Творчество архитектора Микелоццо ди Бартоломео

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Творчество архитектора Микелоццо ди Бартоломео»

Мулява Александра Александровна

1. Архитектор Микелоццо ди Бартоломео. Краткая биография

Рис. 1

Микелоццо ди Бартоломео (Микелоццо Микелоцци, 1396--1472 гг.) родился во Флоренции в семье портного и в юности работал на монетном дворе. Позднее сотрудничал с Гиберти (в 1420--1424 гг. делал двери баптистерия и статую св. Матвея в Ор Сан Микеле во Флоренции) и с Донателло (наружная кафедра собора в Прато, 1425--1438 гг., купель сиенского баптистерия, 1425 г., гробницы папы Иоанна XXIII во флорентийском баптистерии, около 1427 г., и кардинала Бранкаччи в Неаполе, 1426 г.). Выполнил надгробье Арагацци (около 1437 г.) в соборе в Монтепульчано. В течение длительного времени Микелоццо был придворным архитектором семьи Медичи. Главные архитектурные работы: палаццо Медичи (Риккарди) во Флоренции (1444--1452 гг.); виллы в Кафаджоло (1454 г.) и в Кареджи (1459 г.); фасад церкви Сант Агостино в Монтепульчано (с 1432 г.); перестройка монастыря, библиотеки и церкви Сан Марко (1437--1451 гг.); работы в церкви Сантиссима Аннунциата (1444--1455 гг.) во Флоренции, палаццо Строццино там же (1457 г.); капелла Медичи в Санта Кроче во Флоренции (около 1445 г.); табернакли в церквах Сан Миньято (1447--1448 гг.) и Сантиссима Аннунциата (1448 г.) там же; перестройка двора палаццо Веккио во Флоренции (с 1454 г.); банк Медичи и, возможно, капелла Портинари в церкви Сант Эусторджо в Милане (1462--1468 гг., см. стр. 147); перестройка Княжьего двора в Дубровнике (Рагузе, 1462--1464 гг.); не сохранившаяся до нашего времени библиотека Сан Джорджо Маджоре в Венеции.

2. Этапы становления творчества

Обучался в ювелирной мастерской, так как имел превосходные навыки обращения с бронзой: в 1410 году работал гравировщиком на флорентийском монетном дворе. С 1421 года в мастерской Л. Гиберти; в качестве специалиста по литью, а затем и скульптора участвовал в работе над статуей святого Матфея, северными и восточными (в 1425-1439 годах) вратами флорентийского баптистерия. В 1424-1425 годах заключил партнерское соглашение с Донателло, в рамках которого занимался как ведением дел, так и работой над скульптурой в бронзе и мраморе. В их совместной мастерской были созданы надгробия антипапы Иоанна XXIII (1424-1428 годы, баптистерий собора, Флоренция), кардинала Райнальдо Бранкаччи (1426-1428 годы, церковь Сант-Анджело-а-Нило, Неаполь), Бартоломео Арагаци (1427-1438 годы, фрагменты в соборе Монтепульчано и Музее Виктории и Альберта, Лондон), наружная кафедра собора в Прато (1433-1438 годы).

В 1430 году Микелоццо ди Бартоломмео совместно с Ф. Брунеллески и Донателло разрабатывал проект дамб для затопления осажденной Лукки. В 1432 годах работал в качестве военного инженера в Монтепульчано. Сблизившись с семейством Медичи, сопровождал Аверардо Медичи в путешествии на север Италии и Козимо Старшего в его ссылке в Венецию (1433-1434 годы), где спроектировал библиотеку для монастыря Сан-Джорджо-Маджоре (не сохранился). По возвращении во Флоренцию (в 1435 году) стал главным зодчим семейства Медичи, оттеснив в этом качестве Ф. Брунеллески. По заказу Козимо в 1444 году спроектировал Палаццо Медичи (ныне Палаццо Медичи - Риккарди), придав ренессансные черты традиционному средневековому флорентийскому дворцу (геометрически правильный замкнутый объём; венчающий всё здание ордерный карниз; внутренний двор, окружённый ордерной галереей, по образцу Оспедале-дельи-Инноченти Брунеллески). Микелоццо ди Бартоломмео, которому приписывается целый ряд методических вилл, построенных под патронажем Козимо (вилла в Треббиано, до 1427 года; в Кафаджоло, 1420-е годы; в Кареджи, 1440-е годы; во Фьезоле, около 1466 года), интегрировал в них элементы городского дворца (внутренние дворы, лоджии, ордерные элементы) и наметил пути трансформации средневекового замкнутого и укрепленного жилища в ренессансную виллу. Перестраивая строения монастырей [в Боско-аи-Фрати близ Муджелло (1420-е годы), во Флоренции - Сан-Марко (начало строительства около 1436 года), Сантиссима-Аннунциата и Санта-Кроче (оба 1440-е годов)], использовал достижения современной архитектуры.

В 1444-1454 годах руководил перестройкой хора церкви Сан-Лоренцо по проекту Брунеллески, а также трибуны церкви Сантиссима-Аннунциата (возможно, по проекту Л.Б. Альберти). С 1446 года после смерти Брунеллески возглавлял строительство купола и фонаря собора Санта-Мария-дель-Фьоре. Характерные черты флорентийского Палаццо Веккьо Микелоццо ди Бартоломмео воспроизвел в Палаццо Комунале в Монтепульчано (1440 годы), придав им упорядоченность и симметрию, которых было лишено средневековое здание. По его проектам (1451 и 1455 годы) возведены госпи-тали Чеппо в Пистое и Сан-Паоло во Флоренции. Около 1460 года отправляется в Рагузу (современный Дубровник) для руководства укреплением городских стен, откуда совершил путешествия на острова Хиос и Крит. Наряду с Брунеллески и Альберти Микелоццо ди Бартоломмео является одним из основоположников ренессансной архитектуры. Благодаря ему ренессансные принципы начали утверждаться в различных областях гражданского зодчества.

3. Анализ архитектурных объектов

Название: Сан-Миниато-аль-Монте

Местонахождение: Флоренция (Италия)

Создание:1013 - XII век

Капелла - 15 в.

Стиль: Романский стиль

Архитектор(ы): Микелоццо ди Бартоломео

Рис. 2

Миниатюрная капелла в церкви Сан-Миниато имеет циркульный свод, опирающийся на две колонны и на заднюю торцовую стенку. Автор -- Микелоццо. Конструкция капеллы проста. Однако архитектурная обработка (софит свода, капители колонн, тяги), применение мозаики, цветных мраморов, позолоты создают контраст с лаконизмом ранее созданных произведений мастера.

Еще большего достигает Микелоццо в дарохранительнице церкви Санта-Аннунциата во Флоренции; четыре каннелированные колонны, поставленные по углам квадрата, несут импозантный антаблемент (рис.3). Интерес этого произведения Микелоццо, так же как и предыдущего, заключается в проработке декоративных элементов, в искусном применении цветных материалов и скульптурных средств.

Уменье Микелоццо использовать декоративно-орнаментальные приемы дает основание считать его основателем декоративного искусства Ренессанса.

Элементы декоративного оформления, применяемые Микелоццо, не нарушают конструкции, не идут вразрез с основными архитектурными формами, а, напротив, лишь достигают эффекта своеобразного фактурного членения.

Орнаментика у Микелоццо носит плоский характер, всецело следуя рельефу стен и потолков.

Несмотря на большое разнообразие декоративных средств, Микелоццо умеет подчинять их основному архитектурному замыслу, что можно увидеть.

Рис. 3

Название: Палаццо Веккио во Флоренции

Местонахождение: Флоренция (Италия)

Создание: XIII в, доработан в 1454 г. Арнольфо ди Камбио - конец XIII в.

Микелоццо ди Бартоломео - разработка фасада и интерьеров,

Джорджо Вазари - позднейшая перестройка

Стиль: Ренессанс

Архитектор(ы): Джорджо Вазари, Арнольфо ди Камбио, Микелоццо ди Бартоломео.

Палаццо Веккьо известно также под названием флорентийской Синьории. Его построил в конце XIII века зодчий Арнольфо ди Камбио. Участие Микелоццо сводится к решению главного двора палаццо и архитектурно-декоративной обработке внутренних помещений (рис.1).

Фрагменты палаццо Веккьо и план двора.

Палаццо Веккьо по наружному виду выдержан в духе романских замковых сооружений. Двор, имеющий в плане форму неправильного квадрата, сохраняет старую пространственную схему, характерную для творчества Брунеллески и Микелоццо (например, монастырь во Фьезоле, палаццо Медичи-Рикарди)(рис.2). Отличием является мотив галерей первого этажа. Вместо прежних легких изящных колонок здесь довольно солидные массивные опорные столбы равного диаметра по всей высоте. Арки приобрели более мощный вид, выросла и высота отдельных этажей. Двор палаццо Веккьо не создает впечатления легкости и интимности; намечается уже переход к более торжественно-монументальным приемам и формам

Эффект, достигнутый Микелоццо, -- результат широкого применения метода контрастов. Так, например, тяжелый массив стен контрастирует с открытым пространством галерей. Общая замкнутость и ограниченность двора еще более усиливаются и подчеркиваются беспредельностью небесного пространства, открывающегося через квадратное отверстие крыши. Льющийся сверху свет способствует выявлению архитектурных деталей и создает изумительную игру светотени.

Рис. 4

Лепные орнаменты на фустах колонн, капители их, роспись стенных плоскостей, фонтан посреди двора относятся к более позднему периоду и не могут быть приписаны замыслам Микелоццо. Внутренняя же декоративная отделка чрезвычайно многообразна и представляет большой интерес. В известной части она является как бы дальнейшим развитием тех декоративных принципов, которые были заложены Микелоццо в капелле Сан-Миниато и в церкви Санта-Аннунциата. Общими моментами в этих сооружениях являются единство орнамента с конструкцией, логичность в применении отдельных декоративных мотивов, многообразие орнамента.

К новым чертам творчества Микелоццо можно отнести большую рельефность, объемность декоративных элементов и общее увеличение их удельного веса в архитектурном оформлении.

На данном примере можно проследить широкое применение кессонов для обработки потолков, в силу того большого распространения, которое к этому времени получают плоские перекрытия, а также сравнительно уже частое использование стенных поверхностей под живопись (Живопись в палаццо Веккьо и значительная доля внутреннего архитектурного оформления являются произведением более позднего периода). Характерен для творчества Микелоццо и построенный им вскоре двор палаццо Торнабуони.

Рис. 5

Рис. 6

Название: Палаццо Медичи-Рикарди во Флоренции

Местонахождение: Флоренция (Италия)

Создание: 1444 г.

Стиль: Ренессанс

Архитектор(ы): Микелоццо ди Бартоломео

Основатель/Заказчик: Медичи, Козимо Медичи.

Рис. 7

Палаццо Рикарди построено Микелоццо в 1460 году по заказу Козимо Медичи.

Для возвеличивания своей власти, поднятия собственного престижа и авторитета, Козимо Медичи тратил большие средства на возведение вилл, дворцов, церквей и капелл. Целый ряд таких сооружений построил для него Микелоццо.

Проект палаццо Рикарди был выполнен первоначально Филиппо Брунеллески, но Козимо, испугавшись грандиозных размеров сооружения и связанных с этим крупных затрат, отклонил его и передал заказ Микелоццо.

Осуществленный Микелоццо проект носит целый ряд черт, сближающих его с проектом Брунеллески, и является как бы следующим этапом в процессе развития стиля флорентийского дворцового строительства.

Палаццо Питти Брунеллески, явившийся отправной точкой этой эволюции, бесспорно послужил стилевым прообразом палаццо Рикарди. В то же самое время последний знаменует собой значительный качественный прогресс, дальнейшее архитектурное совершенствование нового стиля, являясь первым вполне завершенным дворцом раннего Ренессанса.

Рис. 8

План палаццо Рикарди представляет собой почти правильный квадрат

Распределение отдельных помещений четко и логично; взаимосвязь их последовательна и пространственно интересна. Дворец трехэтажный, возвышается над землей на 24 метра. Высота этажей подчеркивает величественность здания.

Рис. 9

Фасадное исполнение являет собой дальнейшее развитие того «рустичного» стиля, который впервые проявился в палаццо Питти и стал характерной особенностью флорентийской архитектуры раннего Ренессанса. В отличие от Питги, где рельеф камня одинаков на всем фасаде, фасад Рикарди фактурно расчленен по числу этажей: от тяжелого грубого рваного камня первого этажа к гладкой, легкой поверхности материала верхних -- основной архитектурный мотив палаццо Рикарди. Этот прием соответствует требованиям конструкции и подчеркивает ее характер (рис.6).

Фасад завершается карнизом античных пропорций, оттеняющим общую суровость и лаконичность решения стенных плоскостей своей пластической проработкой.

Соприкасающаяся с карнизом спокойная, гладкая поверхность стены третьего этажа подчеркивает его богатство и массивность. Карниз палаццо Рикарди послужил прототипом для многих позднейших сооружений эпохи Возрождения.

Отдельные этажи разграничиваются на фасаде небольшими поясками -- карнизами, на которые непосредственно опираются окна, выполненные в виде арок. Каждая из них объединяет в свою очередь две меньшие, разделенные между собой небольшой колонкой, -- мотив, часто встречающийся в архитектуре этого времени. Фасадное выполнение первого этажа сходно с аналогичным этажом палаццо Питти и является как бы вариантом того же самого мотива.

Необходимо отметить неправильную разбивку осей оконных и дверных проемов первого этажа по отношению к вышележащим.

Представляет интерес внутренний двор палаццо. Первый этаж дан в виде галерей, обрамленных аркадой с легкими коринфскими колонками; аркада поддерживает стену второго этажа, прорезанную парными арочными окнами.

Лоджии третьего этажа завершают композицию. Применение мрамора, сграффито, медальонов работы Донателло, повторяющих мотивы античных камей, -- все это дополняет архитектурный облик палаццо.

Выводы

архитектурный бартоломео декоративный

Микелоццо ди Бартоломео, несомненно внес большой вклад в развитие архитектуры того времени. Работая во многих местах и для разных заказчиков, Микелоццо был одним из наиболее активных пропагандистов и распространителей нового архитектурного направления в Тоскане, во многих городах Ломбардии, Далмации и Венеции, однако традиций не забывал, продолжая их совершенствовать.

Список литературы

1. Всеобщая история архитектуры, том 5 Архитектура Западной Европы XV-XVI веков Эпоха Возрождения 1967г., Москва.

2. Михайловский И.Б. “Теория классических архитектурных форм”. Репринтовое издание. - М.: “Архитектура-С”, 2006. - 288 с.

3. П.П. Гнедич “Всеобщая история искусств. Живопсь. Скульптура. Архитектура”. Современная версия Москва “Эксмо”, 2009 г.

4. Иконников А.В., Степанов Г.П. Основы архитектурной композиции Искусство, М. 1971.

Размещено на Allbest.ru