Анализ плана виллы Адриана в Тиволи

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Московский архитектурный институт

(Государственная академия)

Кафедра «Истории архитектуры и градостроительства»

Реферат

Анализ плана виллы Адриана в Тиволи

Арабов К.М.,

студент 4 курса 10 группы

Москва, 2022

Расположенная среди холмов в сельской местности Кампаньи, вилла Адриана занимает площадь большую, чем Помпеи, с ее многочисленными бассейнами, банями, фонтанами и величественной классической архитектурой. Главный архитектор виллы, сам император, заново создал идею классической греческой архитектуры в римском обществе. Но прежде чем мы рассмотрим масштабы влияния Адриана, мы должны сначала познакомиться с Римом и ее верным императором Адрианом.

В 117 году нашей эры власть и величие Рима простирались дальше, чем когда-либо прежде. Император-экспансионист Траян повел римские армии через Дунай на севере и Евфрат на востоке. Это кульминация Pax Romana, и в эти годы Римская империя наслаждалась миром и порядком во всех своих обширных государствах. Инновации и изобретения были на пике популярности благодаря появлению новых мраморов, драгоценных камней и других сырьевых материалов.

А теперь представьте императора Адриана, успешного полководца, ученого и философа. Будучи командующим Восточной армией, он пришел к власти после того, как оставшийся без сына и умирающий Траян усыновил его. Хотя среди сенаторов предсказуемо вспыхнули разногласия, они были подавлены единодушной военной поддержкой Адриана и страхом перед гражданской войной.

Родившийся в 76 году н.э. Публий Аэлий Адриан быстро проявил способности к академическим наукам. У него была невероятная память, которая позволяла ему изучать геометрию, арифметику, литературу и искусство на самом высоком уровне. Он был очарован всем греческим, и, как говорят, говорил по-гречески более свободно, чем по-латыни, а в некоторых случаях требовал, чтобы его слуги говорили по-гречески. Говорят, что он писал речи для Траяна, был красноречивым и убедительным оратором, обученным искусству риторики - качество, которое принесло ему успех и политическое влияние.

Будучи императором, Адриан провел почти половину своего правления, путешествуя по империи. От Британии до Сирии, от Афин до Александрии он основывал города, строил дороги и храмы, возводил памятники и прислушивался к заботам римского населения. Это было чрезвычайно важно для наших целей. Эти путешествия сформировали то, как Адриан хотел видеть свою виллу.

В 118 году нашей эры началось строительство и перестройка республиканской виллы в тридцати километрах от Рима. Пока Адриан отсутствовал, интенсивное строительство велось до 125 года н.э., когда он вернулся. Мы знаем, что в это время Адриан перенес свою официальную резиденцию на виллу, основываясь на письмах, которые он писал, и находился там до 128 года н.э., когда он отправился в свое второе крупное путешествие. Вновь началось строительство, и вилла была завершена в 133 или 134 году нашей эры. Адриан оставался на вилле до своей кончины в 138 году нашей эры.

Судя по обнаруженным портретам Антонина Пия (138-161) и Марка Аврелия (161-180), вилла, вероятно, была обитаема еще некоторое время после смерти Адриана. Но, к сожалению, как и многие другие древнеримские руины, в течение последующих пятнадцатисот лет на Вилле велись работы по добыче мрамора. Церковь Санто Стефано двенадцатого века за южной границей виллы была почти полностью построена из мрамора виллы, как и церковь Сан Пьетро в Тиволи. Сегодня почти не осталось оригинальных произведений искусства или статуй, столетия грабежа охотниками за сокровищами разбросали их по всему миру.

Пятнадцать сотен лет каменоломен и почти две тысячи лет непогоды не позволяют современному зрителю представить, как должна была выглядеть и функционировать вилла Адриана. Но, к счастью для нас, современная наука и исследования смогли воссоздать точную картину потрясающей виллы этого гениального императора.

Расположенная в долине под Монти Тибуртини, вилла Адриана выбрала интересное местоположение. Традиционные виллы, даже в эпоху Возрождения, располагались на холмах, где климат был более прохладным, а возвышенность давала владельцу перспективу и защиту. На вилле Адриана было бы очень жарко летом, сыро зимой и не было бы никакого вида на окрестности. Почему же он выбрал именно это место?

Мнения расходятся, но наиболее распространенным является мнение, что архитектурные планы Адриана были слишком амбициозными, чтобы уместиться на склоне холма. Более тридцати массивных зданий, расположенных на склоне холма, сделали бы ходьбу обременительной, а строительство практически невозможным. Огромное потребление воды виллой также означало, что она должна была находиться рядом с акведуком и под ним. На самом деле, стратегическое и обильное использование воды Адрианом с лихвой компенсировало бы более низкие температуры. Место также может похвастаться множеством важных строительных ресурсов, включая травертин, известь, пуццолан (вид песка) и туф. Также стоит отметить, что вилла находится всего в 17 римских милях (28 километрах) от Рима, что гораздо ближе, чем если бы он решил строить на склоне холма.

Две долины с юго-востока на северо-запад, почти параллельные и расположенные в пятистах метрах друг от друга, определяют длину участка. Ручьи в долинах, ныне пересохшие, окаймлены скалами из красного туфа, что придает вилле обособленность и уединенность. Между ручьями земля изменчива и неравномерна, как это часто бывает в регионе Кампанья.

Неровная земля, таким образом, продиктовала планировку виллы Адриана. В отличие от большинства вилл его эпохи, здесь нет главной или центральной оси. Скорее, неровная местность заставила создать несколько осей, и хотя большинство зданий симметричны, а некоторые здания расположены ортогонально, центральной организации, похоже, нет. Таким образом, если взглянуть только на обзор участка с воздуха, он покажется запутанным и плохо спланированным. Но это не так.

Физическое описание более крупного и в некотором смысле более сложного объекта, чем Помпеи, выходит за рамки данной статьи. Вместо этого мы сосредоточимся на самых инновационных или уникальных сооружениях виллы, тем самым передавая всю важность виллы Адриана.

В генеральном плане виллы можно различить не менее четырех осей. Их направления связаны с рельефом местности. Господство пространства природы, на котором основана греческая и римская архитектура, находит себе очень ясное выражение в том, что постройки органично включены в пейзаж. В вилле Адриана нет и намека на правильную симметрическую композицию. Но вместе с тем отдельные части ее оформлены строго симметрично. Например, части, группирующиеся вокруг перистилей. Пространство этих перистилей связано с пространством природы через посредство открытых дворов.

Первое здание, которое мы обсудим, - Пецилий. Он был построен в честь греческого Стоа Пецилий в Афинах, где хранились величайшие греческие картины. Пецилий Адриана, вероятно, служил той же цели, его размеры 232 на 97 метров. Если бы человек обошел вокруг квадрипортика семь раз, он прошел бы две римские мили. Это соответствует правилам «ambulatio», определяемым как рекомендованное врачом расстояние, которое следует пройти после обеда. Первоначально он был окружен четырьмя девятиметровыми стенами с колоннадой внутри. Эти колонны, а также внешние стены поддерживали деревянную крышу. В центре квадрипортика находится большой прямоугольный бассейн размером 100 на 25 метров. Важно понимать, что при посещении Пецилия, здесь должны были находиться четыре изолирующие стены, создающие спокойное уединение для жителей или гостей.

Выйдя из Пецилия в северо-восточном углу, можно попасть в Философскую палату, которая использовалась для больших собраний. Эта апсидальная структура когда-то была покрыта большим сводчатым потолком, сохранившимся до наших дней. Под сводом расположены семь ниш, в каждой из которых находится статуя философа. Вся конструкция была облицована мрамором, которого сегодня не осталось. Также утрачен кессон, который когда-то украшал потолок.

Снова повернув на северо-восток, мы попадем в самое известное сооружение на вилле - Морской театр. Согласно «Посланиям Плиния Младшего», строительство виллы внутри виллы было вполне обычным делом. Морской театр, также описательно называемый Островным корпусом, является именно таким, только в грандиозном и революционном масштабе. До него не было построено ни одного сопоставимого сооружения. Большой круглый корпус диаметром сорок четыре метра (очень близко к Пантеону Адриана - 43,5 метра) имеет главный вход, обращенный на север, как и Пантеон. Внутри внешней стены и вокруг рва находится кольцо из сорока гладких ионических колонн. Чтобы пересечь ров во времена Адриана, нужно было пройти по деревянным разводным мостам, которые можно было задвигать, теперь же мы переходим по цементному мосту. Протянувшись по оси север-юг, остров содержит двадцать два определенных пространства. Помещения чередуются между полукруглым и квадратным планом - инновационная планировка, уникальная для виллы Адриана. Остров включает в себя такие помещения, как: гостиная, библиотека с симметричными боковыми комнатами, отапливаемые бани с фригидарием, три люкса с подогреваемыми полами, умывальник, подземная художественная галерея и большой фонтан вдоль длинной оси. Соединяющая бани со рвом лестница позволяет предположить, что ров также использовался как нататио, или плавательный бассейн. Исследователи уверены, что Адриан сам спроектировал остров, основываясь на своей любви к архитектуре, сходстве с Пантеоном и записях Плиния Младшего на эту тему.

Хоспиталий и Императорский триклиний образуют сердце виллы, в них располагались жилые помещения и офисы, необходимые для ведения императорских дел. Белые и черные мозаичные тессеры мостовой, хотя это одни из наиболее хорошо сохранившихся мозаик на Вилле, позволяют предположить, что здесь ни в коем случае не жил сам император. Однако большой атриум позволяет предположить, что это был главный вход в Виллу. Центральное место в функционировании виллы занимала библиотека, комнаты и многочисленные залы для заседаний многочисленных магистратов и бюрократов. К востоку от Императорского триклиния находится площадь Оро (Piazza d'Oro). Перистильная композиция Piazza d' Oro уже очень существенно и глубоко отличается от композиции эллинистических перистилей. Благодаря тому, что все парадные залы виллы Адриана сдвинуты по одну сторону перистиля и сосредоточены в одно место, в ней перистиль и внутренние помещения противопоставлены друг другу. Перистиль уже не является главным ядром всего комплекса, он превратился в двор перед внутренними помещениями, которые сами взяли на себя роль главного центра архитектурной композиции. Именно на этой «царице императорских вилл античного мира» был произведен ряд экспериментов по постройке разнообразных сводчатых покрытий небольшого пролета (10-15, максимум 20 метров). Центральный зал «Золотой площади» был перекрыт полусферическим куполом, который опирался на квадратное основание. Распор здесь воспринимался четырьмя угловыми апсидами. Между основными опорами на сторонах квадрата чередовались выпуклые и вогнутые изгибы «змеевидной» колоннады, благодаря которым происходило взаимопроникновение друг в друга подкупольных пространств зала. Этот композиционный прием получил дальнейшее развитие в творчестве двух итальянских зодчих, основоположников стиля барокко - Франческо Борромини (1599-1667) и Гварино Гварини (1624-83). Изогнутая колоннада - «перегородка» здесь является вторичным элементом, живущим отдельно, независимо от ротонды. Именно этот прием изогнутой в плане колоннады, независимой от купола, но состоящей уже не из 16 колонн (как в Тибуре), а из 28, был повторен в римском Пантеоне. Как следует из названия, это один из самых сложных и богато украшенных комплексов на территории. Несмотря на то, что в результате многовекового разграбления и разработки каменоломен она практически не сохранилась, в 18 веке именно здесь были найдены некоторые из наиболее значимых произведений искусства. Здесь были найдены императорские портреты, тщательно вырезанные фризы и замысловатые мраморные полы. Но самым впечатляющим было широкое использование воды. В задней части находится большой полукруглый нимфей, из семи ниш которого лилась вода. Вода вытекала из желтого мрамора, установленного на пурпурных мраморных платформах. Затем вода текла в фонтаны центральной камеры, а потом стекала в более мелкие фонтаны внизу. Здесь, в этом дворе, человек был окружен пышными садами, впечатлен прекрасными статуями и освежался звуком бегущей воды.

Сразу за площадью Пьяцца д'Оро находится Каноп. Этот длинный бассейн размером 119 на 18 метров был построен, чтобы напомнить Адриану о канале, построенном между Нилом и Александрией, одним из его любимых городов. Бассейн был украшен колоннадой, и каждая колонна была структурно связана со следующей с помощью чередующихся прямых и полукруглых мраморных колонн. В конце находится большой нимфей в форме экседры, называемый Серапеум, который использовался в качестве столовой. Вилла Адриана была известна вечеринками, которые устраивались в Канопусе; это было место, где можно было пообедать.

И, наконец, важные римские бани. Существуют Малые бани и Большие бани, однако, опять же, номенклатура вводит в заблуждение. Большие бани были больше, менее изысканными и использовались слугами, охранниками и другими представителями среднего класса. Малые бани были изысканными и являлись одной из самых роскошных зон виллы. Давайте рассмотрим далее.

Фасад является республиканским пережитком, включенным в новую виллу Адриана. Ориентированный на север, что является общей темой для Адриана, вход в явно нетипичное римское сооружение. Восьмиугольная камера со стенами, чередующимися между плоской и вогнутой поверхностью, продолжает архитектурную тему Адриана. Над головой - куполообразный потолок, а внизу - остатки мозаики opus sectile. Расходящаяся кривизна этой комнаты и окружающих помещений создает скорее художественную, чем функциональную среду. Круговая планировка бань согласуется с другими сооружениями Адриана, такими как Морской театр, но опять же является уникальной. Нам неизвестно ни об одной другой вилле этого времени в подобном стиле. На самом деле, если сравнить планировку виллы с ее многочисленными расходящимися осями и бассейнами с планом Малых бань, то можно обнаружить, что они поразительно похожи, почти как если бы бани были моделью самой виллы.

В стороне от этого участка осталась художественная коллекция Адриана. Тысячи статуй, портретов, мозаик и фресок были полностью уничтожены или украдены с этого места. Из того, что мы сегодня собрали в музеях (большая часть находится в Капитолии!), очевидно, что Адриан обладал одной из самых обширных и разнообразных частных коллекций искусства всех времен. Сегодня на территории виллы не сохранилось ни одного оригинала произведений искусства, поэтому при посещении виллы следует помнить об этом и попытаться представить себе грандиозность виллы Адриана.

Адриану, самому могущественному человеку в мире, нужна была вилла, достойная его титула.

Настоящая вилла - это место для спокойного отдыха, или отиум. Основываясь на обширном труде Плиния Младшего о «правильной вилле», мы имеем хорошее представление о том, чего ожидал богатый римлянин от своей виллы. Ключевым моментом для виллы является окружение. Горы, море, климат и сезонные ветры - все это играет свою роль. Природа лепится садовниками, водниками и архитекторами, превращая необработанное в изысканное. Виллы в большинстве своем могут сами себя обеспечивать, имея фермерские угодья (на которых, что интересно, работали как простолюдины, так и аристократы), достаточное количество дров, скот, винодельни и зернохранилища. Струйные фонтаны и бассейны - отличительные и неотъемлемые черты любой виллы - искусно вписаны в ландшафт и дизайн виллы.

Общая планировка виллы, в отличие от вилл эпохи Возрождения, асимметрична. Функции каждого здания определяют его взаимное расположение. Бани обращены на юго-запад, чтобы улавливать дневное тепло. Храмы часто обращены на север. Жилые помещения открываются в направлении летнего бриза. Библиотеки и рабочие помещения открывают предполагаемый вид. Каждая деталь принимается во внимание, и каждое здание располагается продуманно. Внутренняя деятельность происходит на первом этаже, хотя обычно есть и верхние уровни, как, например, в вилле Адриана. Каждое помещение предназначено для определенной цели: апартаменты для приема гостей, столовые, купальни, читальные залы и рабочие кабинеты. Все комнаты имеют соответствующий персонал и кухни. Внутренние дворы обеспечивают свет и пространство для садов и фонтанов. К более уединенным сателлитам ведут колоннады. Театры и арены гладиаторов обеспечивают развлечения для всех. Если хочется уединиться для созерцания, зайдите в квадрипортико или во внутренний двор-сателлит. Ни одна поверхность не остается неукрашенной. Фрески покрывают стены столовой, часто расписанные, чтобы создать ощущение, что человек находится на открытом воздухе. Полы покрыты мозаикой. По всей вилле расставлены статуи, резьба и портреты.

Вилла Адриана по своему назначению не сильно отличается от других императорских вилл. Функционально Адриану нужна была вилла, из которой он мог бы управлять империей. Что отличает виллу Адриана, так это уникальная архитектура и огромные размеры.

Вилла Адриана оказала огромное влияние на проектирование вилл эпохи Возрождения. В эпоху Возрождения вилла как архитектурная концепция была возрождена. Единственной проблемой для архитекторов эпохи Возрождения было то, что у них не было многих примеров римских вилл. Они были вынуждены опираться на труды Плиния Младшего, Цицерона и Горация. Чрезвычайное влияние, оказанное виллой Адриана на виллы и ландшафтный дизайн эпохи Возрождения, объясняется тем, что ее владелец и создатель был известен благодаря этим сохранившимся трудам.

Многие выдающиеся архитекторы эпохи Возрождения посещали виллу и делали наброски. Браманте и его проект двора Бельведер - очевидный пример. Известно, что он посетил виллу Адриана и спроектировал великолепный двор Бельведер для папы Юлия II. Двор Бельведера с его садами, фонтанами, площадками для зрелищ, местами для выставления статуй, длинными переходами, соединяющими отдельные строения, напоминает мирную римскую виллу. Но еще более убедительным является взаимодействие прямых и изогнутых линий Браманте, что является уникальной особенностью виллы Адриана, но, конечно, не архитектуры эпохи Возрождения.

Другим хорошим примером влияния Адриана на ренессанс является проект виллы Мадама, выполненный Рафаэлем. Расположенная на склоне Монте Марио, эта вилла имеет широкий вид на долину Тибра. Рафаэль, как и римляне, работал с землей, чтобы создать плавное пересечение природы и зданий. Эта вилла имела круглый двор с колоннадой, вход в который был обращен на север, с переходами в тайный сад. Круглые дворы были беспрецедентным явлением в архитектуре XV века. Что делает этот двор еще более уникальным, так это то, что он был с колоннадой. Среди доступных древних источников, из которых могли черпать архитекторы эпохи Возрождения, на вилле Адриана есть два: Островной корпус и Круглый зал.

Таким образом, из-за отсутствия письменной истории и сохранившихся римских вилл, вилла Адриана стала ключевым источником для архитекторов эпохи Возрождения. Из приведенных выше и многих других примеров видно, что Адриан оказал непропорционально большое влияние на архитектуру эпохи Возрождения.

Список литературы

вилла триклиний хоспиталий фасад

1. Зубов, В.П. Архитектура античного мира. Материалы и документы по истории архитектуры / В.П. Зубов, Ф.А. Петровский. - М.: Изд-во Академии архитектуры СССР, 1940. -519 с.

2. Шуази, О. История архитектуры: в 2 т. Т. 1: [пер. с франц.] / О. Шуази. - М.: Изд-во Всесоюзной академии архитектуры, 1935. - 631 с

3. Брунов, Н.И. Очерки по истории архитектуры: в 2 т. Т. 2. Греция - Рим - Византия / Н.И. Брунов. - М.: Академия, 1935. - 621 с.

4. Всеобщая история архитектуры (ВИА): в 12 т. Т. 2. Архитектура античного мира (Греция, Рим). - Изд. 2-е. - М.: Изд-во литературы по строительству, 1973. - 712 с.

5. MacDonald, Willam. «Hadrian's Villa and It's Legacy». Yale University Press: New Haven, 1995

Размещено на Allbest.ru